京剧的唱念做打

尖团字
尖团字：也属于京剧中上口字的范畴，这 是典型的中州韵的影响 。
舌面音有一部分要发成舌尖音，即把声母 j q x变为 z c s 小姐 先生
京剧中的大小嗓
行当 发音
旦(青衣、 花旦)
用嘴位置
上嘴
小生 全嘴
老 生 老旦 花 脸
全嘴
后嘴 前上嘴
用嗓 气和音量
小嗓 小
大小嗓 较大
大嗓 大
强大嗓 大大嗓 强大 很大
下场对：戏曲中的人物在下场前，一般念两句结 束剧情，表明心态的诗，因为常常是两句，所以 习惯的说法是“下场对”。
打背躬：戏剧中的人物暂时脱离规定的情景，跳 出角色，面向观众独白，近似于戏剧中的旁白。
搭架子：即幕内白。指剧中不出场的人物，在幕 内用答话的表现方法，参与剧情叫搭架子。
三、做
——《状元媒》
京剧的唱腔
唱腔基本分类：西皮和二黄 西皮：唱腔音域较宽广，节奏极富变化和对比。
适于表达明朗欢快，豪放毅、的性情。 反西皮：由西皮唱腔派生出来的腔调，两者在 定调和定弦上都一致，但曲调的音区和旋律都 有变化，适于表达悲痛、凄凉的情绪。 二黄：旋律起伏不大，节奏平稳舒展。适于表 达含蓄、深沉、婉转的情绪。 反二黄：从二黄唱腔派生出来的腔调，适于表 达悲愤，哀怨的情绪。 其他唱腔：南梆子、四平调、反四平调、高拨 子、清江引、吹腔、混牌子、娃娃、南锣等。
言白。 京白：京剧在北京发展而走向成熟，韵白
便是以北京话为基础，加工而成。但是与 生活中的北京话并不完全相同，而是一种 韵律化、节奏化、朗诵化的语言。 京白轻松、活泼、亲切，干净利索。 在京白中使用京白的人物大都是花旦和丑 行（但花旦和丑行并不一定都使用京白）， 特别是刀马旦一类的人物，都要说甜美、 清脆、流畅的京白，另外，一些架子花脸 扮演的人物也说京白。
韵白：是京剧道白的另一 种方式。韵白是根据徽 剧、汉剧，昆曲等剧种 的一种声调，又参照北 京语音的特点，使之更 加韵律化、更富有音乐 性的一种特殊舞台语言。
韵白给人的感觉是严肃、 沉稳、庄重、矜持。
老生、小生、武生、青
衣、老旦、花脸，方巾 丑、袍带丑基本都使用 韵白。
韵白示例《锁麟囊》
小姐: 啊！梅香！ 丫鬟:哎，来啦。小姐什么事呀？ 小姐: 那花样儿要鸳鸯戏水的。 丫鬟:嗳，是啦，花样要鸳鸯戏水的。 小姐:转来！ 丫鬟:来啦。 小姐:那鸳鸯，一个要飞的，一个要游的，不要太大，也不要太小。 转来！转来！ 丫鬟:在这儿哪！ 小姐:鸳鸯要五色，碧翅透清波，莫绣鞋尖处，提防走路磨。 丫鬟:哎，真麻烦，还要提防走路磨。 小姐:转来，快快地转来！ 丫鬟:配景须如画，衬朵红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂！ 丫鬟:莲心、莲瓣……我说小姐，您出来吩咐他们吧，您说的太细致
坐场诗示例
《贵妃醉酒》 丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。 六宫粉黛三千重，三千宠爱一身专。
本宫杨玉环，蒙主宠爱，封为贵妃，昨日圣上传旨命我 今日设宴百花厅。高裴二卿，酒宴可曾齐备，摆架百花 厅。
定场白：或称上场白，坐场白，一般是戏曲中的 人物第一次上场念完引子和定场诗之后所念的一 段独白，也属于人物自报家门的内容，介绍姓名、 籍贯、身世、以及剧中规定的情境与此时此地的 心理活动等等。
武生必备两门功夫：
一、把子功
二、毯子功
把子也叫刀枪把子，是 传统京剧中所使用的武 器道具的统称，有刀枪 剑戟，棒棍勾叉等。
把子功又可细分为长、 短、徒手三类。
长把子如大刀，长枪、 棍、棒、叉等，短把子 如刀、剑、斧、锤等， 徒手俗称手把子，即拳 打。
京剧中常使用的刀枪把子
Fra Baidu bibliotek
做：泛指表演技巧，包括身段和表情 等，有严谨的规范、鲜明的节奏、强 烈夸张的形式。需要很高的技术和技 巧。
四功五法：
“四功”是指唱、念、做、打；“五 法”是指手、眼、身、步、法。
还有一种说法，五法指的是“手、眼、 身、步、发”，其中的发，指的是甩 发的技术。
手：指手和手臂的动作。
京剧中的十三辙
发花辙，其韵母是a 怀来辙，其韵母是ai 言前辙，其韵母是ian 摇条辙，其韵母是ao 人辰辙，其韵母en(in) 由求辙，其韵母是iu 乜斜辙，其韵母是ie
江阳辙，其韵母是ang 中东辙，其韵母是ong 一七辙，其韵母是i(ǖ) 姑苏辙，其韵母是u 灰堆辙，其韵母是ui 梭波辙，其韵母是uo
京剧中的“上口字”
京剧发音受“湖广音”和“中州韵”的 影响，在唱念中保留着古音字和方音字。 这些字的发音与普通话有明显的不同， 京剧术语一般称为“上口字” 。
湖广音 中州韵
京剧中的上口字示例
不读后鼻音 如：城 -- chen 情 -- qin 兵 -- bin 明 - min 零声母的字音在其韵母前面加声母 η （ng） 如：安 --- ηan 爱 --- ηai 熬 ---ηao 恩 --- ηen 我 --- ηuo 娥 ---ηo 声母或韵母变化 如；学---xuo 书 --- xu 贼--- ze 风--- fong 容 --- yong 脸——jian 日 个 黑 白 绿 界 更……
法：指的是以上几种舞台 技艺的规格和方法。
（发）：主要是指用力部 分在“颈”部和“腰” 部的一些动作如：甩发、 甩鬓、耍纱帽翅等。
四、打
是指京剧中武打和战争的场面。
京剧的武打、武功是京剧艺术的主要 特色。武打的套路很多，有“单打”、 “群战”“对拳”“出手”等等。
京剧中的武打人物多是沙场战将或者 是英雄豪杰，因此发展出了京剧武生 中的“长靠”和“短打”两个行当。
了，我是一点也记不住。
小姐:唉，无用的丫头！ 丫鬟:没用就没用吧。 小姐: 快快搀我来呀！
方言白：也是京剧的道 白之一。在京剧中有一 部分的角色，为了突出 其性格特征或者是地方 特色，而使用一些非常 浓郁的方言，称为方言 白。如苏白、即苏州话； 扬白：即扬州话；山东 白；山西话；天津话； 河南话等等。
京剧中常使用的刀枪把子
毯子功：包括翻、跌、腾、扑等各种技艺，俗称“筋头”。
因为这些技艺的难度大，技术复杂，练习时需要在毯子上 进行，所以又称为“毯子功”。
北派长靠武生杨小楼把京剧的武打形式从“技术”升华到 了“戏”本身。南派短打武生盖叫天，凭借自己精湛的技 艺大大提高了短打武生的艺术品位。因此，北杨南盖，长 靠和短打的发展使得武生发展成一个独立的行当。
盖叫天：武松
梅兰芳、杨小楼《霸王别姬》
谢 谢 观 赏
眼：指的是眼神。“以眼领 神、 行随眼行”。
“一身之戏在于脸，一脸之戏在 于眼 ”。
身：是指身段。从 走路、坐姿站相， 到整冠抖袖、杨鞭 纵马，挥浆行舟等 动作。
卧 鱼 儿
《打金砖》倒插虎
摔僵尸
水
袖
功
《失子惊疯》
《活捉》
步：指的是台步。指京剧 舞台上的各种步伐。依 据行当、性格、年 龄、 身份、服饰的不同各种 步伐也不同。有正步、 碎步、云步、垫步、跨 步、醉步、矮子步、鹤 形步等等。
《活捉》
自报家门：戏曲中的人物向观众做自我介 绍，如交代姓名、籍贯、身世以及剧中规 定的情境与心情等等，叫自报家门。
引子：念白的一种。为半唱半念的一种念 白形式，一般先念后唱，念的部分一般为 韵白，唱的部分则为固定的旋律，是一种 唱念相间的混合体。
定场诗：有时又叫上场诗、坐场诗。主要 人物第一次上场念完引子之后，一般再念 四句诗，内容常是介绍自身所处的环境和 此时此地的心情等等。一般为五言或七言。
京 剧 艺 术 赏 析
京剧的 唱、念、做、打
“唱念做打”是京剧表演艺术程式体系的核心， 是对京剧表演艺术方法与技巧的概括。
一、唱
京剧中的唱，由唱腔和唱词两部分组 成。
京剧的声腔是在徽、汉两个剧种的西 皮和二黄板腔结构上发展起来的，既 高迈豪放又细腻委婉，特别是一些拖 腔，回味无穷。
京剧的唱词受唐宋诗词的影响，一般 是对偶句，京剧中习称“上下句”。
十字句的三三四式： 七字句的二二三式：
自那日 与六郎 阵前相见， 春秋 亭外 风雨暴， 行不安 坐不宁 情态缠绵。 何处 悲声 破寂寥。 在潼台 被贼擒 性命好险， 隔帘 只见 一花轿， 乱军中 多亏他 救我回还。 想必是 新婚 渡鹊桥。 这桩事 闷得我 柔肠百转， 吉日 良辰 当欢笑， 不知道 他与我 是否一般？ 为什么 鲛珠 化泪抛？ 百姓们 闺房乐 如花美眷， ——《锁麟囊·春秋亭》 帝王家 深宫怨 似水流年。
锁麟囊 （程派四平调）
怕流水年华春去邈 一样心情别样娇 不是我无故寻烦恼 如意珠儿手未操 啊，手未操
小姐你多风采《红娘》选段
（荀派四平调） 小姐呀，小姐你多风采， 君瑞呀，君瑞你打雅才。 风流不用千金买，月移花影啊玉人来。 今宵勾却了相思债，一对情侣称心怀。 老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。 你看小姐终日里愁眉黛， 那张生只病得呀骨瘦如柴。
不同行当、流派 唱腔风格迥异
老生: 谭者弹也，玉珠落盘，弹跳清脆； 言者严也，咬字归韵，严丝合缝； 麒者奇也，奇异突兀，非同凡响； 马者奔也，气势豪放，驰骋飘逸。
旦角： 梅派雍容典雅，尚派刚劲挺拔， 程派幽咽婉转，荀派俏丽柔媚。
贵妃醉酒 （梅派四平调） 海岛冰轮初转腾 见玉兔，玉兔又早东升 那冰轮离海岛 乾坤分外明 皓月当空 恰便似 嫦娥离月宫 奴似嫦娥离月宫
不管老夫人家法厉害， 我红娘成全他们鱼水和谐。
苏三起解(西皮流水)
（张派） 低头离了洪洞县 将身来在大街前 未曾开言我心好惨 过往的君子听我言 哪一位去往南京转 与我那三郎把信传 就说苏三把命断 来生变犬马我当报还
（程派） 苏三离了洪洞 将身来在大街前 未曾开言我心好惨 尊一声过往的君子听我言 哪一位去往南京转 与我那三郎把信传 言说苏三遭冤案 今日起解奔太原 若遇清官把案断 日后有生当报还
共鸣中心 音色
头腔 明亮
头腔和 口腔
宽亮
口腔 宏亮
咽腔 鼻腔 宽厚 浑厚
气与音的辨证关系
气在音先，气随音走，气 沉丹田， 储存胸腔——声 带——口腔——鼻腔—— 头部运行而成。 气息要与表情同步。
二、念
“千斤话白四两唱” “念” 指京剧中人物角色说话，京剧术语
叫道白。 京剧中的念白分为三种：京白、韵白、方