乐理(三节奏、节拍)

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谱例（1）
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谱例（2）
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谱例（3）
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（3）混合拍子：每小节包含两个和两个以上的不同类 型单拍子的拍子。常用的有五拍子和七拍子，拍号为5／4、 7／4等。
特点：因组成混合拍子的单拍子的序列不同，其强弱 规律也各不一样，混合拍子的节奏显得不规整、复杂，并 且富于变化性。
第三章 节奏和节拍
任课教师： 史 欣
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学习目标
• 正确理解节拍、节奏、切分音等概念。 • 掌握各种类型拍子的特点。 • 根据指挥图式，学会正确的击拍方法。 • 运用音值组合法，能够对各类音符进行
正确组合。
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第一节 节奏 节奏型
一、节奏：按一定规律组成的音的长短关系。节 奏源于生活、节奏源于劳动 节奏是音乐的脉搏，音乐没有了节奏就失去 了表达音乐思维的能力
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三、拍子和拍号 1、拍子：在乐曲中，节拍的单位用固定的音符表示。 （1）单拍子：每小节有两个或三个单位拍的拍子叫单拍 子，其特点是每小节只有一个强拍。 例：二拍子和三拍子。拍号为2／2、2／4、2／8；3／2、 3／4、3／8等.现代拍子的基础是二拍子和三拍子。二拍 子是一强拍与一弱拍交替出现（强弱均匀交替），其性质 是刚健的；三拍子是一强拍后续以两弱拍（强弱不等数交 替），其性质是优美的。
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（5）指挥图式 动作指挥：指挥者在对合唱队或乐队，进行训练或 演出时的指挥动作。 目的：使队员按照指挥者的划拍动作，准确地表现 一致的拍子、速度等，并表达音乐的内在情感。指 挥图式是划拍动作的图解。
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2、拍号：表示不同拍子的符号。用分数表示。 （1）拍号标记方法
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记于谱号和调号之后，分子表示每一小节所包含 单位拍的数目，分母表示以何种时值的音符为一单位 拍，分数线用第三线代替。简谱中的拍号直接写在调 号的右面。例：
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（2）将音值平均分成五部分、六部分、七部分来代替四 部分，形成五连音、六连音、七连音，分别用数字“5、 6、7”标记。
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第二节 小节 节拍 拍子
一、小节：在乐曲中，由一个强拍开始到下一个强拍之 前的部分。
小节线：划分小节的垂直线段。
终止线：即在乐谱末尾的复纵线 “ ”（左细有 粗）。表示乐曲到此结束。记在乐谱某一段落结束处 的复纵线“‖”（粗细相同），叫做段落线。表示乐 曲到此告一段落。
记小节数时，弱起小节不算第一小节。 有的弱起可能从小节前半部分，甚
至首强拍的弱部开始，则以休止符补足，末小 节亦为完全小节，称为弱起节奏。
例：
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二、切分音
1、定义：一个由弱拍或弱位延续到下一个强 拍或弱位的音。其带有重音，因而改变了原来 节拍的强拍规律。含有切分音的节奏叫做切分 节奏。切分的实质即产生强弱易位（切分法）。 主要采用延长弱部时值以强化，这与典型附点 节奏延长强部时值的方法相似，效果迥异。
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5、休止符也按照音值组合法的规则进行组合。整小节 的休止，除4/2拍子用二全休止符外，都用全休止符。 并记在小节的中间。这一点与全音符的记谱不同。另 外在3/4拍子中二分休止符要用两个四分休止符代替。
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6、为了记谱简单明了，附点音符以及代表三拍子的前两 拍或后两拍，可以不遵守单位拍彼此分开的原则。如：
二、节奏型：乐曲中具有典型意义的节奏。 节奏型在某些具有特性的乐曲中（进行曲、
舞曲），具有鲜明的形象性；节奏型也是乐曲 发展中获得统一的有效保证
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三、节奏划分的形式
1、节奏划分的基本形式：按2:1的关系计算音符的时值。
2、节奏划分的特殊形式：将音值自由均分，其数量与基本划 分不一致。用连音符标记，有三连音、五连音、六连音、七 连音等。 （1）将音值平均分成三部分来代替两部分，形成三连音，用 数字“3”标记。
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混合拍子的组合顺序可用两种方式标记： 1）用虚线表示
2）用括号中的拍号表示
强调：在记谱中，混合拍子中单拍子的先后顺序，可用 虚线或括号中的拍号标记。
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谱例（1）
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谱例（2）
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（4）变换拍子：在音乐作品中，两种或两种以上的拍子交 替出现。分为有规则的循环变换和无规则的变换。 1）有规则循环的变换拍子，用并列的拍号一次表明。
3、在四拍子中，等于三拍子的音值，可以用一个附点 音符记写。如：
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三、混合拍子的音值组合法
1、组成混合拍子的单拍子，要彼此分开。每个单拍子 则根据单拍子的音值组合法组合。如：
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2、等于整个小节的音值，根据其拍子的结构次序写成几 个音符，然后再用延音线连结起来。如：
四、声乐曲中的音值组合法
其他产生切分效果的方法：在强拍或次强 拍上休止；在弱拍上用强声法（强音记号）。 例：
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2、写法
（1）一小节或一个单位拍之内的切分音，通常用一个音 符来记写。但有时也用两个音符加延音线的方式来记 写，例：
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（2）跨小节或跨单位拍的切分音用两个音符记写，并用 延音线将两个音连接起来。例：
1＝D 4 2
强调：在五线谱记谱中，常用“C”作拍号。它与拍号4 ／4一样，表示以四分音符为一拍，每小节含有四拍。
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（2）常用拍号 拍号列表
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第三节 弱起小节 切分音
一、弱起小节
歌（乐）曲始于弱拍或强拍中的弱位， 这个开始的小节。一般情况下，由不完全小节
开始的歌(乐)曲，其末尾小节也是不完全的。
7、假如单位拍不止一个音符，而最后一个音符带附点并 占有下一拍的时间，这样的附点因其明显性不够而不用。 如：
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二、复拍子的音值组合法
1、构成复拍子的单拍子应彼此明显分开，每个单拍子则 根据单拍子的音值组合法进行组合。
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2、和单拍子一样，等于整小节的音值，尽量用一个音 符记写。不能用一个音符记写的，可根据拍子的结构分 写成几个音符，然后用延音线连结起来。如：
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（2）复拍子：每小节包含两个或两个以上同类型单拍子的 拍子。其强拍的数目，等于复拍子中单拍子的数目，第 二个及其后的强拍略弱，称之为次强拍。例:四拍子、六 拍子、九拍子和十二拍子。拍号为：4／2、4／4、4／8、 6／4、6／8、9／8、12／8等。 其特点是每小节不止一个强拍（由几个单拍子合成 就有几个强拍，小节以首拍为强拍，其他强拍为次强 拍）。 其强弱交替效果较单拍子更细微深刻富层次 感，有平稳、沉着、含蓄、浓厚的特点，常用于表现宽 广、雄伟、庄严的乐曲（尤其是颂歌性质和叙事性质的 乐曲，常采用四拍子，抒情性乐曲也喜用六拍子）。
小节
小节线 段落线
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终止线
二、节拍：有重音及无重音的同样长度的时间片 段，一定规律反复出现。
重音：与周围的音相比，在强度上比较突出的音。 一般用重音记号“＞”标记。例：
节拍重音：构成节拍而出现的自然重音。一般 是有规律、循环出现。例：
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单位拍：构成节拍的基本音符时值。有重音的单位 拍叫做强拍● ，其他带强音的单位拍叫做次强拍 ， 无重音的单位拍叫做弱拍○ ，例：
• 自由拍子：强弱拍的出现无一定规律， 节奏速度较自由的拍子叫自由拍子（散 拍子、散板）。其重音位置和单位拍子 时值并无明显固定，可根据演唱（奏） 抒情的需要自由处理。
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一拍子
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自由拍子（散拍子）
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板眼
在我国民族音乐中，用板、眼来标记拍 子，板为强拍，眼为弱拍。 • 一眼板：一板一眼，二拍子。 • 三眼板：一板三眼，头眼、中眼（次强 拍）、末眼，四拍子。 • 有板无眼：一拍子 • 无板无眼：自由拍子（散板、导板、摇 板、滚板、叫板）
2）无规则的变换拍子，在音乐需要变换拍子之前标明拍号。
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谱例
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其他拍子
• 交错拍子：多声部音乐中不同拍子的同 时结合叫交错拍子。可以是小节中强拍 相合的，也可以是部分不吻合或者完全 不吻合。（几种不同的拍子同时进行）
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• 一拍子：每小节只有一拍的拍子叫一拍 子。无弱拍，多快速，表现强烈情绪。 常见于变拍子中，多用于戏曲音乐。
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常见的切分节奏
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切分谱例
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第四节 音值组合法
◆将小节中的音符按节拍的结构划分成相应的音 群，叫做音值组合法。这样便于识谱，快速辨 认节奏和节拍。例：
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一、单拍子的音值组合法
1、以每个单位拍为一个音群，在一小节中有几个单位 拍就有几个音群；单位拍中的音要用共同的符尾连结起 来，使单位拍之间要彼此明显分开。如：
2、如果单位拍的时值短于四分音符，如以八分音符为 一拍，在节奏不复杂的情况下，可以用共同符尾将各拍 连结起来，但为了清晰可见，第二条符尾、第三条符尾 仍按单位拍彼此分开的原则。例：
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3、在节奏比较复杂的情况下，每个主要的音群，可以 分为两个或四个相等的附属音群。第一条符尾仍不分 开。如：
4、等于全小节的音值，用一个音符记写，不需遵守单位 拍彼此分开的原则。如：
1、一字一音时，符尾分开写。例：
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2、一字多音时，按音值组合法（以节拍的结构划分成音 群）组合，并用连线将字上面的几个音链接起来。例：
期中，一字一音时，很多声乐谱中，也多采用按音值组 合法进行组合，例：
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