从“设计的自然”到“自然的设计”

从“设计的自然”到“自然的设计”

工业文明是人类探索与改造世界的伟大成果，人们在科学理性主义的助力下建立了人工的第二自然界。随着晚期资本主义发展阶段的到来，人类行为表现出过度贪婪的倾向，引发了一系列思考，有识之士开始呼吁人与自然共生，进行真实、健康和自然的设计，这将是现代设计观念的溯源式回归。

人类通过创物活动建立了“第二自然界”，体现了人类在追求生存质量时显现出强大的改造自然的能力，通过建造房屋、交通工具等生活设施显示自身的不同，人们生活在自己设计的自然之中，其任何成分都打上了人类深深的烙印。设计作为一种文化现象，它的变化反映着时代的物质生产和科学技术水平，科技设计也正站在信息社会中对科学技术的发展与创新给予一种再认识。

“设计的自然”与“自然的设计”是设计文化发展的不同阶段，在“设计的自然”阶段，体现理性的、科学的、机械的功能主义特征，形式服从功能，形式追随功能，形式作为功能的从属品。“设计的自然”发到一定程度就达到“自然的设计”阶段，形式与功能合为“洋葱模式”，形式本身就是内容，形式决定设计，其多元化特征表现为强调民族性和地方性，尊重个人情感与满足个人需求、怀旧的情绪；回

归自然，亲近自然，注重天人和谐；表现风格折中杂糅、形式多样、平民化、戏谑化。这两个阶段并没有明确界限，反而在相互渗透和较量中构成设计的主体，在一种否定自身为发展标准的前提下实现前进性与曲折性的统一。

一、设计的自然

现代工业文明从第一台蒸汽机的诞生开始，在交通、棉纺织业、冶铁业和采矿业等领域便焕发出旺盛的生命力，体现了现代机器的体力大爆发。汽车、火车、轮船等海陆空现代交通工具的发明影响了城市规划布局、交通公路铁路的建设，刺激商业诸如旅游等产业的发展。美国福特公司的流水生产线展示了机械文明强大的生命力，并让人热衷于追求高速行驶在公路上前所未有的刺激与速度感。火车编织出通达四方的交通脉络，将土路升级为铁路，将物流运输、旅行等活动半径迅速扩大。这些都离不开新材料与新领域的探索与实验，化学合成成为引领人工制品的新领域，德国有机化学以李比希肥料业为首，建立德国煤炭化学工业并发展成合成化学工业，带动了各产业的发展，很多天然制品被化学制品取代，新材料成为功能实现的物质基础。新材料、新工艺领域的发展实现了建筑、交通等机械化批量生产，水晶宫的建造速度和材料美学向世人大声呐喊。机械文明实现了人类物理空间的“乾坤大挪移”的初级阶段。

电力的发明，在机械文明的基础上实现了通信领域、动

力传输、电气等领域的提速，带来更大的冲击波，将世界装扮成声光电的璀璨世界。电力提供易于传输的工业动力，还成为极为高效的信息载体，实现了电报、电话、无线通信息等形式的信息传输。除作为信号发射塔之外，埃菲尔铁塔的美学意义更加突出。电力催生的另一领域是家用电器的兴起，家用电器的设计成功，是设计赋予技术一种视觉形式，创造一种现代生活方式，并提供了一系列表现现代化确切含义的符号。人们为追求手工劳动的解放而发明的洗衣机、厨房搅拌机、榨汁机、家用机器人等都显示人类的创造性智慧。在爱迪生发明电灯的带动下，供电系统、开关、电线、配电等行业随之发展，电报的发明使“地球村”的概念成为现实，“整个地球遍布通信神经，以思考的速度”实现了即时通信。1860年，英国惠斯通提出电话概念，更是使信息沟通模式实现即时性与及时性，取代了文字特有的情趣，缩短了望穿秋水的等待，创造一种全新的人际交流环境和生活方式。收音机的发明促进了航天技术、自动化技术和激光技术等领域的探索，成为人类上天入地的探索行为的动力。无线电广播将娱乐带进家庭，成为大众媒介，主导者大众的喜怒哀乐，电视更是成为家庭聚会和娱乐的高科技产品，音像同步传输成为当时最大的传播媒介，媒介成为人类的延伸，是国民教育的重要工具，也是军事、观察和监视等行为的组成部分。

数字技术的发展在上述基础上进一步提速，互联网使人

们短期内接触更多的差异。信息技术的增长促进了信息产品的多样化，个人活动或组织活动实现全球化，形成环球文化，使摩天大楼失去优势变得平展。网络成为资源共享的要求，各领域界限正在逐步消解，跨界成为可能，人类活动范围在现实世界和虚拟世界之间自由切换，整个世界数字化。

生命科学的突破性进展让人类可以决定自身生存的状态，为人类自身存在状态提供从未有过的选择机会。器官培育、干细胞活化、器官移植技术等都成为“认识你自己”的成果，甚至可以突破年龄、性别等自然规律，打破传统的自然规律的概念。

“设计的自然”阶段是设计文化发展的粗放型阶段，这一阶段实现了物质基础的迅速扩充，机械性的建设性一面和破坏性一面都显示得淋漓尽致，“有计划废止制度”等营销策略导致不可再生资源大量浪费。形式上，通过几何化、模块化的“模板”进行中性处理，适应大机器快速生产，以几何形视角对个性化较强的地方性元素进行减法处理，以追求快速、高效和明确，同时也造成千城一面等同形同质的国际化风格风靡全球。“模板”成为建筑设计、服装设计和游戏设计等各个领域开发的基础，程序是模板、软件也是模板，人们的生活被自身设计的模板而设定，工作的任务就是修改模板。机械文明势不可挡的发展趋势带给人类的压迫感，从一开始就引起了有识之士的思考?c关注，如工艺美术运动与

新艺术运动对机械化力量的不信任。形式设计方面也做出诸多努力，如自然主义风格的风格、野兽派对色彩的解放、立体主义对形的解放，包豪斯与乌尔姆两所设计学校都是这个阶段应运而生的设计教育机构，为人类建造理性的自然培养了大批具有科学化的理性和工作方法的设计人员，实现了德国生产合理化的目标并深刻影响世界。

二、自然的设计

工业化生产带来生产力的提高，使人性在新时代得到扩张，人性的过度扩张，必然导致对自然生态领域中其他生物圈里的侵略，在其过度索取反受其害之后，才认识到问题的重要性。设计是工业化生产的需求，而生态问题是工业化生产的结果。人们以过度的行为实践“以人为本”而忽略“多样性有助于稳定性”，使自身所设计的自然表现出种种病态，呼吁现代生态的回归。狄更斯在《双城记》中传递出科学技术是双刃剑的观点，爱因斯坦的发明也具备大善与大恶的两面性，适度利用科技造福人类是核心观念。“自然的设计”强调自然设计观念，蕴涵绿色、生态设计理念，以生态为中心取代以人类为中心的设计思想是发展的必然趋势，自然生态和人文生态两方面同样重要。“自然的设计”有两层含义。一是自然主义风格设计，是指在设计中关注自然元素，这是“自然的设计”的初级阶段，在形式服从功能的大环境下，机械生产的快速复制与高效满足了当时急需解决