薇拉凯瑟:一场瓦格纳作品音乐会

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试析薇拉·凯瑟“草原三部曲”中的文化相对主义倾向

试析薇拉·凯瑟“草原三部曲”中的文化相对主义倾向

先而 自 。凯瑟尊 重欧洲移民以及他们所代 表的异 国文化 。 豪 所 以凯瑟并不认为移 民在竭 力融 入美 国主流文 化时就必 须 牺牲 自己宝贵的传统。对于他们传统 中的一些美好的东西 ,
间关系所起 的变 化 和对传 统 道德 、 神 文 明的 冲击 。这一 她始终给予高度 的肯 定 。欧洲文化 已经深 深地 融入到凯 瑟 精 切, 都给她 留下 了深刻 和难 忘 的印象 , 她 以后 的文 学创作 的作品 中。 为 提供了丰富的源泉。她 十分欣 赏欧洲源远 流长 的文化传 统 , 2 回归本真 的自然情怀 凯瑟 的文化相对 主 义还体现 在她对 印第安文化 和清教 所 以她的小说处处体现了欧洲文化对 美国西部边疆 的影响。 思想的热爱和吸收上。 我们读她的每一本 书都 可 以深 刻地 感受 到她对 欧洲 文化 的 古老的印第安文化在凯瑟 的作 品中有着独特 的地位 , 是 热爱 。因此从某 种意义上说 , 的艺术 之根在欧洲 。凯瑟 凯瑟 凯瑟创作的一个重要 的精 神源 泉。薇拉 ・ 凯瑟 对印第安 文 “ 草原三部 曲” 中的主人公都是欧洲移 民 , 她们给大草原地 区 刘 带来了欧洲的传统 观念 和 比较 先进 的文 明。欧洲 的风俗 习 化 的崇 尚孕育于其孩 提 时代 。凯 瑟的好友 伊迪丝 ・ 易斯 活着 的薇拉 ・ 凯瑟 》 里说 :凯瑟 小时 “ 惯和思想渗入 了美 洲 的草原 , 欧洲 文 化 的种 子撒 向了新 土 在她纪念凯瑟的那本《 常常和弟弟们 一起谈 论长 大后 要到西 南部去探 险 , 这是 地, 形成 了独特的美 国西部文化 。凯 瑟主要 吸取了欧洲传统 候 , 他们最爱讲的话题之一 。 随着年事渐长 , 之第 一次世界大 ” 加 文化 中对艺术的崇敬和 热爱 以及 欧洲移 民对 传统生 活习俗 美国物质文 明迅 猛发 展 , 求物质 享受 和拜 金 追 的保 留等传统和 习惯 。文章 中经 常 出现 具有 浓郁 欧洲特 色 战结束 以后 , 主义思想泛滥 , 人们 精神 上 的美德 日益衰 竭 , 拉 ・凯瑟陷 薇 的艺术作品 , 啊 , 如《 拓荒者 ! 中李老太 富有特色 的瑞典 十字 》 对美 绣花裙 以及麦丽为艾米 亲手编织 的波 希米 亚织领 带 ;云雀 入 了迷惘之 中。她对崇拜物质 的现代社 会越来越不满 , 《 之歌》 中那 幅出 自 国裁缝之手 的一 幅临摹德 国名画 的碎 布 国生活 的堕落 日益感 到悲 观失望 。这 使得她 天性 中重精神 德 使得她想探寻 和了解普 通人精神 品 画, 代表着来 自 欧洲 的手工业者 的敬 业精神 和对品质一丝 不 轻物质 的倾 向更加显露 , 质 的愿望 日趋强烈 。这种对崇 高精 神境界 的追求 , 对古代人 苟 的追求 。“ 草原 三部 曲” 的主人公 热爱 欧洲 的传 统生活 习 在她前后五次去 西南 部旅 行时达到 了 俗并且在西部边疆 生活 中也 一直保 留着 这种生 活 习惯 。安 单纯质朴生活 的向往 , 巅 峰。 东尼娅的父亲希默尔达先生更是深受 家乡文化 的熏陶 , 代 他 从 11 92年到 12 , 9 6年 凯瑟共 去西南部旅 行五次 。这 五 收稿 日期 : 1 — 5—2 2 10 0 7 次旅行极大地激发了她的创作想象力, 丰富了她的创作源 更喜人的是她有 了意料 之外 的收 获——她 “ 现了一个 发 基金项 目 : 中央 高校 基 本 科 研 业 务 费 专 项 资金 资 助 泉 ,

《菲德拉的婚姻》小说中的二元对立现象

《菲德拉的婚姻》小说中的二元对立现象

《菲德拉的婚姻》小说中的二元对立现象《菲德拉的婚姻》(The Marriage of Phaedra)是美国现代女作家薇拉-凯瑟(1873-1947)早期创作的一部短篇小说,收录在《精灵花园》(The Troll Gar-den,1905)中。

其它六篇分别是《弗莱维亚和她的艺术家们》、《雕塑家的葬礼》、《花园小屋》、《魂断荒漠》、《瓦格纳作品音乐会》、《保罗事件》。

《菲德拉的婚姻》是根据故事中的一幅画命名的,讲述的是伦敦画家特雷芬尔和艾伦女勋爵之间不匹配的婚姻悲剧。

叙事者是美国画家麦克马斯特,故事是他根据特雷芬尔的仆人詹姆斯所提供出的零零散散的信息拼凑出来的。

麦克马斯特非常仰慕特雷芬尔的才华,但由于种种原因未敢登门拜访,在他死后三年才下定决心前往伦敦观赏他未完成的画作《菲德拉的婚姻》并为其写传记,却不幸得知守寡的艾伦无视丈夫的遗愿,决定出售他的遗作和画室,准备嫁给格雷沙姆上尉。

一心想要保护主人画作的詹姆斯不顾一切、冒险偷画的举措打动了麦克马斯特,于是麦克马斯特来到艾伦夫人的订婚典礼劝说她改变主意,却为时已晚,这幅画早已被利益熏心的犹太画商买走,带到了大洋彼岸的澳大利亚。

评论家对《菲德拉的婚姻》赞誉之词不多,出现在一些零散的评论里,而且批评的声音多于赞美的声音。

赫尔迈厄尼-李(Hermione Lee)认为该篇是凯瑟模仿小说大师亨利-詹姆斯的见习之作,不仅语言生硬无味,而且人物死气沉沉; 玛里琳-阿诺德(Marilyn Arnold)认为它是《精灵花园》里最不容易让人记住的一个短篇【2】.然而不容忽视的是《菲德拉的婚姻》的表层文本仍然延续《精灵花园》集的主线书写,和其它六篇故事一脉相承,反映了凯瑟对艺术家身份、女性、婚姻的一种思考。

"二元对立原则";最初是由语言学家索绪尔(Ferdinand de Saussure)所提出来的重要的语言学理论,用于研究能指与所指、历时与共时、语言与言语、句段和联想之间的关系。

女性与自然的言说——从《花园小屋》中透视薇拉·凯瑟早期的生态女性主义思想

女性与自然的言说——从《花园小屋》中透视薇拉·凯瑟早期的生态女性主义思想

女性与自然的言说——从《花园小屋》中透视薇拉凯瑟早期的生态女性主义思想朱丽【摘要】薇拉·凯瑟的短篇小说<花园小屋>中的小屋具有深刻的象征意义,它代表着女性挣脱男权传统樊篱的向往和追求个人理想的渴望.小说以生动、贴切的自然描写,恰如其分地映衬了女主人公的梦想与现实之间的内心挣扎和痛苦选择.女性与自然同为"他者",作品通过二者的言说,表现出女主人公作为边缘人、附属物对自我的压抑和最终屈从于现实、被迫放弃梦想而产生的深深的无奈.从而反映了薇拉·凯瑟早期的生态女性主义思想.【期刊名称】《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》【年(卷),期】2009(029)006【总页数】4页(P120-123)【关键词】薇拉·凯瑟;《花园小屋》;生态女性主义;自然;他者【作者】朱丽【作者单位】信阳师范学院,外国语学院,河南,信阳,464000【正文语种】中文【中图分类】I712.44文化生态女性主义认为,父权制社会中的妇女和自然都处于被贬抑的地位,男女在体验、理解和评价自然方面存在差异性,女性比男性更容易接近自然,女性是大自然的最佳代言人。

这一理论的主要代表人物苏珊·格里芬在其著作《妇女与自然:女人心底的怒号》中主张:“我们知道我们自己是由大地构成的,大地本身也是由我们的身体构成的,因为我们了解自己。

我们就是自然,我们是了解自然的自然。

我们是有着自然观的自然。

自然在哭泣,自然对自然言说自己。

”[1]226她还用诗化的语言来表达女性与自然之间的特殊关系:“妇女与大自然共语……她能聆听来自地球深处的声音……微风在她耳边吹拂,树向她喃喃低语。

”[2]175一薇拉·凯瑟(1873-1947年)是20世纪美国最优秀的女作家之一,也是第一位以描写美国西部大草原上的拓荒者而见长的作家,代表作长篇小说《啊,拓荒者》和《我的安东尼亚》均以女性拓荒者的生活为题材,通过对人类与自然,尤其是女性与自然的亲密关系的探索,塑造了独立自主的新女性形象,集中体现了薇拉·凯瑟的生态女权主义思想。

薇拉·凯瑟短篇小说的艺术特色

薇拉·凯瑟短篇小说的艺术特色
天 才怪 人 , 觉 得 艺 术家 让 普 通人 难 以接 近 和认 同, 这反 映 出作 者本 人 的矛 盾 : 她 既 崇 尚艺 术 , 又是 一个 务 实 的人 。 ( 二) 《 青春 和 美艳 的 关杜 莎》 —— 纽 约城 市
生 活 管 窥
金斯 莱《 森林 里 的孩 子 》 主题 的一 致 性 , 凯 瑟 借 用这 个 寓言 故事 意在 呈现 花 园外 和花 园 内的 两 种 不 同生 存 方 式 的 冲 突 , 即实 现 梦 想 的潜 力 和 梦想 受 挫 的 冲 突 。《 精灵 花 园》 共 收 录七 篇 故
次, 在 追 求 理想 的过 程 中一 个人 会 遭 遇 很 多 困
难 和危 机 。_ 旦 一个 人 开始 追 求 理 想 , 事 情 就
级 的生 活 , 哪 怕 只是一 个 星期 , 哪怕 需要 付 出生 命 的代 价 。他最后 选 择 卧轨 自杀是 由于 自己和
所处 的环 境 格 格 不入 。在 这些 故 事 中 , 凯 瑟 对 艺 术家 的态 度是 复杂 和矛 盾 的 : 她 同情艺 术家 , 因为他们 经 常受挫 , 不 被社会 认 可 , 最 终被 自己
杜莎》 是 凯 瑟 向纽 约致 敬 的故 事 。凯 瑟 一 生都 在 迁移 , 9岁 从 美 国南 部 弗 吉 尼 亚 州 迁 移 到 西 部 的 内布拉 斯 加 、 3 O岁 来 到 中西 部 的 匹斯 堡 、 之 后到 了东 北 部 的纽 约 。这 时 , 她 已经 在 纽 约 定居 1 5年 了 。纽 约作 为美 国的文化 之都 , 得 到
术 家 的生 活有 关 。《 精灵 花 园 》 中刻 画 的艺 术 家 包 括雕 塑天 才 哈维 、 作 曲家 阿德里 安 斯 、 伦敦 画 家 崔芬 格 , 以及 梦想 成 为艺术 家 的弗 莱维 亚 、 有

A Wagner Matinee中文翻译

A Wagner Matinee中文翻译

瓦格纳作品音乐会薇拉.凯瑟一天早上我收到一封信, 是用褪色的墨水写的,信纸是蓝色划线,很光滑,用了内布拉斯加州的一个小村庄的邮戳。

信很破旧,磨损地很厉害,好像它放在从没洗过的大衣口袋中好几天。

这是我的叔叔霍华德寄来的,他告诉我,他的妻子从单身的亲戚那里得到了一小笔的遗产,这使她必须去波士顿办理财产的事务。

他请我去车站接她,给她一些必要的帮助。

我看了下她来的日期,发现就在明天。

他总是拖延写信时间,如果我离家一天的话,可能就见不到婶婶了。

想着乔治亚娜婶婶的名字,我陷入了深深的回忆之中,信不知不觉地从我手里滑落,我突然觉得周围的一切都好陌生,在熟悉的书房中我竟然感到非常不安和不自在。

我仿佛又成为了婶婶知道的那个又瘦又高的农村男孩,长满了冻疮,很腼腆,双手因为剥玉米都裂开了,疼痛不堪。

我仿佛又坐在了她的风琴前,用僵硬的,通红的手指笨拙地玩着琴键,而她在我旁边,为剥玉米的人做帆布手套。

第二天早晨,和房东太太说了要来客人后,我去了车站。

当火车到达时,我好不容易地找到了婶婶。

她是最后一个下车的人,而且直到我去拿她的行李,她才好像认出我。

她一路上都是在长途汽车上度过的,亚麻风衣因为烟尘而变成了黑色,帽子因为粉尘而变成了灰色。

当我们到达公寓时,房东太太马上安排她睡下了,直到第二天早晨我才又看到她。

无论施普林格夫人看到婶婶的样子有多吃惊,她还是很体贴得隐藏着情感。

至于我自己,我带着敬爱之情看着婶婶的背影,就像看着那些在弗朗茨约瑟夫以北地区冻掉了耳朵和手指,或者那些在刚果高地染上疾病的探险者一样。

大约在60年代后期,我的乔治亚娜婶婶曾经是波士顿学院的音乐老师。

一年夏天,她去青山附近参观她的祖先世代居住过的小村庄,而我的叔叔霍华德卡彭特,当时是一个无所事事、懒惰的21岁男孩,喜欢上了她。

当她重新回到波士顿学院的时候,霍华德跟随着她,这段痴情的结果是,她和他私奔了,为了逃避家里人的指责和朋友们的批评,他们一起来到内布拉斯加州边远地区。

西方女性主义理论在中国的传播和影响

西方女性主义理论在中国的传播和影响

在争取参政权的斗争中,更是体现了女权运动不屈不挠的斗争精神。1911年10月10日,武昌起义(辛亥革命)爆发。孙中山对女子们主动爱国精神曾在《建国之初亟推广女子教育》和《复女界共和协济会嘉慰团努力函》文中称赞说:“此次革命,女界亦与有功。”“女界多才,其入同盟会奔走国事百折不回者,已与各省志士媲美,至若勇往从戎,同仇北伐,或投身赤十字会,不辞艰险,或慷慨助响,鼓吹舆论,振起国民精神,更彰彰在人耳目。”女性在革命中做出巨大贡献,也盼望在推翻统治中国两千多年的封建君主专制后妇女参政的问题亦可随之而解。她们成立了“女子参政同志会”,宗旨是:“普及女子之政治学识,养成女子之政治能力,期得国民完全参政权。”南京临时政府成立后第五天,女子参政同志会派代表赴南京谒见临时大总统孙中山,要求承认女子有完全参政权。孙中山表示赞许,面允“将来必予女子以完全参政权”。她们还上书南京临时政府参议院,要求在制定“临时约法”时,规定女子的参政权。[2]31911年3月11日,《中华民国临时约法》公布,对女子参政权未作出规定。唐群英、张汉英、张昭汉、王昌国、林宗素、沈佩贞、吴木兰、蔡惠等26人,上书孙中山要求把“男女一律平等,均有选举权和被选举权”写进《约法》,并发表通电,表示女界绝不承认这个《临时约法》。1912年3月19日,临时参议院讨论女子参政请愿案,予以否决。3月21日,唐群英集合20多人,到南京临时参议院要求女子参政权被阻拦。她们愤怒地踢倒卫兵,打碎了参议院的玻璃窗,造成轰动全国的大闹参议院事件。这段历史,令人想起“在19世纪30年代的废奴运动中,妇女的权利运动找到了它的政治根基。当妇女们开始认真从事奴隶制的废除工作时,很快发现她们无法像男性废奴主义者一样行使自己的政治权利。她们不仅被排除在一些组织的会员资格之外,而且为了在公共场合争得发言权,也要进行艰苦的斗争。”[3]68

浅论瓦格纳的歌剧

浅论瓦格纳的歌剧

身 并 把作 曲家 的意 图 和 感情 以 及 由于 表 演 与戏 剧 所 加 管 弦 乐 队 自诩 是 掌握 了所 有表 现 力 的垄 断 形 式
在 音 乐理 论 方 面 瓦格 纳 做 出 了 更加 大 胆 的革 命 性 的创 新 由《特 里 斯坦 与 伊 索 尔德 》 一 幕前 奏 曲 的第 二 小 节 中 第 个 四 音 和弦 所 展 开 的音 乐 完 全打 破 了 调性 的 束 缚 。音 乐 在他 所 创的 半音 体 系 c 0 t s 下 向着 最广 大 的空 ch m) 间发 展 就像 是 离 开 线 的风 筝 在天 上 自 由翱 翔 。这 种 技 法
关键 词:克拉扛
舒曼
勃扛姆斯
克拉 拉
舒 曼 f I s h m a n C a c u n
了她 以 后从 事 演 奏 生涯 的 严 酷人 生 历 程 。 与她 晚 期 笼 罩 着光 环 的 清教 徒 生 活 方 式形 威 了鲜 明 的对 比 1 2年随 83 父亲 首 次 旅行 演 出 李斯 特 等 人 对其
养成 一 个 太 艺术 家 自从 克拉 拉 5 起 , 父亲 堆克 就 让她 在 音 乐 方 自爱 着专 业 的训 练 9岁 时上 台 演 出 ,受 到 评 论 家和 观 众的 热 烈 掌声 克扛 拉 舒 曼在 莱比锡 音 乐 厅 的独 奏 演 出共 达 到 74次 。在 克 拉
儿 当成 自 己 的掌 上 明珠 。 克 拉 拉从 小 就 得 到 了很 好 的 教 育 方面 不 论 是 在音 乐
演 奏 赞叹 不 已 。到 16 时 克拉 拉 已经 岁
誉 满 全 欧 洲 得 到 了 歌 德 门 德 尔 松
克 拉拉 将 伟 大 的钢 琴 演奏 家 贤 惠 的 妻 子和 慈 祥 的母 亲 等优 秀 品 质 集 于 身 而 且 达 到 了空 前 绝后 的 平 衡

2024年广东省广州市中考一模语文试卷(含答案)

2024年广东省广州市中考一模语文试卷(含答案)

2023-2024学年广州第二学期九年级综合训练语文本综合训练卷分选择题和非选择题两部分,共五大题20小题,另外设有附加题。

共8页,满分120分。

用时120分钟。

注意事项:1.答卷前,考生务必在答题卡上用黑色字迹的钢笔或签字笔填写自己的考生号、姓名;同时填写考点考场号、座位号,再用2B铅笔把对应这两个号码的标号涂黑。

2.选择题的答案用2B铅笔把答题卡上选择题答题区中对应题目选项的答案信息点涂黑,如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案;答案不能写在试卷上。

3.非选择题答案必须用黑色字迹的钢笔或签字笔写在答题卡各题目指定区域内的相应位置上;如需改动,先划掉原来的答案,然后再写上新的答案,改动后的答案也不能超出指定的区域:不准使用铅笔、圆珠笔和涂改液,不按以上要求作答的答案无效。

4.学生必须保持答题卡的整洁,考试结束后,将本问卷和答题卡一并交回。

第一部分 积累与运用(共24分)一、(本大题共5小题,满分16分)1.下列词语中,每对加点字的读音都相同的一项是( )(2分)A.蜗.行/笑涡.均.匀/千钧.之力B.旗帜./炽.热 扭绞./月光皎.洁C.恐吓./惊吓. 累.赘/伤痕累.累D.侍.候 伺.机威胁./两肋.插刀2.下列词语中,没有错别字的一项是( )(2分)A.顷刻 血雨腥风瘦峭不屑置辨B.侦缉 胸有成竹婉惜 无精打彩C.囫囵 身临其境契合雕梁画栋D.要决 望眼欲穿驾驭意想天开3.下列句子中,加点词语使用恰当的一项是( )(2分)A.他认真听讲、努力学习、认真完成作业,终于取义成仁....,在考试获得了理想成绩。

B.同学们毕业后再回母校,最喜欢和班主任小王老师坐在操场聊天,享受天伦之乐....。

C.虽然这个玩具摔碎了,但他妙手回春....,一会儿工夫就把摔碎的玩具修得完好如初。

D.生活中,那些善于观察、勤于思考的人大都文思敏捷,写起文章来总是一气呵成....。

4.下列句子中,没有语病的一项是( )(2分)A.“奋斗者”号四年达成了多次下潜任务,其中深度超过一万米的达25次。

作曲家作品目录_瓦格纳

作曲家作品目录_瓦格纳

而作。 3.战火之歌,D 大调为男低音,男声合唱队和钢琴而作。 4.梅菲斯特费勒斯之歌,G 大调为男低音,男声合唱队 和钢琴而作。 5.梅菲斯特费勒斯之歌,e 小调为男低音和钢琴而作。 6.纺车旁的甘泪卿(玛格丽特) 小调为女高音和钢琴 ,g 而作。 7.音乐话剧,g 小调为讲述者(玛格丽特)和钢琴而作。 B 大调为钢琴四手联弹而作的奏鸣曲(遗失) 。 创作日期和地点:1831 年初于莱比锡 bE 大调序曲(遗失) 。 创作日期和地点:1831 年初于莱比锡
013
014
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015/1 Nr. 1 Lied der Soldaten. Canción de los soldados. Para coro masculino y piano. 015/2 Nr. 2 Bauer unter der Linde.
Campesinos bajo el tilo. Para soprano, tenor, coro y piano. 015/3 Nr. 3 Branders Lied. Canción de Brander. Para bajo, coro masculino y piano. 015/4 Nr. 4 Lied des Mephistopheles. Canción de Mefistó feles. Para bajo, coro masculino y piano. 015/5 Nr. 5 Lied des Mephistopheles. Canción de Mefistó feles. Para bajo y piano. 015/6 Nr. 6 Gretchen am Spinnrade. Margarita en la rueca. Para soprano y piano. 015/7 Nr. 7 Melodram. Melodrama. Voz hablada (Gretchen) y piano. 016 Sonate in B-Dur für Klavier zu vier Händen. Sonata para piano a 4 manos en Si bemol mayor (desaparecida). C.: Leipzig, comienzos 1831 Ouvertüre in Es-Dur. Obertura en Mi bemol mayor (desaparecida). C.: Leipzig, primavera 1831

a wagner matinee译文

a wagner matinee译文

a wagner matinee译文
《瓦格纳音乐会》是美国作家威拉·凯瑟的一篇短篇小说,讲述了主人公乔治·卡夫曼的舅舅乔治亚夫人突然来到波士顿,以及她对乔治的音乐会的影响。

故事发生在20世纪初的波士顿,乔治·卡夫曼是一个成功的银行家,他已经离开了他的家乡内布拉斯加州,追寻着他的事业梦想。

他已经多年没有见过他的舅舅乔治亚夫人了,直到有一天,他收到了她突然造访的消息。

乔治亚夫人是一个年近六旬的妇女,曾经是乔治的音乐老师,以及他的初恋。

虽然当初他们没有在一起,但乔治一直对她心存敬意。

乔治亚夫人离开内布拉斯加州并搬到波士顿是为了陪伴她的丈夫,而她的音乐事业也因此被抛在了身后。

乔治亚夫人在波士顿的时间很短暂,但她却重新点燃了乔治对音乐的热情。

在一个周末的晚上,乔治带她参加了一场瓦格纳音乐会。

乔治却发现,经过多年的离开,他已经对音乐的理解和欣赏有所减退。

然而,在音乐会上,当瓦格纳的音乐响起时,乔治亚夫人却完全投入其中。

她闭上眼睛,微微颤抖着,仿佛她重新回到了过去。

这一幕让乔治深深感动,他开始重新思考自己的生活选择。

乔治开始意识到,在追求财富和成功的过程中,他已经失去了真正重要的东西:对音乐的热爱和欣赏。

他意识到,即使他在事业上取得了成功,但他的内心却感到空虚和失落。

乔治决定重新回到内布拉斯加州,重新追求他对音乐的热爱。

《瓦格纳音乐会》通过描述乔治卡夫曼的经历,传达了一个重要的主题:追求梦想和真正的快乐比追求物质财富更重要。

这个故事向读者展示了人们追求成功和财富时可能忽略的重要价值观,激励人们重新审视自己的生活选择。

2024年广东省广州市番禺区中考二模语文试题

2024年广东省广州市番禺区中考二模语文试题

2024年广东省广州市番禺区中考二模语文试题一、选择题1.下列词语中,每对加点字的读音都相同...的一项是()A.宛.然/蜿.蜒相.公/相.辅相成B.倒.悬/颠倒.蹒跚./姗姗..来迟C.泥.潭/拘泥.墨.守/沉默.寡言D.诀.别/抉.择俯.瞰/俯.仰生姿2.下列词语中,没有..错别字的一项是()A.浩翰精益求精渊博无可耐何B.渺远戛然而止陨石旁逸斜出C.诬篾暴风骤雨翘首不醒人事D.烦燥如坐针毡惦记不言而谕3.下列加点词语使用不恰当...的一项是()A.经验证明,以旧换新等政策的刺激拉动对于产业升级和消费升级行之有效....。

B.正月十五晚上,羊城处处华灯璀璨、流光溢彩,大街上车辆行人川流不息....。

C.每年灯光节,璀璨灯光照亮广州夜空,各地游客纷至沓来....,享受极致浪漫。

D.对于长辈们的强聒不舍....,我们千万不能当作耳边风,而必须要牢记在心中。

4.下列句子中,没有..语病的一项是()A.只有全面深入了解中华文明,才能更有效地推动中华优秀传统文化创新性发展。

B.今年“五一”假期,番禺铁路客流下降的主要原因是由于白云站分流了部分客源。

C.福布斯中国杰出商界女性百人榜显示,今年上榜者的平均年龄为51岁左右。

D.数字化技术的应用,将助力番禺各大文化和旅游场所加快产品迭代、业态升级。

二、综合性学习5.学校组织学生到广东省博物馆进行研学活动——参观“共饮一江水——长江流域青铜文明特展”,请你帮助文佳完成以下两个任务。

(1)任务一:参观特展后,文佳想用“绘画+文字”的方式将部分展品记录在研学册上。

请你参照示例,描述图2展品,至少使用一种修辞手法。

示例:铜神树枝头花蕾及铜鸟,器物构型为铜鸟立于铜花朵的果实上。

鸟头上扬起三支冠羽,羽尖各穿一孔,状如孔雀开屏。

尾上翘,尾羽向上下各有分支。

图1 铜神树枝头花蕾及铜鸟图2 铜人面具(2)任务二:文佳的远方亲戚小语是一名初二学生,他计划在五一假期跟随父母来广州游玩,他对以上展览很感兴趣。

50经典歌剧

50经典歌剧

50经典歌剧简介第一部分•邀您步入歌剧的世界(1)•邀您步入歌剧的世界(2)•邀您步入歌剧的世界(3)•《俄耳甫斯》(Orpheus)(1)•《俄耳甫斯》(Orpheus)(2)•《俄耳甫斯》(Orpheus)(3)•《弄臣》(Rigoletto)(1)•《弄臣》(Rigoletto)(2)•《弄臣》(Rigoletto)(3)•《沃采克》(Wozzeck)(1)•《沃采克》(Wozzeck)(2)•《沃采克》(Wozzeck)(3)•《薛西斯》(Xerxes)(1)•《薛西斯》(Xerxes)(2)•《薛西斯》(Xerxes)(3)•《鲍里斯•戈杜诺夫》(1)•《鲍里斯•戈杜诺夫》(2)•《鲍里斯•戈杜诺夫》(3)•《浮士德的劫罚》(1)•《浮士德的劫罚》(2)•《浮士德的劫罚》(3)第二部分•《叶甫根尼•奥涅金》(1) •《叶甫根尼•奥涅金》(2) •《叶甫根尼•奥涅金》(3) •《奥赛罗》(Othello)(1) •《奥赛罗》(Othello)(2) •《奥赛罗》(Othello)(3) •《帕西法尔》(Parsifal)(1) •《帕西法尔》(Parsifal)(2) •《帕西法尔》(Parsifal)(3) •《圣方济各》(1)•《圣方济各》(2)•《漂泊的荷兰人》(1)•《漂泊的荷兰人》(2)•《彼得•格赖姆斯》(1)•《彼得•格赖姆斯》(2)•《法尔斯塔夫》(Falstaff)(1) •《法尔斯塔夫》(Falstaff)(2) •《法尔斯塔夫》(Falstaff)(3) •《唐•乔瓦尼》(1)•《唐•乔瓦尼》(2)•《唐•乔瓦尼》(3)•《露露》(Lulu)(1)•《露露》(Lulu)(2)•《露露》(Lulu)(3)•《卡门》(Carmen)(1)•《卡门》(Carmen)(2)•《卡门》(Carmen)(3)•《拉美摩尔的露契亚》(1) •《拉美摩尔的露契亚》(2) •《拉美摩尔的露契亚》(3) •《茶花女》(La Traviata)(1) •《茶花女》(La Traviata)(2) •《茶花女》(La Traviata)(3) •《孤寂的林阴道》(1)•《孤寂的林阴道》(2)•《孤寂的林阴道》(3)•《阿依达》(Aida)(1)•《阿依达》(Aida)(2)•《阿依达》(Aida)(3)•《卡佳•卡巴诺娃》(1)•《卡佳•卡巴诺娃》(2)•《卡佳•卡巴诺娃》(3)•《姆钦斯克县的麦克白夫人》(1) •《姆钦斯克县的麦克白夫人》(2) •《姆钦斯克县的麦克白夫人》(3) 第三部分•《埃莱克特拉》(Elektra)(1) •《埃莱克特拉》(Elektra)(2) •《埃莱克特拉》(Elektra)(3) •《托斯卡》(Tosca)(1)•《托斯卡》(Tosca)(2)•《托斯卡》(Tosca)(3)•《费德里奥》(Fidelio)(1) •《费德里奥》(Fidelio)(2) •《费德里奥》(Fidelio)(3) •《城西故事》(1)•《城西故事》(2)•《城西故事》(3)•《俄耳甫斯与欧律狄克》(1) •《俄耳甫斯与欧律狄克》(2) •《俄耳甫斯与欧律狄克》(3) •《特里斯坦与伊索尔德》(1) •《特里斯坦与伊索尔德》(2) •《特里斯坦与伊索尔德》(3)邀您步入歌剧的世界(1)邀您步入歌剧的世界歌剧是戏剧,也是一种特殊的民间大众化戏剧,因为它直接指向情感。

失声的女性——《一场瓦格纳作品音乐会》的女权主义解读

失声的女性——《一场瓦格纳作品音乐会》的女权主义解读

失声的女性——《一场瓦格纳作品音乐会》的女权主义解读作者:廖娜来源:《名作欣赏·学术版》 2019年第3期摘要:薇拉·凯瑟在短篇小说《一场瓦格纳作品音乐会》里通过对女主人公——乔治亚娜沉默的一生的描写,揭示出当代女性在家庭和社会中普遍的失声状况。

话语既是个人与社会交际的中介,又是个人权力的体现。

失声的女性在社会中面临着巨大的困难,本文通过对小说女主人公失声现象的分析,探索女性在社会中遭遇到不公正对待的原因,以期寻求解决之道。

关键词:薇拉·凯瑟话语权失声女权主义薇拉·凯瑟(Willa Cather,1873— 1947)是20 世纪美国著名女性作家,成长于美国西部,其时美国正转型于工业社会,工业文明的兴起、科技的发展和物质财富的积累很大程度上塑造了当时人们的生活和思考方式,而20 世纪初轰轰烈烈的妇女运动大潮也给当代人们的思想带来了转变,凯瑟在社会大背景中受到了潜移默化的影响。

国内外评论家从不同方面研究《一场瓦格纳作品音乐会》,探讨主题,如分析理想与现实的冲突、小说的叙事技巧等。

当然也不乏女权主义的批评,探讨当代女性该何去何从等。

福柯说过:“话语就是人们斗争的手段和目的。

话语是权力,是人通过话语赋予自己以权力。

”因此,我们不妨以话语为切入点,深入探索女性在社会中受到不公正对待的原因。

一、在家庭中丧失地位在薇拉·凯瑟的短篇小说《一场瓦格纳作品音乐会》中,女主人公乔治亚娜在家庭中一直处于被动的地位,没有话语权。

首先,作为一名女儿,她在父母的面前是失语的。

当她爱上来自乡村的穷小子时,家人们作为最亲密的人,给乔治亚娜的不是理解和支持,而是反对和责骂。

男权社会中女性作为私有财产,一直处在家长的“监护”之下,女性的婚姻通常是由家长决定的。

乔治亚娜在家长的“监护”下,没有发言权,不能左右自己的人生。

最终,“为了逃避家人的责骂和朋友的非难,她随他一道去了内布拉斯加边疆地区”。

论《瓦格纳的音乐会》给当代女性的启示

论《瓦格纳的音乐会》给当代女性的启示

论《瓦格纳的音乐会》给当代女性的启示——《瓦格纳的音乐会》张佩莹摘要:《瓦格纳的音乐》会是薇拉·凯瑟的一篇短篇小说。

讲述的是一个波士顿年轻人克拉克收到他阿姨乔治安娜的信说前来参观。

乔治安娜在遇见霍华德·卡彭特之前是学校里一名有才华的音乐老师。

三十年前,他们私奔并在内布拉斯加州建立了家。

乔治安娜阿姨是一个非常善良的人。

她在克拉克小时候就给他介绍莎士比亚,古典神话和音乐。

随后他带他的阿姨去了听了瓦格纳的音乐会。

当音乐会结束时,她说:“我不想去,卡拉克,我不想去。

”克拉克意识到她在她自己面前什么一没有了,除了那段在内布拉斯加州单调乏味的生活。

关键字:拓荒者;孤寂;选择;现实;理想;Wagner's Matinee to the Contemporary Women's EnlightenmentZhang PeiyingAbstract:A Wagner Matinee is a short story by Willa Cather. A young Bostonian named Clark receives word that his aunt Georgiana is coming to visit from Nebraska to settle an estate. As a young woman, Georgiana had been a talented music teacherat the Boston Conservatory until, during a trip to the Green Mountains, she met Howard Carpenter, ten years her junior. They eloped and moved to a homestead in Nebraska. Thirty years have passed since Georgiana has seen Boston. Clark recalls her kindness to him when, as a boy, he visited Nebraska and she introduced him to Shakespeare, classic mythology, and the music she played on her small par lour organ. Clark takes his aunt to a symphony concert of music from Richard Wagner’s Tannhauser, Tristan and Isolde, and The Flying Dutchman. She is intensely moved by the music and listens with tears running down her face. When the concert ends she says, “I don’t want to go, Clark. I don’t want to go.” Clark realizes that she has nothing ahead of herbut the grim drudgery of life in Nebraska.Key words: pioneer; loneness; choice; reality; ideal一乔治亚娜婶婶人生的思考这部短篇小说详细的描写了乔治亚娜婶婶前后的状态。

艺术与生活 人与世界——读薇拉·凯瑟《一场瓦格纳作品的音乐会》

艺术与生活  人与世界——读薇拉·凯瑟《一场瓦格纳作品的音乐会》

摘 要 本文主要通过分析薇拉 ・ 凯瑟 的短篇小说 《 一场瓦格 纳作 品的音乐会 》 中的双层故事, 由此发现凯瑟小说 中一个很重要
的主 题— — 人 与世 界 的 隔膜 。
关键词
薇拉 ・ 凯瑟
《 一场 瓦格纳作品的音乐会 》 双层故事
故事以 “ 一个年轻侄 子的视角叙述 了婶 婶乔治 安娜 的一 我” 生。乔治安娜原是波士顿音乐学 校的一 名教员 , 为了狂热的爱情 , 与从乡下来 的情人私奔到 内布拉斯加州的边疆地 区 , 从此 , 的生 她 活彻底改变 了, 每天 只是辛苦地干活 。 三十年来 , 从没 有去过离 家 五十哩以外的地方 。在此期间, 她所接触到的唯一音乐是礼拜 仪式 上唱的福音圣歌 ,她所见到的唯一歌手是流浪到农场上 的一个 漂 泊不定 的骑马牛仔 。当她回到几十年前离开 的波士顿 , 她念念不忘 的仍是关照家里人——要 用撇掉了一半 乳皮的牛奶喂那头疲弱 的 小牛。而就在 “ 把她带到音乐厅欣 赏瓦格 纳的音 乐时 , 我” 乔治安 娜的心被唤醒 了,现实与艺术的强 烈反差使她突然意识到她现在 的处境 , 最后喊出了:我不想走 , “ 克莱尔 。 我不想走。 l 很明显 ,凯瑟在这个短篇小说中又写了她在她其他的短篇小说 中反映的主题 “ 艺术与生活” 其他的如 《 , 保罗的一生 ) 《 、 摇钱树 》 、
一 一
便是 “ ” 我 在大城市中生活了十几年 , 可以经 常有机 会置身于伟大 艺术的熏陶中, “ 依然是不完整的 “ 在文中这样 回忆道 : 但 我” 我” “ 当我患发热病躺在她屋里时 , 她夜晚总是 坐在我 的小床 旁一 凉 爽 的夜风吹进钉在窗上的褪 色的蚊帐 , 我睡在床上 , 注视 着玉米地 上空 , 一颗火红的亮星星——她唱起 了 ‘ , 啊 我们 回家去吧 , 回到我 们 山里吧 !” 婶婶的歌声其实不正是一直在 “ 心里 的那个声 ’ 我” 音吗?所 以在 “ 邀请 乔治亚娜去昕音乐会时 又感 到后悔 , 为 我” 认 自己不应该去 唤醒她 “ 我心里开始想 : 最好是别去弄醒她 , 就把她 送 回红柳县去 , 我懊悔建议去听这个音乐会 了。” 其实早在音乐会 把婶婶唤醒之前 。 婶婶的到来把 “ 先唤醒 了。 我” 作品中的另一个 故事——乔治亚娜婶婶一生 的故事 积聚了读 者所有的期待。从 年轻的时候与 自己爱的人私奔到 内布拉 斯加边 远地 区开始 自己的生活 , 放弃 了艺术 , 扎根 在土 地中 , 自己的双 用 手劳动换来 和平宁静的生 活。 “ 这个世界是古人的单词的世界 : 东 面, 一块玉米地 伸长到朝 阳初升 的天边 ; 西面 , 畜栏 连到 了夕 阳西 沉 的地平线 , 在这之问, 是用 比战争还要昂贵 的代价换来 的和平 宁 静的征服土地。 怛 是 当她回到原来居住的城 市, 回到以前那么熟 悉的音乐世界中 , 她的心被唤醒了。“ 这样说来 , 那颗能够如此长期 地忍受剧烈痛苦 的心始终没有真正死去 ,它只是 由肉眼看去 已经 枯 萎罢了。” 最后 “ 的眼泪一涌而出 , 似的抽搐说 : 我不想 她 恳求 ‘ 走, 克菜尔 , 我不想走 。~ 艺术可以让她忘记艰辛的生活 , 烦琐辛 苦的劳动。音乐再次使她 回到 了从前 , 回到从前所追求 的生活 中。 无 疑, 这种唤醒是悲剧性的 , 只能增加一个人更多的痛苦。 由此 , 我们看到 《 一场瓦格纳音 乐会 》 由两个人一生 的故事 是 交织而成的。叙述者 “ 在写婶婶乔治亚娜 的故事时其实也是在 我” 写我 自己的故事。 “ 很 忠实得站在观察者的角度写了婶婶 的故 我” 事, 使得这个故事有 了自足性 , 同时又是可信的。通过前面的分析 , 我们看到两个故事所蕴涵的意义是不 尽相同的 ,由此故事之间的 张力也显现出来 了。 从内布拉斯 加边远地 区到波 士顿生 活 ,可以经常欣赏到崇高 音乐的 “ 显然是不完整 的, 我” 渴望回到故 乡。另一方面 , 从大城市 到 内布加斯加追求 自己爱情 与梦想 的乔 治亚娜 的精神世界也是不 完整的。她渴望重 回音乐 , 回艺术的怀抱 。 重 凯瑟在 “ 艺术与生活”这个主题 中看得更深远的地方也正是这 里——人与外界世界总是不能 调 ,人 的追求 总是 被残 酷的现实 所阻挠 , 在凯瑟其他短篇小说也有类似的表现 。在 《 街坊罗西基 》 中, 罗西基深深扎根在西部 的土地 中, 的一生是 值得 赞美 的。无 他 论 是在为人, 还是处事上 , 作者 以一个冷静的视角写 出了人 与世界 不能协调 , 人与时代不可跨越的鸿沟 。最后只能以罗西基的死为结 局。在《 了啊 , 来 阿芙罗狄特 》 赫杰为 了艺术 , 活决不妥协 , 中, 与生 他 抱定了孤独一生 , 只与艺 术为伴 的信 念 , 致使放 弃了所爱 的人 , 当他回来想再次寻回他的生活时 , 生活只是残酷地离他而去。 “ 他 正在 回到她身边去 , 因为她比艺术 还要持 久 , 因为她是他进人生活 中来 的最抗拒不 了的人物 。” 这就是凯瑟在她的小说 中反复出现的一个主题——人崇高的 追求 即便到 了 最后 与外界 世界仍是不能 协调 ,这仿佛就好似西绪 福斯永远也逃不开的命 运 , 凯瑟 的独特 之处在于她用她独有的地 方色彩且带有古典色彩的笔调写出 了一个独具现代意义的主题 。 参考文献
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创作特色
• 凯瑟曾指出:一切艺术的提高过程全在于单纯化的 过程,砍掉一切俗套和细枝末节而又不影响整个作 品的精神。 • 她强调只要给出暗示,而不进行阐述说明。 • 她不大强调作品情节的离奇,而是靠一种抒情的力 量把整个故事串起来。
• 她的语言清新淡雅,流畅自然,犹如大草原上淙淙
的溪流,汩汩流过读者心田。
我度过的那些美妙的时光。那时我们俩常常一道在稻草铺顶的牛棚中挤奶,有时候,因为我比平常更累,
或是她丈夫对我说话态度凶狠,她就会向我讲述她年轻时在巴黎看的《胡格诺教徒》的精彩演出。 • 下午两点,交响乐团将演出瓦格纳的作品,我准备陪婶婶去听听。不过,在我们交谈的时候,我开始怀疑 她能否欣赏这音乐会。我建议吃午饭前去看看者乐院及波士顿公园。但是,婶婶似乎十分惊恐,根本不敢 出去冒险。她心不在焉地向我询问城市的种种变化,但主要使她关切的却是她忘记了吩咐家里人用半脱脂 牛奶喂一头体弱的小牛。“你知道,克拉克,是老玛吉下的小牛。”她解释说,显然已经忘了我离家有多 久了。此外,她还一时疏忽没告诉女儿赶紧吃掉地窖里新开封的一桶鲐鱼,弄不好这些鱼会臭掉,这也使 她忧心忡忡。

1944年,她作为美国文学艺术院院士,获该院最高金奖。她的作品被誉为美国文学中的“珍珠”。凯瑟终 于成为美国20世纪一位伟大的小说家,她的作品受到了美国人的喜爱。她也获得很多荣誉:普利策奖、美 国妇女奖以及耶鲁大学、普林斯顿大学的荣誉学位。

1947年凯瑟在纽约病逝,享年74岁。
作 品
• 《哦,拓荒者!》与《我的安东妮亚》两部小说描写第一代东欧和北欧的移民与大自然搏斗的 艰苦生活,以及他们处理新旧文化冲突中人与入之间的关系的情形。《迷途的女人》写一个 开发西部的实业家的妻子被投机商引诱而走向堕落。《教授的住宅》写一个历史教授看不惯 崇拜金钱的家人,与一出身清寒的青年学者托姆.奥特兰结成忘年之交。
一场Байду номын сангаас格纳作品音乐会
(美)薇拉.凯瑟
扎兰屯职业学院 康国文制作
Willa Cather
薇拉· 凯瑟 (l873-1947)
美国女作家。出生在弗吉 尼亚州,幼时随父母迁 居到中西部的内布拉斯 加州。内布拉斯加大学 毕业后曾任中学教员、 记者和杂志编辑。
• •
薇拉· 凯瑟,美国小说家、短篇小说家、诗人。 1873年生于弗吉尼亚州。9岁时随家移居内布拉斯加州,在西部大草原乡镇里长大。这次搬迁对她在心灵 与艺术上的影响持续了一生。她在那里接触到从欧洲各国涌来的新移民,这些后来成了她文学创作的素材。
一场瓦格纳作品音乐会
• 一天早上,我收到一封信。信是用褪色的墨水写的,信纸上印着蓝格,很光滑,信封上打着内布拉斯加州一个
小村庄的邮戳。这是我叔叔霍华德寄来的。它皱巴巴的,已经残破磨损,好像是在不大干净的衣兜里揣了好多
天。叔叔告诉我说,某一位单身的亲戚给他妻子留下了一小笔遗产,因此她必须来波士顿办理有关的手续。他 请我去车站接婶婶,给她一些必要的帮助。我查看了一下预定的到达日期,发现其实就是下一天。我叔叔总是 这样拖到最后一刻才写信。结果呢,万一我碰巧出门一天的话,这事儿就全耽误了。 • 提到乔治娅娜婶婶的名字,使我坠入了回忆的深渊。它那样广袤,那样幽深,以至当我放下信纸后,突然觉得 眼前的一切都变得生疏了,在自己熟悉的书房中竟感到心绪不宁、格格不入。一句话,我仿佛重又变成了婶婶 所了解的那个生着冻疮、忸怩不安的削瘦的农家孩子,由于剥玉米皮两只手都绽开了口子,疼痛不堪。我仿佛 重又坐在婶婶那架家用风琴前,用僵硬、通红的手指笨拙地摸弄着琴键,而她在我身边为剥玉米的人缝制帆布
音提琴平滑光泽的琴身上一块块黄色的亮斑,琴颈和琴弓组成的一片随风摇动的不宁静的树林——我记得,我头一
次听乐队演出时,觉得这些大幅度上下拉动的琴弓几乎把我的心都拖了出来,就像魔术师的棍子从帽子里拽出了成 码成码的纸条一样。

第一个节目是《汤霍塞》序曲,号声带出朝圣者合唱的第一个旋律时,乔治娅娜婶婶紧紧抓住了我

当乐师们出场各就各位以后,婶婶期待地动了动身子,带着愈来愈强烈的兴趣越过栏杆向下望去,注视着那编制分 毫未变的乐队。也许,这是自她离开老玛吉和那头孱弱的小牛以来,映入她眼帘的头一桩完全熟悉的事物。我能体 会到所有那些细节如何深深地刻入了她的灵魂,因为我还没有忘记当我初到这里时,它们曾怎样打动了我的心。在 那之前,我在青葱的玉米垄间无休无止、无休无止地耕着地,就像在踏水车,从破晓踏到天黑,在周围也看不到一 丝一毫的变化。而这里,乐师们清晰的侧影、光洁的亚麻衫,暗黑的外衣,各种乐器亲切的形体,后排大提琴及低
的木房四周的泥土围墙,雨水在上边冲出一道道小沟;还有那四棵低矮的种树,厨房前的树上老是
晾着洗碟布。在那里,世界是古人那个平面的世界,东边是一望无际的玉米地,西边是一直伸向落 日的牲畜栅栏。从东到西,在整个视野之内,便是这一块和平的征服地,它比战争的战利品更得之 不易。 • 序曲结束了。婶婶放开了我的衣袖,但没说话。她坐在那儿,发呆地盯着乐队。她究竟从中得到了 什么?我暗自忖度。想当年她是个不错的钢琴家,她在音乐方面受过的教育比四分之一个世纪前的 绝大多数音乐教师要好。她多次对我讲起莫扎特和迈尔比尔的歌剧,我记得好多年以前她还唱过威

婶婶在到达波士顿后第二天早晨又露面了,不过她仍处于半梦游状态。她似乎没意识到她正置身于自己度 过青年时代的那个城市中,尽管她半辈子都在如饥似渴地向往着这个地方。她一路上晕车晕得那么厉害, 现在便什么都忘了,只记得那不舒服的旅行。而且,说到头来,从红柳县的农场到我在纽伯利街的书房, 中间也只不过隔着几小时的像一场噩梦般的火车路程。我打算那天下午让她快活快活,以此来报答她曾让

1895年从内布拉斯加大学毕业,对音乐和文学(尤其是亨利· 詹姆斯的作品)极感兴趣。后来听从女作家 沙拉· 奥纳· 裘维特的劝告,以自幼所熟悉的西部边疆生活为题材,创作富有地方特色的作品。

1900年,她开始发表短篇小说和诗歌,1903年发表诗集《四月的黄昏》。在那些年月里,她的主要思想 是披露西部小城镇文化的落后和思想的狭窄,这表现在她的最著名的短篇故事《雕刻家的葬礼》、《华格 纳音乐会》等作品中。
的衣袖。这时我明白了,对她来说,这声音打破了三十年的沉寂。两个主旋律此起彼伏,伴随狂热
的维纳斯堡主题曲及那如撕似裂的急促弦声,一种压倒一切的感受向我袭来,我意识到:我们消磨 、荒废了生命,对此却无能为力。我又看见了草原上那没上漆的高高的房子,它像一座木头要塞那 样黑暗阴沉;我又看见了自己学游泳的那个黑水塘,塘边到处布满晒干了的牛马蹄印;看到那裸露

我问她听没听过瓦格纳的歌剧,得知她虽不曾听过,但却对它们都相当了解,而且一度得到过《飞行的荷 兰人》的钢琴乐谱。我开始后悔自己提起音乐会的事儿,我想,没准儿最好还是别惊醒她,直接把她送回 红柳县。

然而,从我们进入音乐厅之时起,婶婶就不再那么消极、迟钝了。她似乎开始注意四周的环境,这还是头一遭。我 有点惶惶不安,怕她会因自己那身怪里怪气的乡下服装而感到不自在,或是因为猛然步入了一个已经阔别二三十年 之久的世界而苦恼难堪。不过,我又一次发现自己对婶婶的判断是何等的肤浅。她坐在那儿,目光冷冷的,毫不动 情地四下张望着,恰似博物馆中拉美西斯的花岗石像看着底座边起伏涨落的水波和泡沫。我曾在漂流到丹佛市布朗 恩旅馆的老淘金矿工身上看到这种冷漠超然的态度,他们兜里塞满了金子,布衣裳肮脏不堪,形容枯槁,头发蓬乱 ,站在人来人往的过道里,却如同在育空河畔冰冷的营地里一样孤独。

凯瑟以后的作品进一步从北美洲的历史中发掘她所向往的精神美。在《大主教之死》中,歌 颂了19世纪在新墨西哥印第安人中间传教的天主教神父的献身精神。《莎菲拉与女奴》写南 北战争前弗吉尼亚一个白人妇女如何帮助一个女黑奴逃往加拿大而获得了自由。由此,可以 说, 凯瑟在她的作品中既歌颂边疆开发者的不畏艰险的开拓精神,讴歌他们的理想主义,是 美国文学史上最后一个其作品带有浓厚描写地方色彩的代表,也是一个刻画妇女形象,表现 出妇女意识的作家。按照她作品的问世时间,她与海明威和共同生活在两次世界大战之间那 一时代,但又属比后者更早的一代。凯瑟的作品结构匀称,节奏舒缓从容,文字清新优美。 近年美国批评界认为她是20世纪美国最杰出的小说家之一。凯瑟的作品结构匀称,节奏舒缓 从容,文字清新优美。近年美国批评界认为她是20世纪美国最杰出的小说家之一。

日场音乐会的听众大部分是妇女。几乎没法辨清她们的面孔和形体。的确,一切线条都失去了效力,只看见无数的 女背心色彩缤纷,各式各样的衣服——柔软的、结实的、光滑的、透明的等等——微光闪烁。红、紫红、粉、蓝、 丁香紫、深紫、淡褐、玫瑰红、黄、乳白、白,总之,印象派画家在一片阳光明媚的风景中所能发现的一切色彩, 这里是应有尽有。这儿那儿还时不时点缀着一块男大衣的灰暗阴影。婶婶瞧着她们,仿佛她们只不过是调色板上的 一块块颜料。

1906年她移居纽约,在《麦克卢尔杂志》工作,后任总编(1908-1911)。在此期间,她结识了著名乡土 文学作家萨拉· 奥恩· 朱厄特,并听从其劝告,1912年辞去杂志社的工作,把自己关在屋里写她的第一部长 篇小说《亚历山大的桥》,从此一发不可收拾,走上职业作家的道路。其后陆续发表了《啊,拓荒者!》、 《我的安东妮亚》、《百灵鸟之歌》、《我们自己人》、《迷途的女人》、《教授的住宅》及《大主教之 死》等作品。

不管斯普林格太太见到我婶婶的模样可能有多么吃惊,她却很体贴厚道,丝毫没露声色。至于我自己,我望着婶婶那饱经 风霜的身影,满怀敬爱之情,就像是望着那些在法兰士约瑟夫地群岛以北地区冻掉了耳朵和手指、或在刚果河上游染疾受 伤的探险家们一样。大约在六十年代后期什么时候,乔治娜娜婶婶在波士顿音乐院当过教师,在一年夏天她到青山地区参 观她的祖先曾世代居住过的一个小村庄,引起了我叔叔霍华德· 卡潘特的幼稚的迷恋。他那时正二十一岁,是个一无所能、
游手好闲的小伙子。当乔治娅娜重返学校时,霍华德尾随她来到波士顿。这一昏头昏脑的狂热举动的后果就是使乔治娅娜
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