第一章 词语的锤炼

第一章词语的锤炼

一什么是词语的锤炼

●词语锤炼，也即是“炼字”，就是讲究用字的艺术。

●“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”

二、词语锤炼的基本要求

●1、准确朴实

●2、简洁有力

●3、新鲜活泼

●4、生动形象

⏹邓高如先生在《话满则过》中有一番精辟见解：“比如小伙子向姑娘求爱，据说最

准确的语言是：…我爱你。‟假如小伙子说：…我最爱你。‟姑娘可能理解为：…嘎小于，莫非你还同时爱有其他女人!‟假如小伙子又说…我真爱你!‟姑娘又可能理解为莫非你还假爱过我?假如小伙子诅咒发誓说：…我真真真爱你!我最最最爱你!我爱你爱成发烧友，体温升到100℃!‟姑娘这时一定明白了：…原来你神经不正常。对不起拜拜！‟”

马克·吐温为何拿走两块钱

⏹美国著名作家马克¡¤吐温曾经讲过这样一件事：有一天，他到教堂去，适逢一个

传教士正在向人们诉说到非洲传教的苦难生活。当传教士说了五分钟以后，他立刻决定要对这件有意义的事情捐助五十元钱；当传教士又接着讲了十分钟以后，马克¡¤吐温决定把它减少到二十五元钱；当传教士又接着讲了一个小时以后，他又减少到五元；当传教士再讲一个小时以后，拿起钵子向听众哀求捐助的时候，马克¡¤吐温不但没有捐钱，反而从他的钵子里偷走了两块钱。

⏹这个故事形象地告诉我们：不简洁的语言，不增加信息量的重复、啰嗦，会破坏

语言的交际效果。

⏹“文以辨洁为能，不以繁缛为巧。”（刘勰）

⏹“凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则

简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。”（清·刘大櫆）

⏹清代李渔说：“人惟求旧，物惟求新，新也者，天下事物之美称也。而文章一道，

较之他物，尤加倍焉。”

三、词语锤炼和运用的几种方法

⏹1、寓繁于简——概括性和联想性

⏹（1）、我没有思索的从外套袋里抓出一大把铜元，交给巡警，说：“请你给他……”

（鲁迅《一件小事》）

⏹（2）、从此说看见许多陌生的先生，听到许多新鲜的讲义。（鲁迅《藤野先生》 ) ⏹（3）、受骗千回，也不养成铁石心肠。(安安《祈祷词》)

⏹（4）、“我们唯一的悲哀是生活于愿望之中而没有希望。” (但丁《神曲》)

⏹（5）、但见新人笑，那闻旧人哭。（杜甫《佳人》）

2、用好动词（谓语）是关键

☐（1）、女人为了修饰她的容貌，不惜忍受打针吃药、饿饭减肥，甚至于手术台的痛苦。夫生虽非丽质，却硬要美容师一刀一刀地把自己雕成西施、杨贵妃；

其用心之苦与诗人雕凿意象相同。（洛夫《女人与诗》）

☐（2）、爱惜我们的文字，不要在我们手中折损它严格的美丽，一代一代地传下去。（王安忆在《小荷雨》问世所题的祝词）

3、寓抽象于具体——具象美

☐有时，我们还可以化抽象为具象，变无形为有形，以取得某种表达效果。

☐（1）提着昨日种种千辛万苦，向明天换一些美满和幸福。——周华健《风雨无阻》

⏹（2）、能饮善饮而又写得一手好诗的，恐怕千古惟青莲居士一人。“钟鼓馔玉不

足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”字字都含酒香，如果把他所写的诗拿去压榨，也许可以榨出半壶高粱酒来。（洛夫《诗人与酒》）⏹（3）、妈妈那帧含泪的照片/ 拧了三十多年/ 仍是湿的（《家书》）

⏹(4)、……又忙不迭地找来了一本《新华字典》，翻来覆去地审视着，笑盈盈地说：

“我准从字典里揪出个漂亮的名字。”(野曼《为孩予起名》)

4、寓静于动——错觉

☐（1）、山旁的杜鹃大多已经凋残，但绿意犹浓，枝叶仍在舒展，在等待着明年初夏另一次的燃烧。（洛夫《雨中的慈湖》）

☐（2）、路上有点湿滑，后面脚印一个一个地跟了上来。（《诠释》）

☐（3）、“云破月来花弄影”

☐（4）、“红杏枝头春意闹”

5、词类活用——词语的移用

☐临时性地改变词语的用法：搭配关系，语言环境等。

☐（1）还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜的模样。（鲁迅《风筝》）

6、力求词语灵活多变——避免重复

☐（1）我们以我们的祖国有这样的英雄而骄傲，我们以生在这个英雄的国度而自豪。（魏巍《谁是最可爱的人》）

☐（2）每当花前月下，风晨雨夕，在海天渺茫的巨轮上，在苍穹万里的飞机中，在紧张的会议之余，在繁忙的访问之后，一篇在手，如对故人，如饮醇醪。（季羡林《〈朗润集〉自序》）

⏹“自然美”往往才是艺术的最高境界，漫不经心、信手拈来，却是那样的准确、

恰当。

⏹（1）、每天早晨，我最怕的有两件事，一是照镜，一是翻日历。手一接触到那

叠日渐消瘦的日历，就发抖。年轻人喜欢用“静悄悄地”这一类副词来形容时间的消逝，但40岁以上的人，恐怕得用“轰隆隆地”来形容时间脚步的急促，才够准确。时间是在我们身上，心上狠狠地踩过去的，我们实在经不起它的蹂躏。——洛夫《春之札记》

⏹（2）、爱荷的人不但爱花的娇美，叶的清香，枝的挺秀，也爱它夏天的喧哗，

爱它秋季的寥落，甚至觉得喂它的那些污泥也污得有些道理。——洛夫《一朵午荷》

⏹法国作家福楼拜的名著《包法利夫人》，花了七年时间才写成。据他自己说，在

写作过程中，他往往左手按稿纸，右手弹钢琴，高声吟咏；或者写完几个句子以后，击节诵读。字句之间，如果有音韵、节奏、语调、格律不合意义或欠和谐之处，不惜再三修改，一定要使它悦耳洽心而后已。

⏹“文章改罢自长吟”：自己改文章，要从检查语音是否协调开始。要加强话语的

感人力量，就要让语言跟音乐结合起来。

四、词语的声音的锤炼

●第一，注重音节调配；

●第二，重视韵脚安排；

●第三，讲究平仄；

●第四，巧用摹声词；

●第五，充分利用双声叠韵；

●第六，善于运用叠音。

第一，注重音节调配

⏹注意词语音节的对称美。所谓对称美，也就是词语的“双音节化”，双音节是现代

汉语的主要节奏倾向。

⏹如：“花”、“鲜花”、“花朵”这组同义词

⏹桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的

像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭上眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。(朱自清《春》)

⏹小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一

大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。(朱自清《春》)

⏹可见，音节的匀称主要表现在两方面：一是句内的音节连接，不要忽长忽短。一

是句间的音节要对应，要求结构整齐，形式美观。

⏹闻一多先生的代表诗作《死水》，就在音节美上下足了功夫：

⏹这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。

⏹不如多扔些破铜烂铁，索性泼你的剩菜残羹。

⏹也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；

⏹再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。

⏹让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；

⏹小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

⏹那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。

⏹如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。

⏹这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，

⏹不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。

第二，重视韵脚安排；

⏹诗歌押韵一般是隔句押韵，其它还有逐句押韵（一字韵）、随韵、交韵、和抱韵

等。

⏹短诗可以一韵到底，长诗则需要换韵。

⏹有时为了押韵，可以临时改变词语的顺序，这属修辞范围。如：他为革命多苦辛，

万水千山走得勤。（山歌剧《彩虹》）