中国现当代文学18：四十年代诗歌
大学语文中国现当代文学(小说诗歌)给学生
2.主要内容
十七岁的明海在荸荠庵出家已经4年了。这里 的和尚公然吃肉、杀生、打牌、养女人、放债、 收租，这个庵里无所谓清规。
明海与相邻而居的小英子彼此产生了好感，就 在明海正式出家受戒回来的路上，两个年轻人 袒露了心扉，接受了彼此的爱情。
明海出家做和尚和小英子相爱的故事。
3.艺术特色
（1）体现荒诞离奇的情节“美”
（二）艾青《我爱这土地》 （配乐诗欣赏）
1．艾青简介（P175）
2．艾青的土地情结（内容） 扎根土地、向往太阳
核心意象：
太阳意象： 对理想和光明的追求和向往；
土地意象： 对大地母亲、对祖国、对人民朴素、
忠贞、深沉的爱。
土地意象的象征意义：
生命之母、祖国母亲、民族精神、 中华文明的象征，也是祖国命运、华夏 历史、民族凝聚力、人民意志和力量的 象征。
2.爱情诗（配乐诗朗诵）
爱情诗《预言》是何其芳的成名作，抒 写了诗人一段珍贵的感情经历。
④戒律规定和尚不能饮酒食肉，而这里 的和尚“吃肉不瞒人”，大方得很。
⑤他们不做早课和晚课，敲三声磬就代 替了。
⑥庵里的负责人不叫“方丈”、“主持”，而 叫“当家的”。
⑦“当家的”仁山在庵里“从不穿袈裟”。 ⑧庵里有田产租给人，还收租放债。 ⑨他们也打牌赌博，三师父仁渡的牌技还特高。 ⑩明海与小英子的爱情。
原名章垿，字槱森，小字又申，浙 江海宁人
1897.1.15-1931.11.19 1916年入读北京大学 1918年赴美留学，两年后获哥伦比
亚大学硕士学位，旋即赴英伦在剑 桥大学研究政治经济。
1921年开始写诗，1922年回国， 先后在北京大学、清华大学任教。
1923年3月新月社在北京成立，他 是发起人之一。
第六十一讲：中国现当代文学史“七个十年”拾遗60条(诗歌、散文、戏剧篇)
第六十一讲：中国现当代文学史”七个十年〃拾遗60条（诗歌、散文、戏剧篇）1、《野草》中《这样的战士》里的〃战士〃始终保持清醒、坚韧的战斗精神,任何情况下都〃举起了投枪2、鲁迅写作《朝花夕拾》当时的心情是“想在纷扰中寻找一点闲静来〃,以回顾和反思以往的生活。
3、《朝花夕拾》没有直接描写重大的历史事件，以个人遭遇抒写时代风云,在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判。
4、鲁迅的杂文（议论性散文）通过反语、夸张等幽默讽刺手法,亦庄亦谐，庄谐并出，三言两语画出敌人的‘鬼脸〃；通过比喻、暗示、对比等手法叙述描画突出事物的内在矛盾,含不尽之意于言外。
5、鲁迅的杂文（议论性散文）具有形象性，使说理形象化；同时把逻辑性和形象性结合统一,创造了许多类型形象。
6、湖畔诗社所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。
诗中真纯的自我抒情在主人公形象是〃五四〃个性解放精神的特别表现形式。
7、冯至20年代的诗风是浪漫主义的，其被鲁迅誉为〃中国最为杰出的抒情诗人8、新月诗派中闻一多提出〃三美〃的主张：音乐美、绘画美、建筑美。
9、郭沫若的《女神》体现了‘五四”狂飙突进的时代精神,格调雄浑豪放，唱出了民主科学的时代最强音。
10、闻一多浓烈、真挚的爰国主义情思贯穿《红烛》和《死水》的诗魂，被朱自清誉为五四时期〃惟一的爱国诗人11、〃语丝文体〃特色是：短小犀利，富于俏皮和讽刺，任意而谈，无所顾忌；周作人从西方引入〃美文〃的概念，提倡〃记述的〃、〃艺术的〃叙事抒情散文。
12、20世纪20年代中期，一批留学欧美的自由主义知识分子归国后结成邺曲返，其重要的散文作家有徐志摩、陈西漠、吴稚晖等。
13、瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》（又名《饿乡纪程》）和《赤都心史》。
某些篇目已经粗县报告文学形态,可视为中国现代报告文学的萌芽。
14、周作人的散文如《故乡的野菜》，介绍野菜征引民俗、古籍记载等，增长见闻、知性的享受；如《乌篷船》以书信的形式,为友人介绍故乡风情，浓郁的水乡气息和生活情趣，以淡笔写淡情，朴素而优美，质朴淡雅的平和冲淡、恬适淡远抒情风格。
第十九章 40年代新诗
❖ 解放战争时期，现代派诗歌继续发展，上 海形成了以穆旦为代表的“九叶诗派”。
❖ “七月派”的诗歌创作也有长足的发展。
❖ 朱自清：“抗战以前的新诗的发展可以说 是从散文化逐渐走向纯诗化的道路”， “抗战以来的诗又走到散文化的路上”。
❖ 《十四行集》是“沉思的诗”。诗人从 日常生活及普通事物中发现哲理，加以吟诵， 把现代哲理诗推向高峰。诗人在村童农妇、 飞虫小草、树木小狗等被忽视的日常事物中 融入独特的生命体验，表达出达观的宇宙和 人生观。
❖ 十四行诗歌形式早已进入中国，冯至加 以改造，使其“可以在中国诗里活下去”， “建立了中国十四行的基础”（朱自清语）。
《给战斗者》
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要要会战在或胜在斗劳被被被我高人人
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（二） 七月诗人群的诗歌创作
❖ 七月诗人群：鲁藜、绿原、翼汸、阿垅、曾卓、卢 甸、孙钿、方然等。
❖ 绿原是七月诗派的代表诗人之一。作品有诗集《童 话》、《给天真的乐观者们》。《终点，又是起 点》、《伽利略在真理面前》、《你是谁？》是传 诵一时的名篇。
①七月派属现实主义诗派，强 调“突入现实”的底蕴，包括 对深广的历史内容的理解与个 人体验的融入；
②追求作品的大气和“力”的 风格，提倡散文美，将自由诗 重新推向一个高峰。
三、四十年代现代主义诗歌
我是一条小河
我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 最后我终于 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样！
林梢闪着的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 跟着脸上浅浅的微笑。
从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的呜咽， 又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地
烦忧
说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。
戴望舒的诗作多抒写寻梦者的执著与忧伤。 戴望舒在新诗史上的意义主要在于其诗既全面地借鉴和吸 取象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的神韵。 戴望舒注重“意象性”，他的诗常常通过意象的变幻组合 来隐喻暗示诗人的主观意念，把情绪客观化，从而极大地 丰富了诗歌的意蕴，使之具有一种朦胧美。 在诗歌韵律节奏的探索上，戴望舒取得了很高的成就。 “雨巷”时期，致力于音乐美。而后他摆脱了音乐的束缚， 大胆追求诗情内在的节奏，运用自然的现代口语，创作了 具有散文美的自由体诗，使诗“在亲切的日常说话调子里 舒卷自如，锐敏、准确，而又不失它的风姿，有节制的潇 洒和有功力的淳朴”。
十二月十九夜
Leabharlann
深夜一枝灯， 若高山流水， 有身外之海。 星之空是鸟林， 是花， 是鱼， 是天上的梦， 海是夜的镜子。 思想是一个美人， 是家， 是日， 是月， 是灯， 是炉火， 炉火是墙上的树影， 是冬夜的声音。 1936年
40年代现代诗歌五篇范文
40年代现代诗歌五篇范文第一篇：40年代现代诗歌40年代现代诗歌冯至和穆旦等一、冯承植，河北涿县人，1921 入北大预科，1927 本科毕业，去哈尔滨教中学，1930 留学德国，1935 回国，1938 到昆明，进西南联大任教授。
他的早期诗集有：《昨日之歌》《北游及其他》，代表作《我是一条小河》《蛇》《迟迟》等。
鲁迅称他为“中国最为杰出的抒情诗人”。
1941 写27首，集为《十四行集》，为中国最优秀的哲理诗。
• 《十四行集》是“沉思的诗”。
诗人从日常生活及普通事物中发现哲理，加以吟诵，把现代哲理诗推向高峰。
诗人在村童农妇、飞虫小草、树木小狗等被忽视的日常事物中融入独特的生命体验，表达出达观的宇宙和人生观。
• 十四行诗歌形式早已进入中国，冯至加以改造，使其“可以在中国诗里活下去”，“建立了中国十四行的基础”（朱自清语）。
二、穆旦40年代初在昆明活跃着一群现代派诗人，穆旦（查良铮1918-1977）便是其中的佼佼者，后来成为中国新诗派最有代表性的诗人。
后因出国而辍笔。
1976 又写出最优秀的抒情诗。
他也是最好的诗歌翻译家• 中国新诗派“综合” 是这一诗派的核心观念，指的是现实、象征与玄学的综合。
• 其中“现实”既是时代社会的，也是个人的，包括人的内心世界；“玄学”是指追求思想的感性显现，象征则表现于暗示含蓄。
此一诗派惯常将意象与思想凝合，传统的主观抒情让位于戏剧性的客观化处理。
• 穆旦诗用冷酷的笔调深入心灵做严峻的自我拷问，揭露出现代人“丰富的痛苦”，显得异常深刻。
《出发》是这方面的代表。
《诗八首》从恋爱中也看出“火灾”。
他对人的生存困境的描写令人读之发颤！• 穆旦又是能够在最困苦的时刻看到了曙光的人，《赞美》通过对老农的劳作的描写欢呼：“一个民族已经起来”。
• 穆旦诗难于理解，理解了则意味无穷。
曹禺及其话剧曹禺：（1910－1996）：原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津。
我国著名戏剧大师，中国现代话剧的奠基人之一，戏剧教育家。
硕士研究生招生考试《中国现当代文学史》考试大纲
新中国诗歌从政治颂歌到阶级战歌的流变。部分诗人对艺术个性与创作新潮的求索。郭小川、贺敬之等时代代表诗人的诗歌创作。
考试要求：
1.了解时代主潮中新老诗人的激情写作与主流之外的诗歌创作新潮。
2.掌握郭小川、贺敬之诗歌创作的成就、特色与缺失。
二十一、1950-1960年代戏剧
考试内容：
当代戏剧在戏曲、话剧与歌剧等三大剧体中的革新与发展。话剧在现实题材与历史题材两大领域中主要成果。老舍的《茶馆》等经典剧作。
2.掌握叶绍钧、郁达夫、冰心、许地山等小说创作的成就与特色。
七、1920年代话剧
考试内容：
春柳社与中国现代话剧发端。民众戏剧社等话剧团体，“爱美剧”等话剧潮流。胡适的《终身大事》等早期创作，郭沫若、田汉、丁西林等人的创作特色。
考试要求：
1.了解早期话剧运动史实，主要社团与主要作家。
2.掌握郭沫若、田汉等人在本时期的代表剧作与创作特色
二十五、新时期诗歌
考试内容：
“归来”的歌、朦胧诗，西部诗群、新生代诗人，诗歌在世纪之交的多元存在与多向度探索。
考试要求：
1.了解“归来”诗人群，朦胧诗派，西部诗群，新生代诗人的创作成就与流派特色。
2.掌握舒婷、顾城、杨炼的群体特征、艺术个性与代表作品。
二十六、新时期戏剧
考试内容：
新时期初期的戏剧潮流与著名剧作。戏剧在理论与实践两个方面的探索和代表作家作品。
4.评论写作题 约15%
考试目标：检测学生对中国现当代文学基本知识的了解情况，对代表性作家作品尤其是名家名作的把握情况，对中国现当代文学发展史上的重要现象与重要问题能否进行整体性思考，是否具有一定的研究与分析能力。
考试内容和要求
一、中国文学现代化的发生
20四十年代国统区诗歌
20世纪50年代起，穆旦停止诗歌创作而倾毕
生之力从事外国诗歌翻译，主要译作有俄国 普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、 《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二 集》、《欧根· 奥涅金》、《高加索的俘虏》、 《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪 莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜 伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱 克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论 著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
树
一棵树，一棵树
彼此孤离地兀立着 风与空气 告诉着它们的距离 但是在泥土的覆盖下 它们的根生长着 在看不见的深处 它们把根须纠缠在一起
诗的主导性精神意识
1、反叛意识 成名作《大堰河——我的保姆》 就是写给这“不公道的世界的咒 语” 2、苦难意识 3、平民意识 40年代艾青和臧克家都有“泥土 诗人”之称，艾青《手推车》、 4、战争意识
3
你底年龄里的小小野兽， 它和春草一样的呼吸， 它带来你底颜色，芳香，丰满， 它要你疯狂在温暖的黑暗里。
我越过你大理石的理智殿堂， 而为它埋藏的生命珍惜； 你我底手底接触是一片草场， 那里有它底固执，我底惊喜
4
静静地，我们拥抱在 用言语所能照明的世界里， 而那未成形的黑暗是可怕的， 那可能和不可能的使我们沉迷。
6
相同和相同溶为怠倦， 在差别间又凝固着陌生； 是一条多么危险的窄路里， 我制造自己在那上面旅行。
他存在，听从我底指使， 他保护，而把我留在孤独里， 他底痛苦是不断的寻求 你底秩序，求得了又必须背离。
7
风暴，远路，寂寞的夜晚， 丢失，记忆，永续的时间， 所有科学不能祛除的恐惧 让我在你底怀里得到安憩——
中国现当代文学史第一次作业
《中国现当代文学史》第一次作业一、填空题１．柔石在《二月》中塑造的追求精神自由的"寻梦者"的形象是( )。
２．《日出》的主题是( )。
3．曹禺的( )是30年代具有浓重现代主义色彩的剧作。
４．于伶的( )是"孤岛"文学的代表作。
５．张恨水的《啼笑因缘》叙述了一个以( )为中心的多角恋爱故事。
６．1936年在革命作家之间发生了“国防文学”和“()”两个口号的论争。
７．三十年代优秀报告文学作品《一九三六年春在太原》的作者是()。
８．卞之琳、李广田和()因合出《汉园集》而被称为“汉园三诗人。
”９．以1942年发表的小说( )为标志，巴金的创作风格分为前后两期。
10．丁玲的( )描写了华北地区开展土地革命后，在一个月的时间里发生的变化11．抗战初期影响最为广泛的一个街头剧是( )。
12．( )是抗战时期历史最久的刊物。
13．解放区文学的发展，以1942年( )为界，分为两个阶段。
14．茅盾创作于四十年代的小说( )采用了心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色。
15．1940年创作的短篇小说( )，标志着沙汀小说在艺术上的成熟。
16．徐讦的长篇小说( )以浪漫主义的激情编织了一个富有传奇性的生动故事，以想象化的方式营构了中、美、日三国间谍之间的明争暗斗。
17．赵树理把自己的小说称为是( )。
18．李季的《王贵与李香香》成功地运用了陕北民歌( )的形式，在诗歌民族化、群众化方面取得了巨大成功。
19．历史剧《海瑞罢官》的作者是()。
20．小说()是新时期文学的开山之作。
21．1978年4月，上海《文汇报》发表了艾青复出后的第一首诗()。
二、单项选择1．曹七巧是张爱玲哪部小说中的主入公？（）A．《封锁》B．《金锁记》C．《倾城之恋》D．《十八春》2．1938年成立于武汉的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织是（）A．文协B．左联C．七月派D．太阳社3．下列属于秧歌剧的作品是（）A．《刘胡兰》B．《王秀鸾》C．《兄妹开荒》D．《赤叶河》4．下列作品中反映土地改革的作品是（）A．《高干大》B．《李家庄的变迁》C．《太阳照在桑干河上》D．《种谷记》5．小说《哦，香雪》的作者是( )A．宗璞B．海子C．铁凝D．严歌苓6．《游园惊梦》的女主人公是( )A．桂枝香B．蒋碧月C．月月红D．蓝田玉7．《红旗谱》的背景是( ) 4．AA．北伐大革命前后冀中平原上的革命风云B．抗日战争时期冀中平原上的革命风云C．人民解放战争时期冀中平原上的革命风云D．北伐大革命前后湖南地区的革命风云8．"一个布尔什维克，经验要丰富，但是心要单纯。
近现代文学 40年代的诗歌
。 艺术上，直抒胸臆，直接呼喊。如街头诗运动，朗诵
诗运动。欠缺诗歌应有的审美效果。但影响很大。
田间是这一时期最有代表性的抗战抒情诗人。
绿原(1922年生于湖北黄陂县)的《给天真的乐观 主义者们》、《伽利略在真理面前》、《终点，又是 一个起点》；
曾卓（1922年生于武汉）的《铁栏与火》； 鲁黎(1914年生于福建同安)的《泥土》：
七月派代表诗人：艾 青
第一节 艾青的创作历程及在现代 诗歌史上的地位
第二节 艾青诗歌的主体意象 第三节 艾青的诗美
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。
雪落在中国的土地上。
寒冷在封锁着中国呀……
透过雪夜的草原 那些被烽火所啮啃着的地域， 无数的，土地的垦植者 失去了他们所饲养的家禽 失去了他们肥沃的田地 拥挤在 生活的绝望的污巷里； 机遇的大地 朗向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。
这首诗歌的特别之处：
第一，抒情视角作了转换。诗的第一节是
从虚拟的视角，即从鸟儿的视角去想像，去表 现鸟儿对土地的忠诚与挚爱，显得形象含蓄； 第二节却换成实写的视角，即从作者自我的视 角去实写自己“常含泪水的眼睛”，倾诉自己 对土地的“深沉”之爱，是直抒胸臆。这样， 虚境和实境的结合与对应，构筑了全诗内在完 整的艺术空间；结果与原因的关联与对照，又 构成了支撑全诗的内在逻辑结构。
我们 必须 拔出敌人的刀刃， 从自己的 血管。
《给战斗者》（作于1937年） 诗篇在民
中国40年代诗歌PPT课件
森林： 这不过是我，设法朝你走近， 我要把你领过黑暗的门径； 美丽的一切，由我无形的掌握， 全在这一边，等你枯萎后来临。 美丽的将是你无目的眼， 一个梦去了，另一个梦来代替， 无言的牙齿，它有更好听的声音。 从此我们一起，在空幻的世界游走， 空幻的是所有你血液里的纷争， 你的花你的叶你的幼虫。
祭歌： 在阴暗的树下，在急流的水边， 逝去的六月和七月，在无人的山间， 你们的身体还挣扎着想要回返， 而无名的野花已在头上开满。 那刻骨的饥饿，那山洪的冲击， 那毒虫的啮咬和痛楚的夜晚， 你们受不了要向人讲述， 如今却是欣欣的树木把一切遗忘。 过去的是你们对死的抗争， 你们死去为了要活的人们的生存， 那白热的纷争还没有停止， 你们却在森林的周期内，不再听闻。 静静的，在那被遗忘的山坡上， 还下着密雨，还吹着细风， 没有人知道历史曾在此走过， 留下了英灵化入树干而滋生。 1945年9月
中国现当代文学 18-40诗歌
《诗与真》
诗是人类底兄长 它指责生活底幻想 诗给人以高度的自由 人必须有海水的方向 诗和真理都很平常 诗决不歌颂疯狂 人必须用诗找寻理性的光 人必须用诗通过丑恶的桥梁 人必须用诗开拓生活的荒野 人必须用诗战胜人类的虎狼 人必须同诗一路勇往直前 即使中途不断受伤
p6
三、中国新诗派
1．“九叶诗派”
p 20
《我爱这土地》
假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
p 25
二、诗歌主题
1、“一个民族站起来”的时代歌赞。 《合唱》、《赞美》、《旗》等中具有强烈的 民族意识。 2、 对现实和生命深刻、丰富的体认和表现， 是现代知识分子心灵历程的披露。 3 、把自我放在历史和民族的长河中去理解和 认识生发的痛苦与焦灼体会，对人生痛苦、 矛盾及其荒谬性的现代性开掘。
B 集自由体和民间歌谣于一体的 新诗形式
3．名作《一只猫》
p 10
一只猫
军阀时代：水龙，刀， 还政于民：枪连炮。 镇压学生毒辣狠， 看见洋人一只猫： 妙呜妙呜，要要要！ 意蕴：揭露蒋介石集团对内镇压人民、对外投靠“洋人”的 本质。 艺术：民间歌谣形式，以人拟物，漫画式手法。
p 11
五、解放区诗歌
p 26
赞美
我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车， 我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气， 我要以一切拥抱你，你 我到处看见的人民呵， 在耻辱里生活的人民，佝偻的人民， 我要以带血的手和你们一一拥抱。 因为一个民族已经起来。
《中国现当代文学》教学教案—徐志摩其诗歌《沙扬娜拉》
1.通过朗读诗文，请大家描述一下诗中所描绘的情景？
回答：诗人在短短五行诗句中，表现了对日本女郎依依惜别的深情，塑造了一位性情温柔、形态逼真的日本女郎道别时的娇美形象，给人留下深刻印象。
2.第一句：“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。” “最是”是什么词？它用在这里有什么作用？这一句采用了什么修辞方法？
《沙扬娜拉》是一首柔和多情的抒情曲，它以长短相间的诗句（一、三、五短句；二、四长句），平仄搭配的音节，把一种普通的离别之情，表现的细致入微。一二句节奏轻微起伏；三四句“珍重”一词反复运用，并且对立而有统一地创造出“蜜甜的忧愁”，真是体贴入微，缠绵悱恻；第五句是日本女郎语言的直录，令人如闻其声之感。整首诗以四字的短行结束，余音不绝。
点名学生朗读、师范读、生齐读。（师指导）
七、写作背景
本诗创作于诗人1924年5月陪印度诗人泰戈尔访日期间，这首诗本来有十八节，后来再版时，把前面的十七小节删去了，仅存第十八小节，即这首精炼完整、脍炙人口的断章。沙扬娜拉，是日语“再见”的音译。今天翻译为：“撒优那拉”。你认为这两种翻译哪种更好？（生答，师引导）
诗人将日本女郎和花这两个并列意象熨贴的重迭在一起,表达对女郎的依依惜别，恋恋不舍，难舍难分的情感。
4.“道一声珍重，道一声珍重”，采用了什么修辞方法？这一修辞手法具有怎样的表现力？
回答：反复。写出了情感的力度和深度,情深意浓。
5.那一声珍重里有蜜甜的忧愁——，“蜜甜的忧愁”是全诗的诗眼,同学们想一想“蜜甜”和“忧愁”这一对词语是否矛盾？为什么？
课堂讲授
课堂讨论
多媒体
海 口 经 济 学 院 教 案 纸
二、诗人家世
1.发家之业：徐裕丰酱园。
2.祖父：徐星匏
四十年代诗歌
四十年代诗歌1937年7月6日，艾青《复活的土地》第一个抗战诗歌刊物《高射炮》（上海）：发刊词：（郭沫若《前奏曲》）发表诗歌的主要刊物：《大公报文艺》、《文汇报新文艺》、《文艺复兴》、《华北文艺》、《东北文艺》概貌：现实主义诗人高歌凯进“泥土”诗群（臧克家）根据地的泥土诗人群（辛劳）浪漫主义诗人激情洋溢七月诗派张扬生命强力，召唤战争，鼓动战斗（田间《给战斗者》、牛汉《鄂尔多斯高原》）高张旗帜，投入战斗（胡风《为祖国而歌》、邹荻帆《风雪篇》）胸怀光明，礼赞战斗青春（艾青《向太阳》）现代主义诗人汇入洪流沉思生命，拷问灵魂西南联大诗人群冯至《十四行诗》诗性内涵：表现意义词语指称—意蕴生发袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下梨花一枝春带雨丁香姑娘田横五百人安在意象—意象群—意境（相似—相关——连类——生发）古典诗歌意象具象：自然物、神话人物现代诗歌意象抽象：上帝、人民、沉思现代主义诗人的变奏诗歌的时代性与现代性辨析幽玄之思皈依土地现实情怀张弛玄想现实主义诗歌浑融厚朴泥土诗人群扬其波长篇叙事诗宏其远政治讽刺诗露其锋新诗的短暂春天与多种可能性不幸的人们（穆旦）我常常想念不幸的人们，如同暗室的囚徒窥伺着光明，自从命运和神祗失去了主宰，我们更痛地抚摸着我们的伤痕，在遥远的古代里有野蛮的战争，有春闺的怨女和自溺的诗人，是谁安排荒诞到让我们讽笑，笑过了千年，千年中更大的不幸。
诞生以后我们就学习着忏悔，我们也曾哭泣过为了自己的侵凌，这样多的是彼此的过失，仿佛人类就是愚蠢加上愚蠢——是谁的分派？一年又一年，我们共同的天国忍受着割分，所有的智慧不能够收束起，最好的心愿已在倾圮下无声。
像一只逃奔的小鸟，我们的生活孤单着，永远在恐惧下进行，如果这里集腋起一点温暖，一定的，我们会在那里得到憎恨，然而在漫长的梦魇惊破的地方，一切的不幸汇合，像汹涌的海浪，我们的大陆将被残酷来冲洗，洗去人间多年山峦的图案——是那里凝固着我们的血泪和阴影。
而海，这解救我们的猖狂的母亲，永远地溶解，永远地向我们呼啸，呼啸着山峦间隔离的儿女们，无论在黄昏的路上，或从碎裂的心里，我都听见了她的不可抗拒的声音，低沉的，摇动在睡眠和睡眠之间，当我想念着所有不幸的人们。
19四十年代新诗
4、建国后时期 建国后艾青任《人民文学》副主编、 全国文联委员等职，仍然致力于诗歌的 创作，欢呼新生活和保卫世界和Байду номын сангаас而歌 唱。《国旗》是艾青献给新中国的第一 首诗。代表作《一个黑人姑娘在歌唱》 《礁石》等。
艾青的贡献和地位在于完成了新诗 不同倾向（忠于现实的战斗的传统与现 代派诗艺的探索）的综合，亦即他既坚 持并发展了中国诗歌会诗人“忠于现实 的战斗的”传统，又克服并扬弃了其 “幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收了 现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某 些成果。艾青诗歌的成功表现在既能走 向大众，又能走向世界。
2、其他诗人也各擅胜场。郑敏和陈敬容都 把抒情与沉思结合起来，但郑敏偏爱在静的描 写中体会生命情趣，如《金黄的稻束》；陈敬 容则长于在动态描写中推进思想，故而流水的 意象和行进的姿态常常出现在她的诗中。杭约 赫的《复活的土地》、唐祈的《时间与旗》， 都是富于现代意识的抒情长诗。杜运燮的《滇 缅公路》颂扬坚韧的民族精神。辛笛的《布谷》 倾诉着人民的苦难。袁可嘉的诗论则系统地阐 述了“九叶派”同人对新诗现代化的理论主张。 唐提的诗评亦颇具情采。
3、延安时期 1941年初皖南事变发生后，艾青在周恩来 的帮助下，化妆绕道进入陕北抗日根据地的中 心延安。在延安，他担任《诗刊》的主编，并 参加了文艺整风运动。从1941年至1949年， 他又写出了收集在《反法西斯》、《黎明的通 知》、《献给乡村的诗》等诗集中的大量诗歌 以及叙事诗《雪里钻》等。此时，赞颂光明、 讴歌解放区军民斗争生活成了诗人抒情的重点。
40年代新诗
第一节 40年代新诗概述 朗诵诗运动和街头诗运动推动自由诗体再次崛起。 田间的鼓点式战斗诗。以冯至为代表的沉思诗歌。袁水 拍代表的政治讽刺诗。七月诗派。九叶诗派。 七月诗派：由《七月》杂志（1937年9月创刊于上海） 得名，指活跃于胡风主编的《七月》、《希望》等杂志 以及《七月》丛书的诗人群，主要有鲁藜、绿原、冀汸、 阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、方然、牛汉、天蓝、彭燕郊、 邹荻帆、庄涌、杜谷、贺敬之、胡征、化铁、艾青、田 间等人。代表作：《为祖国而歌》（胡风）、《我爱这 土地》（艾青）、《给战斗者》（田间）、《纤夫》 （阿垅）等。
3.1中国现当代文学史《20年代诗歌创作》第一节《20年代诗歌创作概述》PPT课件
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 藏晖先生（昨夜）作一梦 ❖ （梦见）苦雨庵中吃茶（的老）僧 ❖ （忽然）放下茶钟出门去 ❖ 飘萧一枝天南行。 ❖ 天南万里岂不（太辛）苦？ ❖ （只为）智者识得重与轻。 ❖ （我自）披衣开窗坐， ❖ 谁人知我（此时一点）相思情！ ❖ 胡适：《寄给北平一位朋友》，1938年。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 2、从西方移植的欧化自由诗体
❖ 鲁迅： 《梦》
❖
很多的梦，趁黄昏起哄，
❖
前梦才挤却大前梦，后梦又赶走了前梦
❖
去的前梦黑如墨，在的后梦墨一般黑；
❖
去的在的仿佛都说，“看我真好颜色”。
❖
颜色许好，暗里不知，
❖
而且不知道：说话的是谁？
❖
暗里不知，身热头痛。
❖
你来你来，明白的梦！
❖ 2、歌唱美好的大自然；清新、美丽、 秀逸，拟人化
❖ 3、表现真挚的亲情；潘漠华的《离愁》
二、湖畔诗人
❖ 妹妹你是水——/你是清溪里的水。/无忧地镇 日流，/率真地长是笑，/自然地引我忘了归路 了。//妹妹你是水——/你是温泉里的水，我 底心儿他尽是爱游泳，/我想捞回来，/烫得我 手心痛，//妹妹你是水——/你是荷塘里的水。 /借荷叶做船儿，/借荷梗做篙儿，/妹妹我要 到荷花深处来。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 中午时候，火一样的太阳，没法去遮阑，让他直 晒着长街上。静悄悄少人行路：只有悠悠风来，吹 动路旁杨树。
❖
谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着
闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三
中国现当代文学—— 40年代新诗
第五章 40年代新诗教学要点：1、七月诗派2、九叶诗派3、艾青诗歌的意象与主题及理论主张第一节概述一、同声歌唱七七事变后，30年代两大派别的对峙消失，诗人们唱起了民族解放的战歌。
具强烈时代性、战斗性的写实主义诗风成不同流派诗人的创作趋向。
但多是直抒胸臆的宣言式呐喊，加入大量议论性陈词，易产生鼓动效果，却易流于空泛，形式简单粗陋。
此时期，取得成就的诗人有：30年代现实主义诗人艾青、臧克家、田间、蒲风；现代主义诗人戴望舒、卞之琳、何其芳、徐迟。
现实主义方面取得的成就：国统区以臧克家为首的“泥土”诗群，臧写了《泥土的歌》、《三代》等农村题材的朴素诗歌；根据地“新歌谣创作”进行火热，在传统歌谣中注入革命内容，宣传、普及革命思想。
例如：革命的势力大无边，红旗一展天下都红遍。
《东方红》就是陕北民间诗人用传统“白马调”编的《移民歌》中的一节。
解放区的民歌体叙事诗取得了较高成就，出现了李季的《王贵与李香香》和阮章竞的《漳河水》等著名叙事长诗。
二、七月诗派1、关于“七月派”“七月派”是在艾青的影响下，以文艺理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》、《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、等杂志为阵地而形成的青年诗人群，主要诗人有鲁藜、绿原、冀访、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁、方然、牛汉等。
强烈的革命激情，鲜明的政治倾向，重体验的现实主义，是“七月派”创作的基本特征。
“七月派”的创作特色：（1）把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。
是30年代新月派、现代派的历史对立物。
针对徐志摩《我不知道风是在哪一个方向吹》的迷失、惆怅、悲叹，七月派诗人宣告“我知道风的方向/风打从冬天走向春天”。
（2）发掘和歌颂民族的生命强力，抒发鲜明的主观战斗激情，强调能动地影响、改造现实，反对只描摹现象、冷淡模写生活。
艺术上追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。
中国现当代文学15：四十年代文学
3.评价
①是中国革命文艺运动历史经验的总结，是马 克思主义文艺理论中国化的最重要成果； ②带有浓厚的政治、意识形态色彩； ③是特定时期、特定地域、特定背景下的、特 定的文艺政策。在特定历史条件下具有正确 性、权威性以及统一思想的重要作用，但后 来扩展到整个中国甚至延续近四十年，就显 示出其弊端；
④过于偏重文艺的社会政治功能，而忽视了文 艺作为一种特殊的意识形态其超阶级的、审美 的特质； ⑤其所提倡的文艺创作模式及批评标准由于过 多的强调了服务政治，结果导致了长期以来的 创作、批评的简单化、概念化； ⑥毛泽东的个人权威性及维护权威的力量长期 以来压制了对其质疑和修正的呼声，造成了文 艺的停滞和发展。
A. 为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题；
“文艺首先是为工农兵服务”
B. 如何去服务的问题，就是普及与提高的问题。 “文艺工作者的思想感情和工农兵的思想感情打 成一片，通过改造思想来达到与工农兵结合”。
文艺与政治的关系问题：文艺从属于政治，为政治服务。 “一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于 一定的政治路线的。为艺术的艺术，超阶级的艺术， 和政治并行或互相独立的艺术，实际上是不存在的。” 文艺批评的标准：政治标准第一、艺术标准第二。“任 何阶级社会中的任何阶级，总是以政治标准放在第一 位，以艺术标准放在第二位的。”
第二节
延座讲话及四十年代文艺思潮
一、延安整风前的文学背景回顾： 1.文协（中华全国文艺界抗敌协会）“文章下乡、文 章入伍”的号召； 2.大批进步的知识分子作家、有志文学青年涌向红色 圣地延安； 3.四十年代初延安的“杂文运动”（丁玲、王实味、 艾青、萧军）。
丁玲：《我们需要杂文》《“三八节”有感》 艾青：《了解作家，尊重作家》 罗烽：《还是杂文的时代》 王实味：《政治家·艺术家》《野百合花》 萧军：《论同志的“爱”与“耐”》《杂文还废不得说》
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穆旦《诗八首》之一
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你底年龄里的小小野兽， 它和春草一样的呼吸， 它带来你底颜色，芳香，丰满， 它要你疯狂在温暖的黑暗里。 我越过你大理石的理智殿堂， 而为它埋藏的生命珍惜； 你我底手底接触是一片草场， 那里有它底固执，我底惊喜。
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• 我给您骑，理所应当； 我给您踢，理所应当； 我给您打，理所应当； 不声不响，驴子之相！ 我亲爱的骑师大人！ 请骑吧！请不必作势装腔， 贱驴的脑筋简单异常， 您的缰绳，我的方向！ 但愿您不要打得我太伤， 好让我的服务岁月久长， 标语口号，概请节省， 驴主，驴主，何必再唱！
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《泥土》
• 老是把自己当作珍珠 就时时有怕被埋没的痛苦 把自己当作泥土吧 让众人把你踩成一条道路
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绿原
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• 艺术特点：
1、充满浓郁的抒情色彩，诗人火一样的热情 熔化在诗中，既是政治讽刺诗，也是政治抒情诗 。 2、运用通俗的群众语言对国民党的假民主真 独裁作了无情的揭露和辛辣的讽刺 ，朴素自然 。
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四十年代诗歌
主讲：李海燕
40年代新诗概述
• 特点
– 抗战初期大多是抗战诗，爱国主义主题，表现 出昂奋的民族情绪和时代气氛。
• 内容浅露，空泛；形式简短粗陋。 • 短诗、街头诗、朗诵诗
– 中期：沉思诗歌、讽刺诗歌
• 袁水拍的《马凡陀山歌》语言通俗易懂，可诵可唱。
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• 《主人要辞职》 我亲爱的公仆大人！ 蒙您赐我主人翁的名称， 我感到了极大的惶恐， 同时也觉得您在寻开心！ 明明您是高高在上的大人， 明明我是低低在下的百姓， 您发命令，我来拼命。 倒说您是公仆，我是主人？ 我住马棚，您住厅堂， 我吃骨头，您吃蹄膀。 弄得不好，大人肝火旺， 拿我出气，遍体鳞伤！ 大人自称公仆实在冤枉， 把我叫做主人更不敢当。 您的名字应该修改修改， 我也不愿再干这一行。 我想辞职，您看怎样？ 主人翁的台衔原封奉上。 我情愿名副其实地做驴子， 动物学上的驴子，倒也堂皇！ Free Template from
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九叶诗派
• 艾青对九叶诗派的概括
– “接受了新诗的现实主义传统，采取欧美现代 派的表现技巧，刻画了经过战争大动乱之后的 社会现象。”
• 特点
• 扎根现实 • 受西方现om
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• 《胜利风》一诗中作者写道： • 政治犯在狱里， • 自由在枷锁里， • 难民在街头上， • 飘飘摇摇的大减价旗子， • 飘飘摇摇的工商业， • 这一些，这一些点缀着胜利。
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臧克家
• 诗人根据现实中发生的许多丑得不堪入目、臭得令人掩鼻 的事件，写出了《胜利风》、《人民是什么》、《枪筒子 还在发烧》、《裁员》、《宝贝儿》、《谢谢了‘国大代 表’们！》、《‘警员’向老百姓说》、《发热的只有枪 筒子》、《生命的零度》等许多讽刺诗篇，表达了对黑暗 现实的强烈憎恨，愤怒地鞭挞了国民党统治集团祸国殃民 的反动行径。
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九叶诗派诗歌内容
• 九叶诗派有大量战争题材的作品，他们对于战 争少有正面的描写，而是着力于战争状态下人 的深层心态的揭示和抗争精神的寻求。 • 九叶诗派也有大量诅咒黑暗、反思历史的作品， 他们在批判丑恶、揭露黑暗中揭示历史发展的 动向，展望光明的未来。 • 九叶诗派还有一部分作品表现出诗人对现 代人生存处境的思考、对人的生命价值的探讨， 这部分作品更能体现出九叶诗人灵魂的丰富与 深刻。
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• 艺术主张
– 综合：现实和象征、玄学的综合 – 意象和知性的融合
• 在创作中将个人的感受通过非个人性的客观化的方 式表现出来，注意捕捉和描绘具体感性的诗歌形象。
• 代表诗人
– 穆旦
• 九叶诗派中流派风格最浓也最有成就的诗人。 • 既是现代主义者，又具体强烈的民族意识。 • 历史感、忧患意识和严峻思考
– 《抓住这匹野马》
• 透过现象努力挖掘它的本质，引导读者认清造成 这些现象的根源，激发人们对反动统治的不满。
– 《主人要辞职》
• 马凡托的山歌在新诗的民族化群众化方面作了新 的尝试，取得了较好的效果。
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《抓住这匹野马》 撞倒了拉车的，挑担的， 撞倒了工人，伙计，职员， 撞倒了读书的孩子， 撞倒了教书的先生。
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为了不忘“七七事变”，以艾青为 首，绿原、邹荻帆、曾卓、牛汉等诗人 以《七月》杂志为核心，形成了七月诗 派。对于他们，诗不可能是唯美的追求， 用绿原的自我评价：“他的诗是荆棘／ 不能插在花瓶里／他的诗是血液／不能 倒在酒杯里”。他们坚定地相信，在自 己的创作过程中，只有依靠时代的真实， 加上态度的真实，才能产生艺术的真实。
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中国新诗派
• 1．“九叶诗派”
– 是由1981年7月江苏人民出版社出版的《九叶 集》而得名。该派崛起于抗战后期及解放战争 时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、杭 约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、 穆旦等。《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》 等刊物，是其主要阵地。
赶快抓住它！ 抓住这匹发疯的野马！ 抓住这飞涨的物价！
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《这个世界倒了颠》 这个世界倒了颠， 万元大钞不值钱， 呼吁和平要流血， 保障人权坐牢监。 这个世界倒了颠， “自由分子”抹下脸， 言论自由封报馆， 民主宪法变戒严。
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作者简介：
• 绿原（1922—），原名刘仁甫，湖北 黄陂县人。有诗集《童话》、《又是 一个起点》、《集合》、《从一九四 九年算起》、《人与诗》、《另一只 歌》等。
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《航 海》
• • • • 人活着， 像航海， 你的恨，你的风暴， 你的爱，你的云彩。
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鲁
藜
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鲁藜简介
• 鲁藜（1914—1999），原名许度地，福 建同安县人。30年代初参加革命，1938 年到达延安，1949年随军进入天津，主 持天津文联工作，1955年，因胡风集团 问题受到牵连，1980年得到平反，并恢 复诗歌创作。有诗集《醒来的时候》、 《锻炼》、《时间的歌 》、《星的歌》、 《鲁藜诗选》等。
• 现代人情与理的冲突和人格的分裂，又透露 出希望沟通的心灵矛盾。 • 对现代人生存困境的思考
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袁水拍
• 用马凡陀的笔名发表的政治讽刺诗近200首，收 入《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》两 部诗集。 • 往往抓住某些社会生活现象加以描述，寓讽刺于 叙述当中，有些鲁迅杂文的味道。
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《枪筒子还在发烧》一诗写道：
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掩起耳朵来， 不听你们大睁着眼睛说的瞎话， 癞猫屙了泡屎， 总是用土盖一下。 …… 大破坏，还嫌破坏得不够彻底？ 大离散，还嫌离散得不够惨？ 枪筒子还在发烧， 你们又接上了火！ 和平，幸福，希望， 什么都完整， 人人不要它，它却来了—— 内战！
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主张
• 坚持现实主义原则，主张发扬“主观战斗精神”， 要求作者突进到现实生活中去，表现主客观的融合。
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七月诗派的特点
• 1．社会历史使命感强化 • 2．鲜明的忧患意识 • 3．浓郁的美感特征
– 以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由 体诗为主，呈现出多姿多态的特征，在语 言上，简洁朴素 ,对自由体新诗的发展作 出了贡献。
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40年代诗歌流派
• 七月诗派 • 九叶诗派
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• 名词解释：
– 七月诗派，是以胡风主编的《七月》（1937年9月创刊） 和《希望》（1945年1月创刊）等刊物为主要阵地而形 成的一个现实主义诗歌流派。它因《七月》杂志而得 名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、 孙钿、化铁和牛汉等。胡风的《为祖国而歌》，牛汉 的《鄂尔多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派 的代表作。