世界现代设计史第三章习题

第三章“新艺术”运动一、填空题1.影响最大的位于巴黎的“新艺术”运动设计中心有三个，即萨穆尔。

宾的“新艺术之家”设计事务所、“现代之家”设计事务所和六人集团。

2.19世纪末20世纪初，比利时最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家是享利。

凡德。

威尔德。

3.马金托什是英国最重要的建筑设计师和产品设计师。

他发掘他称之“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑、室内和产品。

4西班牙建筑师高蒂早期重要的设计有—文森公寓—、卡柏里科家族、居里家族的乡村居所及居里宫。

5.谢列特的作品都是非常讨人喜欢的绘图插图和鲜明的色彩,设计是讲究流动畅快的线条和构图，其人物造型受到法国画家瓦图、弗拉格纳特的影响。

6.比雅亚兹莱是“新艺术” 一个非常前卫、非常突出、非常激进的人物。

他受到日本的风格反动，采用黑白单线描绘方法，大量为书籍做插图。

7.法国“新艺术”运动和英国“工艺美术”运动都是对矫揉造作的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反应。

8.新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲，美国产生和发展，这是一次内容很广泛的设计师的形式主义运动。

9.南斯市是法国“新艺术”运动的一个中心，这个中心以家具设计和制造为主，产品广受欢迎，因此影响很大。

11.在苏格兰的格拉斯哥市的青年设计家、建筑家查尔斯•马金托什与他的合伙人组成所谓的格拉斯哥四人的探索，取得了国际性的公认。

他们在建筑、室内、金属器皿和玻璃等的设计方面形成了独一无二的苏格兰新艺术表现风格，即柔软的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，即设计界所习称的“格拉斯哥风格”。

12.安东尼-高蒂的设计生涯经历了三个阶段：摩尔风格阶段（文森公寓）哥特式风格和新艺术风格混合（巴特洛公寓）、以及工业化风格。

13.19世纪末奥地利的一批设计家提出正宗的学院派分离，他们组织的团体自称为分离派I。

口号为“为时代的艺术，为艺术的自由I ”。

二、选择题1.“新艺术”运动平面设计在法国和英国都有非常重要的发展，在英国的平面设计上，英国设计家（A ）起了先锋作用。

A马克穆多B马金托什C萨穆尔•宾D穆卡2.维也纳“分离派”主要画家（B ）的作品《吻》具有强烈的“新艺术”风格特征。

A比亚兹莱B古斯塔夫•克里姆特3.对于促进日本风格的作用来讲，美国画家（A比亚兹莱B谢列特C詹姆斯•惠特斯4.英C查尔斯•立克茨D谢列特C ）起到非常重要的作用。

D威廉•布莱克），这与其他国家非常不同。

国的新艺术运动仅仅局限于（BA 陶瓷设计B 平面设计C 室内设计D 时装设计5. “新艺术”运动风格产生的另外一个重要的诱因是（ D ）A 自然风格B 装饰风格C 哥特风格D 日本风格6. 高背椅的设计师是来自英国的建筑设计师（ A ）A 马金托什B 安东尼•高蒂C 维克多•霍塔D 马克奈三、 判断题1. X 法国是“新艺术”运动的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心 一个是巴黎，一个是里昂（南斯市）。

2. V 法国著名的设计师吉玛德是属于法国的“新艺术之家”的重要成员。

3. X 比利时在19世纪末和20世纪初最为杰出的设计师、设计理论家、建筑家无疑当推亨利•凡德•威尔德，他还是包豪斯最早的创始人之一。

（建立一所 工艺美术学校，后来变包豪斯的）4. V 格拉斯哥学派和奥地利“分离派”都主张直线，跟比利时和西班牙的新 艺术风格的追求不同。

5. V 德国的“青年风格”运动最重要的设计家是彼得•贝伦斯，他也是德国 现代设计的奠基人，也称为德国的“现代设计之父”。

四. 名词解释1•新艺术之家1895年出版商萨穆尔萨穆尔萨穆尔萨穆尔- •…宾宾宾宾在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，出资与几位重要设计家从事“新艺术”设计。

萨穆尔•宾对东方的艺术，尤其是 日本艺术和日本手工艺非常喜欢，受日本艺术影响较大，强调“回到自然中去” 设计出的产品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物的形态和纹样， 形态。

1905年萨穆尔•宾去世，该组织解散。

2. 先锋派运动比利时的新艺术设计运动在设计史上被称为先锋派运动，始于年，比利时人奥克塔奥克塔奥克塔奥克塔-••-毛斯毛斯毛斯毛斯创办民主色彩浓厚的艺术刊物《现代艺术》，宣传新艺术思想。

在他的组织下，一批有志于艺术与设计改革的青年人 在1884年成立了一个前卫小组 “二十人小组二十人小组二十人小组二十人小组” ，举办一系 列艺术展，展出欧洲当时最前卫的一批艺术家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利 时人开始了解当时前卫艺术发展状况， 接触现代艺术思想。

小组推举威尔德为领袖。

在威尔德领导下，此小组逐渐从纯艺术向实用美术、设计方向转化。

从1891年开始，这个小组每 年都举办一次设计沙龙也就是设计大展，展出各式设计和平面设计法国设计师兼艺术品商人萨穆 尔 宾于1895年在巴黎开设了设计事务所 新艺术之家”，并 —，决心改变产品设计现状。

他们推崇艺术与技术紧密结合的设计，推崇精工制作的手工艺，要求设计、。

该事务所 刻意强调有机取消直线, 19世纪 80 年代。

1881 3新艺术运动新艺术运动是工艺美术运动在法国的继续深化和发展。

■制作出的产品美观实用，他们对建筑、家具、室内装潢、日用品、服装、书籍装帧、插图、■海报等进行全面设计，力求创造一种新的时代风格。

他们在形式设计上的口号是回归自然”，以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材，但又不完全写实，多以象征有机形态■的抽象曲线作为装饰纹样，呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。

在1900年的巴黎国际博览会上，法国设计师的精美作品引起世界广泛关注，在欧美各国引起广泛响应，并使新艺术之家”的名称不胫而走，故以 新艺术”命名其运动。

4格拉斯哥四人设计集团在苏格兰新艺术设计运动中，取得比较大成就的是格拉斯哥四人集团： 克奈、麦当娜姐妹 被称为格拉斯哥四人组。

在 19世纪90年代至20世纪初,室内、家具玻璃和金属器皿等的设计方面形成独一无二的苏格兰新艺术表现风格， 曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，即设计史界习称的“直线风格” 五. 简答题1简述西班牙建筑师安东尼•高蒂的主要建筑成就古埃尔公园：埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、 建造公馆、别墅等，从此他就忙开了。

他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式 宅邸，后又设计、 古埃尔公园建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

当然，他更没有忘记为他的至友古埃尔效力。

可以说，古埃尔跟高迪 一样也是一位幻想家。

米拉公寓：在巴塞罗那帕塞奥-德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风 格的楼房一一米拉公寓。

老百姓多把它称为“石头房子” 。

它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

佩雷•米拉是个富翁，他和妻子参观 了巴特略公寓后羡慕不已，决定造一座更加令人叹为观止的建筑。

圣家族大教堂；建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩-玛丽亚•博卡贝里亚提 出的。

他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人， 该会的会员纷纷为此慷慨解囊， 还聘请了建筑师弗朗西斯科-德比里亚设计并主持建造。

但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，古埃 尔便建议请高迪接手主持其事。

高迪自1883年开始主持该工程， 直至1926年去世。

在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。

这是他一生中最主要 的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

2简述亨利•凡德•威尔德的设计思想设计理念：超越自然的抽象、线条就是力量主张将艺术和工业生产相结合在艺术创作上和设计上提倡民主主义, 术和设计为广大人民群众服务。

采用自然主义的装饰主义，浪漫的设计效果。

主张传播新思想，技术以艺术的统一结合。

1 “技术是产生新文化的重要因素”2 “根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能 取得美的本质。

”31906年到了魏玛之后，进一步认为如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。

六论述题论述“新艺术”运动和“工艺美术”运动的区别“新艺术”运动与“工艺美术”运动虽然有密切的联系，但两者之间有着明显的不同：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格 ，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调 自然中不存在直线且没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动 机基本来源于自然麦金托什、马 他们在建筑、 即柔软的理想主义，提出艺 特别是曲线型的花草枝蔓来达到 成为现代设计的奠基人。

形态，充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。

新艺术运动比工艺美术运动前进了一大步。

这主要表现在二者的根本区别上。

威廉-莫里斯主张艺术与设计回归到中世纪那种工匠们集技术与艺术为一体的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。

而新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于使用产品上，因而，在处理设计的功能与形式，艺术与技术之间的关系上，比工艺美术运动大大地拓宽了，并尝试着将艺术载体延伸到了实用产品上。