沈鸿根论钢笔楷书结构

① 左右结构
• 如“政、跟”等字，左右笔画差不多，所 以各占一半。 • 如“浦、情”等字，左边笔画少，右边的 多，则左边只占小半，而右边要占大半。 • 如“割、都”等字，左多右少，左边占大 半，右边占小半。如果左右比例不当，字 的造型就不美。
• 例子：政、跟、浦、情、割、都。
② 上下结构
• 如“思、尖”等字，上下笔画差不多，所以上下 各占一半，下部可适当稍大一点点。 • 如“英、童”等字，上面笔画少，下面多，所以 上面占小半，下面占多半。 • 如“售、墨”等字，上面笔画多，下面少，所以 上面占大半，下面小半。不然，就不美观好看。
7、左高右低
• 凡是由左右两部分组成等的字，如果左边笔画少 而形体短，那么左边部分就要适当升高，如“明、 城、鸣”等字；如果右边笔画少而形体短，那么 右边部分要适当放低，如“即、幼、虹”等字。， 这样安排，字才写得妥贴悦目，否则该左高的不 高，该右低的不低，字就变形、不和谐。
• 例子：城、幼、晖、如、
• 例子：沈、乎、然、川、必、天、熊。
5、向背分明
• 由左右两部分组成的字，其势态不是相向就是相 背。 • 相向的，就像两个人相对而立，要求“向不犯 碍”，即互不侵犯，如“切、约”等字； • 相背的，就像两个人相背而坐，要求“背不脱 离”，即互不离开，如“北、兆”等字； • 只有这样才能向而形分，背而神连，向背分明， 各俱姿态，反正则不美观。
沈鸿根论钢笔楷书结构
概述
• 一个字好不好，基本笔画的好坏是基础之一。 同时，还要看这些笔画怎么组合（结构）。 结构不好，会出现东倒西歪、上挤下撞、重 心不稳、比例失调等情况。 • 因此，我们在把字写得端正的基础上，如要 写美观一些，就必须了解和掌握楷书的结构 原则，根据汉字特点，按照美的规律来造型。
• 汉字特点：多为方形结构（方块字），分独体、合体字 两种。独体字部分为方形结构，部分不是方形结构；合 体字基本上都是方形结构。 • 方形结构的字就要写得方，非方形结构的按照其自然形 态书写，如“月、申”等长形字，不得写成方形或扁形； “皿、以”等扁形字，不得写成方形或长形。 • 无论如何，总体都要求：平稳、匀称、和谐、比例适当、 有呼应、有变化，这样才显得生动优美。
• 例子：夕、戈、文、易、安、之。
4、点画呼应
• 楷书点画虽然比较工整，但也要求映带呼应，互相联系。 看上去点画之间尽管没有细细的牵丝、尖尖的钩挑相连， 而事实上却是笔断意连，浑然一体。如“川”字三竖， “必”字三点，“天”字两横及一撇一捺，点画之间， 互为呼应，上下左右，一气呵成。只有这样，字才写得 生动活泼、有情趣。反之，点画之间，“老死不相往 来”，“水牛角、黄牛角，各归各”，那么，写出来的 字就生硬僵化无生气。
楷书结构法则10条
• • • • • • • • • • 1、横平竖直； 2、疏密均匀； 3、重心平稳； 4、点画呼应； 5、向背分明； 6、参差变化； 7、左高右低； 8、字头宜大； 9、右勾宜纵； 10、比例得当；
1、横平竖直
• 汉字中有不少字是由横划和竖划组成。在 这些字里，横划要写得平稳些，竖划要写 得刚劲挺拔些。尤其是主要横划和竖划， 如“土、丘”等字下面的横划，“申、半” 等字中间的竖划，更要写得横平竖直且要 适当加长些。这样写出来的字就显得平稳、 端正、有精神。否则就不好看。 • 一定要把字写得平稳、端正、有精神。 例子：十、里、土、丘、申、半。
• 明、鸣、即、虹。
8、字头宜大
• 凡是宝盖头的字，字头都要写得大些，这 样才能笼盖住下面的部分，而不致抛头露 脚，如“室、家、官”等字。否则，小头 小脑，形象一定不美。除宝盖头外，雨字 头的字也如此，如“雷、雪、霞”等。 • 但“安”字为唯一例外（如要安字好，宝 盖头要小）。
• 例子：室、宫、雪、家、安、雷、霞。
10、比例得当
•
• ① ② ③ ④ ⑤ ⑥
由两个以上的部分组成的合体字，字形基本上是方形， 在这方形中，要讲究比例安排。通常是各组成部分的 高度、宽度和它的笔画的繁简成正比。即笔画繁复的， 高宽就大些，反之就小些。这样的组织安排，比例就 得当，结构才平衡。 合体字的结构基本上可分为六种： 左右结构； 上下结构 左中右结构 上中下结构 半包围结构 全包围结构
2、疏密匀称
• 汉字有的笔画繁多，有的稀少。繁多的要写 得紧密些，如“魏、婴”等字；稀少的要写 得宽舒些，如“小、下”等字。 • 总体要求：各得其所，力求疏密匀称，字才 自然美观。
• 例子：且、婴、小、下、繁、魏。
3、重心平稳
• 汉字中有的字是由撇、捺、勾、点等笔画 组成的。书写这些字时，务必要掌握好重 心，否则写出来的字就像醉汉似的歪歪斜 斜站不稳。重心安稳是书法中最重要的结 构原则。
• 例子：思、尖、英、童、售、墨。
③ 左中右结构
• 如：衍、谢，左中右笔画差不多，所以基 本三分天下，各占1/3. • 如：辩、班，中间笔画少，左右的多，所 以中间占地略小，左右略大。 • 如：倒、渤，中间笔画多，左右少，所以 中间占地稍大，左右稍小。反之就不美观。
• 例子：衍、谢、辩、班、倒、渤
④ 上中下结构
• 如：莫、意。上中下三部分笔画差不多，占地差 不多，不能有大有小； • 如：蕃。上下笔画少，中间多，故上下要让中间； • 如：章、曼，直划和撇捺应伸展，故占地要略大， 反之，造型的比例就失调。
• 例子：莫、意、蕃、章、曼、冀
⑤ 半包围结构
• • • • • 上包下：夙、周； 下包上：道、函； 左包右：医、匹； 右包左：可、寸； 被包围的部分要靠近包围圈，而不能远离，否则 就形分气断神散；但也不能粘连在一起，否则就 内外不分，交代不清。
• 例子：夙、周、道、函、医、匹、可、寸
⑥ 全包围结构
• 如四、回、国、目等字，四面如同墙壁似 地封住，不留一点出口。 • 全包围结构的字形多样，扁形如“四”， 长形如“目”，方中带扁如“回”，方中 见长如 “国”。要求中间被包围部分写得 匀称居中，既不倾左偏右，也不要上吊下 垂，不然很难看。
• 例子：四、回、目、国
9、右钩宜纵
• 凡是有右钩的字，不论是竖钩、戈钩，宜 纵不 宜敛，一般都要写得长大一些，健劲些。如“戎、 武、戏”等字的戈钩，”刻、刮、到“等字的竖 钩，都要伸出左面部分，这样，它才能象支柱似 地支撑起整个字，因而显得挺拔有力，很有精神。 如果右钩写得太小、软弱，那么字就显得萎缩无 气派。
• 例子：戏、刮、到、戎、武、刻、行。
• 例子：兆、好、北、切、八、约 。
6、参差变化
• 一字之中，如有2笔以上相同的笔画时，应该加以变化， 不能划一。如“三”的3横，既要写得姿态不一，又要 写得长短各异。通常，上画要昂，略长；中画要平，稍 短；下画要俯，最长。如“影”的3撇，上两撇要短而 平些，下撇要长而斜些。这才好看，否则单调无味。 • 同理，一字之中，如有2个以上相同的组成部分，也要 参差变化。如“林”，要左收右放；如“炎”，要上小 下大。这样写才能分成主次，避免重复，参差变化，饶 有趣味。否则，左右不分，上下一样，势必索然无味。 • 例子：比、熊、三、影、林、炎。