美学原理

二、美学原理——统一与变化
2、统一与变化的关系之二 任何一件工业产品的完美造型，都应做到 既在整体上谐调统一，又有多样的或独特的 变化； 在统一之中有变化，在变化中求得统一， 这是进行产品造型设计所必须遵循的基本法 则； 在形式美的诸多法则中，统一与变化规律 是它们的集中与概括。这些法则，都从不同 的角度反映了统一与变化这一基本规律。

二、美学原理——统一与变化
3、统一与变化的关系

统一使人感到畅快、单纯，称之为统
一美。但是，过分的统一则显得刻板、 单调和乏味，只有统一而无变化，这一 种美感就不能持久。

变化是刺激的源泉，能打破单调、乏
味、刻板的过分统一，产生心理刺激而 唤起兴趣，但是这一刺激必须有一定的 限制，否则会导致混乱、繁杂，引起精 神上的骚动而产生疲劳。
二、美学原理——节奏与韵律
1、概述
节奏是一种条理性、重复性、Fra bibliotek续性的艺术形式的表现。 韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节奏的感情因素。 韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的形式。
它的审美意义，在于给人带来心理上的愉快。人是以感觉器官 和运动器官来感受审美对象的，如果审美对象所表现的节奏能符 合人生理的自然节奏，人就感到和谐、愉悦。所以节奏和韵律是 主观与客观的统一，也是心理和生理的统一。自然界中的许多事 物的现象，往往由于有规律的重复出现或有条理的秩序变化而激 发人们的美感。山峦的起伏、东梅的花瓣、六边性为单元的蜂巢 等都是范例。


3、对比的形式
形的对比： 线形对比、面的对比、虚实对比、方向对比。 色的对比： 某种颜色与中性色对比、灰色系列对比、局部 点缀、、“材质”的对比。
二、美学原理——对比与谐调
（1）形的对比 线形对比：曲与直、粗与细、长与短、断与续。 面的对比：方与圆、大与小、繁与简。 虚实对比：凹与凸、空与实、疏与密。 方向对比：
工业设计中的美学原理 （形式美法则）
一、概述 二、美学原理
（一）统一与变化
（二）对称与平衡
。
（三）比例与尺度
（四）对比与谐调 （五）节奏与韵律
一、概述

美是一种内在的知觉，是一种情感，它存 在于知觉中，通过快乐的对象化而建立起 来，与对象紧密联系着而产生愉快，它与 对象的特征和结构不可分割，这些结构、 特征所建立的知觉凝集成为对象的一种性 质，人们就称为“美”。
这里所指的量感，是视觉对于各种造型要素（如 形、色肌理等）和物理量（如重量）的综合感觉， 而不仅仅指地球对物体的引力（重量）。比如，大 的形比小的形具有更大的量感，纯度高的色比纯度 低的色具有更大的量感，明度低的色比明度高的色 具有更大的量感。
二、美学原理——对称与平衡
采用平衡造型形式，可使产品 形态在支点两侧构成各种形式的 对比，如大与小、重与轻、浓与 淡、疏与密等。这是一种能产生 静中有动（或动中有静）的条理 美、动态美的造型形式，它既有 生动、活泼、轻快、灵巧的特点， 又具有稳定、安宁、秩序的感觉。
这个黄金率已发现两千五 百多年，自古至今都被公认为 是比例美的典范，有高度的美 学价值，世界上有许多美好的 东西，都是按这个比例创造出 来的。（古希腊的雅典神庙、埃菲
尔铁塔、维纳斯塑像、巴黎圣母院） 现代的电视机、收音机、邮票等。
黄金分割的长方形
整数比例
整数比是以正方 形为基础派生的一 种比例。其比例为 1：1、1：2、1：3、 1：4等。 整数比在现代工业产品的造型中用得越来越多， 这种比例明快而匀整，工艺性好。采用不同的比例给 人的感觉不同：1：1给人朴素、客观的感觉，但它偏 于静止而不活泼；1：2给人文静、高尚的感觉。若比 值太小，如1：100、1：20的长方形，也很难显示整 数比的美感来，因为人的视觉已难于分辨出它属于整 数比的形了。

统一与变化在不同的场合，侧重面应有所不 同。在同样的前提下求取变化，这是大统一中的 小变化；在变化的前提下追求统一，这是大变化 中的小统一。
二、美学原理——对称与平衡
1、对称 对称问题的提出：
人们观看杂技演员走钢丝时，在他稍稍失去 平衡的一刻，人们会有一种不舒服的感觉，生 怕他掉下来，这种感觉是人体自身维持平衡的 一种。同样当人们看到一种平衡的构图时，会 通过自动的类比，体验到这种不平衡，正是由 于这个缘故，人们才需要平衡的构图。
对立统一规律是唯物辨证法最基本的 规律，同样是指导一切艺术表现形式的 最基本的规律。统一与变化，就是对立 统一规律在工业设计造型中的应用，是 工业产品造型设计美学原理的最基本法 则。

二、美学原理——统一与变化

2、统一与变化的关系之一 工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜 色和质感元素有机地组合成的一个整体。 统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共 有特性； 变化是寻找各部分之间的差距区别； 没有变化则单调乏味，不显丰富和缺少生命力； 没有统一，产品造型将杂乱无章，缺乏和谐及 秩序。
横与竖、直与斜、正与反、高与低、 聚与散 。
二、美学原理——对比与谐调
（2）“色”的对比
某种颜色与中性色对比：
红与黑、灰与白、黄与白等。
灰色系列对比：
现在工业产品设计都采用大面积低纯度、高明度的 颜色，而与它对比的局部采用深灰色的对比颜色。整个 产品色相不十分明显，但显得高雅、明快。
二、美学原理——对比与谐调
2、节奏与韵律美存在的形式
二、美学原理——对比与谐调
连续性：以一种或几种要素连续排列。
要素连续性排列
渐变性：连续重复的要素按一定规律逐渐变化
渐变性规律设计
起伏性：保持连结变化的要素时起时伏、具有波 浪状的韵律特征。
交错性：连续重复的要素相互交织穿插，产生时 隐是现的韵律美。
起 伏性规律设计
交错性规律设计
二、美学原理——比例与尺度
常 用 一般先从整体大的比例 的 关系上推敲，当大的比例 几 种 关系基本确定之后，在推 比 敲细部及局部的比例，最 例 后协调局部和整体之间的 关 关系，使细部与整体完善 系 地统一起来。 4、比例的确定
黄金比例 整数比例
均方根比例
中间值比例
黄金分割比例
1。618
边长比例为1：1。618的长 方形称为“黄金率长方形”。 它是根据古希腊数学家毕达格 拉斯的定理进行分割所得的长 方形。
一、概述 评定工业产品艺术造型的美与不美,不 能只看外表形象是否好看，还应该认识 其造型的形、色、质以及修饰手段、布 局方法、表面工艺等是否充分和完美地 体现产品功能特点。只有内在质量和外 表形象完全有机地结合在一起，即符合 功能要求、技术要求、艺术原则时，这 样的产品造型才是能给人以真正美感的 艺术造型，才是真正的造型。
二、美学原理——对称与平衡
对称的形式是一种很普遍的形式美

在产品设计中，对称的形式是一种很普遍的形式 美。它能获得良好的视觉平衡，形成美的秩序，给 人以静态美、条理美，使人产生庄重、严肃、大方 与完美的感觉。人体外形上是对称形式的典范，天 安门城楼、西安城墙和城门楼、中山装都是对称形 式在生活中的广泛应用的实例。但对称又易给人以 呆扳、单调的感觉，缺乏趣味。因此，设计者应遵 循统一与变化的法则，创造出更具有特性的平衡状 态产品。
一、概述
如何才能设计出美的产品，是否有些 法则可以遵循，这是人们长期以来所探 讨的。有一种主张认为：设计是一种创 造，就不应该守着一些条条框框。不可 否认，设计的确是一种创造行为，但要 创造出谐调优美的产品，其产品形态必 须满足基本的美学原理，即美学法则。
二、美学原理——统一与变化
1、概述

3、节奏与韵律的关系
无变化的连续韵律能产生静止感，渐变韵 律能产生运动感。但当渐变韵律对称分布时， 就失去运动感而产生静止感。
没有重复，就没有节奏，也就失去了产生 韵律的先决条件；而只有重复，没有规律性 的变化，也就不可能产生韵律的情趣。 在产品造型设计中，充分应用形体的厚薄、 大小、高低、材料的光滑程度、色彩的亮度 等造型元素，使产品的客观本身体现出各种 韵律，加深人们的印象和在心理上产生一种 舒适的美感。
平衡造型形式的对比
用水平深色线加强稳定感
用垂直部位重色彩加强稳定感
平衡的各种形式：
等量不等形的平衡
等形等量的平衡（对 称）
不等形不等量的平衡
二、美学原理——比例与尺度
1、比例的含义
形体的比例是一种以数理逻辑为基础的表现形式。 它表现为整体与局部、局部与局部以及整体或局部 自身的长、宽、高的尺寸关系。用适当的数比关系 可表现现代科学技术的美，这种抽象的艺术形式是 造型艺术中的主导元素之一。
1 1 2 3 4
均方根比例（平方根矩形法）
1
1 1 1 5 4 1 3 2
1
1 2 3 4
中间值比例
d c a b b
c
d
二、美学原理——对比与谐调
1、对比与协调的关系
对比是强调两者之间的差异、突出各自的特 点。 谐调是缩小这种差异，强调相互的内在联系， 借助相互之间的共性以求得和谐。 对比与谐调是造型设计中最常用的手法，通 过强调各种因素的差异，达到造型丰富、有层 次变化的统一效果。
二、美学原理——对比与谐调


2、对比
对比形式只存在于同一性质的因素 之间。 如体量的大小，形状的方圆，线条的曲直，色 彩冷暖、明暗、进退，材质的轻重、粗细、优 劣等。不同性质的因素之间不存在对比关系， 如色彩与形状。 对比的目的是为了强调差别，没有对比， 不成艺术。

二、美学原理——对比与谐调
二、美学原理——对比与谐调


6、协调的形式
“形”的谐调： 线型的谐调：表现为线型风格 和变化规律的一致性，如性格、方向、宽度、 间隔以及由大变小和由小变大的“渐变”。 “色”的谐调：色相、纯度、明度、色调及几 何关系谐调。（面积、形状、位置） “质”的谐调：表现为材料的色彩、肌理等表 现性质的一致性或相差甚微。