世界著名服装设计大师的名言

世界著名服装设计大师的名言

1999年，美国《时代》周刊评出了100年来最具影响力的20位

艺术家，可可·夏奈尔醒目地排在第二位。“她没有议会与国土，

却统治得比任何一位政治家永久，她做出的每个决定，都超越国界而在世界上具备法律般的效果。”同样身为设计师，位居第17的克里斯迪汀·迪奥由此惊叹，“一个女人凭借一件黑色套头毛衫与几

串珍珠项链，就革命性地改变了时装”。相对于迪奥铺陈的叙述，

在排行榜名列第12的画家毕加索则言简意赅，“她是世界上最敏感的女人。”

私生女，在孤儿院长大，25岁之前对巴黎一无所知。凭借美貌

与智慧辗转在一个又一个上流社会男人之间，在巴黎逐渐发迹。当事业发展到如日中天时，却因“二战”爆发以及被控与德国占领军

关系密切而悄然出走，在隐居15年后卷土重来，夺回时尚界的主导霸权。每当夏奈尔的名字被提到时，这一连串传奇般的经历就会立刻在我们脑海中浮现。夏奈尔建立的不仅仅是一个时装帝国，更颠覆性地改变了女性的着装习惯。她大胆地将男性时装元素引入女性世界，赋予女性以男人般的行动自由，把她们从延续几百年的层层遮盖拘束和繁杂累赘的装饰中解放出来，代之以明快简洁的直线风格。我们的衣柜中可能没有香奈尔品牌的衣服，但绝对不会没有她创造的时装样式——高翻领毛衣，百褶长裙，无袖连衣裙，紧身内衣，法兰绒上衣，喇叭裤与链式手袋;如果抽去这些，现代女性的

形象简直会是一片空白。

与历史上任何伟大事业一样，香奈尔帝国的开端不过是她借用

第一个情人史蒂安·巴尔桑1913年于法国南部海滨小城杜维尔开了一家小时装店，借助自己在孤儿院练就的缝纫与剪裁本领加工一些成品衣服出售。虽然这家店铺的月营业额常常不过几十件，但野心勃勃的夏奈尔已经做好了向陈腐的设计风格挑战的打算。“一个可

憎的时代即将结束，一切丑陋的东西都要改变。”晚年的夏奈尔在

对曾任巴黎画报记者，《玛丽嘉儿》杂志主编的传记作家马塞尔·黑德里希口授自己的回忆录时说，“女人们穿得很差，一件紧身裙

就是她们最好的衣服了。这种衣服挺胸凸臀，裹得很紧。这就是装扮妇女的服装！由巴黎那些根本不了解女人，自鸣得意的家伙创造的。那些可怜的上流社会的太太、小姐们气喘吁吁地跟在后面，戴着有如小丑一样装饰的礼帽，实在是可怜至极。”

“工业革命造成的一个伟大影响就是日常消费产品的普及化，

并将妇女从家庭推向了社会。”《时尚的面貌》一书的作者珍妮佛·克雷克由此写道，“女性消费能力的上升使得她们的选择与鉴别

力明显上升，进而要求在时装设计这一女性表现的终极裁判领域发出自己的声音。”1914年，可可来到巴黎，在康邦街重新设立了自己的工作室。旷日持久的第一次世界大战使可可的新奇设计很快站稳了脚跟。由于物资紧缺，以普瓦雷为代表，奢华夸张的传统设计

风格难以为继，而夏奈尔的作品既节省了布料又显露出一种与众不

同的独特魅力:“我将一件旧毛织套衫的前片剪开，装上一条饰带

，这样就可以不必从头上套下去了。”她在回忆录中写道，“而另

一天，我在观看一些英国人玩马球时感到有些冷，就随手穿了一件

宽大男式套衫，并在腰间胡乱匝了一条带子。”于是，在1916年的

一期《时尚》杂志独家刊登了这一“妙手偶得之”的设计，并把它

命名为“迷人的夏奈尔衬衫式连衣裙”。借助数十万赴欧参战的美

国军人，这一革命性设计在“一战”结束后传到了大洋彼岸的美国

。虽然此时巴黎的上流人士仍然在一开始叼着昂贵的雪茄，对这位

娇小妇人提供的样装评头品足，但他们很快就发现，全球顾客的意

志是不可转移的。

“一战”后的复苏造就了奢侈商品行业的重新繁荣，香奈尔也

不例外。到了30年代初，这家在开业时只拥有两名员工的作坊已经发展成为拥有4000名职工，业务遍及世界，年服装销量达28000套的时尚巨擘。与其他设计师不同的是，夏奈尔破天荒地开拓了自己

的香水制造业，并使其成为了同品牌服装的完美互补。“香水的好

处并不是几千个享有特权的上流贵妇所专有的。”珍妮佛·克雷克

写道，“只要用几滴五号香水，穿上一条裙子和套头毛衫，所有的

女性都可以成为夏奈尔。”

尽管如此，在夏奈尔沉寂了15年，于1954年返回巴黎时，喜新厌旧的欧洲时尚界却认为这位奇才已经是昨日黄花，虽然美国的《生活

》杂志花费了6个页码来庆祝这一事件，并声称“隐藏在世界上最

著名的香水后面的可可也许刚刚回来，但她的影响已是无所不及。

这位71岁的领袖无疑将发起一场革命”。但在1954年10月出版的第一期《玛丽嘉儿》杂志已经把她复出后的第一次时装展示形容为“

彻底的失败”，被确认为可以夺走她时尚掌舵手地位的设计师到处

涌现，包括继克里斯汀·迪奥之后崭露头角的伊夫·圣洛朗，以及

来自英国索霍区、发明了超短裙的玛丽·夸特。和可可一样，夸特

从小对时装着迷，并于1955年在伦敦国王路开设了自己的时装店，目标客户群则锁定在被同行一直忽视的青少年。披头土乐队的强烈

节奏使她的设计像挥之不去的时代乐章，着了魔似地到处流行——

身着夸特式紧身彩色裤、迷你裙与小号凸条毛衣的青少年可以毫无

累赘地在摇滚音乐会上劲歌狂舞。

对于这一切，夏奈尔固执地以宽松外套，仿珠宝项链与镶边花

呢外套来对抗。有趣的是，这场绝地反击之所以成功，除了来自香

水制造部门稳定的利润，在很大程度上可以归功于美国妇女。她们

比自己的欧洲姐妹更厌恶待在家中，而偏好奔波在位于大城市的公

司与郊区的住所之间，夏奈尔的简洁明快立刻打动了醉心于机械化

大规模生产，对高成本的小众制造不甚感冒的第五大道。6个月内

，整个美国时装行业就已经夏奈尔化了，《时尚》杂志评价她的1955年推出的“小黑裙装”是“时尚界的福特流水线汽车”——它