第一课彩墨画课件.ppt

纸
• 一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。 但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西 北丝绸之路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址 和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些古纸 均据其出土的地点而被冠名。
•
从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别
排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥
纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱
螺细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、
金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。
笔
• 最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西 周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前 的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔 的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔 来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春 秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖 南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦 县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及 长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威 市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居 延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗 存的不可多得的宝贵资料。
墨
•
这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，
后来用模制，墨质坚实。
• 从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入 胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形
的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是 一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长
方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、
背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨 模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸
成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模
时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、 漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
纸
• 纸是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的 文化传播立下了卓著功勋。
• 在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是 采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物 资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打 个结，事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所 谓“甲骨文”。在青铜产生以后，又在青铜器上 铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将 字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如 较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时，有的也写于 丝织制品的缣帛上。先秦以前，除以上记事材料 外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的 “石鼓文”。
花鸟画的发展
• 花鸟画的萌芽始自于原始社会。由于鸟图腾 崇拜遍及华夏各部落联盟。故在原始社会的彩
陶、玉器、岩画乃至夏商青铜器上都存在着大量 的禽鸟形象。战国至两汉时代的缯帛、砖石、镜 鉴等器物沿袭商用传统，出现大量寓有巫教涵义 的花鸟纹饰与绘画。鸟图腾观念日趋淡化，但鸟 崇拜作为民族的集体无意识的现象，却一直渗透 到唐以来日益成熟的花鸟画中。 • 虽然在汉代已出现过单独的花鸟画，也出现了以 兼长花鸟画著称的画家，但花鸟画的分科独立应 是在唐代。据《唐朝名画录》载，时擅长花鸟画 的画家就有二十多人，且此时花鸟画的重要形式 就是屏风。初唐花鸟画家薛稷曾创“屏风六扇鹤 样”，“时号一绝”。同时许多诗人都作过非常 多的题画，从侧面也可以看出花鸟画的繁荣
• 笔、墨、纸、砚，各有各的用途，各有各的讲 究，所谓"名砚清水，古墨新发，惯用之笔，陈旧 之纸"，合起来是整个一套，再写出我们的文字， 综合成为我们独特的传统书法艺术。它不但为我 们自我欣赏，而是越来越得到了世界各国人们的 瞩目、珍爱。]笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或 理顺笔毫，常制成片状树叶形。
第一课ຫໍສະໝຸດ Baidu彩墨画
• 笔墨纸砚 • 花鸟画的发展 • 彩墨画常用技法
文房四宝
• 中国书画的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来
构成的，人们通常把它们称为“文房四宝。
•
在众多的笔类制品中，毛笔可算是中国独有的品类了。
不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤
毛麟角。
•
古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、
滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸
上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。
砚
• 砚，也称"砚台"，被古人誉为"文房四宝之手"。因为
墨须加水发磨始能调用，而发墨之石则是砚。其中有陶、 泥、砖瓦、金属、漆、瓷、石等，最常见的还是石砚。可 以作砚的石头极多，我国地大物博，到处是名山大川，自 然有多种石头。产石之处，必然有石工，所以产砚的地方 遍布全国各地。
花鸟画的发展
• 五代是中国绘画史上最为繁盛的时期，山水花鸟由边 缘状态中形成了自己的追求和传统。以“徐黄异体”为标 识，花鸟画臻于成熟。也就为日后的花鸟画发展提供了两 条路径。归功于皇家画院的设立和提倡，花鸟画至宋代得 到了得天独厚的黄金时代。黄筌父子的“勾勒填彩、旨趣 浓艳”的作风绘奇花怪石、珍禽异鸟，适应了宫廷贵族的 审美趣味，左右了北宋宫廷花鸟画风达百年之久。与此同 时，徐熙的“落墨为格、杂彩副之”的水墨法写“汀花野 竹、水鸟渊鱼”，开始了另一种为后来为宋元文人画家孜 孜以求并加以发展、升华的“野逸之趣”。然而，由于一 度的不合时尚，以至徐熙的后入徐崇嗣不得已折衷徐黄而 另创纯以色彩点染，不施勾勒的没骨画法。 宋人对花鸟画创作表现了巨大的热情，对于花鸟画给 予高度重视。在社会普遍重视花鸟画的时代背景下，花鸟 画得到了极大的繁荣，艺术水平大大超过前代。此时的花 鸟画在表现对象的生理结构、色泽变化的同时，更加重视 传达对象的生命本质。
白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾
毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭
毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人
须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔
管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、
鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、
墨
• 墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中 必不可缺的用品。
• 在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天 然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周的 甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始 用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、 墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。 经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了 人工墨品。
• 最著名的是广东肇庆的端砚、安徽的歙砚、山东鲁砚、 江西龙尾砚、山西澄泥砚。砚台的讲究是：质细地腻、润 泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易发墨而不吸水。有的有 乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水 之地为佳。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者，有 以名人用而贵者等等。
砚
• 砚需常洗，不得与沾染，每发墨必须砚净水新。 墨锭则愈古旧愈好，因时间愈久其胶自然消解， 但水不能储旧，而必须加新。如恐沾油，洗时可 用莲蓬或旧茶叶刷涤。加水以微温为好，切勿以 滚水加之，以防爆裂。所以书家不但应懂得用砚， 还应会养砚。