论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素_王赫
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用戏曲是中国传统音乐的重要组成部分，它具有丰富的表现形式和独特的风格特点。
近年来，越来越多的钢琴作曲家开始借鉴戏曲的元素，并将其应用到钢琴音乐中。
这种跨界的尝试为中国钢琴音乐注入了新的艺术元素，丰富了作品的内涵和表现手法。
在中国钢琴音乐中，戏曲元素的借鉴主要体现在以下几个方面。
首先是旋律。
戏曲中的旋律多为中国传统音乐风格，鲜明的音型和曲调使得戏曲音乐具有强烈的地域特色。
钢琴作曲家在创作中借鉴了戏曲的旋律形式，将其融合到钢琴曲中。
这不仅使得钢琴曲有了饱满的旋律线条，也赋予了作品独特的东方韵味。
其次是和声。
戏曲的和声丰富多样，常常借助于民间音乐的和弦进行，使得音乐产生层次感和和谐感。
钢琴作曲家在作品中借鉴了戏曲的和声处理方法，运用和弦及和声进行来构建音乐结构，使得作品的和声更加丰富多彩。
另外一个方面是节奏。
戏曲中的节奏变化多样，常常根据情节发展和角色形象的表现来进行变化。
钢琴作曲家在作品中也借鉴了戏曲的节奏变化手法，通过运用不同的音符组合和强弱节奏的交替来表现作品的情感变化。
在钢琴作曲的过程中，戏曲元素的应用使得作品更具有中国特色，并且更富有音乐性和表现力。
钢琴作曲家通过借鉴戏曲元素，增强了作品的艺术感染力和观赏性，使得钢琴音乐能够更好地表达出中国独特的文化内涵。
如今，借鉴戏曲元素的钢琴作品在国内外的演出和传播中得到了广泛的认可和好评。
这些作品既能带给观众耳目一新的感受，也能够让更多人了解和欣赏中国传统音乐的美妙与独特。
借鉴戏曲元素对于钢琴音乐的创新也起到了推动的作用。
钢琴作曲家在借鉴戏曲元素的过程中不仅仅是简单地复制，而是将戏曲元素与钢琴音乐的特点相结合，注入新的创意和想法，使得音乐更具个性和现代性。
中国钢琴音乐中借鉴和应用戏曲元素是一种创新的方式，它既能够丰富作品的内涵和表现手法，又能够推动中国传统音乐的传承和发展。
相信在不久的将来，借鉴戏曲元素的钢琴作品将会在国内外的音乐舞台上绽放出更加灿烂的光芒。
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用
钢琴音乐中的戏曲元素的借鉴与应用体现在曲调和旋律上。
中国戏曲的曲调和旋律都非常独特，能够通过音乐表现人物的性格、情感和境遇。
在钢琴音乐中，可以借鉴戏曲的曲调和旋律进行改编和创作，使其更好地体现出戏曲的艺术魅力和情感表达。
在《春江花月夜》这首中国古典名曲中，可以加入戏曲的曲调和旋律，使整个曲子更加具有华夏文化的独特韵味。
钢琴音乐中的戏曲元素的借鉴与应用体现在和声和配器上。
戏曲音乐中的和声和配器具有浓厚的地域特色和艺术风格，能够表现出中国古典音乐的独特魅力。
在钢琴音乐中，可以借鉴戏曲的和声和配器，使其更好地体现出中华传统文化的特点。
可以使用类似于中国传统民族乐器的音色，如二胡、笛子、古筝等，以及采用传统的音阶和调式，使钢琴音乐更加富有中国特色。
钢琴音乐中的戏曲元素的借鉴与应用还体现在节奏和技巧上。
戏曲音乐的节奏和技巧独具一格，能够通过舞蹈和动作表达人物的特点和情感。
在钢琴音乐中，可以借鉴戏曲的节奏和技巧，使钢琴的演奏更加丰富多样，更能够表达出戏曲的独特韵味。
在演奏一些戏曲曲目时，可以加入一些特殊的技巧，如快速的音符连打、跳跃的手型等，使钢琴演奏更具动感和戏剧性。
中国钢琴作品中的戏曲元素体现
中国钢琴作品中的戏曲元素体现钢琴虽然是一种西洋乐器，但是在我们国家，有很多的钢琴曲都是根据民间的民歌旋律素材，或者中国传统民族器乐进行改编，从而再次创作完成的。
作曲家们通过钢琴的各种触键以及演奏技巧，对传统民族乐曲的银色、演奏手法，以及民歌唱腔、戏曲音乐等因素进行模仿。
比如，中国现代作曲家张朝使用京剧的板式结构创作了钢琴作品《皮黄》，作曲家江文也以京剧的二黄音调为素材，创作出了《断章小品十六首》中的《午后胡琴》。
这类的钢琴曲还有很多很多啊，我们今天选择的三首作品，分别是选自作曲家储望华老师所创作的钢琴独奏改编曲《中国民歌七首》中的《在那遥远的地方》、《刘海砍樵》、《太阳出来喜洋洋》。
接下来，我们要根据作品中所选用的不同的戏曲音乐元素来对曲子进行分析和讲解。
一、对京剧摇板--“紧拉慢唱”形式的模仿《在那遥远的地方》原本是一首青海藏族的民歌，采用了汉族民歌中鲜见的欧洲七声音阶调式，既有哈萨克民歌的音色，又有青海藏族民歌的风格。
储望华老师于1999年，在原有民歌旋律的基础上创新融入京剧旋律，创作出了钢琴曲《在那遥远的地方》。
利用京剧“紧拉慢唱”的摇板形式将整曲的旋律放慢，让原曲在戏曲元素的加持下呈现一种绵绵不绝的韵律感。
变奏的基础是利用民族戏曲元素的运用改变钢琴音乐的旋律形式，再结合节奏、音响效果进行整体升华，让原本单一的旋律线条呈现立体化特征，展现钢琴音乐的动感层次。
乐曲中第9-18小节这段音乐采用右手的高声部主题性四分音符单线条旋律与中音声部的十六分音符双音形式的跳音形式，模仿京剧中的二黄摇板、越剧中的嚣板的手法，既“紧拉慢唱”的形式，右手高音主题旋律的抒情舒缓与右手终生不的双音快而急促的伴奏音响形成了鲜明的对比，使作品的旋律更加具有律动感、悠扬感。
演奏时，我们需要注意，右手高声部单音旋律采用手指较慢的贴键触键，用手臂的力量“送”到键底，以模仿演唱者优美抒情的歌唱，声音要柔和优美，旋律要连贯，但是触键力度不能过小，否则音色容日显得太飘渺模糊。
戏曲音乐元素在中国钢琴音乐中的运用分析
117SONG OF YELLOW RIVER 2024/ 01过音乐故事的叙述，传递着中国文化的价值观和历史传承。
戏曲音乐通过旋律的编排以及歌词的表达，清晰地展示了剧情的发展。
二、戏曲音乐与中国钢琴音乐的关系（一）戏曲音乐与中国钢琴音乐的源流1、戏曲发源戏曲音乐作为中国传统音乐的重要组成部分，其起源可以追溯到古代宫廷音乐和民间音乐的融合。
古代宫廷音乐是由雅乐与俗乐相结合而形成，其中雅乐是宫廷中的正式音乐，而俗乐则源自民间，具有浓郁的民间特色。
随着社会的发展，民间曲艺逐渐演变成了各种戏曲剧种，如京剧、黄梅戏、越剧等。
每种戏曲剧种都有其独特的音乐体系、唱腔和表演风格。
戏曲音乐成为中国传统音乐文化的珍贵遗产，表现了中国音乐的多元性和丰富性，承载了丰富的音乐文化传统。
2、钢琴引入中国钢琴音乐起源于19世纪末，是由西方钢琴音乐传入中国并与中国传统音乐相融合而形成的独特音乐体系。
最初，钢琴被引入中国作为一种外来乐器，但随着时间的推移，它逐渐融入了中国音乐文化，成为中国现代音乐创作的重要载体。
中国钢琴音乐家开始探索如何将中国传统音乐元素融入钢琴作品中，这一过程不仅为中国钢琴音乐注入了独特的文化内涵，也为钢琴音乐在中国的发展开辟了新的方向。
（二）戏曲音乐与中国钢琴音乐的交汇1、文化传承与文化对话戏曲音乐代表了中国传统音乐的一个重要分支，具有深厚的历史和文化底蕴。
与之不同，钢琴音乐是一种相对较新的音乐形式，起源于西方。
然而，中国的钢琴音乐家和作曲家已经积极地将中国传统音乐元素融入钢琴音乐中，从而实现了传统文化的传承。
借用戏曲旋律或者受到戏曲节奏感的启发来创作新的音乐作品，在现代音乐中保留着传统的痕迹。
2、文化认同与文化传播戏曲音乐与中国钢琴音乐的交汇是一个体现了文化认同的复杂而丰富的过程，涉及传统文化与现代艺术之间的融合。
它既反映了中国音乐文化的传承与创新，也展现了艺术家们对于传统与现代之间关系的思考与探索。
这种交汇使得两者在一定程度上相得益彰，也为文化的多元性和包容性提供了一个生动的范例。
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用
戏曲音乐是中国传统音乐的重要组成部分，具有深厚的历史文化底蕴和浓郁的民族特色，而钢琴作为西方古典音乐的代表乐器，表现力强、音色丰富，因此在现代戏曲伴奏中得到广泛的应用。
在钢琴伴奏中，要想恰当地表现戏曲音乐元素的特点，需要钢琴演奏者熟悉戏曲音乐的基本元素，并将其与钢琴演奏技巧相结合，以呈现更加精彩的音乐表现。
戏曲音乐元素包括旋律、节奏、音域、调式等方面。
首先，戏曲音乐的旋律通常是华丽、抒情、富于表现力的，要想在钢琴伴奏中准确地表现出其动听的优美旋律，钢琴演奏者需要有良好的琴音控制和鲜明的表现力。
其次，戏曲音乐的节奏也是十分重要的，它能够塑造角色的性格、情感和行为，表现出不同情境下的紧张、舒缓等感受，而钢琴演奏者需要掌握好节奏变化，以确保戏曲音乐的节奏特征在钢琴伴奏中得以体现。
另外，音域和调式也是影响戏曲音乐特色的重要因素。
音域指音乐作品所使用的音高范围，而调式则指音乐作品所采用的音阶或音调的体系，通常表现出作品的基调和情感变化。
在钢琴伴奏中，钢琴演奏者需要准确的掌握戏曲音乐的音域和调式，以便能够为戏曲音乐的特点增添更多的韵律感和表现力。
除了这些基本元素，戏曲音乐还有许多独具特色的表现手法和演奏技巧，如常见于京剧中的拍和彩，以及固定的音响效果等等。
在钢琴伴奏中，钢琴演奏者需要学会准确地运用这些表现手法和演奏技巧，以为戏曲音乐增添更多的细节和表现手段，使演奏更加丰富多彩。
总之，钢琴伴奏中的戏曲音乐元素应从旋律、节奏、音域和调式几个方面综合考虑，钢琴演奏者还需要在掌握这些元素的同时学会运用戏曲音乐的特殊表现手法和演奏技巧，以使钢琴伴奏更好地与戏曲音乐相融合，呈现出更加完美的音乐效果。
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用戏曲元素在中国钢琴音乐中的应用主要体现在曲调和旋律方面。
中国戏曲音乐以其特有的音阶和音律体系而闻名，其中的徽调、西皮、越调等都给钢琴音乐创作带来了丰富的音乐素材。
通过借鉴戏曲元素，钢琴音乐在旋律的创作上更加灵活多变。
钢琴曲《夜深沉》中运用了京剧的唱腔元素，以琴声模拟演唱的方式表达了戏曲的悲壮氛围，使曲目更加具有戏剧性和表现力。
戏曲元素在中国钢琴音乐中的借鉴与应用还体现在节奏和韵律方面。
戏曲音乐独有的节奏感和韵律感给钢琴音乐创作提供了新的思路。
传统的戏曲节奏多以四拍为主，而钢琴音乐常常在小节或者乐段之间转换节奏，而戏曲元素的引入为其带来了更加明确的节奏感。
钢琴曲《古典调皮曲》中采用了快节奏的京剧打击乐，使整个曲目更加生动活泼。
戏曲元素在中国钢琴音乐中的借鉴与应用也可以体现在表情和情感的表达上。
戏曲音乐有着独特的表现方式，通过声音和动作来表达角色的情感和状态，这种表演方式也被钢琴音乐所借鉴和应用。
钢琴曲《离别曲》中运用了京剧的表演技巧，以特定的音符和和弦描绘出了人物的离别情感，使听众可以更加直观地感受到音乐中的故事情节。
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用也体现在形式和结构上。
中国戏曲音乐有着独特的曲牌结构和乐段划分方式，这种形式上的特点也影响了钢琴音乐的创作。
一些钢琴曲作品运用了戏曲的曲牌结构，曲牌《步步高》、《满天星》等，使听众更容易理解乐曲的结构和演奏形式。
中国钢琴音乐中戏曲元素的借鉴与应用丰富了钢琴音乐的内涵和表达手法。
通过戏曲元素的引入，钢琴音乐更加丰富多样，使听众在欣赏音乐的也能感受到中国传统文化的魅力。
未来，我们可以期待更多具有戏曲元素的钢琴曲目的创作和演奏，以进一步推动中国钢琴音乐的发展。
中国钢琴作品中豫剧元素的融合与影响
MUSICLIFE2023年第8期中国钢琴作品中豫剧元素的融合与影响王文秋钢琴作为西方乐器，自19世纪末传入中国后，经历了中国音乐家的不断探索和发展，逐渐形成了多样化的钢琴音乐风格。
豫剧作为中国传统戏曲的代表之一，深受中国民众喜爱，其独特的旋律、节奏、和声以及表演方式，成为中国传统音乐的珍贵遗产。
然而，随着时代的变迁和文化交流的深入，豫剧元素逐渐融入到中国钢琴音乐中，形成了一种独特的融合形式。
这种跨文化交流在音乐领域中的探索与实践，吸引了许多作曲家和音乐家的兴趣。
豫剧元素在钢琴音乐中的融合不仅体现了中国音乐文化的传承和创新，也为中国钢琴音乐注入了新的活力和魅力。
因此，本论文旨在深入研究中国钢琴作品中豫剧元素的融合与影响。
通过对融合的具体案例进行详细分析，探究豫剧元素对中国钢琴音乐的创作与表现形式的影响。
此外，还将探讨这种跨文化融合在音乐领域中的意义和价值，以及对中华文化传统的传承和弘扬所产生的积极影响。
一、豫剧与中国钢琴作品的发展1.豫剧的发展历史豫剧又名河南梆子，是中国戏曲的五大剧种之一，它是我国传统文化的经典传承，经过数百年的文化沉淀以及中原地区独特的民族元素影响，使豫剧具备了独特的音乐特征。
豫剧最早记载于《东京梦华录》，起源于开封勾栏瓦舍中，其中杂剧《目莲救母》影响较大，在明朝时期，大量小调在开封盛行，这个时期的音乐已经初步具备豫剧的萌芽，后期小调与北曲弦索以及秦腔的融合下，形成了河南梆子的最初形式，新中国成立之后，改称豫剧。
豫剧作为中国传统戏曲的代表之一，其独特的表演形式和音乐风格源远流长，有着深厚的历史文化底蕴。
豫剧音乐通常由梆子、二黄、京胡等乐器演奏，具有独特的音色和表现力。
其表演形式包括平板、颤音、花腔等特色，而戏曲的传统曲式，如起承转合、穿插唱等，也是豫剧音乐的重要组成部分。
豫剧从创立至今经历了三次改革，中间也经历过从繁荣到低迷，但作为中华民族的文化瑰宝，国家大力发展豫剧，并不断进行创新和发展，突破地域局限性，向国际性发展，豫剧需要我们继续传扬下去，使我国的传统文化真正的成为国际流行趋势，最终由国人共赏发展至世界共赏。
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用戏曲是中华文化宝库中一颗璀璨的明珠，它不仅是中国古代文化的重要组成部分，也是中华民族传统文化的重要载体。
戏曲音乐作为戏曲的重要组成部分，自古以来就被广泛流传和发展。
而在现代，随着钢琴成为一种普及的乐器，越来越多的人开始将戏曲音乐元素引入到钢琴伴奏中，以增加音乐的韵味和魅力。
戏曲音乐的特点是其强烈的节奏感和旋律感。
在钢琴伴奏中，要通过钢琴演奏手法和技巧，尽可能地还原和表现戏曲音乐的特点。
其中，以下是几个常见的戏曲音乐元素：1. 场景刻画戏曲的一个重要特点是通过音乐来表现各种场景。
在钢琴伴奏中，可以通过钢琴演奏手法来表现各种场景的特点。
如在表现“沧海桑田”的时候，可以采用重复的音符来表现起伏不定的海浪。
而在表现“春色满园”的时候，则可以通过连续的音符来表现姹紫嫣红的花朵。
2. 旋律变化戏曲音乐的另一个特点是旋律的变化。
在钢琴伴奏中，可以通过钢琴演奏手法和技巧来表现这种特点。
一般来说，戏曲音乐的旋律变化比较多，包括音高、音律、节奏等多方面的变化。
在演奏时，要注意把握节奏的重心，表现音乐的流畅感。
3. 突出音符在戏曲音乐中，经常出现一些突出的音符。
在钢琴伴奏中，要通过钢琴演奏手法来突出这些音符，使之更加鲜明和生动。
例如，在表现“清泉石上流”的时候，可以通过强调某些音符来表现清泉的流动感。
4. 重复总之，戏曲音乐是一种充满韵味和魅力的音乐形式。
在钢琴伴奏中运用戏曲音乐元素，可以增加音乐的韵味和艺术性，让钢琴演奏更加生动有趣。
因此，在日常钢琴练习中，可以适当地尝试引入一些戏曲音乐元素，提高自己的演奏水平。
戏曲元素在中国钢琴曲中的运用
戏曲元素在中国钢琴曲中的运用作者：孟茜来源：《当代音乐》2019年第05期[摘要]钢琴自西方国家引入国内，在进行创新时，结合了我国的传统文化以及西方国家的钢琴技术，创作而成的钢琴曲具有民族特色。
中国的戏曲是中国艺术界的瑰宝，作曲家们将戏曲元素运用于钢琴曲中，创作出了一系列贴合中国传统戏曲风格以及不同于传统钢琴特色的曲子。
这一种方式要求作曲家们不断开拓创新，根据不同戏曲的特点使用一定的技巧演奏。
本文将说明戏曲元素如何在钢琴曲中运用得更为有效，钢琴结合戏曲的重要意义以及价值。
[关键词]戏曲元素;钢琴曲;运用[中图分类号]J609 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2019）05-0103-02随着钢琴音乐水平的发展，它在艺术方面具有较大的造诣，中国的作曲家们借鉴了西方的作曲技巧，创作出了众多的具有中国特色的钢琴作品，从最开始的萌芽阶段一步步发展一步步突破，形成新的钢琴创作技法。
同样的，多元化的时代背景也是衍生含有鲜明民族特色钢琴曲的因素之一，中国作曲家在创作钢琴曲时，将我国传统民族的韵味很好地从中加以体现，根据创作的中国风的钢琴音乐，可发现重点在于有效地把传统的民族民间乐曲的精髓加以运用，正是因为它们，作曲家们的创造力不断提升，将中国的传统元素与钢琴曲结合在一起，形成了钢琴音乐作品的中国化。
一、戏曲元素在中国钢琴曲中的运用（一）戏曲音乐的概述戏曲是中国汉族特有的民族艺术，也是戏剧中通用的表现形式，它包括了音乐、舞蹈、武术等多种艺术，在中国戏曲的组成中，其中最重要的一部分为戏曲音乐，戏曲音乐由不同的音乐元素组成，其种类繁多，地区、民族的不同造就了各具特色的戏曲种类，譬如京剧、川剧、粤剧等。
戏曲作为一门比较综合全面的艺术，它的发展源远流长，其中自元、明、清以来，发展更加成熟，内涵更加丰富，表现不同时代的特征以及文化风格，中国传统文化的差异使不同民族的戏剧一边相互排斥，一边相互融合。
除此之外，戏曲还具有独特性，表现于剧本、角色、妆容、舞台走位、舞台布局、音乐曲风、唱腔等方面，这些和西方国家的歌剧、音乐剧有很大的差异性[1]。
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学引子：戏曲风格钢琴作品作为中国传统文化的重要组成部分，具有独特的表现形式和内涵。
它既有继承传统戏曲音乐的特色，又兼具钢琴演奏的技巧与表现力。
对于学习钢琴的人来说，学习戏曲风格钢琴作品不仅可以增加对中国传统音乐的了解和理解，还可以提升钢琴演奏的技巧和艺术修养。
本文将详细介绍戏曲风格钢琴作品的演奏与教学。
一、戏曲风格钢琴作品的特点1.音乐表现形式：戏曲风格钢琴作品融合了中国传统戏曲音乐的表现形式，如腔调、唱腔、曲调等，使得其音乐具有独特的情感表达和戏剧性。
3.演奏技巧：戏曲风格钢琴作品在演奏技巧上要求演奏者具备较高的技术水平，如音域的跨度、速度的变化、力度的掌握等，挑战性较大。
1.音乐理解：演奏戏曲风格钢琴作品需要对中国传统音乐有一定的了解，包括曲调、腔调、唱腔等，对作品的背景和内涵有深刻的理解。
2.音色表现：演奏者需要通过手指的力度和技巧，以及钢琴的踏板运用等手法，来表现出戏曲风格钢琴作品独特的音色和情感。
3.技术要求：演奏戏曲风格钢琴作品对演奏者的技术要求较高，需要具备较灵活的手指和精准的节奏感，同时对音乐的领悟和表现力也有较高的要求。
4.表演技巧：在演奏戏曲风格钢琴作品时，演奏者需要具备较强的表演技巧，包括动作、面部表情和肢体语言等，以使得演奏更具有戏剧性和感染力。
2.音乐欣赏教学：通过对戏曲风格钢琴作品的欣赏，引导学生感受作品的独特魅力和情感表达，激发学生对音乐的兴趣和热爱。
3.技巧训练：在教学戏曲风格钢琴作品时，需要对学生进行钢琴演奏技巧的训练，包括手指灵活性的培养、力度和速度的掌握等，使学生具备演奏作品的基本技能。
1.音乐会演奏：通过音乐会等演出形式，展示戏曲风格钢琴作品的魅力，提升观众对中国传统音乐的认识和理解。
3.教学实践：在钢琴教学中，结合戏曲风格钢琴作品进行教学实践，激发学生对中国传统音乐的兴趣，提高学生的音乐修养和演奏水平。
浅析中国钢琴音乐中戏曲元素的运用
浅析中国钢琴音乐中戏曲元素的运用作者：路阳来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第08期摘 ; 要：钢琴传入中国有百余年的历史，纵观我国的音乐文化发展史，继承和发扬自身传统音乐文化精髓的同时，吸收和融合外来音乐文化的精华一直是中国音乐文化得以繁荣发展的两个重要因素。
因此，中国钢琴音乐的发展离不开本民族传统音乐文化的精髓。
戏曲音乐作为我国传统音乐文化的精髓之一，在我国具有很高的艺术地位。
关键词：戏曲;元素;应用中图分类号：J624.1 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）23-0098-01戏曲是我国独有的一种文化。
戏曲音乐就是戏曲文化的主要构成元素，不可缺少。
戏曲音乐是我国音乐文化的瑰宝，它充分发挥当地语言独有的特点，受到当地人民喜爱。
我国戏曲音乐虽然没有其他国家那些专业作曲家，但是任何一种剧种都有独自的“群体”。
在这样的一个群体里面，往往一直有专业的演奏家与演唱家的存在。
他们进行创新，吸收其他的音乐文化精髓，具有很高的文化素养。
一、中国钢琴音乐中戏曲元素分析本文对中国钢琴音乐中戏曲元素的分析，主要有以下几个方面。
（一）在戏曲音调上钢琴作品中戏曲音调的运用是灵活多样的，它既可直接运用戏曲的大段唱腔、曲牌音调，如倪洪进1975年创作的《钢琴练习曲四首》中的二、三、四首分别采用了京剧曲牌《柳青娘》、昆曲曲牌《石榴花》、昆曲《柳摇金》曲牌;又可间接运用戏曲音调特点来进行创作，如陈怡创作的钢琴曲《豫调》在开始的曲调中，时而用“闰”，时而用“变宫”，前面用了“变徵”，后面用了“清角”，几者交替出现，相互对照，把豫剧曲调中最突出的音级特征巧妙地展示出来。
这些由短小语汇构成的曲调片断塑造了典型的河南戏曲风格。
（二）在曲体结构上戏曲音乐常用的曲体结构“曲牌联缀体”与“板式变奏体”，是我国戏曲常常使用的曲式结构，也被我国的作家引入到钢琴音乐创作中。
我国传统音乐中经常见到的一种曲式形式就是“板式变奏体”，它以曲牌作为基础，用“叫散”、“反调”、“抽眼”、等手法进行并且还形成其他系列，再把一系列不同的板别按照其中的规律连接起来，形成一套唱腔。
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学戏曲风格的钢琴作品是中国传统文化的重要组成部分，在钢琴教学中也有着其独特的地位。
演奏和教学戏曲风格的钢琴作品不仅需要具备扎实的钢琴技巧，更需要对中国传统戏曲的文化和艺术有深刻的理解。
本文将就戏曲风格钢琴作品的演奏与教学进行探讨。
一、戏曲风格钢琴作品的演奏特点戏曲风格的钢琴作品是融汇了中国传统戏曲音乐的特点，具有较为独特的表现方式。
其演奏特点主要包括以下几点：1.节奏感强：戏曲音乐往往具有独特的节奏韵律，而戏曲风格的钢琴作品也同样如此。
演奏时需要准确把握每一个音符的长度和强弱，使得整个曲目的节奏感更加突出。
2.音色变化：戏曲风格的钢琴作品通常需要运用丰富的音色变化来表现不同的情感和场景。
演奏时需要借助于钢琴的发声特点，运用不同的演奏技巧来呈现多样的音色效果。
3.表现力丰富：戏曲风格的钢琴作品往往具有丰富的情感表现力，演奏者需要通过细腻的演奏技巧和情感投入，将曲目中的情感表现得淋漓尽致。
二、戏曲风格钢琴作品的教学方法针对戏曲风格钢琴作品的教学，需要结合其独特的音乐特点和中国传统文化的内涵，采用相应的教学方法和手段。
以下是针对戏曲风格钢琴作品的教学方法建议：1.音乐文化学习：戏曲风格的钢琴作品需要学生对中国传统戏曲音乐和文化有一定的了解。
教师可以通过讲解、演示或者引导学生自主学习的方式，让学生了解戏曲音乐的历史渊源、音乐特点和表现手法，从而更好地理解和演绎戏曲风格的钢琴作品。
2.技巧训练：戏曲风格的钢琴作品在演奏上通常需要一定的特殊技巧，如琴键的滑音、颤音、模拟打击乐器等。
教学中需要注重技巧训练，让学生掌握这些特殊的演奏技巧，为演奏戏曲风格的钢琴作品打下坚实的技术基础。
3.情感表达：戏曲风格的钢琴作品往往需要丰富的情感表达，教学上可以通过故事讲解、情感引导等方式，帮助学生深入理解曲目中蕴含的情感内涵，从而更好地进行情感表达和演奏。
4.音乐综合能力培养：戏曲风格的钢琴作品要求演奏者在表现技巧、音乐理解和音乐感受上都要有很高的要求。
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用
谈戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用谈及戏曲音乐元素在钢琴伴奏中的运用，不得不提及戏曲音乐的基本特点。
戏曲音乐以其独特的旋律、节奏和和声特点，表现出了中国传统文化的魅力。
旋律上的装饰音、变音以及特有的吟唱方式，都是戏曲音乐的核心特征。
而在钢琴演奏中，这些特点并不是通用的音乐元素，因此需要经过改编和重新演绎，使之适应钢琴的表现方式。
在钢琴伴奏中，戏曲音乐元素的运用可以通过以下几个方面进行体现。
在旋律上，可以通过钢琴技巧的装饰和变奏，使得原本呈现在声乐和乐器演奏中的特殊旋律特点在钢琴伴奏中得以再现。
借助三连音、琶音等技巧，表现出戏曲音乐中的装饰音和连续音的特色。
在和声上，可以通过和弦的运用、和声的构思，使得钢琴伴奏能够体现出戏曲音乐中的和声特点。
在表演时结合中国传统乐器的和声特点，将戏曲音乐中的和声特色融入到钢琴伴奏中，使得其有更为浓厚的中国传统音乐风格。
还可以通过演奏技巧上对比音量的变化和表现手法的使用，使得钢琴伴奏更加生动，并且更好地表现戏曲音乐的韵味。
适当使用钢琴的弦韵技巧，模拟出传统乐器的音色和表演方式，以此来表达出戏曲音乐中的韵味和情感。
在节奏和节拍的处理上，也可以通过钢琴演奏中的重音、轻音、加速、减速等技巧，体现出戏曲音乐中的节奏和节拍特点，使得钢琴伴奏更加接近戏曲音乐的表现方式。
将戏曲音乐元素融入到钢琴伴奏中，其意义和影响是多方面的。
这种融合可以使得传统文化得以保留和传承。
作为中国传统音乐文化的一部分，戏曲音乐的元素在现代演奏中得到焕发，这有利于传统文化的传承和发展。
这种融合可以丰富钢琴伴奏的表现手法和音乐风格，使其在演奏中更具有独特性和多样性。
这也有助于推动不同音乐形式之间的交流和融合，推动传统音乐文化与现代音乐的融合发展。
在进行戏曲音乐元素与钢琴伴奏的融合时，也需要有所注意。
在改编和演奏中需要尊重原曲的风格和特点，不能简单粗暴地将戏曲音乐元素植入到钢琴伴奏中，而应当注重音乐的整体性和和谐性。
中国钢琴创作对戏曲元素的运用分析及思考
曲牌连缀体和板式变奏体是戏 曲两种最重要 的曲体结构 。曲牌连缀体简称 “ 曲牌 ” ，通俗的说就是戏曲中一个个 曲调 ， 分别用来塑造不 同的人物形象，展示不 同的戏剧情节 ，与声乐 、器 乐作 品中的套 曲、组 曲相类似 。板式变奏体简称 板腔体 。 “ 板 ”是 “ 板式 ” ，“ 腔 ”是唱段 。即在一段戏 曲音 乐中，以上下两个对称乐句为基础 进行板式变化 ，进而形成 不同速度 的变
吴 烨
摘 要 ： 自２ ０ 世 纪初 钢 琴 传 入 中 国后 ， 中 国创 作 者 在 民族 化 的钢 琴 创 作 中 ， 曾 对各 类 民 族 艺 术进 行 了 全 面的 考 量 和 借
鉴 。戏曲作 为中国传统文化 中的瑰宝， 自然也是 中国钢琴创作的重要学 习对象，其素材、曲体、节奏、曲调等，都被广泛运
品十六 首》中对 京剧 中的二簧进行 了借鉴。半个 世纪之后 ，另一位作 曲家 陈怡又将传统京剧唱腔 的曲调融入 了作品 《 多耶》 中。此外还有王阿毛的 《 生旦净末丑》 、张朝的 《 皮黄 》等 ，也都运 用了京剧元素 。又如 昆曲。昆曲号称 “ 戏 曲之祖 ” ，对戏 曲发展 有着重要影 响，著名音乐家丁善德创作的 《 降 Ｇ大调序 曲》就借鉴 了昆曲 《 玉簪记》中的曲调 。倪洪进创作 的 《 钢 琴 练 习曲四首》中第三 、四首 ，分别采用 了昆曲 《 石榴花》和 《 柳摇 金》的曲牌。再如豫 剧。豫剧 是河 南最具有代表性的 曲种 ， 著名音 乐家王建 中在 改编 唢呐 曲 《 百鸟朝风》时，就使用了豫剧 唱段 中一 问一答 的样式 。而春龙创作 的 《 丰收儿歌》 、《 木兰
女子》等 ，也都取材于豫剧音调 。除了上述 曲种之外 ，还有粤剧、秦腔 、吕剧、沪剧 、评剧、越剧等 ，都 曾被运 用于 中国钢 琴创作 中，在素材 、理念 、手法等多个方面，给 了创 作者 以极 大的启示和借鉴 。 二 、中国钢琴创作对戏 曲元素 的运用分析
论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素_王赫
当代戏剧戏曲音乐钢琴传入中国已有百余年历史，在中国优秀钢琴作曲家不断的改革与创新中，将西方钢琴技术与中国优秀传统文化结合，不断吸取本民族传统音乐文化的精髓，创作出大量具有浓郁民族风格和地域风情的中国钢琴音乐作品。
特别是将西方钢琴技艺与中国戏曲音乐结合在一起，创造出有“中国特色”的钢琴艺术。
这种中西结合的艺术形式不仅拓展了钢琴在中国的发展空间，为钢琴艺术创作提供了一个更广阔的艺术平台，也为这件西洋乐器注入了新的艺术生命，使更多的中国听众熟悉和喜爱。
本文通过总结作曲家创作的中国戏曲风格的钢琴音乐作品，归纳出中国钢琴作品中的戏曲音乐三要素，它们分别为：一、以戏曲音调为创作要素我国戏曲音乐具有相对独立的、极高的艺术审美价值。
戏曲音乐是整个戏曲综合艺术中区分不同剧种的明确标志。
中国钢琴音乐的创作吸取了众多戏曲的曲牌音乐，创作出许多优秀的钢琴作品。
昆曲。
集南北两曲系统之大成。
南曲流丽悠远，婉转缠绵、柔漫悠远；北曲跌宕起伏、宽宏大气、豪放恣意。
在长期的发展实践中，原来北曲的特性渐渐被溶化成为“南曲化”的演唱风格。
而南北曲的相辅相成，使音乐尽可能完美地服从戏剧剧情内容的需要。
丁善德先生创作的钢琴曲《序曲三首》第三首《降Ｇ大调序曲》中的主题，就是来自于昆曲《玉簪记·琴挑》中生旦轮唱的音调。
春龙创作的钢琴小品《幸福的童年》同样采用了昆曲音调。
京剧。
由“西皮”“二黄”两种基本腔调组成，也兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌。
曲调十分丰富且变化无穷。
“西皮”腔节奏紧凑、旋律起伏较大，曲调高亢。
给人以婉转流畅如行云流水之感；“二黄”腔旋律色彩暗淡、凝重，给人以沉重、悲凉之感。
江文也《断章小品十六首》，其中的第十一首“午后胡琴”是由京剧的“二黄”音调变形而来。
张朝教授创作的《变奏曲》是用京剧音乐和现代音乐的混合来体现传统与现代相交织的中大型变奏曲，乐曲中既饱含了对中国传统京剧效果的模拟，又充满现代人对传统的感悟。
豫剧。
豫剧唱腔极具口语化，吐字清晰、行腔流畅。
论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素
论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素
王赫
【期刊名称】《当代戏剧》
【年(卷),期】2011()6
【摘要】钢琴传入中国已有百余年历史,在中国优秀钢琴作曲家不断的改革与创新中,将西方钢琴技术与中国优秀传统文化结合,不断吸取本民族传统音乐文化的精髓,创作出大量具有浓郁民族风格和地域风情的中国钢琴音乐作品。
【总页数】2页(P38-39)
【关键词】中国钢琴作品;音乐要素;中国优秀传统文化;戏曲;传统音乐文化;钢琴音乐作品;民族风格;地域风情
【作者】王赫
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J624.1
【相关文献】
1.论民族元素在中国钢琴音乐作品中的融合与运用——兼论中国钢琴音乐作品的民族性 [J], 谭立琴
2.中国钢琴作品中的民族音乐元素r和戏曲音乐元素 [J], 周君
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4.论戏曲音乐元素在中国钢琴作品中的运用 [J], 魏娟娟
5.论戏曲音乐元素在中国钢琴作品中的运用 [J], 魏娟娟
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中国钢琴作品中豫剧音乐元素的运用研究
中国钢琴作品中豫剧音乐元素的运用研究摘要：豫剧作为中国戏曲中一重要的剧种，在中国具有较为广泛影响力，而钢琴作品作为西方乐器的中的“乐器之王”，将两种相结合，一方面丰富了中国钢琴的作品的种类，另一方面推动了中国戏曲音乐在新时代下的发展。
关键词：中国钢琴作品豫剧元素运用研究豫剧起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大地方剧种。
近几年，豫剧跟随河南卫视、河南豫剧院、台湾豫剧团等演出团体走过了世界诸多国家，如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国等国家演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”，“中国歌剧”等。
钢琴作为西方乐器之王传入我国已有百余年的历史，将西方的乐器与中国音乐元素相结合的这种音乐形式现在已较为常见，在中国音乐元素中，将戏曲音乐元素与西方音乐相结合的作品近些年来也越来越被大众所熟悉。
如，张朝的《皮黄》就是采用了大量的京剧元素，将京剧中锣鼓点的式的节奏，中国音乐中支声复调的形式的运用都促使了这部作品成为京剧与钢琴相结合创作的作品典范。
在中国众多优秀的作曲家中采用豫剧音乐元素作为创作素材创作了大量与之相关的钢琴作品如：陈怡、春龙创作的钢琴作品《豫调》《儿时的梦》《木兰女子》《丰收儿歌》，器乐改变曲《百鸟朝凤》等一系列的优秀的钢琴作品。
这样一种将中国民族民间音乐与西方相结合的方式不仅丰富了钢琴作品的种类，拓宽了钢琴的表现形式，同时，对于我们的民族民间音乐尤其是中国悠久的戏曲音乐在新时期的发展，起到了推动的作用。
下面，本文将从三个方面论述在中国钢琴作品中豫剧音乐元素的应用特点。
一、以豫剧音调作为创作要素王建中《百鸟朝凤》在中国众多钢琴作品中是被大家所广泛熟知的一首作品，其创作以流传于河南及周边省份民间器乐曲为素材。
这首作品中多用唢呐、笛子等典型的民族民间乐器演奏，全曲基调欢快、热情，洋溢着一派生机勃勃的景象。
该作品中运用了陕西、河南典型的音乐素材为其创作背景。
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学
戏曲风格钢琴作品的演奏与教学一、戏曲钢琴作品的特点戏曲曲调在五声音阶的基础上，结合了中国传统音乐的发音技巧、音律规律和民族情感。
其钢琴演奏的要点在于要把握它的特点，包括：1. 民族特色鲜明戏曲钢琴作品的演奏要注意感受曲调所表现的民族文化和情感，要求演奏者将自己的情感和精神贯注到其中，以便通过演奏令观众更深刻地理解和感受作品所表现的内涵。
2. 具有节奏性和气氛营造的能力戏曲钢琴作品需要演奏者清楚、准确的节奏表现，同时还要在演奏中注重气氛的营造。
演奏者可以通过手指轻轻拨弄钢琴弦，将曲调吟唱出来，又或者作柔和的演奏，以增强作品的表现力。
3. 注重音效的展示戏曲钢琴曲需要演奏者在演奏过程中注重不同乐音的表现。
比如，要注重音符的力度，将钢琴的发音技巧加以利用，通过轻重有致的演奏方式，将曲调更好地展示出来。
戏曲风格钢琴作品的演奏，需要融合传统民族音乐元素和现代钢琴演奏技巧，以使作品在表现力和艺术感染力方面更高。
以下是几个具体的演奏技巧：1. 体现曲调的特点真正演奏好戏曲钢琴曲，要求演奏者能够深刻理解曲调特点，以及表现的情感。
演奏者应该可以用自己的方式去调动演奏过程中的情绪，将所有的注意力集中在演奏上，做到身心合一，以此使曲调亦真亦幻，表达出作品中悠扬、妩媚、优雅、洒脱、含蓄、悲怆、激昂、雄浑的情感，并将曲调内涵展现到极致。
2. 把握音乐的节奏感对于戏曲钢琴曲来说，演奏者还需注意整体的节奏感。
要求演奏者能够在演奏过程中注重强调作品的节奏，以及瞬间的转折，用演奏的方式展现出曲调中流畅、跌宕、急促、慢板、平静、平稳、颠簸等节奏感，以达到曲调表现的妙处。
3. 使用发音技巧和演奏技法戏曲钢琴曲需要演奏者在演奏过程中注重发音和演奏技巧。
演奏者应该巧妙运用指法、拍子、节奏等处理方式，将钢琴发音技法巧妙地与曲调的表现结合起来，同时在演奏过程中注重音乐的过渡，合理掌握全部乐曲的演奏时延，使作品达到更高的演奏水准。
在教学过程中，教师应注重调动学生的情感，结合丰富的文化知识、艺术背景、历史背景等，使学生更深刻地理解作品的内涵，提高演奏水平。
钢琴曲《看戏》中戏曲元素的运用
钢琴曲《看戏》中戏曲元素的运用钢琴曲《看戏》中戏曲元素的运用摘要：中国的戏曲在我国民族民间的艺术宝库中占有相当重要的地位。
中国当代器乐创作的发展，虽然受到西方音乐创作的深刻影响，但中国的作曲家们从未停止过对确立本民族音乐语言风格的探索。
二十世纪初，随着西洋乐器及西方作曲技法的大量引进，就有作曲家开始从民间音乐中挖掘和探求“中国化”的尝试，创作中注重发展民族和声、民族节奏因素和民族复调思维。
关键词：《看戏》；戏曲元素；运用谭盾一直致力于民族音乐创作，即使是在旅美的岁月里，他也始终没有忘记自己的根之所在，始终留住湖湘文化的根。
执着地运用中华文化给予他的丰厚营养，从最熟悉的文化氛围和家乡生活中寻找创作素材和音乐灵感，以宽阔的艺术想象力，运用前卫技法，与现代音乐艺术融会贯通，从而创作出具独特个性和过人深度并让人听到人类灵魂声音的作品。
其钢琴小品《看戏》就是运用了湖南本土音乐元素创作而成的代表作之一。
一、风格特色钢琴小品《看戏》的音乐素材源于湖南花鼓戏《刘海砍樵》。
作者用变奏的手法将民歌小调片段改编成钢琴曲。
所谓看戏，就是观看台上演出湖南花鼓戏，《看戏》以“音画”的形式向听众描绘了精彩的“三出戏”戏里戏外的情景。
全曲由锣鼓点及主旋律交替出现结合而成。
以打击乐式的锣鼓点作为音乐段落及音乐内容的索引，具有谐谑曲般风趣生动的感觉；以具有浓烈湖南花鼓戏韵味的高腔音乐型抒情旋律作为宣泄情感的主线，使其具有浓郁的地域文化特征；旋律中出现的音的时升时降，就像民歌小调在演唱时，由于音高、音区及真假声或方言的不同所造成的某些音高上的“摇摆”，使音乐富于民歌小调风格，极富湖湘地方色彩。
《看戏》曲式结构是用变奏手法写成的单三部曲式：引子＋A＋间奏＋A＋A＋尾声。
引子、间奏和尾声都是模仿打击乐的锣鼓点，起到段落之间的衔接作用，三个乐段由主题及其第一、第二变奏构成。
揭示情境的锣鼓点，在乐曲中，模仿打击乐的锣鼓点共出现三次：引子(1－4小节)、间奏(20－21小节)、尾声(56－60小节)。
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当代戏剧
戏曲音乐
钢琴传入中国已有百余年历史，在中国优秀钢琴作曲家不断的改革与创新中，将西方钢琴技术与中国优秀传统文化结合，不断吸取本民族传统音乐文化的精髓，创作出大量具有浓郁民族风格和地域风情的中国钢琴音乐作品。
特别是将西方钢琴技艺与中国戏曲音乐结合在一起，创造出有“中国特色”的钢琴艺术。
这种中西结合的艺术形式不仅拓展了钢琴在中国的发展空间，为钢琴艺术创作提供了一个更广阔的艺术平台，也为这件西洋乐器注入了新的艺术生命，使更多的中国听众熟悉和喜爱。
本文通过总结作曲家创作的中国戏曲风格的钢琴音乐作品，归纳出中国钢琴作品中的戏曲音乐三要素，它们分别为：
一、以戏曲音调为创作要素
我国戏曲音乐具有相对独立的、极高的艺术审美价值。
戏曲音乐是整个戏曲综合艺术中区分不同剧种的明确标志。
中国钢琴音乐的创作吸取了众多戏曲的曲牌音乐，创作出许多优秀的钢琴作品。
昆曲。
集南北两曲系统之大成。
南曲流丽悠远，婉转缠绵、柔漫悠远；北曲跌宕起伏、宽宏大气、豪放恣意。
在长期的发展实践中，原来北曲的特性渐渐被溶化成为
“南曲化”的演唱风格。
而南北曲的相辅相成，使音乐尽可能完美地服从戏剧剧情内容的需要。
丁善德先生创作的钢琴曲《序曲三首》第三首《降Ｇ大调序曲》中的主题，就是来自于昆曲《玉簪记·琴挑》中生旦轮唱的音调。
春龙创作的钢琴小品《幸福的童年》同样采用了昆曲音调。
京剧。
由“西皮”“二黄”两种基本腔调组成，也兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌。
曲调十分丰富且变化无穷。
“西皮”腔节奏紧凑、旋律起伏较大，曲调高亢。
给人以婉转流畅如行云流水之感；“二黄”腔旋律色彩暗淡、凝重，给人以沉重、悲凉之感。
江文也《断章小品十六
首》，其中的第十一首“午后胡琴”是由京剧的“二黄”音调变形而来。
张朝教授创作的《变奏曲》是用京剧音乐和现代音乐的混合来体现传统与现代相交织的中大型变奏曲，乐曲中既饱含了对中国传统京剧效果的模拟，又充满现代人对传统的感悟。
豫剧。
豫剧唱腔极具口语化，吐字清晰、行腔流畅。
豫剧音乐丰富多彩，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。
不仅富有激情奔放的阳刚之气，而且地方特色浓郁、质朴通俗。
作曲家王建中根据传统唢呐曲改编的钢琴曲《百鸟朝凤》乐曲中第二段的音乐取材于豫剧。
春龙创作的四首儿童钢琴小品《友谊之舞》《儿时的梦》《木兰女子》《丰收儿歌》都是采用豫剧特性音调创作而成。
粤剧。
粤剧的基本声腔为“梆簧”，用方言演唱，并吸收、融合了地方的民歌小曲。
取各家之长，自成风格；既与传统的戏曲文化一脉相承，又具有浓郁的岭南文化特色。
曲调不仅潇洒典雅、韵味醇浓，而且感情细腻、荡气回肠。
陈培勋创作的钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》《卖杂货》《思春》都成功运用了粤剧音调元素。
秦腔。
唱腔宽音大嗓，直起直落。
既有浑厚深沉、悲壮高昂、
慷慨激越的风格，同时又兼有缠绵悱恻、细腻柔和、
轻快活泼的特点，凄切委婉、优美动听，为广大人民群众所喜爱。
朱晓宇创作的《戏曲组曲》中第二乐章《秦腔风格》小快板，主题采自于典型的秦腔唱腔。
春龙创作的《丰收》《豪放的少年》同样采用了秦腔的音调元素。
二、以戏曲结构体式为创作要素
对中国钢琴音乐创作结构产生重大影响的，是戏曲中常用的“板腔体”和“曲牌体”。
“板腔体”以某一曲调为基础，通过速度、节拍、节奏、宫调、旋律等要素的变化，在旋律、曲体上采用扩充和紧缩的手法，从而逐
论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素
王
赫
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当代戏剧戏曲音乐
渐演变出一系列不同的板式。
储望华创作的钢琴曲《春江舟影》，黎英海创作的钢琴曲《夕阳箫鼓》都是采用板腔体创作而成的。
钢琴曲《夕阳箫鼓》共分为十个部分，包括引子、主题、八个变奏和尾声。
通过各种主题句幅的加花、
扩充、紧缩、繁化、简化等表现手法进行变奏，符合板式节奏规律由“散板到慢板、中板，再到快板，最后又回到散板”
的节奏规律。
虽然这首钢琴曲没有完全采用琵琶原曲的段落结构，但改编后不仅结构简洁而且从总体布局和主题旋律的变化发展上依然遵循着板式变化体的结构原则。
曲牌体，又称“曲牌联套体”。
即以曲牌作为基本结构单位，由一个或多个具有特点的独立曲牌联缀成套，构成一出戏的音乐。
一出戏若用单一曲牌反复演唱，称为
“单套”；若用几个曲牌联接演唱，则称“联套”。
这些可统称“套曲”。
组成套曲的曲牌可以反复，由于曲牌的句数、句式、旋律、节奏、宫调的不同，可以用来表现不同的剧情和人物性格。
曲牌体音乐宜于抒情。
江文也创作的《江南风光》和《浔阳月夜》都由琵琶古曲直接改编而来，这两首乐曲都保持了“曲牌体”的结构特征。
陈培勋的钢琴曲《卖杂货》也采用了曲牌体的结构。
《卖杂货》
采用了广东小调和越剧曲调《梳妆台》，作者巧妙地将二者融合在一起，采用三段式结构。
第一段是《卖杂货》的不同变奏，第二段是粤剧小调《梳妆台》为主题抒情如歌的段落，第三段则是第一段音乐略带变化的再现。
整首乐曲的情绪活泼、开朗，两首广东小曲的结合较为自然，恰到好处，把具有南国风情的美丽小镇描写的绘声绘色。
三、以戏曲板式、节奏为创作要素
板式，戏曲音乐中的节拍和节奏形式。
板式亦板眼形式，即节拍形式。
中国古代音乐及民间音乐通常以板、鼓击拍，板用以表示强拍，鼓则用以点击弱拍或次强拍。
一般情况下，板位相当于现代国际通行记谱法的强拍位置，眼位则相当于弱拍位置。
一个小节为一板。
依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子）、无板无眼（散板）等。
陈铭志创作的钢琴曲《序曲与赋格》采用十二音技术创作而成，在节奏上吸取了我国戏曲音乐中的“有板无眼”
、用来减少单纯的节拍化。
曹光平创作的钢琴五重奏《赋格音诗》也运用了戏曲急板“有板无眼”的手法。
而在钢琴曲《生旦净末丑》中的第三个部分“旦”中。
作曲家借鉴了京剧中摇板的形式。
一开始在钢琴高音区几个音的快速交替持续，模仿“紧拉”。
而后在钢琴低音部分出现气息悠长的旋律，模仿“慢唱”。
让听者感受到“女旦”的阴柔之美。
且“紧拉”的调性与“慢唱”调性并不一致，听起来别有一番趣味。
王建中《百鸟朝凤》钢琴曲的结尾，最急板，即散体结构，同样采用了我国戏曲中摇板的节奏特点。
陈其刚创作的钢琴协奏曲《梁祝》第二部分哭坟场面中，以乐队的闪板、快板与钢琴的散板相结合来表现祝英台在梁山伯坟前向苍天哭诉，音乐急转直下，逐渐引入全曲的高潮
“投坟场景”。
节奏。
节奏是组成音乐的一大要素，不论在音乐中，还是在戏曲音乐中都占有特殊的位置。
节奏是使唱念做打诸般艺术手段多样统一的共同要素。
在一出戏里，根据剧情的需要，各种表现手段时而互相衔接，时而互相交叉结合，这使各种节奏因素呈现出复杂而富于戏剧性的组合，形成了全剧节奏的起伏和变化。
这种节奏的变化，是由戏曲形体动作的节奏和戏曲音乐的节奏相辅相成地贯串于全剧的。
奚其明的《湖南花鼓》，以鲜明的花鼓节奏贯穿全曲，描写了青年人积极向上、朝气蓬勃的精神面貌。
谭盾的钢琴小品《看戏》的创作来源于湖南花鼓戏
《刘海砍樵》，曲中四次出现锣鼓节奏，在曲中分别担任前奏、间奏、尾奏，也为音乐的连接及烘托气氛起到很好的作用。
钢琴曲《刘庄变奏曲》中第八变奏———锣鼓，夹着风趣的小调，表现了乡村在农忙过后唱大戏的情景。
音乐具有戏曲曲牌的节奏和锣鼓点的特点，左手模仿戏曲打击乐节奏的特点，右手模仿板胡，体现出豪爽、
风趣的演奏风格。
正是由于中国钢琴音乐充分吸收和运用了我国丰富的戏曲音乐元素，才能获得更广泛的发展空间。
我们要继承和发扬老一辈艺术家的优良传统，继续挖掘优秀的中国传统戏曲文化，为创作出更多符合中国传统文化风格的钢琴作品而努力奋斗。
■参考书目：
①卞萌.中国钢琴音乐之形成与发展[M]北京：华乐出版社，1996
②蒋菁.中国戏曲音乐[M]北京：人民音乐出版社，2008③王耀华.中国传统音乐概论[M]福州：福建教育出版社，1999
④春龙.中国戏曲曲艺风格现代儿童钢琴曲集[M]北京：中国文联出版社，2004
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