中国当代文学(5)散文

第三节
刘白羽的散文
刘白羽是一位部队作 家 ， 在当代文学史上 以散文著称。 以散文著称。 他是北京人， 他是北京人，生于一 九一六年， 九一六年，从三十年 代起就开始文学创作， 代起就开始文学创作， 写过一些短篇小说和 通讯报告， 通讯报告，引起过文 艺界的注目。 艺界的注目。
刘白羽散文分为两个阶段： 刘白羽散文分为两个阶段：
中国当代文学（ 中国当代文学（5）
主讲人： 主讲人：杨迎平
第五章 十七年的散文
第一节 十七年散文概述
新中国成立后十七年的散文大致可以分为前后 两个时期， 年至1956年为散文创作的第一 两个时期，1949年至 年至 年为散文创作的第一 个时期。这个时期通讯报告空前发展， 个时期。这个时期通讯报告空前发展，其主题 表现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。 表现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。二 是迅速及时地反映社会主义建设。 是迅速及时地反映社会主义建设。 第二个时期是1957年至 年至1966年，是当代文 第二个时期是 年至 年 学史上散文创作趋于活跃的一个时期。以杨朔、 学史上散文创作趋于活跃的一个时期。以杨朔、 秦牧和刘白羽为代表的一批散文作家， 秦牧和刘白羽为代表的一批散文作家，以他们 的创作实践打破了沉闷的空气。 的创作实践打破了沉闷的空气。
比较刘白羽、杨朔和秦牧的散文特点： 比较刘白羽、杨朔和秦牧的散文特点：
（1）新奇的故事、精粹的引文、有趣 的知识。 的知识。 （2）优美如诗、热烈似火、广阔像海。 ）优美如诗、热烈似火、广阔像海。 （3）清丽如水粉、浓艳如油彩和多彩多姿 ）清丽如水粉、 的风俗画。 的风俗画。
杨朔：诗人，含蓄、隽永、阴柔、婉约 情意绵 杨朔：诗人，含蓄、隽永、阴柔、婉约,情意绵 绵。 秦牧：学者，广阔、深邃、丰富、渊博， 秦牧：学者，广阔、深邃、丰富、渊博，妙趣横 生。 刘白羽：战士，雄浑、鲜明、飘逸、刚健、 刘白羽：战士，雄浑、鲜明、飘逸、刚健、气势 磅礴。 磅礴。
杨朔的散文
杨朔散文的题材 杨朔散文的题材
杨朔解放后的散文创作，从题材来看， 杨朔解放后的散文创作，从题材来看，大抵可以 分成四类： 分成四类： 反映抗美援朝伟大斗争的。 平常的人》 1、反映抗美援朝伟大斗争的。《平常的人》 反映祖国社会主义革命和建设的。 2、反映祖国社会主义革命和建设的。 《蓬莱仙 境》 3 、 描写祖国秀丽的风光和人民美好的心灵的。 描写祖国秀丽的风光和人民美好的心灵的 。 雪浪花》 荔枝蜜》 《雪浪花》 、《荔枝蜜》 歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊。 4、歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊。 印度情思》 樱花雨》 埃及灯》 《印度情思》、《樱花雨》、《埃及灯》
与周作人相比： 与周作人相比：
周作人的散文也以知识性、趣味性见长。 周作人的散文也以知识性、趣味性见长。 但他的散文是以趣味性本身为目的的闲 适小品。 适小品。 秦牧散文没有闲适性，很注意主题表达， 秦牧散文没有闲适性，很注意主题表达， 重构思， 形散神不散”的模式。 重构思，“形散神不散”的模式。 问题：有时有“掉书袋”之嫌， 问题：有时有“掉书袋”之嫌，材料堆砌 太多。 太多。
①感情浓郁，诗意盎 感情浓郁， 然。杨朔散文在写人 状物时诗意浓厚。 状物时诗意浓厚。他 写人善于选取感情色 彩丰富的片断刻画人 物的神貌、内心。 物的神貌、内心。
②构思精巧，曲折有 构思精巧， 致。 杨朔散文的结 构精巧， 构精巧，初看常有云 遮雾罩的迷惑， 遮雾罩的迷惑，但峰 回路转之后， 回路转之后，曲径通 幽，豁然展现一片崭 新天地， 新天地，而且结尾多 寓意，耐人寻味。 寓意，耐人寻味
三、直抒胸臆，披露自己的爱和憎，引 直抒胸臆，披露自己的爱和憎， 导读者思索生活中的问题， 导读者思索生活中的问题，探求生活中 闪光的哲理。 闪光的哲理。 四、刘白羽散文的语言激情充沛，词句 刘白羽散文的语言激情充沛， 鲜亮峭Байду номын сангаас，富有充实感。 鲜亮峭拔，富有充实感。 问题：流于空泛。 问题：流于空泛。
①散文贵在作家真性灵的反映，拒绝虚构。十 散文贵在作家真性灵的反映，拒绝虚构。 七年散文有些失真。作品多表现“大我” 七年散文有些失真。作品多表现“大我”，失 小我” 使之气魄有余，真情不足。 去“小我”，使之气魄有余，真情不足。 以鲁迅为首的作家开创的杂文本应针砭时弊， ②以鲁迅为首的作家开创的杂文本应针砭时弊， 十七年批判性散文几乎绝迹， 重“刺”。十七年批判性散文几乎绝迹，歌功 颂德散文成为大一统。 颂德散文成为大一统。 体裁、题材上都受到很大限制（禁区太多）。 ③体裁、题材上都受到很大限制（禁区太多）。
第二节
杨朔(1913--1968)散文 杨朔(1913--1968)散文 (1913--1968) 题材广泛，内容丰富， 题材广泛，内容丰富， 具有深刻的社会意义。 具有深刻的社会意义。 他作品的基调是歌颂新 时代、 时代、新生活和普通的 劳动者， 劳动者，代表作品有 荔枝蜜》 《荔枝蜜》 、《蓬莱仙 雪浪花》 境》、《雪浪花》、 香山红叶》 《香山红叶》、《画山 绣水》 茶花赋》 绣水》、《茶花赋》、 海市》 《海市》等。
③托物言志，借景抒情。杨朔创造地继承了中国 托物言志， 借景抒情。 传统散文的长处，于托物寄情、 传统散文的长处 ， 于托物寄情 、 物我交融之中 达到诗的境界。 达到诗的境界。 语言优美、雅俗共赏。注意锤字炼句， ④语言优美、雅俗共赏。注意锤字炼句，文章应 文眼” 关键字制造诗意的寄托。 有“文眼”。关键字制造诗意的寄托。他的语 具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、 言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝 含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、 炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉 转蕴藉的风格。 转蕴藉的风格。
第四节
(1919---1992 )原名林 秦牧(1919--1992 )原名林 觉夫，广东省澄海县人， 觉夫，广东省澄海县人， 是我国当代著名散文家。 是我国当代著名散文家。 散文集有《星下集》 散文集有《星下集》、 贝壳集》 潮汐和船》 《贝壳集》、《潮汐和船》 花城》 及《花城》，文艺散论 艺海拾贝》 粉碎“ 《艺海拾贝》。粉碎“四 人帮” 人帮”后，他出版了散文 自选集《长河浪花集》 自选集《长河浪花集》， 此书代表了他散文创作的 主要成就
以一九五九年发表 日出》为标志， 的《日出》为标志， 直到一九六六年 文化大革命” “文化大革命”开 始之前， 始之前，为第二个 阶段。 阶段。这个期间的 作品由“通讯特写” 作品由“通讯特写” 走向了“ 走向了“抒情散 文”。
刘白羽散文的特点： 刘白羽散文的特点：
一、是诗情与哲理的 结合。 结合。他的散文具有 强烈的感动，是叙事、 强烈的感动，是叙事、 抒情、 抒情、政论三者结晶 二、从时代的高度观 察生活， 察生活，反映鲜明的 时代精神。 时代精神。
从建国到一九五八年为一个阶段， 从建国到一九五八年为一个阶段，这时 期他的作品基本上保持了他在解放战争 时期形成的“战地报道”风格： 时期形成的“战地报道”风格：事件是 新鲜的，反映是迅捷的， 新鲜的，反映是迅捷的，带有很强的新 闻性。这一阶段可称为“通讯特写期” 闻性。这一阶段可称为“通讯特写期”。
十七年散文的成绩： 十七年散文的成绩：
①对时代真实的反映，“与时俱进”。 对时代真实的反映， 与时俱进” 数量比较多，借鉴了外国文学的随笔、 ②数量比较多，借鉴了外国文学的随笔、 小品文体。 小品文体。 出现了一些专攻散文的作家。 ③出现了一些专攻散文的作家。
十七年散文的问题： 十七年散文的问题：
秦牧的散文
秦牧散文的突出特色
一、知识性、趣味性。 知识性、趣味性。 题材广阔， 二、题材广阔，写法多 样。 言近旨远， 三、言近旨远，哲理性 强。
一、知识性、趣味性。他的知识储备是十分广 知识性、趣味性。 泛并有一定深度的。举凡天文、地理、人情、 泛并有一定深度的。举凡天文、地理、人情、 世态、山川、名物、文学、艺术， 世态、山川、名物、文学、艺术，他都广为涉 历史、传说、典故、见闻、奇谈、趣事、 猎；历史、传说、典故、见闻、奇谈、趣事、 异域异论，他都锐意搜求。他堪称是一位“ 异域异论，他都锐意搜求。他堪称是一位“博 闻强记”的杂家。 闻强记”的杂家。 他的文章，既讲“知识” 又带“趣味” 他的文章，既讲“知识”，又带“趣味”， 形成了一种“寓教于乐”的独特风格。 形成了一种“寓教于乐”的独特风格。他写文 章时，活似和读者在星下漫语，在海滨谈心， 章时，活似和读者在星下漫语，在海滨谈心， 天上地下，妙趣横生， 天上地下，妙趣横生，而绝不会叫人产生读那 文章时所感到的那种苦楚。 些“干、硬、空”文章时所感到的那种苦楚。
杨朔散文的艺术风格： 杨朔散文的艺术风格：
杨朔散文的最大特色， 杨朔散文的最大特色， 是极富诗意， 是极富诗意，明丽深 含蓄委婉。 沉，含蓄委婉。读他 的作品， 的作品，犹如观赏一 幅玲珑剔透、 幅玲珑剔透、精美别 致的淡水墨画，使人 致的淡水墨画， 流连忘返，心驰神往。 流连忘返，心驰神往。
杨朔散文的特点 杨朔散文的特点
杨朔散文的不足
杨朔的思想内容不可避免地为时代所局限， 杨朔的思想内容不可避免地为时代所局限， 的印痕。部分作品， 1、有“左”的印痕。部分作品，特别是写于三 年自然灾害时期的散文，忽视对现实矛盾的揭 年自然灾害时期的散文， 显得不够真实。 示，显得不够真实。 在艺术表现上则有雷同化的倾向， 2、在艺术表现上则有雷同化的倾向，如《海 荔枝蜜》 茶花赋》 雪浪花》 市》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》、 樱花雨》等有公式化、概念化的现象。 《樱花雨》等有公式化、概念化的现象。 构思和语言有时有雕凿痕迹。 3、构思和语言有时有雕凿痕迹。因刻意求 失之“太做” 文章要做， “诗”，失之“太做”。“文章要做，又不宜 太做” 妙在做而不露。 太做”，妙在做而不露。
二、题材广阔，写法多样。他早就痛感于当 题材广阔，写法多样。 代散文题材的狭窄，主张它应该是一个“ 代散文题材的狭窄，主张它应该是一个“海阔 天空”的领域。 天空”的领域。 言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、 三、言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、新 生活， 生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条 主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。 主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。 秦牧散文的表达方式没有固定格式， 秦牧散文的表达方式没有固定格式，潇洒 自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活， 自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇 思路开阔，感情自然流露。 妙，思路开阔，感情自然流露。