篆书技法

右不见捺
• 篆字是我国一种古老的书体，其基本组字
单位是点、直、弧三者组成，笔画粗细一
致，起止都要藏锋，向左撇出的地方不用
撇，向右用捺的地方也不出捺，一概是曲
笔弧线结字。
二、篆字结构
• 对称中有长短
小篆讲求对称，或是两弧对称，或是两直对 称，形成对偶笔画，其单一笔画居中时， 不是延长就是缩短，以应两边。
“鸟留下足迹，皇颉遵循。圣人定规则，造了文字。 字体有六种，以篆书为正宗。字形精妙，巧得神韵。 有的如龟文细密，排列如龙鳞；字体舒缓字尾随意， 长翅短身；像黍稷下垂的穗，像虫蛇遇火；扬波振击， 鹰屹立鸟振翅；引颈敛翅，有凌云的气势。有的落笔 轻盈，收笔浓重，好像断绝又好像相连；像露水落在 丝上，凝聚在下端；直笔像垂悬，横笔像编织；笔势 深远斜行，不方不圆；像走又像飞，肢歧翱翱。在远 处看，像一群飞行的鸿鹄，络绎不绝；走近看，看不 到边际，一笔一书无法探究。研桑数不清笔画的曲折， 离娄看不清笔画的间隙，般棰为书法的精巧作揖辞让， 籀诵也拱手藏笔。处于篇籍的首要位置，粲然可观。 在素绢上舒展华美艳丽，是学艺首先要掌握的典范。 为文德的弘美欢喜，为作者没有刊刻愠怒。思考字体 而俯仰，举大略加以论说。”
钟繇得《笔法》后，从此得知“多力丰筋者圣，无力无筋者病”的道 理，由是书法更妙；其后晋人宋翼得钟繇《笔势论》，“依此法学，名遂 大振”；人称书圣的王羲之，也曾从父亲王旷那里得到了一本论用笔的秘 著，书艺得以大进，使卫夫人吃了一惊。 这种宝贵的笔法诀窍是保密的， 书家们把它当成“祖传秘方”秘而不传，其所藏笔法论著，或携之入土， 或仅作家传，即使千金亦无法求得。因此，有书家为获取就下大力甚至不 择手段：钟繇从韦诞手中借不到蔡邕的《笔法》，诞死后，他就“盗发其
（日，暖阳），表示暖阳暖风催生遍地绿草。造
字本义：严冬之后，风和日暖，使草木的种子生根发芽。
篆 字 偏 旁
4、字底
凡字底都有载上之势，如峄山“具、兵、惠、 奉、义” 等字，有的象双手捧托，有的如 镶嵌之中，紧凑自然地贯穿一起包之势，既要包得住又不要包 得太死，要能围中有缺、围而不死。 如：壹、家、害、定、国、因等。
篆 字 偏 旁
2、右偏旁 右偏旁较少，写右偏旁时要有左顾之势，即 先写左偏旁，然后相势以取配合，使结构 穿插完善，长短争让得宜。如峄山的“初” 字，由“衣、刀”两偏旁组成，左偏旁占 三分之二，右偏旁占三分之一，有穿插， 随化结构的板而变活，我们在欣赏时，并 不会因篆字笔画无粗细变化而失去生动活 泼的生气。
篆 字 偏 旁
3、字头 凡字头都有覆下之势，如宝盖头，左竖右钩 向下延长，呈三面包围向外倾斜的长竖。两 部竖排的字，宜上紧下松，不易平均分割， 如峄山的“皇”字。 篆书与楷书字头不尽相同，如“奉奏春秦 泰”，
奉
丰，既是声旁也是形旁，表示封地边界的茂盛植 物。奉，金文 = （丰，茂盛植物）+ 再加 （双手），表示手持丰茂植物。篆文
《笔 论》
书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性， 然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不能佳也。 夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气 不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。 为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若 动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食 木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若 云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。
一、篆书特点
1、因形立意 篆书的象形字很多，表现方法很多，大都属 于因形立意，如“马 、羊、人”等。
2、体正势圆
小篆形体要平要正，横平竖直，是紧密而又
工整地书体，从结构到运笔都是以圆为主。
由于字的中心十字线拉长，因此字的外轮
廓形成自然的椭圆形。
小篆的字势，凡方折处都是弧形线，圆中寓
方。
3、左不见撇
角弧：用两笔搭接法，上角起笔后至左下角转而向右止笔， 然后在上角起笔处另起一笔与前笔搭接，至右下角与下笔相 搭接。 半圆弧：两笔完成，在一头搭接。 弧背向下的，先写左画向右弯，待完成一半后，再由右上 等高处写另一半，两笔搭接一起。左右要匀称。弧背在上的， 先写左边一笔，弯下后再写右边一笔，搭接点在弧的中间。 这两种弧的搭接处，都要弯转自然，如同一笔写成，不露搭 接痕迹。 圆弧：两笔搭接，由圆的上中间部位下笔，先写左半弧至右 下转弯处停笔，右弧另起笔与左画搭接，行笔中随时注意与 左半弧相对称。 方弧：左上角先起笔，至右下角与右画相搭接，凡角处都圆 转过笔，化角为弧。
篆书技法
王立双
2016.4.22
东汉· 蔡邕
东汉蔡邕是一代书法大家。据唐代张彦远云： “蔡邕受于神人，而传与崔瑗及女文姬，文姬传 之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之， 王羲之传之王献之，王献之传之外甥羊欣，羊欣 传之王僧虔，王僧虔传之萧子云，萧子云传之僧 智永，智永传之虞世南，世南传之，授于欧阳询， 询传之陆柬之，柬之传之侄彦远，彦远传之张旭， 旭传之李阳冰，阳冰传徐浩、颜真卿、鄔彤、韦 玩、崔邈，凡二十有三人”。
篆 势
邕作《篆势》曰：“鸟遗迹，皇颉循。圣作则， 制斯文。体有六，篆为真。形要妙，巧入神，或龟 文针列，栉zhì 比龙鳞；纾体放尾，长翅短身；颓若 黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊；扬波振撆（撇）， 鹰鸟震；延颈胁翼，势似凌云。或轻笔内投，微本 浓末，若绝若连；似水露绿丝，凝垂下端；从者如 悬，衡者如编；杳杪邪趣，不方不圆；若行若飞， 蚑蚑翾翾。远而望之，象鸿鹄群游，骆驿迁延；迫 而视之，端际不可得见。指撝不可胜原。研桑不能 数其诘屈，离娄不能睹其隙间，般倕揖让而辞巧， 籀诵拱手而韬翰。处篇籍之首目，粲斌斌其可观。 摛华艳于纨素，为学艺之范先。嘉文德之弘懿，愠 作者之莫刊。思字体之俯仰，举大略而论旃。”
“手”，强调恭敬持举。造字本义：双手恭敬 持举丰茂植物，祭拜土神，以求种植丰收。隶 书将篆文 “手” 写成 的写成 ，将篆文中间的 。当“奉”的“恭敬持举”本义
消失后，篆文再加“手”另造“捧”代替。
春
屯，既是声旁也是形旁，表示种子萌芽扎根。春，甲骨文 =
（林野）+
（太阳） + （屯，像一颗种子，上部冒芽，下部
生根），表示经过了万物凋零的冬季，阳光回归，大地升温，地 里的种子苏醒破壳，扎根生长，广阔林野，遍布新绿。有的甲骨 文 将“林” 改成“艸” ，表示严冬过后，大地回温时 将“艸” 写成四个 将字形简化成 （屯，
野草重新发芽吐绿。有的甲骨文 “丰”
，表示春风带来蔓蔓丰草。金文
“草”、“屯”、“日”三形会义： = （艸，绿草）+ 生根发芽）+
秦代篆书
小篆又称“秦篆”。公元前221年，秦始皇统一中国后，为巩固 其统治地位，采取了一系列的国策，其中 “书同文”，废除六国文字， 全国统—。小篆就是在此基础上，吸收了六国文字的优点，废除了区 域性的异体字，从而整齐、简化、规范了的文宇，这是中国古代史上 对古文字进行的第一次大规模的系统整理，也是汉字发展史上的一个 重大里程碑。统一后的小篆，顺应书写的需要趋于抽象化，象形意味 大大减少，符号化更加明显，对后代文字的规范产生着深远的影响。 秦代在中国历史上虽然存在了短短的十五年，很快被汉王朝所替 代，《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅玡台刻石》、《会稽刻石》 为秦篆代表作。其成就和对书法的贡献就在于线条和结构上。线条笔 笔中锋、圆劲古雅、含蓄蕴藉、沉稳端庄，是善书者欲达之目标；结 构均衡对称、疏密有致、整齐规矩、风格严谨，对后世隶、楷的结字， 特别是篆刻的布白都具有重要的启示作用。
独立处取连贯
• 篆字的组合方式有单体字，也有两部或三 部的横排竖排式，每个基部独立也是一个 字，如“林”字，是一个两部横排字，这 两部所占的地位相同，否则就失去了连贯。
三、运笔
1、笔藏锋心 有提无顿 着墨落笔，提笔运转，笔锋保持圆起圆收，提笔中含， 保持中锋。 2、点运笔 篆字中单独用点不多，一般是用点连接下一笔，写法 与竖画同。 3、直画运笔 藏头护尾，两头都圆，中间粗细不变，做到中实不怯。 4、弧画运笔 篆字变化最多的是弧画，初学者最不容易弄清弧的起笔、 停笔和弧笔搭接处的来龙去脉。
四、篆字偏旁
篆字偏旁不统一，同一个偏旁，不同写法很多， 有些偏旁即用于左右偏旁，也用于字底。现只 从比较常用的偏旁，分类排列，作为参考。 1、左偏旁
凡左偏旁都有右盼之势，篆字偏旁，独立看都是 单独的字，如“维”，配合是要加以变化，不 要上下齐平。其宽窄要视右边部分而定。有时 左右偏旁可互换，如“和”、“好”等字。
冢”；宋翼则“以其人之道还之其人之身”，通过“破钟公墓”而获取钟
繇的《笔势论》；欧阳询则是花了“三百缣”的高价弄得了王羲之为教子 笔法所绘的《指归图》；颜真卿为了学习书法的决窍，曾两度辞官拜张旭 学书；清代张照，年轻时为学到书家王鸿绪的笔法，竟躲在王的楼上，透 过楼板缝隙偷看王写字；这些都充分体现了书法家们对于笔法经验的重视。 故有元代赵孟頫所言“结字因时相传，用笔千古不易”。