中国京剧艺术京剧ppt

• 其余的“副色”、“界色”和“衬色” 有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人 物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的 特征。
1、红色脸
象征忠勇、 正义、有血 性，如：关 羽。
2、白色脸
象征阴险、 疑诈，
如：曹操。
3、黑色脸
既表现性格严 肃、不苟言笑， 如：包拯 ；象征 直率鲁莽的性格 特征，如：张飞、 李逵。
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在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相 貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。
根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
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从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台 献艺了。
在当时北京城内，大街小 巷，随时可以听到对“四大 徽班”的赞扬之声。
“徽戏”的名声，一天比 一天大，北京城的大戏园几 乎都被“徽戏班”占领。
• 清嘉庆、道光年间， “汉戏”也流传到北京。 “汉戏”旧称“楚调”， 也叫“汉调”，声腔以 〔西皮〕为主，以〔二黄〕 为辅。
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4、黄色脸
象征 勇猛善战， 如：典韦。
5、蓝色脸
象征性格刚 强、桀骜不逊， 如：窦尔敦。
6、紫色脸
象征肃穆、 稳重、富有正 义感，如：徐 延昭。
7、绿色脸
象征顽强 暴躁，如： 青面虎 。
8、粉红脸
表现年迈气衰、 血气不旺的忠勇暮 年的性格，勾这种 脸谱的人物基本上 是老年人。如：黄 三太。
8、“太监脸” 脸”
9、“僧道
10、“神怪脸”
“神仙脸”主要 用于神、佛等角色， 并多用金、银色勾 画；而“小妖脸” 基本采用象形脸， 谱式较简单。
脸谱“主色”
• 脸谱的色彩，有“主色”、“副色”、 “界色”和“衬色”之分。
• 绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹” 多么复杂，总是以一种“主色”来显示剧中 人物的个性。
终于，在咸丰年间，一个以 (西皮)(二黄)为主要声腔的新 剧种——“京剧”诞生了。
从“三庆”、“四喜”、 “春台”、“和春”四大徽班 晋京，到京剧的诞生，大约经 历了六十年左右的孕育过程。
京剧有很大的国际 影响，它是中国戏曲艺术 的精粹。它不是土生土长 在北京的地方剧种，而是 在“徽戏”、“汉戏”的 基础上，吸收“昆曲”、 “梆子”、“弋腔”和诸 多地方小调的精髓，根据 北京的语言特点，加以融 化衍变而成的“国剧”。
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丑 戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏
曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小 白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花 脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。
净 亦名“花脸”。戏曲行当名。净
之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原 本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜 剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性 情豪放、形象高大的男性角色。在舞台 上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段 动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲 究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根 据人物的身份、性格、年龄的不同分为 “大花脸”、“二花脸”、“武净”等 行。
京剧脸谱艺术
敖闰
包拯
程咬金
二郎神
蝙蝠精
地神
曹操
董卓
京剧的脸谱艺术
本眉: 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。
一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。
细眉: 比柳叶眉细一些， 是一些性格善良、忠直以及脾
气平和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。
直眉 : 下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物
神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。
凝眉: 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样
的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性。
1、文丑脸:
文丑脸大都扮演一 些王侯将相、公卿大 夫和性格乖戾、行为 不正的文人谋士、纨 绔子弟、浪子恶棍。
2、武丑脸:
武丑脸用于滑 稽诙谐、有武功 的江湖人物和行 侠仗义、机智精 悍的英雄好汉等。
京劇
地地道道的中国国粹 ，因形成 于北 京 得 名 ， 但 它 的 源 头要追溯到几种古老的地方戏剧。 1790年 ，安徽的四大地 方 戏班 ——三庆班 、 四喜班 、春台班 、和春班先后进京献艺， 获得 空前成功 。 徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出 ，于 是一种以徽调“二簧”和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子 等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200年的发展历 程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化 ，使用的二胡、 京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的 艺术。
• “徽”、“汉”两个剧种合 作演出近三十年，相互借 鉴、不断改进，再加上受 北京语言的影响，声腔逐 渐发生了不小的变化，当 时人们把这种发生变化后 的唱腔称之为“京调”。
他们凭借自己精湛的唱念功 力和渊博的艺术才能，在“京 调”的基础上，广泛吸收各种 地方戏曲“声腔”、“表演” 之精华，融会贯通，纳为己用。
三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧
中国——戏曲
印度——梵剧
戏 曲:
是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔 为主体、表演为中心，包括唱、念、做、 打的综合艺术。
京剧的形成:
标 志: 四大徽班进京（1790年） 成 熟: 1840年
京剧的唱腔: 皮黄腔 西皮腔——源于甘肃陕西一带 二黄腔——南方长江中下游
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清朝庚戌年（公元一 七九零年）九月二十一日 是乾隆皇帝的八旬“万 寿”。全国各省有名的戏 班，都被召进北京演戏庆 寿。
首先，“安庆”徽戏 班的名旦高郎亭应命率 “三庆班”入京祝寿，随 后，“四喜”“春台”、 “和春”也接踵而来。这 是徽戏第一次登上北京的 戏曲舞台。当时，被统称 为“四大徽班”。
“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典 演出结束后，没有南返，留在了北京。
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3、老丑脸:
老丑脸多用于 性格善良、诙谐 风趣的老年角色。 如：老差役，老 艄公等。
1、“整脸”
即在整个面部涂上一 种作为主色的颜色，再 画出眉、眼、鼻、口以 及纹理、筋络，用以表 现人物的神态。这种脸 谱比其他脸谱短，用色 不超过额顶，勾画较为 简单，但形象突出。
2、“三块瓦”
是在额部由鼻峰和 双眼分向两侧，内窄 外宽，把面部的两腮 和脑门分成三块，故 名“三块瓦”。此谱 式多用于英雄武将 （正反面人物都包 括）。
”、头文 “ 。谋戴丑 褶 如士方” 子 《、巾行 丑 群儒的。 ”