浅谈中国旗袍文化 ppt课件

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期。就是在此时，旗袍
年
奠定了它在女装舞台上
代
不可替代的重要地位，
的
成为中国女装的典型代
旗
表。这一时期的改良旗
袍
袍在结构上吸取西式裁
剪方法，袍身更为称身
合体，兼收并蓄中西服
饰特色；旗袍样式也很
多：开襟有如意襟、琵
琶襟、斜襟、双襟等，
领有高领、低领、无领，
袖口有长袖、短袖、无
袖，开衩有高开衩、低
开衩，还有长旗袍、短
整个80年代，一直有人预测旗袍将 会流行。尤其是80、90年代，女性的 理想形象又有所改变，高挑细长、平 肩窄臀的身材为人们所向往。但出人 意料的是，只有少数人在穿，并出现 了一种具有职业象征意义的“制服旗 袍”（礼仪小姐、迎宾小姐和女性服 务员）。
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90年代以来旗袍的发展趋势
近20年来，改良旗袍受国际时装流行思潮影响颇大，低领、无袖、紧腰、高开 衩、超短、袒胸、裸背等各种形式变化无穷，珠片、刺绣、毛皮饰边、织物印花 等工艺装饰大放异彩，颜色绚丽、跳跃、浓重、柔和，大胆突破了旗袍的旧有模 式；既保留了原有的特点，又融入了创新意识。旗袍与时装联手共存，从一种崭 新的角度，用一种崭新的观念，抒发着一种崭新的情怀，呈现出国际化趋势。
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中 国 旗 袍 文 化
胡晓宇
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旗袍（Qi pao, Chinese dress,
cheongsam ），是一种内与 外和谐统一的典型传统旧时 时装，被誉为近代中国女性 时装的代表。它以其流动的 旋律、潇洒的画意与浓郁的 诗情，表现出近代中国女性 的贤淑、典雅、温柔、性感 和清丽，诠释了20世纪上半 叶的中国城市女性特有的时 尚性情与气质。它追随着时 代，承载了中华服饰文化的 文明，显露出中华女性良好 的修养与个人美德，演化为 天地间一道绚丽的彩虹。
风 行于本世纪20年代的旗袍，源于中国上海，
是民国时期中国妇女开始穿着的一种带有传统风 格的长衫；脱胎于清代满族妇女之袍，故称其为 “旗袍”。是由汉族妇女在穿着中吸收西洋服装 式样不断改进而定型的，当时的变化并不复杂。
旗女之袍
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30到40年代是旗袍的
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黄金时代，也是近代中
到
国女装最为光辉灿的时
初
新面貌，于是，政府号召“人人穿
的
花衣裳。这时出现的旗袍比以往增 添了健康自然的气质。不妖、不媚、
旗
不纤巧、不病态，符合当时"美观大
袍
方"的标准，而且更为实用……
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60、70年代——被冷落的20年
从1966年至1976年的“文革”，是 传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。
80、90年代——辉煌难再
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奥黛：百年中国旗袍文化在越南的重生
如同旗袍是中国文化的象
征一样，“奥黛”是越南文化 的代表。
“奥黛”的雏形脱胎于中
华旗袍，如果说旗袍是大家闺 秀的专利，那么“奥黛”则是 简约活泼的代表。在越南，它 无处不在。妇女在重要场合穿 上它表示对主人的尊重；婚礼 上，双方亲家母穿上它，互相 媲美；大学课堂里，老师穿上 它，庄重大方；邮电局、大公 司、大酒店内，“奥黛”是制 服。平日，穿素静一点的；节 日里，穿艳丽一点的。
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“奥黛”融入了多种文化 元素，其历史有好几百年， 最初的样式在借鉴中国服饰 的特点时又加入了越南的民 族特色，于20世纪30年代得 以定型。既能展示越南女子 柔美的身材，又体现出越南 男子淳朴的性格。
其制作通常以丝绸类布 料。传统的奥黛长衫部分、 腰部以上的裁剪要非常合身， 腰部以下宽敞，左右各开叉 至腰部，内着宽筒喇叭裤， 合身的上衣配上飘逸的裙摆 及长裤，将娇小的身材衬托 得更好看。
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韩服——韩国的代表文化之一
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韩服的由来及发展
韩服原名叫做朝鲜服，因近代韩国对世界的影响比较大 而随其改名为韩服的。
韩服的历史可追溯到朝鲜半岛的三国时代，高丽时期受 了佛教和中国唐朝的影响，朝鲜国王和蒙古公主联姻而使中 国服饰进入朝鲜，成为今天韩服的雏形。
同时，越南还特意推出了改良过的“奥黛”的男性版本 AoCuoi（越南的传统民族服饰，只不过专门适合于男性）。 AoCuoi的设计和“奥黛”差不多，也是两边开衩，里面衬以 长裤。但AoCuoi要比“奥黛”略短些，长度大约在膝盖以下， 脚踝以上。
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穿 白 丝 绸 的 女 人
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APEC闭幕 各领导人穿越南传统服合影
现代（改良式）奥黛
近年来，越南本土设计师们不断改进“奥黛”的款式和质 地。为了适应现代生活，原来高抵下巴的领口变矮了，裙摆 长度约离地面10至20厘米，以便女子行动。面料方面，为了 突出质感和光鲜度，越来越多的人喜欢选择中国的绸缎做底 料，并且在胸前或领口、袖口等处用各式图案加以装饰，尤 其是越南国花——莲花，它意味着力量、吉祥、平安、光明， 又不失女性的柔美气质；再配相应颜色的高跟鞋，走在微风 的街头，格外轻盈亮丽。
旗袍、夹旗袍、单旗袍
等。
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建国之初，妇女穿衣服都学解放
区的样子，鄙夷穿红戴绿扔“资产
阶级小姐”。人们对衣着美的追求
似乎已完全转化成了对革命工作的
狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的 淑女形象在这种氛围里失去了其生
建
存空间……
国
到1956年，据说前苏联的某领
之
袖人物到中国访问时提出，中国人 的服装要体现社会主义欣欣向荣的
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旗袍的审美
旗袍的美是一种典雅
而高贵的美，这种由旗袍 内涵所决定的文化品位限 制了它的普及、大众化， 同时它对穿着者的要求也 十分苛刻，这不仅仅表现 在对身体的要求上，同时 也表现在对穿着者内涵及 气质表现上，而且，旗袍 的出现对背景、环境、气 氛要求特别讲究。
故，京派旗袍与海派
旗袍分别代表着艺术、文
化上的两种风格。海派风
格以吸收西艺为特点，标
新且灵活多样，商业气息
浓厚；京派风格则带有官
派作风，显得矜持凝练。
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女性的头、颈、肩、臂、胸、 腰、臀、 腿以及手足，构成 众多曲线巧妙结合的完美整 体。旗袍的审美，即从这里 谈起 ： 肩膀要溜，端肩阔背人穿旗 袍会显得雄壮、伟岸，缺少 柔美。 腰细，腰身太粗的人穿旗袍 都不美观。 臀部要丰满。 脖子要长，高领衬长脖，有 一种娉婷的美。 胸部大小要合适。 个头适中，1.60－1.70米最 合适，过高过矮都会破坏旗 袍的风韵。