《公民凯恩》观后感范文
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==公民凯恩观后感篇一：公民凯恩观后感《公民凯恩》观后感《公民凯恩》是美国一个伟大的导演奥逊.威尔斯的作品，讲述了一个在美国舆论的喉舌产业报业此吒风云的人物查理.凯恩去世了。
留下了一个令人费解的一句遗言“玫瑰花蕾”，年轻的记者汤普森，为了挖掘这条新闻，解开这个秘密使得自己的报纸销量，去采访了凯恩身边的几个人物，渴望从他们身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，经过多方打探调查，最终并没有得到答案，只说出了推测，凯恩一生得到了所有，又失去了一切，正如这服拼图，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一个滑雪板的特写，解答了本片的答案，凯恩失去的是童年，人生最美好的时光，这为他后来的独裁自私都没下了伏笔，影片不仅刷新了电影史上的记叙手法有常规的单线叙述，加入了倒叙，插叙，等叙事手法，分别从五个人的口中以他们内心的看法全方位多角度的还原了凯恩的人物性格，将视听语言蹄筋了历史舞台。
下面从以下几方面来解读这部伟大的作品一，视听语言《公民凯恩》在电影的拍摄技法上都进行了史无前例的巨大突破，尤其是在镜头的的造型上，强烈的明暗对比，由于移动摄影的逐渐成熟，对长镜头的发展起到了推波助澜的作用，而本片娴熟而极具美感信息量十足的长镜头的使用在电影史都有了很大的影响，例如画面的开始先拍摄了凯恩四第二个老婆的海报之后镜头上衣穿过房顶向前推进镜头淡化出现了记者与歌女的谈话，这个镜头的拍摄给观众自然的感觉，其次电影中加入了很多仰拍的镜头，仰拍镜头的使用改变了以往在摄影棚不拍摄天花板的模式，室内的仰拍镜头既凸显了主人公的伟大不可一世，同时室内的仰拍与天花板的构图也给人一种压迫的感觉，正巧妙的反应了故事的主题，看似拥有一切的人，其实任然摆脱不了命运的摆布，其次影片中对于镜头的大胆改造中，大景深镜头的使用。
《公民凯恩》的观后感
《公民凯恩》的观后感《〈公民凯恩〉的观后感》一直听说《公民凯恩》这部电影超级牛，终于找了个时间，静下心来好好看了一遍。
看完之后，我这心里就跟打翻了五味瓶似的，各种滋味都有。
影片一开始，就给咱来了个神秘兮兮的氛围。
凯恩死了，嘴里嘟囔着“玫瑰花蕾”，这四个字就像个谜团，勾着观众的心，让人忍不住想知道这到底是啥意思。
电影里的凯恩，那可真是个复杂的人物。
他小时候被父母送走，从那一刻起，命运的齿轮就开始疯狂转动。
长大之后，他靠着办报纸出了名，成了个有权有势的大亨。
可这人吧，表面风光无限，内心却孤独得要命。
我印象特别深的一个场景，是凯恩在他那巨大无比的豪宅里。
房间多得离谱，东西堆得到处都是，可他自己却像个迷失的孩子。
他身边的人来来去去，没有一个能真正懂他。
他以为拥有了财富和权力就能得到一切，结果呢，却越来越孤独。
就比如说他的那些爱情，开始的时候都热热烈烈的，可到最后都以悲剧收场。
他总想要控制一切，包括他爱的人，可爱情这东西，哪是能被控制的呀。
还有那个报社的场景，凯恩那叫一个霸道。
他想怎么报道就怎么报道，完全不顾及事实和真相。
他觉得自己有权力决定人们该知道什么，不该知道什么。
一开始，可能觉得他挺有魄力的，可越往后看，越觉得他这是在瞎折腾。
他以为自己在追求正义和真相，其实不过是在满足自己的私欲。
说到这，我想起凯恩和他的朋友之间的关系。
一开始，他们可能是真心相待，有着共同的理想和目标。
可随着凯恩越来越成功，权力越来越大，朋友之间的感情也变了味。
他的朋友劝他，可他根本听不进去，觉得自己永远是对的。
到最后，朋友也离开了他，他身边真的就只剩下自己了。
看到凯恩最后的结局，我心里真的挺不是滋味的。
他一个人在那大房子里，守着一堆财富和回忆，孤独终老。
他追求了一辈子的东西，到最后发现都不是自己真正想要的。
看完这部电影，我就在想，我们在生活中是不是也经常像凯恩一样，拼命追求一些东西，以为那就是自己想要的幸福和满足。
可到头来，却发现真正重要的东西早就被我们忽略了。
公民凯恩观后感1000字
公民凯恩观后感1000字《公民凯恩》是一部引人深思的电影，它向我们展示了一个复杂而残酷的社会现实。
观看完这部电影，我不禁陷入沉思，对于人性的探索和道德的挑战有了更深刻的认识。
在这篇观后感中，我将分享我的看法和感受，并谈谈对于社会问题的思考。
故事发生在一个虚构的城市凯恩，它所描绘的社会与我们现实世界有着很多相似之处。
这个城市充满了贫富悬殊、腐败和暴力，人们为了生存而不择手段。
影片通过凯恩市长选举和主人公伊万的经历，揭示了真相和权力的交织，以及人们在困境中展现出的复杂性和良知的消失。
首先，影片展现了权力的腐败和欺骗。
在凯恩市长选举中，候选人之间的斗争异常激烈，各种政治手段尽展无遗。
竞选过程中的贿赂、造谣和选民操纵，将人性的丑陋一览无余。
这种灰暗的现实让我想到了现实世界中的政治斗争和权力争夺，满目的虚假和欺骗让人不禁感到绝望。
其次，影片揭示了社会的剥削和不公。
贫困和社会阶层的差距在影片中得到了淋漓尽致的展现。
穷人为了存活不得不从事非法活动，而富人则掌握了社会资源和权力，享受着特权。
这种不公正的社会结构使得弱势群体无法摆脱困境，而富人则可以肆意践踏他人的尊严。
这种社会现象在现实中也并不少见，影片对此的揭示让人深思。
此外，影片中关于道德和良知的探讨也令人印象深刻。
主人公伊万因为一次偶然的机会接触到了凯恩市长选举中的黑幕，他面临着一个道德抉择：选择沉默还是挺身而出。
影片通过伊万的角色，探讨了个体对于社会问题的态度和行为。
伊万的抉择困扰着他，他内心的挣扎和痛苦在影片中得到了很好的表现。
面对强大的权力和无法预料的后果，他选择了站出来讲真相。
这种勇气和良知的体现感动了我，也让我思考起自己在面对道德问题时是否能够坚守内心的良知。
最后，影片留给观众的是对于社会问题的思考。
在凯恩这个城市中，每一个人都受到了社会环境的影响，每一个人都有自己的故事。
电影并没有给出理想的解决方案，但它提醒我们去思考社会问题，去关心那些处于社会边缘的人们，去坚守自己的良知。
《公民凯恩》观后感
《公民凯恩》观后感1、《公民凯恩》观后感如何才能用一则短文传达《公民凯恩》的意境呢？首先反复地观赏它。
这绝非戏言，《凯恩》或许是首部美国出品且值得观看一遍以上的影片。
它象征着野心、辉煌和败落。
如果你（与1941年的多数人那样）想看一遍就理解一部电影的内涵的话，这会是绝对不可能的事情。
如此说来，拍摄《公民凯恩》意图在于逆美国潮流而上。
雷电华史无前例地将奥逊·威尔斯招至麾下，希望这个童心未泯的年轻人能够将神奇从剧场和电台带到电影中。
传言制片厂曾赋予他“全权制片”的绝对权力，这并非事实，但他所拥有的自由和最终剪辑权就足以使他在好莱坞四面树敌，且终身难以摆脱。
似乎是业界的一声令下：“换个胃口，拍些文艺片吧。
”于是乎诸如刘别谦、史登堡和霍克斯等人的“轻松”艺术便遭到了冷落。
随后，威尔斯及其手下编剧赫尔曼·J。
曼凯维支、他的好友约翰·豪斯曼将目标锁定在报业大亨威廉·兰道夫·赫斯特身上，这实为自毁前程之举。
而且这还是该影片第一片混乱的乌云，因为它描绘的其实就是奥逊·威尔斯本人的故事。
这部影片的主人公是一个神奇小子——充满魅力却很虚荣——抵御这样一个银幕角色，对于威尔斯几乎是无法完成的微妙挑战。
因此，这部媒体大亨的传奇，实际上是一个围绕着奥逊·威尔斯展开的奇怪故事——他是位神童、天才、大师，却身体孱弱。
影片中充满着矛盾，并企图表达着某些深刻含义。
在摄影师格雷格·托兰德的帮助下以及自身对德国表现主义的谙熟，威尔斯在摄影棚中找到了一种华丽的哥特式风格，巧合的是，这种风格正是黑色电影的拍摄要素，且与凯恩的塑造形象堪称绝配，这位无耻之徒深陷在一个巨大角落里，顾影自怜的形象被凸现。
但是，威尔斯是个出色的故事家，激情从他的故事中溢出来（其性格的另一面，厌倦，最终成为其个人和创造力之敌），他决心拍摄一部影片，使之超越众多美国影片，并去暴露那些影片的平庸。
公民凯恩影评(精选6篇)完美版
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
在呐喊中的沉默——公民凯恩观后感
正文：在这个充满矛盾的社会，人们总是忙于奔波，无暇他顾。
然而，电影如一面镜子，映照出我们内心深处的忧虑与挣扎。
最近，在友人推荐下我观看了一部经典之作——《公民凯恩》，这部由奥逊·威尔斯执导的电影以其独特的叙事结构和深刻的主题思想，令我久久不能平静。
影片讲述了一位名叫查尔斯·福斯特·凯恩的美國报业大亨的一生。
从他的崛起到衰落再到孤独地离世，影片用一种巧妙的倒叙手法展现了一个复杂多面的人物形象。
这样的叙事方式让我想起了鲁迅先生的笔法——他不也是喜欢从一个故事的结尾开始叙述，从而引导读者去思考事物的本质吗？“你要告诉我什么？”我不禁问自己。
这个名叫凯恩的人似乎拥有了所有人梦寐以求的东西：财富、权力和名声。
但随着故事的推进，我们发现这些并非他所追求的终极目的。
他试图通过物质与权力去填满内心的空洞和寂寞，却发现这不过是徒劳。
鲁迅先生曾在《阿Q正传》中深刻剖析过类似的现象——人们对于成功的渴望往往掩盖了他们对真实生活的理解和感受。
凯恩的人生也给了我同样的启示：成功并不等于幸福，拥有一切并不就是得到一切。
在这个充满了剥削与被剥削的时代里，《公民凯恩》让我看到了一个时代的缩影。
就像先生在他的小说中经常揭露的那些被压迫者的命运一样，《公民凯恩》也展示了资本家如何在追求私利的过程中牺牲掉他人的生活和尊严。
如果我们再进一步深思的话，“Rosebud”（凯恩临终前嘴里说出的秘密）也许正是我们每个人心中最纯粹的那一部分，即那些被现实生活和社会规则所压制的梦想和愿望。
在这长达一百三十分钟的时间里，银幕上的每一个画面都让我感到窒息般的沉重感——那种感觉是鲁迅先生作品中常有的情绪共鸣。
每个角色的命运都在映射着社会的不同侧面：或是卑微的生活着、或是挣扎着保持自己的尊严、或是无法摆脱对社会地位的追求。
影片的成功在于它超越了一个简单的传记片范畴，并引发观众关于人性和社会关系的深入思考。
我想我能体会到威尔斯对此的野心——他不仅仅想通过一个人物的故事来展示那个时代的伟大或悲剧性；更重要的是要让观看的人们感受到某种深层次的真实情感。
公民凯恩影评(精选6篇)
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
电影公民凯恩观后感
一部艺术作品就像一面镜子，能够照出每个时代的影子，以及时代中人的面貌。
近来观看了奥森·威尔斯导演并主演的经典影片《公民凯恩》，此片既是一部探讨美国资本主义社会的佳作，亦是一个披着富商外衣挖掘人性的深刻剖析。
《公民凯恩》以一位名叫查尔斯·福斯特·凯恩的报业大亨为主人公，讲述了他从一个贫穷而有抱负的年轻人成长为一个拥有巨大影响力的媒体巨头，最终却孤独死去的故事。
报纸上只是一句轻描淡写的讣告“玫瑰花蕾”引发了记者们寻找真相的欲望，在对凯恩一生经历的追踪中，放映出了一段段色彩斑斓而又灰暗复杂的历史画卷。
鲁迅先生曾经锐利地指出：“真正的悲剧是当善良与善良冲突时产生的。
”在这部电影中，我们无疑看到了这样的悲剧。
凯恩是个有才华的人——他在政治和经济领域都取得了巨大的成功；但同时他也是一个充满矛盾的人：他的成功建立在操纵舆论、践踏他人信任的基础上，而他又似乎渴望被理解、被爱。
正如鲁迅先生所说：“人们往往只看到弱者的痛苦和悲愤，而忽略了强者的苦楚。
”在这电影里对人性的描绘极其细腻且深刻。
比如那些被权力驱使的人们——他们看似坚定地追随在权势之下，其实只是在为了一己私欲而奔走效劳；再如那些表面上高尚纯洁的爱情、友情，在权力面前往往不堪一击；还有那因为童年不幸而变得扭曲的人性……这些不禁让我想起鲁迅先生的话：“中国人有一种病态心理，在无事的时候大家就互指对方种种不是、互相攻击。
”对于影片标题中的“玫瑰花蕾”，可以看作是对人性深处的隐喻。
这个谜语般的词组为整部电影笼罩了一层神秘的色彩，并引发观众无限遐想，那个最朴素的童年记忆是否才是我们最真实的自己？是不是因为成年人的世界过于复杂以至于我们常常迷失自我？这些问题至今仍值得我们深思。
走出电影院的那一刻我不禁思索：我们现在所处的世界同那个灯红酒绿的时代其实有着惊人的相似之处。
如今我们在金钱的诱惑下奔忙不断，在名利场中你争我夺——这种场景或许在某种意义上也是另一种形式的“西方神殿”吧。
虚妄的荣耀公民凯恩观后感
在这个世界的角落，常常上演着一幕幕悲喜交加的戏码。
有些故事，人们耳熟能详，它们以电影的名义被搬上银幕，在光影交错中演绎出生活的哲思。
我今日所欲述说的，正是这样一部令人若有所思的作品公民凯恩，这部电影于1941年上映，由奥逊·威尔斯自编自导自演，被誉为好莱坞历史上最伟大的电影之一。
电影简介与背景公民凯恩以其独创性的叙事结构和深刻的社会批判而闻名。
它讲述了报业巨头查理·福斯特·凯恩的一生。
从其白手起家建立起媒体帝国到孤独离世的人生历程中，我们看到了权力、财富、爱情以及人性的种种面貌。
这部作品在当时并非票房成功之作，却在后日被铭记为电影史上的经典。
它所蕴含的社会和哲学层面的探讨，对人性的深刻剖析，使其超越了时代的界限。
情节与核心主题分析或许人们更容易被那富有传奇色彩的故事吸引：一个贫苦孤儿如何成长为权倾一时的报业大亨；但他内心世界的真实声音却鲜少有人在意“玫瑰花蕾”Rosebud。
这个谜一样的词汇如同幽灵般徘徊在整部电影之中，既是片段式的线索串联起凯恩一生的影像拼贴画，也是对其人生境遇的一种讽刺性注释。
“玫瑰花蕾”象征着凯恩纯真的童年回忆吗？抑或是他对逝去幸福的无限怀念？这个问题像是一道深渊中的裂缝，在每一次试图接近它的时候都令人感到深深的无力感。
我们如此渴望知道答案，可真相却如尘埃般随风飘散。
凯恩传记记者汤姆森所见的只是他人生轨迹的几个断片：他如何从合作伙伴变成了独裁者；他的第一任妻子为何离他而去；他如何在权力巅峰时感受到前所未有的空虚......每一个细节都似乎在揭示着一些秘密，而又模糊不清。
这是一部关于失去的电影。
失去亲情、友谊、爱情乃至自我认知的能力。
尽管表面上看起来拥有了一切名声、金钱和权力但到头来却发现最宝贵的东西已悄然流逝而不复返。
这仿佛是在嘲讽现代人所谓的成功观：往往误以为目标就在彼岸触手可及之处，殊不知真正的快乐和满足早已随着我们追逐的步伐而遗失于岁月深处。
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作为业界头筹的新闻大佬，凯恩坐拥着一个超出凡人想象的庞大报业集团，资产千万，风月无边，一生名利兼得，本应无所遗憾，然而他临终时念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不让人疑窦丛生。
伴随着新闻大亨凯恩的离去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新闻记者调查的要点。
它的背后隐藏着什么样的惊天秘密?凯恩临终时这声饱含哀伤的叹息是在祭奠当年求而未得的情感，还是为未能弥补对谁人的亏欠而做的终极忏悔?随着记者调查的深入，围绕着凯恩身边人的采访逐渐展开，妻子好友同事仆人，他们一个接一个的诉说了关于凯恩的种种往事，凯恩曾经的生活轨迹旋即缓缓展现在记者眼前。
凯恩曾制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争;重金挖走竞争对手的全部班底;曾迎娶总统的侄女社交名媛艾米丽为妻;曾展露自己的政治野心参与选举;曾仰仗丰厚的财力力推自己毫无天分的情人登上歌剧舞台……最重要的是，他制造了一个前无古人后无来者的报业帝国。
在这个帝国的昌盛时期，凯恩曾经控制着37家报纸，13家杂志和一个无线电广播网，他的报业帝国是帝国中的帝国。
这样富可敌国的凯恩先生，临终前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么?重重调查之后的记者依旧没有得到准确明晰的答案。
他最终下定结论说，凯恩先生是一个获得了他想拥有的一切然后又失去了这一切的人，也许玫瑰花蕾是某种他没能得到或是失去了的东西。
观后感公民凯恩鲁迅笔下的人生百态
在这个充斥着快节奏泡沫的社会里，人们往往埋首于琐碎与庸常之中，而我有幸在今日偶然得观赏了奥逊·威尔斯的惊世之作——《公民凯恩》。
电影如一幅广阔的画卷，在灰色的天空下缓缓展开，让我不禁深思。
《公民凯恩》，这部诞生于1941年的电影巨作，在世界影史上占据着不朽的地位。
它的创作者，奥逊·威尔斯，据说是一位年轻而才华横溢的导演。
影片讲述了报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的一生，从他的辉煌成就到孤独终老。
这部电影不仅仅是对个人的描绘，更像是对整个社会的深刻刻画。
我仿佛看到，影片中的每一个细节都充满了象征意义。
查尔斯·福斯特·凯恩的崛起与坠落，宛如时代的缩影；他那挂在嘴边的“Rosebud”，如同每个人内心深处最柔软的回忆和追求；而那些昔日繁华背后隐藏的落寞与孤独，则显得尤为刺眼与沉重。
在观看过程中，我不禁想起了鲁迅先生的那些话：“中国人自古以来就喜欢热闹”，似乎用在这里也不无道理。
我们总喜爱那灯火阑珊、喧嚣一时的场景，却往往忽视了繁华散尽后的萧条孤寂。
电影中査尔斯的大宅邸富丽堂皇至极点，然而这一切在他人生的晚年却化作最为空洞的舞台。
这也是我们这个时代所共有的特性吧？电影开始时一个画面深刻地印刻在我脑海： rolfs Dreier 在雪花飘飘中的倒在地上的画面意味着什么呢？是富贵荣华之后的无情挑战吗？还是岁月流逝之后最终的到来呢？我想我们的生活又何尝不是如此呢？我们为了生存拼搏斗智斗勇最后却换来的是相忘于江湖。
我尤其记得那句“Rosebud”的谜语般的台词。
这简单的词组究竟意味着什么呢？关于这部电影的各种解读天花乱坠。
但对我而言，“Rosebud”代表着一个人追寻无忧童年梦想的权利——那是每个成年人心中最纯净的地方。
接下来情节的发展更是让我陷入了沉思：一方面，查尔斯的巨大欲望驱动着他不断前进，不断地去征服新的领域；另一方面也显示出人的欲望是无止境且具有消耗一切的能力。
电影《公民凯恩》观后感
电影《公民凯恩》观后感
《公民凯恩》是一部由奥逊·威尔斯执导的经典电影，它以独特的叙事结构、精湛的摄影技巧和深入的主题探讨而成为电影史上的杰作。
这部电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的生平为线索，通过多个视角和时间线的交错，展现了凯恩复杂的人生经历和内心世界。
影片的叙事方式打破了传统的线性叙事，让观众在不同人物的回忆和叙述中逐渐拼凑出凯恩的形象。
这种多角度的叙事手法不仅增加了影片的悬念和观赏性，也使观众对凯恩的人物性格有了更全面的了解。
除了叙事结构，影片的摄影技巧也令人称道。
导演运用了大量的特写镜头、景深镜头和低角度拍摄，营造出了强烈的视觉冲击力。
同时，影片还巧妙地运用了明暗对比和阴影，强调了人物内心的矛盾和挣扎。
在主题方面，《公民凯恩》探讨了权力、欲望、孤独和人性的复杂性。
凯恩是一个富有、有权势的人物，但他的欲望和孤独却使他变得越来越孤立和自私。
影片通过对凯恩的人生轨迹的描绘，揭示了权力和财富对人的腐蚀和扭曲，以及人性的脆弱和复杂。
影片所传达的主题深刻而具有启示意义。
通过对一个权力斗争的故事描绘，影片探讨了权力、媒体、道义等诸多问题，使得观众在欣赏影片的同时，也能思考现实生活中的种种困境与抉择。
《公民凯恩》是一部值得反复观看的电影佳作。
它不仅在叙事、摄影和主题方面具有创新性和深刻性，也为后来的电影制作提供了宝贵的经验和启示。
这部电影让我对人性和社会有了更深入的思考，也让我更加珍惜身边的人和事。
公民凯恩观后感
公民凯恩观后感在观看《公民凯恩》之后，我深感震撼和思考。
这部电影以其优秀的剧本、出色的演员表演和深刻的社会主题引起了我的关注。
以下是我对该片的观后感以及对其中表达的主题的一些思考。
首先，电影以其引人入胜的剧情和出色的演员表演让我难以割舍视线。
凯恩这个角色的塑造非常精彩，他的才华和权力引起了我的兴趣。
从他年轻时的野心勃勃到生活的起起伏伏，凯恩的形象逐渐变得复杂而多维。
演员们向我们展示了角色的各个方面，使得凯恩的命运变得令人难以忘怀。
然而，电影更深层次的主题是对权力和个人野心的探索。
凯恩的决心和追求权力的渴望直接反映了现实生活中的许多人。
通过个人故事而呈现的政治和媒体腐败问题，令我思考了权力的本质和影响。
凯恩在他的政治事业中所做出的牺牲和背叛，揭示了政治世界中不可避免的黑暗面。
这使我开始质疑个人取向和道德规范，以及权力对一个人的影响。
随着剧情的发展，我开始怀疑人性的复杂性和真实性。
凯恩的形象及周围的人物，都展示了当权者如何在追求个人目标时失去了自己的人性。
观看这部电影让我意识到，掌握权力并不意味着成功或幸福，而是可能导致性格变质和情感的空虚。
这样的思考使得我反思自己的野心和目标，以及我在追求权力时会面临的道德困境。
电影通过其独特的叙事方式和剪辑手法，传达了许多深刻的主题和思想。
导演的选择为我们呈现了凯恩和他追逐权力的旅程，展示了现实世界中的困境和挑战。
电影的场景和镜头运用非常出色，使得观众能够更深入地理解每个角色的内心世界。
这样的电影制作水平让我对导演和剧组的才华和努力充满敬意。
综上所述，观看电影《公民凯恩》让我深思权力、野心和个人选择的复杂性。
这部电影通过其出色的剧本和演员表演，以及深入的社会主题带给了我许多震撼和启示。
我相信这部电影将继续在观众中引起深刻的思考和讨论，因为它触及了当代社会中不可忽视的问题和现实。
[观后感]公民凯恩影评(精选6篇)
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[观后感]公民凯恩影评(精选6篇)公民凯恩影评公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称“教科书”式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯·凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的“玫瑰花蕾”。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于“玫瑰花蕾”的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白“玫瑰花蕾”的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着“玫瑰花蕾”。
由“玫瑰花蕾”开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊·威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克·斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片——不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的——《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
《公民凯恩》观后感
《公民凯恩》观后感《公民凯恩》观后感《公民凯恩》观后感1我是一个讨人喜欢的女孩，因为不好意思说“不”，每到大家拜托我时，不论想做不想做，都还是硬着头皮答应别人。
(反向扣题) 说实在，我讨厌这个“乖乖女”称号，因为它带给我太多烦恼。
我的小娘是一个性格外向的年轻女人，喜欢和朋友参加各种各样的聚会。
于是，我的倒霉日就开始了。
小娘有一个上幼儿园的女儿，没人陪她玩就会生气，又哭又闹。
于是，小娘便把妹妹带到我家。
中午吃完饭小娘问：“海鑫下午干什么？”我如实回答：“看电视。
”听了这话，小娘便高兴了，从包里抽出20元说:“电视不要常看，下午陪陪妹妹啊!20元给你们买点东西吃！”说罢，还没等我回答，便拎起包就走了。
小娘走后，妹妹便问：“姐姐，我们玩什么啊？”我瞟了她一眼，应付了一句：“随便。
”她便要玩办家家、当老师等幼稚的游戏。
我已和她玩了N次了，天啊！完了一会，我觉得无聊便看电视了。
可是，妹妹却不，她不喜欢看电视。
且下定义：不和她玩游戏就是冷落她。
我刚打开电视机，耳边就传来她的“楚楚哀求”：“姐姐，陪我玩一玩呗!”呵呵，好家伙。
我便只好硬着头皮继续和她玩。
就这样，我一个难得休息的下午便这样泡汤了。
还好明天下午还可以有一个自由的空间，我暗自庆幸。
晚上，小娘乐呵呵的回来了，边抚摸着妹妹的头发边问我们：“玩的开心吗？”妹妹高声说：“开心！”我也迁就说：“开……心……”。
“海鑫明天再陪妹妹玩好吗？”什么？!我没听错吧！我快吓死了，为了躲妹妹，这个暑假我抱尽了暑假班，连极其讨厌的语文都上了，好不容易休息两天却要这么过，才不！“不行！我没时间。
”我有点紧张有待一丝懊恼的说，唯恐得罪了小娘。
晚上，小娘不满地回去了。
我有些歉疚，她的麻将是没影了。
不过，因我的拒绝，终于解放了自己。
之后，关上门便开始大笑，又蹦又跳。
我现在终于学会拒绝别人了！朋友，学会拒绝吧，否则，受伤的永远是自己！《公民凯恩》观后感2昨天把电影公民凯恩看完了，开始觉得很一般，不过后来反思到自己，觉得这部影片还是有点意思的。
《公民凯恩》高中生观后感
《公民凯恩》高中生观后感《公民凯恩》高中生观后感人们从凯恩临终前的遗言“玫瑰花蕾”中试图弄清楚他的传奇的一生，记者汤姆逊在图书馆查阅已故银行家撒切尔的回忆录手稿，走访与凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦；他的好友李兰以及凯恩的第二任妻子苏珊；老管家雷蒙，每个人的视角中凯恩都是不同的，“玫瑰花蕾”仍是个迷。
银行家眼中的凯恩是幼年时用雪橇撞击他的愤怒模样。
伯恩斯坦眼中的凯恩是无所顾忌的强势。
身为戏剧评论员的李兰认为“玫瑰花蕾”是凯恩失去的东西——女人，或者是不曾得到的东西——童年。
凯恩认为他的第二任妻子是“美国公众的横截面”，一个很一般的歌剧演员。
尽管他们二人居住在上都，那里有雕像和钻石，苏珊依旧是感觉不快乐。
因为苏珊和凯恩争吵：“除了你自己，你什么也不关心。
”凯恩可以为苏珊聘请教师学习歌剧，然而如教师所言“有些人能唱，有些人不能唱。
”，苏珊在离婚时讲到：“我真正关心的人，你都视而不见。
这不是爱，没有真爱。
”，老管家雷蒙亲历了苏珊走后凯恩摔东西的发泄。
时空交错，五个大的闪回段落，这是该片的经典之一，丝毫不觉突兀。
童年的凯恩正在屋外玩雪橇（这个雪橇后来被扔进了熊熊大火，上面有玫瑰花蕾几个字），他的母亲望着窗外，呼喊着他的名字：“凯恩”，然后转身望见了撒切尔先生，凯恩的母亲在获得矿产后将凯恩的监护权托付给银行家撒切尔，两人签订合约，就是这份合约将凯恩与父母分开。
虽然没有评论家的'敏锐视觉，我依然能感觉出这个画面的独特艺术魅力。
远处的凯恩的命运的掌控权，是他的母亲河撒切尔手里的那支笔。
这个场景分四部分：前景的桌子和它的使用者；凯恩的父亲；房间的后半部分；凯恩在远景外自己玩耍。
这个景深长镜头成为该片的又一大经典。
三角形的构图：父亲；凯恩；母亲与撒切尔构成了一个三角形。
“镜头内的蒙太奇”让人们看见了小凯恩的无助和他即将成为母亲欲望催生出来的悲剧角色——内心里没有爱；手里只有权利；头脑里只有金钱。
这个镜头也是小凯恩命运的转折点和他性格畸变的开始，在生命的最后，正如李兰所言“人类所遭受最大的诅咒——记忆，困扰着他。
影中人与光外魂——公民凯恩观后感
在这个飞速旋转的世界里，有时候我们会被一些人所唤起的名字感到陌生。
比如“查尔斯·福斯特·凯恩”，这个名字和他的一生都被奥森·威尔斯的影像凝固在了黑白之间。
当我从这光影之中踏出，心中不禁涌起一股悲凉和沉思的冲动。
《公民凯恩》，这部被无数人誉为电影艺术典范的作品，以其独特的叙事结构、深刻的人物塑造和对社会现象的隐喻解读而闻名于世。
在鲁迅先生笔下的那个黑暗的时代里，他曾嘲笑过暴君们用权势制造的历史，那么，在这片银白色的荧幕上，我仿佛看到了另一个时代的同样景象。
影片开篇便是一个悬念十足的谜团——“玫瑰蕾”。
这个词语如同一把钥匙，打开了主人公查尔斯·福斯特·凯恩复杂的内心世界以及他的公众形象之间的巨大差别。
正如鲁迅先生所言，“面具底下是隐藏着虚伪的脸。
”我们在电影中看到的是一名报业大亨的崛起与陨落、一位政治家的野心与挫败、一个普通人的爱情与孤独、一颗灵魂的狂欢与陷落。
鲁迅先生对人性的深刻洞察令我深深折服。
在他的文字中，“那个叫查尔斯的孩子是如何迷恋着那艘荒芜的小帆船，并把它当作一切幸福的来源”的场景不时浮现在我的脑海之中。
这种对于简单生活的渴望和回忆中的甜蜜，在查尔斯身上体现得淋漓尽致。
正如鲁迅在《呐喊》中所说：“我想捧一颗心来献礼于尘世，但它却被自己的热烈所焚烧。
”然而，在权力的游戏和社会的重压之下，查尔斯终究失去了那个可以停靠的港湾。
每一个成功的瞬间似乎都在将他拉离自己最珍爱的人和物；每一次失败的背后，则是他无法挽回的人生抉择和错过的幸福时光。
让我们再深入一些讨论这部作品的主题之一——权力与人性的冲突。
这一幕幕的电影画面就如鲁迅笔下那些复杂的社会关系图谱一般复杂多变，让人难以捉摸又不得不去思考它背后的深意。
正如他在《狂人日记》中极力揭露吃人文化的虚伪一样，《公民凯恩》也展现了人类在追求权力的过程中展现出的种种异化现象。
事实上，通过电影这一反光镜面的方式展现出来的各种人物面貌及其背后的人性扭曲是不可言喻但又触目惊心的实在情形。
公民凯恩观后感
公民凯恩观后感《公民凯恩》是一部深入探讨人类道德和社会责任的电影。
在观影过程中，我深受启发，思考了许多与社会和个人身份认同相关的问题。
本文将在1200字的篇幅内，对这部电影进行深入的探讨和观后感。
首先，电影以凯恩这个角色为中心，展示了一个普通市民如何成为一个“公民”。
凯恩是一个本是一名普通的牙医，但因为社会环境的变化，他渐渐感到自己需要承担更多的社会责任。
他逐渐从一个袖手旁观的个体转变为主动投身于公共事务的“公民”。
这种转变对我产生了极大的触动，促使我反思自己在社会中扮演的角色以及是否尽到了自己的责任。
电影中凯恩的转变过程并非一帆风顺。
他面临着来自社会和自己内心的巨大压力。
这让我意识到，成为一个公民并不是一件容易的事情。
在现实社会中，各种各样的困难和诱惑会不断出现，让人很容易放弃或者成为被动的旁观者。
然而，正是通过这些困难和挑战，凯恩成长为一个真正有担当的公民，让我明白了做一个公民所需要付出的努力和勇气。
另外，电影中对人性的深入探讨也给我留下了深刻的印象。
凯恩在面对社会不公和腐败时，始终保持了自己内心的善良和慈悲，他没有因为外界的消极影响而堕落，而是用自己的善良行为去感染和改变社会。
这让我深思，人性中的善良和邪恶，究竟是如何形成的？是环境塑造了我们的道德观念，还是我们内心的选择塑造了我们的行为？电影中的凯恩给出了一个积极的答案，他告诉我，只要我们坚守善良，坚持正义，就能够改变社会、影响他人。
此外，电影中也反映出了社会中存在的种种问题，如贪污腐败、社会不公等。
凯恩作为一个公民，选择站在正义的一边，用自己的实际行动去改变这些问题。
这让我深受鼓舞，意识到每个人都有责任为社会做出贡献。
每个人都有机会通过自己的力量去改变社会的不公和不正义。
综上所述，《公民凯恩》是一部引人深思的电影。
它通过展示凯恩作为一个普通市民如何成为一个“公民”，折射出了现实社会中的问题和挑战。
同时，它也为观众提供了一个思考的空间，让人们反思自己在社会中的角色和责任。
《公民凯恩》(Citizen Kane)500字观后感
《公民凯恩》（Citizen Kane）500字观后感《公民凯恩》是一部由奥逊·威尔斯执导、主演的黑白电影，于1941年上映，被认为是电影史上的经典之一。
影片通过对主人公查尔斯·凯恩的一生进行回顾，深刻地探讨了权力、财富、孤独和失落等主题。
观后感如下：
电影以一位财富巨大的报业大亨查尔斯·凯恩的死亡为开端，通过记者采访他的友人、家人和同事，逐渐还原出凯恩一生的点滴。
这种叙事手法让我在观影过程中不断追问，一个成功人士的背后究竟隐藏了怎样的故事。
这种跌宕起伏的叙述方式，让观众不仅仅是被动地接受信息，更是主动去拼凑和思考。
影片的拍摄手法也令人印象深刻。
威尔斯运用了许多先进的技术，如深度对比、特写等，为观众呈现出了生动而具有艺术感的画面。
特别是他在拍摄中巧妙地运用了光影效果，为影片增色不少。
这种艺术性的表现手法，使得影片不仅仅是一部传统的故事片，更是一幅富有思考层次的艺术画卷。
影片中的主题也让人深思。
凯恩这个角色，表面上是一个富有权势的人物，但在成功的背后却隐藏着孤独和无助。
他的财富并没有给他带来真正的幸福，反而使他与他人疏离。
这让我想到了成功和幸福之间的关系，以及在追求成功的过程中，我们是否会失去一些更为重要的东西。
总的来说，《公民凯恩》是一部深刻而引人深思的影片。
通过对一个人一生的回顾，影片探讨了许多普遍而深刻的主题，如权力、财富、孤独和人性的复
杂性。
同时，影片在艺术表现上的创新也为观众呈现了一场视觉和思想的盛宴。
这部经典之作不仅在电影史上占据着重要地位，更让观众在思考人生的过程中获得了深刻的启示。
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《公民凯恩》观后感范文
如何才能用一则短文传达《公民凯恩》的意境呢？
首先反复地观赏它。
这绝非戏言，《凯恩》或许是首部美国出品且值得观看一遍以上的影片。
它象征着野心、辉煌和败落。
如果你想看一遍就理解一部电影的内涵的话，这会是绝对不可能的事情。
如此说来，拍摄《公民凯恩》意图在于逆美国潮流而上。
雷电华史无前例地将奥逊·威尔斯招至麾下，希望这个童心未泯的年轻人能够将神奇从剧场和电台带到电影中。
传言制片厂曾赋予他“全权制片”的绝对权力，这并非事实，但他所拥有的自由和最终剪辑权就足以使他在好莱坞四面树敌，且终身难以摆脱。
似乎是业界的一声令下：“换个胃口，拍些文艺片吧。
”于是乎诸如刘别谦、史登堡和霍克斯等人的“轻松”艺术便遭到了冷落。
随后，威尔斯及其手下编剧赫尔曼·J。
曼凯维支、他的好友约翰·豪斯曼将目标锁定在报业大亨威廉·兰道夫·赫斯特身上，这实为自毁前程之举。
而且这还是该影片第一片混乱的乌云，因为它描绘的其实就是奥逊·威尔斯本人的故事。
这部影片的主人公是一个神奇小子——充满魅力却很虚
荣——抵御这样一个银幕角色，对于威尔斯几乎是无法完成的微妙挑战。
因此，这部媒体大亨的传奇，实际上是一个围绕着奥逊·威尔斯展开的奇怪故事——他是位神童、天才、大师，却身体孱弱。
影片中充满着矛盾，并企图表达着某些深刻含义。
在摄影师格雷格·托兰德的帮助下以及自身对德国表现主义的谙熟，威尔斯在摄影棚中找到了一种华丽的哥特式风格，巧合的是，这种风格正是黑色电影的拍摄要素，且与凯恩的塑造形象堪称绝配，这位无耻之徒深陷在一个巨大角落里，顾影自怜的形象被凸现。
但是，威尔斯是个出色的故事家，激情从他的故事中溢出来，他决心拍摄一部影片，使之超越众多美国影片，并去暴露那些影片的平庸。
当然，毫不夸张的说，这些目标在1960年时就已实现，但是当时威尔斯正处在与的凯恩一样的那种众叛亲离的生活状态中——一种《伊甸园以东》中的生活状态，没有任何的情感依托。
那么，它还是一部伟大的影片吗？是一部无法超越的作品吗？当然，它还是一个难解的魔咒，不仅施加在威尔斯本人甚至施加在整个美国电影界。
威尔斯无法再次超越《公民凯恩》，甚至整个电影界也一样。
这样一来，《公民凯恩》会永恒地被评为最佳影片，足以让你认为电影媒体已经死掉了。
但又有什么理由不评它为最佳呢？
《公民凯恩》选择了位年轻的制片人，它是一部讲述死亡的电影，它描述了死亡对后世之影响，以及人们如何对已故之人进行评价。
在这部影片的影响下，许多年轻人走上了从影之路。
同时，对于这些人相形见绌的造诣，它又成了一个冷眼旁观者。
如果我们能够忘掉《公民凯恩》的成就，至少能重现它的辉煌那该多好，但这不可能的。
不知何故，自《凯恩》诞生以来，几乎每一部佳片中我们都可以找到它的影子。
它是如此辉煌，如此动人，历久弥新，时至今日仍然充满着惊奇。