第一讲 清代文学概述

▪ 但他编选了不少诗选，如《古诗源》、 《唐诗别裁集》、《明诗别裁集》等，并 对一些作家作品进行了较为中肯的评述， 在古典诗歌的流传和借鉴古典诗歌创作经 验等方面起到了很好的作用。
（5）清中叶肌理派翁方纲
▪ 翁方纲，大兴（今北京）人，有《复初斋 集》。
▪ 论诗主“肌理”说，创肌理派，认为“为 学必以考据为准，为诗必以肌理为准。” 所谓“肌理”含有义理（思想）和文理 （文词）两个方面。认为作诗最重要的是 在读书，有学问，有方法。
▪ 论诗以神韵为宗，所谓神韵，主要有两方 面含义：一是要求境界界淡远，即要诗人 对所描写之景，要含有诗意，要有一种朦 胧美；二是应使诗歌语言含蓄深婉。
▪ 康熙诗坛还有所谓“南朱北王”（朱彝尊、 王士祯）、“南施北宋”（施闰章、宋琬） 之称。
（4）清中叶格律派沈德潜
▪ 沈德潜，江苏苏州人，作诗主张温柔敦厚， 特别重视诗歌的格律声调，创格律派。其 诗缺乏动人的内容。
▪ 其诗写出了一个干戈动荡的悲怆的历史时 代，表现了一个壮志难酬的爱国者的悲愤。 有“一代诗史”之称。
▪ 黄宗羲，字太冲，号南雷，世称梨洲先生， 浙江余姚人。
▪ 同顾炎武一样，投身抗清斗争。著有《明 夷待访录》等。
▪ 其诗感情深沉，文字朴实，具有鲜明的爱 国精神。
▪ 王夫之，字而农，号薑斋，湖南衡阳人， 世称船山先生。
是清中叶最有成就的传奇。
▪ 地方戏勃兴。传奇戏与杂剧并称“雅部”， 地方戏称“花部”或“乱弹”，花部逐渐 压倒雅部。
三、清代小说创作
▪ 小说仍是清代文学的最高成就； ▪ 文言小说和白话小说的创作走向高峰。 ▪ 1、文言短篇小说： ▪ （1）蒲松龄《聊斋志异》，文言短篇小说
的颠峰之作。 ▪ （2）袁枚《新齐谐》，纪昀（晓岚）的
《阅微草堂笔记》等。
▪ 2、长篇小说： ▪ （1）历史与英雄传奇小说：陈忱《水浒后
传》，钱采、金丰《说岳全传》等；
▪ （2）才子佳人小说：张匀《玉娇梨》《平 山冷燕》、名教中人《好逑传》等；
▪ （3）世情小说：曹雪芹《红楼梦》，无名 氏《醒世姻缘传》，李海观《歧路灯》等
▪ （4）才学小说：李汝珍《镜花缘》等； ▪ （5）讽刺小说：吴敬梓《儒林外史》等。
第一讲 清代文学概述
一、 清代文学的几个突出特征： 二、清代戏曲创作 三、清代小说创作 四、清代诗文词的创作。
一、 清代文学的几个突出特征：
▪ 1、全面描写了激烈的民族矛盾和斗争。 ▪ 2、深刻揭露了统治阶级的腐败与罪恶。 ▪ 3、集中反映了传统文化教育的危机及初步
民主意识的觉醒。 ▪ 4、文学文体出现集大成的景象。 ▪ 5、艺术描写更加细腻成熟，更加个性化。
▪ 《圆圆曲》是“梅村体”的代表作：
▪ “鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。恸 哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。……”
▪ 陈圆圆，明末苏州名妓，后归吴三桂。鼎 湖句：指崇祯自杀身亡。玉关，指山海关。 吴三桂镇守山海关，先率部归降李自成， 忽听说陈圆圆为义军大将刘宗敏掠去，便 向满清称臣，引清兵入关。
▪ 诗人对吴这种将儿女私情置于国家民族利 益之上的卑劣行为作了深刻的批判。
四、清代诗文词创作。
▪ 传统诗文创作出现了复兴局面。 ▪ 1、诗人 ▪ （1）清初爱国诗人 ▪ 在民族危亡之时，涌现了大批爱国诗人，
以顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、吴 嘉纪为代表。
▪ 顾炎武，字宁人，别号亭林，江苏昆山人。 明朝灭亡后奔走四方，联络遗民，大倡 “天下兴亡，匹夫有责”之说。著有《日 知录》等。
▪ 与陈恭尹、梁佩兰并称岭南三大家。
（2）清初晚节不保的诗人
▪ 以清初诗坛领袖钱谦益、吴伟业为代表。
▪ 钱谦益，字受之，号牧斋，江苏常熟人， 曾在南明王朝为官，后投降满清作礼部侍 郎，晚节不保，一代名姬柳如是是其红颜 知己。在柳如是的激励下弃官隐居。
▪ 与吴伟业、龚鼎孳并称江左三大家。
▪ 钱是清代宗宋诗派（虞山派）的开山诗人， 推崇苏轼、元好问，而反对明七子“诗必 盛唐”之说。其诗喜用典故，寄托遥深。
▪ 与顾、黄并称清初三大启蒙思想家。 ▪ 王夫之生于屈原自尽之乡，深受《离骚》
影响，用香草美人寄情抒怀。其诗多写胸 中郁结的亡国之恨。
▪ 吴嘉纪，字宾贤，号野人，江苏泰州人。 其诗风格苍劲悲壮，措词朴素，不事雕饰。
▪ 屈大均，字翁山，广东番（pān）禺人， 自命屈子之后代，以屈子精神自励。诗亦 学楚辞，悲歌慷慨，寄托遥深。有浓郁的 故国之情。
▪ 吴伟业，字骏公，号梅村，江苏太仓人。 明亡后，曾一度被迫出任满清国子监祭酒， 因未能保持名节，精神上很痛苦。著有 《梅村家藏稿》等。
▪ 他是清初尊唐诗派（娄东派）的领袖，擅 长七言歌行，独创“梅村体”。
▪ “梅村体”：
▪ 清初遗民诗人吴伟业创造的一种叙事诗， 它集中唐元白诗的叙事技巧、初唐四杰的 采藻、晚唐温李诗的风情韵味和明代传奇 曲折变化的戏曲性于一体，以人物命运浮 沉为线索，叙写实事，映照兴亡，组织结 构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事，在 叙事诗中独具艺术个性。因吴伟业号梅村， 故称“梅村体”。
▪ 诗作风华婉转，凄清动人，音节流美，极 富艺术魅力，是白居易《长恨歌》以后成 就最高的长篇歌行之一。
▪ 赵翼《瓯北诗话》：“以唐人格调，写目 前近事，宗派既正，词藻又丰，不得不推 为近代中之大家。”
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（3）康熙朝神韵派领袖王士祯
▪ 王士祯，字贻上，别号渔洋山人，山东新 城（今桓台县）人。他继钱谦益、吴伟业 之后成为诗坛领袖，著有《带经堂全集》。
二、清代戏曲创作
▪ 清初三大剧作家，一大戏曲理论家。 ▪ 1、苏州派领袖李玉，《清忠谱》为代表作，
另有“一、人、永、占”等
▪ 2、南洪北孔：洪升《长生殿》、孔尚任 《桃花扇》，代表清传奇戏的最高水准。
▪ 3、李渔《闲情偶寄》:中国古代戏曲理论 集大成之作。
▪ 4、清中叶的戏曲转型： ▪ 传奇戏走向衰落，方成培等《雷峰塔传奇》
▪ 其诗多为令人生厌的“学问诗”（如宋之 江西诗派）。肌理派是清代考据学风统治 下产生的一个诗派。
（6）性灵派诗人
▪ 性灵诗派是清中叶最活跃的诗派，其代表 是袁枚和赵翼，二人与蒋士铨并称乾隆三 大家。