文论专题参考答案(选择题)
国家开放大学《文论专题》学后自测参考答案
国家开放大学《文论专题》学后自测参考答案专题一孔子“兴观群怨”说1．“兴观群怨”说是孔子“（）”文艺观的代表。
A.仁教B.德教C.诗教D.礼教2．孔子的文艺观是他的“（）”思想在文艺方面的鲜明体现。
A.义学B.礼学C.仁学D.诗学3．通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的、深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶，这是（）。
A.怨B.群C.观D.兴4．明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称为“（）”A.四教B.四情C.四学D.四义5．孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（）作用而言的。
A.认识B.娱乐C.教化D.表现6．“兴观群怨”说作为孔子“诗教”文艺观的代表，呈现出两个相互联系的特点：一是特别看重文艺的社会作用，强调文艺的教化功能；二是这种对文艺教化功能的强调始终建立在遵循文艺的（）规律基础之上，尤其突出艺术的（）情感特征。
A.表现B.模仿C.认知D.审美7．后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等，是“兴观群怨”中“（）”的丰富和完善。
A.诗可以兴B.诗可以怨C.诗可以观D.诗可以群专题二庄子“言不尽意”说1.庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，西晋陆机的“（）”就是例证。
a.思表纤旨，文外曲致，言所不追b.文已尽而意有余c.象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨d.意不称物，文不逮意2.庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的（）就是明显的例证。
a.意不称物，文不逮意b.文已尽而意有余c.象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨d.思表纤旨，文外曲致，言所不追3.庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的“（）”就是例证。
a.思表纤旨，文外曲致，言所不追b.状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外c.言有尽而意无穷d.文已尽而意有余专题三刘勰的“通变”说1.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是“（）”。
文论专题参考答案
文论专题参考答案（选择题）1. 通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶，这是（） A. 兴2. 后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中“（）”的丰富和完善。
D. 诗可以怨3. 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（）的一种“放大”研究。
A. 孔子“兴观群怨”说4. “兴观群怨”说是孔子“（）”文艺观的代表。
A. 诗教5. 孔子的文艺观是他的“”思想在文艺方面的鲜明体现。
A. 仁学6. 明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“” A. 四情7. 孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（）作用而言的。
A. 认识8. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。
其西晋陆机的“”就是例证。
A. 意不称物，文不逮意9. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的（）就是明显的例证。
D. 象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨10. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的（）就是例证。
A. “状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”11. 魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是（）。
A. 第一部文论专篇――曹丕的《典论•论文》，第一部文论巨制――《文心雕龙》12. 为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。
其中除了“地籁”、“人籁”还有（）。
A. “天籁”13. 《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、（）等四个方面的因素。
XXX《文论专题》期末题库及答案
XXX《文论专题》期末题库及答案XXX《文论专题》期末题库及答案XXX《文论专题》题库及答案一一、单选题(每小题2分。
共20分。
请将正确答案的序号填在括号)1．明末清初的XXX特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“(。
)”。
A．四义B．四情C．XXX2．《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依XXX之意，作家的创作个性包括有才、气、学、(。
)等四个方面的因素。
A．B．质C．识D．力3．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“(。
)”是全书的理论核心。
A．XXXB．诗体C．诗法D．诗评．4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，XXX认为，四者之中，“识”处于(。
)的地位。
A．配合和中介B．支碗和协领．C．从属和边缘D．核心和主宰5．小说完全拥有了现代品质，应该属于(。
)时代。
A．明清B．宋C．唐。
D．汉6．XXX曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定XXX“用科学的方法来回治旧学”，将XXX 的(。
)与XXX的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
．A．《文学小言》B．《屈子之文学肉体》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．XXX的《美学》是对其“绝对理念”运动到“肉体阶段”早期的表现形状的论述。
在他看来，“(。
)”(艺术)是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”(宗教)是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”(哲学)则是“绝对理念”自我认识的最后完成。
A．表现B．模仿C．美D．形状8．从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，XXX、XXX将“(。
)”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。
A．虚构性B．形象性C．画面性D．符号性9．“表现人的肉体生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性情、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为头脑生活”的人(。
最新文论专题试题及答案1
文论专题试题及答案1一、单选题(每小题2分。
共20分。
请将正确答案的序号填在括号内)1．梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨说” C．司空图“韵味”说 D．严羽“妙悟”说2．魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A．第一部文论专篇——曹丕的《典论?论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C．第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D．第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A )”是全书的理论核心。
A．诗辨 C．诗法B．诗体 D．诗评4．才”、“胆”、“识”、“力，’是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介B．支配和协领C．从属和边缘D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》B．《水浒传》C．《西游记》D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
电大文论专题作业及答案(很全)
电大文论专题作业及答案(很全)一、填空题1.孔子所说的“兴”的含义，就是通过艺术形象的(譬喻) ，引发人的( 联想) ，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶。
2.“兴观群怨”说作为孔子“诗教”文艺观的代表，呈现出两个相互联系的特点：一是特别看重文艺的( 社会作用) ，强调文艺的教化功能，二是这种对文艺教化功能的强调始终建立在遵循文艺的审美规律基础之上，尤其突出艺术的( 审美情感) 特征。
3.在中国古代文论中，“通变”指的是文学发展演变的规律。
所为“通”，即会通，侧重于对过去经验的继承；所谓“变”，指适变，侧重于在继承基础上的革新。
因此，通变”一说具体讨论的是文学发展演进过程中有关( 继承) 与( 革新) 的关系问题。
4.在司空图之前，陆机、刘勰有“(余味) ”说的提法，钟嵘更是以“(滋味) ”说著名。
到了司空图这里，他首先继承了前人的理论成果，包括近代王昌龄的“意境”说以及皎然的“取境”说等，在深入总结古典诗歌创作的丰富经验的基础上，他对诗歌的“味”作了缜密的研究，谓“文之雅，而诗之难尤难。
古今之喻多矣，而愚以为辨于味，而后可以言诗也”（《与李生论诗书》）。
他认为“味”是诗歌必须具有的特殊属性，所谓“辨于味而后可以言诗”，从而把能否辨识这种属性提到了创作与评论的首位。
正是基于这样的认识，他创立了“( 韵味) ”说。
5.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成。
其中，“(诗辨) ”是全书的理论核心。
6.“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶夔认为，此四者之间，“( 识)”处于核心和主宰的地位。
7.金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、《水浒传》、《西厢记》合称为“六子才书”并予以评点、批改，其中尤以《水浒传》、《西厢记》之评点为著名，他的文学理论思想主要就体现在这（《第五才子书水浒传》）和（《第六才子书西湘记》）上。
古代文论试题及答案
古代文论试题及答案# 古代文论试题及答案一、选择题1. “文以载道”是哪位古代文论家的主张？A. 孔子B. 孟子C. 荀子D. 韩愈答案：D2. “诗言志”最早见于哪部古代典籍？A. 《诗经》B. 《尚书》C. 《易经》D. 《春秋》答案：A3. “文心雕龙”是哪位文论家的作品？A. 王勃B. 刘勰C. 杜甫D. 韩愈答案：B4. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是哪位诗人的观点？A. 李白B. 杜甫C. 白居易D. 王之涣答案：B5. “意境”一词最早见于哪位文论家的论述？A. 王夫之B. 刘勰C. 陆机D. 王安石答案：C二、填空题1. 古代文论中的“________”是指文章的内在精神和外在形式的统一。
答案：文质彬彬2. “________”是中国古代文学批评中的一个重要概念，指的是文学作品中所蕴含的深远意义。
答案：意蕴3. 古代文论中“________”是指文学作品的构思和布局。
答案：章法4. “________”是中国古代文论中对诗歌创作的一种要求，强调诗歌要抒发真情实感。
答案：真情实感5. “________”是中国古代文论中对文学作品的一种评价标准，强调作品的内在美和外在美的和谐统一。
答案：文质兼美三、简答题1. 简述“文以载道”的内涵及其在古代文论中的地位。
答案：文以载道是中国古代文论中的一个重要观点，主张文学作品应当承载和传达道德理念和思想。
这一观点强调文学不仅是艺术创作，更是道德教化的工具。
在古代文论中，文以载道被视为文学作品的核心价值观之一，对后世文学创作和批评产生了深远的影响。
2. 论述“意境”在中国古代诗歌创作中的作用。
答案：意境是中国古代诗歌创作中的核心概念，指的是诗人通过语言艺术的运用，创造出一种超越现实、富有情感色彩和哲理深度的艺术空间。
意境的营造可以使诗歌具有更加丰富的内涵和更深远的思考空间，使读者在欣赏诗歌的同时，能够产生共鸣和联想，从而达到情感的交流和思想的启迪。
古代文论试题及答案
古代文论试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. “文以载道”这一观点最早由谁提出？A. 孔子B. 孟子C. 韩愈D. 柳宗元答案：C2. “诗言志”这一说法最早见于哪部著作？A. 《诗经》B. 《尚书》C. 《礼记》D. 《春秋》答案：A3. 下列哪部作品不属于《文心雕龙》的范畴？A. 《神思》B. 《体性》C. 《文赋》D. 《诗品》答案：D4. “文质彬彬”这一成语出自哪位古代文论家？A. 司马迁B. 班固C. 刘勰D. 王充答案：C5. “文以气为主”这一观点是由谁提出的？A. 王羲之B. 王勃C. 王安石D. 苏轼答案：B6. “文以载道”与“文以明道”有何不同？A. 没有不同B. “文以载道”强调文的教化功能，“文以明道”强调文的阐释功能C. “文以载道”强调文的阐释功能，“文以明道”强调文的教化功能D. “文以载道”强调文的抒情功能，“文以明道”强调文的议论功能答案：B7. “诗缘情而绮靡”这一观点是由谁提出的？A. 李白B. 杜甫C. 王昌龄D. 李商隐答案：B8. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一观点是由谁提出的？A. 韩愈B. 柳宗元C. 欧阳修D. 苏轼答案：A9. “文以载道”与“文以明道”在古代文论中的地位如何？A. 同等重要B. “文以载道”更为重要C. “文以明道”更为重要D. 两者地位无法比较答案：A10. “文质彬彬”中的“文”指的是什么？A. 文章B. 文学C. 文采D. 文字答案：A二、填空题（每题2分，共20分）1. “文以载道”这一观点最早由唐代文论家________提出。
答案：韩愈2. 《文心雕龙》是南北朝时期文论家________的作品。
答案：刘勰3. “诗言志”这一说法最早见于《诗经》中的________篇。
答案：《大序》4. “文质彬彬”中的“质”指的是文章的________。
答案：内容5. “文以气为主”这一观点强调了文章的________。
国家开放大学电大本科《文论专题》2024-2025期末试题及答案(试卷号：1250)
国家开放大学电大本科《文论专题》2024-2025期末试题及答案（试卷号：1250）国家开放大学电大本科《文论专题》2024-2025期末试题及答案（试卷号：1250）国家开放大学电大本科《文论专题》2024-2025期末试题及答案（试卷号：1250）一、单选题（每小题2分，共20分）1．孔子的文艺观是他的( )思想在文艺方面的鲜明体现。
A．仁学B．礼学C．诗学，D．义学2．为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。
其中除了“地籁”、“人籁”还有( )。
A．“灵籁” B．“物籁” C．“神籁” D．“天籁” 3．《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、( )等四个方面的因素。
A．习B．质C．识D．力4．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，( )是全书的理论核心。
A. 诗评B．诗体C．诗法D．诗辨5．“境界”一词，早在汉代郑玄为《诗经·大雅·江汉》作笺注时已经用到，在那里是指( )。
A．地域的范围B．教义的造诣修炼层次C．诗歌的内涵D．诗人的精神情怀6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说；“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( )形式表现最崇高的东西”。
A．科学性B．理性C．感性D．目的性8．关于艺术批评，克罗齐的看法在总体上是( )的。
A．文化主义B．实证主义C．殖民主义D．女性主义9．“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人( )。
国家开放大学电大本科《文论专题》2022-2022期末试题及答案(试卷号1250)
国家开放大学电大本科《文论专题》2022-2022期末试题及答案（试卷号1250）国家开放大学电大本科《文论专题》2022-2022期末试题及答案（试卷号：1250）一、单选题（每小题2分，共20分）1．后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中()的丰富和完善。
A．诗可以兴B．诗可以观C．诗可以怨D．诗可以群2．庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的()就是例证。
A．“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”B．文已尽而意有余C．思表纤旨，文外曲致，言所不追D．言有尽而意无穷3．刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当~《知音》篇。
批评原则有“六义”r即：一则()而不诡，二则风清而不杂，三则事信而不诞，四则义贞而不回，五则体约而不芜，六则文丽而不淫。
A．情真B．情深C．情浓D．情远4．在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嵘则是以()说著名。
A．滋味B．品味C．食味D．气味5．叶燮所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中的()。
A．“力”B．“胆”C．“才”D．“识”6．李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场耍有()。
A．“团圆之趣”B．“悲剧之情”C．“同情之举”D．“机趣神韵”7．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、()、《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。
A．《水浒传》B．《红楼梦》C．《西游记》 D.《三国演义》8.黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用()形式表现最崇高的东西。
”A.科学性B.理性C．感性D.目的性9.弗洛伊德关于艺术的基本看法，也就是对艺术本质的认识，用一句话概括，艺术是艺术家未满足的欲望的()实现。
国家开放大学电大本科《文论专题》2022-2023期末试题及答案(试卷号：1250)
国家开放大学电大本科《文论专题》2022-2023期末试题及答案（试卷号：1250）一、单选题（每小题2分，共20分）1．梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( )的一种“放大”研究。
A．司空图“韵味”说B．庄子“盲不尽意”说C．孔子“兴观群怨”说D．严羽“妙悟”说2．庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。
其西晋陆机的( )就是例证。
A．文已尽而意有余B．恩表纤旨，文外曲致，言所不追C．意不称物，文不逮意D．象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨3．司空图的“韵味说”，提出了一系列卓越的创见，对后世的影响极为深远，譬如苏轼的( )说就是例证。
A．神韵B．形神C．妙悟D．境界4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( )的地位。
A. 配合和中介B．支配和协领C．从属和边缘D．核心和主宰5．在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：( )、概念的、经济的和道德的。
A. 直觉的B．诗意的C．意象的D．想象的6．李渔论及戏曲时说到：“‘机趣，二字，填词家必不可少。
机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。
少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。
”（《重机趣》）。
这里“机趣”所指的是( )。
A. 格局B．结构C．情节D．词采7．从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认识、无目的而合主观目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是( )。
A. 黑格尔B．康德C．泰纳D．克罗齐8．西方十九世纪是达尔文的进化沦和以孔德为代表的( )十分流行和活跃的时期，泰纳深受其影响，其《艺术哲学》表达了他借助于自然科学的原理和方法，研究发掘梳理艺术史料的心路历程。
A. 理想主义B．自然主义C．实证主义D．现实主义9．韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即( )层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。
《文论专题》2024-2025期末试题及答案
《文论专题》2024-2025期末试题及答案一、单选题（每小题2分，共20分。
请将正确答案的序号填在题中括号内）1．后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中“( )”的丰富和完善。
A.诗可以兴 B．诗可以观C．诗可以群 D．诗可以怨2．庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。
其西晋陆机的“()”就是例证。
A．文已尽而意有余B．思表纤旨，文外曲致，言所不追C．意不称物，文不逮意D．象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨3．魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( )。
A．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》B．第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》C．第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》D．第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》4．《沧浪诗话》最大特色便是以( )喻诗。
A．禅 B．儒C．释 D．道5．在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：( )、概念的、经济的和道德的。
A．想象的 B．诗意的C．意象的 D．直觉的6．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( )的地位。
A.配合和中介 B．核心和主宰C．从属和边缘 D．支配和协领7．从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认、无目的而合主观目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是( )。
A.康德 B．黑格尔C．泰纳 D．克罗齐8．著名的“三一律”戏剧创作法则是在( )中提出来的。
A.亚里士多德的《诗学》 B．布瓦洛的《诗的艺术》C．康德的《判断力批判》 D．黑格尔的《美学》9．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( )形式表现最崇高的东西”。
《文论专题》2022-2022期末试题及答案
《文论专题》2022-2022期末试题及答案
一、单选题（每小题2分，共20分。
请将正确答案的序号填在题中括号内）
2．为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。
其中除了“地籁”、“人籁”还有()。
A.“天籁”B“物籁”C“神籁”D．“灵籁”
3．《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、()等四个方面的因素。
A．质B．习C.识D.力4.
5．创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。
下面()属于主体论范畴。
A．“妙造自然”说B．“理、事、情”说C．“师法自然”说D．“才、胆、识、力”说
6．李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有()。
A.“团圆之趣”B．“悲剧之情”C．“同情之举”D．“机趣神韵”
7．金圣叹提出小说情节的犯中求避问题。
小说情节的“犯”与“避”，是小说创作中常要遇到的技巧问题之一，所谓“避”，是指()。
A．避免情节、人物的重复与雷同B．有意地写出相近、相同C．要写出噱头、笑料D．指故事线索隐秘、曲折
8．韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即()层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。
文论专题考试题及答案
文论专题考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 文学理论中，"形式主义"主要关注作品的哪一方面？A. 社会背景B. 思想内容C. 艺术形式D. 作者生平2. 以下哪部作品不是现实主义文学的代表作？A. 《红楼梦》B. 《安娜·卡列尼娜》C. 《百年孤独》D. 《悲惨世界》3. 现代主义文学的特点之一是强调：A. 客观现实B. 主观内心C. 社会批判D. 历史背景4. 在文学批评中，"新批评"学派主张：A. 重视作者意图B. 重视读者反应C. 重视作品本身D. 重视社会影响5. 以下哪位学者不是结构主义文论的代表人物？A. 罗兰·巴特B. 弗迪南·索绪尔C. 米哈伊尔·巴赫金D. 雅克·德里达二、简答题（每题10分，共30分）6. 简述文学批评中的"接受美学"理论的主要观点。
7. 描述"后殖民理论"在文学研究中的应用。
8. 阐述"女性主义文论"对文学研究的影响。
三、论述题（每题25分，共50分）9. 论述"符号学"在文学分析中的作用和重要性。
10. 以一部文学作品为例，分析其如何体现"后现代主义"的特征。
文论专题考试题答案一、选择题1. C. 艺术形式2. C. 《百年孤独》3. B. 主观内心4. C. 重视作品本身5. C. 米哈伊尔·巴赫金二、简答题6. 接受美学认为文学作品的意义并非固定不变，而是在读者的接受过程中不断生成的。
它强调读者的主观体验和解读在文学创作中的重要性。
7. 后殖民理论在文学研究中关注殖民主义对被殖民地区文化和文学的影响，分析文学作品中对殖民权力结构的批判和反思。
8. 女性主义文论对文学研究的影响表现在对文学作品中性别角色的重新解读，以及对女性作者和女性主题作品的重视。
最新国家开放大学电大《文论专题》期末题库及答案
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《文论专题》题库及答案一一、单选题《每小题2分，共20分。
请将正确答案的序号填在括号内）1．后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中( )的丰富和完善。
A．诗可以兴 B．诗可以观C．诗可以怨 D．诗可以群2．庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的( )就是例证。
A．“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”B．文已尽而意有余C．思表纤旨，文外曲致，言所不追D．言有尽而意无穷3．刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当~《知音》篇。
批评原则有“六义”r即：一则( )而不诡，二则风清而不杂，三则事信而不诞，四则义贞而不回，五则体约而不芜，六则文丽而不淫。
A．情真 B．情深C．情浓 D．情远4．在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嵘则是以( )说著名。
A．滋味 B．品味C．食味 D．气味5．叶燮所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中的( )。
A．“力” B．“胆”C．“才” D．“识”6．李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场耍有( )。
A．“团圆之趣” B．“悲剧之情”C．“同情之举” D．“机趣神韵”。
中国古代文论试题及答案
中国古代文论试题及答案一、选择题1. 下列哪部作品不是出自《诗经》？A.《关雎》B.《离骚》C.《蒹葭》D.《桃夭》答案：B2. “文以载道”是哪位古代文论家提出的？A. 韩愈B. 柳宗元C. 欧阳修D. 王安石答案：A3. “诗言志”这一理论最早见于哪部著作？A.《论语》B.《孟子》C.《庄子》D.《左传》答案：A二、填空题1. “文质彬彬，然后君子”出自《______》。
答案：《论语》2. “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”是______的名言。
答案：《毛诗序》3. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是唐代文论家______的主张。
答案：白居易三、简答题1. 简述“意境”在中国古代文论中的含义。
答案：意境是指文学作品中所描绘的自然景物和作者情感相互交融而形成的一种艺术境界，它既包含了客观的景物描写，也蕴含了作者的主观情感。
2. 请解释“赋、比、兴”在《诗经》中的运用。
答案：赋是指直接陈述事物，比是指通过比喻来表达，兴则是通过触景生情来引发情感。
《诗经》中运用赋、比、兴三种手法，使得诗歌语言生动形象，情感丰富。
四、论述题1. 论述“文以载道”在中国古代文论中的地位和影响。
答案：文以载道是中国古代文论的核心思想之一，它强调文学作品应该承载道德教化的功能，反映了儒家重视文学与道德结合的传统。
这一思想影响了后世文人的创作方向，使得文学作品不仅仅是艺术表现，更是道德教化的载体。
同时，它也促进了文学与哲学、伦理学的交流与融合，丰富了中国古代文论的内涵。
文论专题试题及答案1(精品文档)_共4页.doc
文论专题试题及答案 1一、单选题(每小题 2 分。
共20 分。
请将正确答案的序号填在括号内)1 ．梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B ) 的一种深入研究。
A ．庄子“言不尽意”说B ．孔子“兴观群怨说” C．司空图“韵味”说D ．严羽“妙悟”说2 ．魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A) 。
A ．第一部文论专篇——曹丕的《典论?论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B ．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C ．第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D ．第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3 ．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“ (A)是全书”的理论核心。
A ．诗辨 C ．诗法B ．诗体 D．诗评4 ．才”、“胆”、“识”、“力，’是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D) 的地位。
A ．配合和中介B ．支配和协领C ．从属和边缘D ．核心和主宰5 ．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A ．《红楼梦》B ．《水浒传》C ．《西游记》D ．《三国演义》6 ．郭沫若曾在《文艺复兴》第 2 卷第 3 期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C) 与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A ．《文学小言》B ．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》 D ．《人间词话》7 ．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C ) 形式表现最崇高的东西”。
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___电大文论专题期末题库及答案最新国家开放大学电大《文论专题》期末题库及答案考试说明：本文汇总了历年题库及答案，形成一个完整的题库，并且每年都在更新。
该题库对考生的复、作业和考试起着非常重要的作用，会给您节省大量的时间。
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本文库还有其他网核及教学考一体化答案，敬请查看。
文论专题》题库及答案一一、单选题(每小题2分。
共20分。
请将正确答案的序号填在括号)1.明末清初的___特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“(B)四情”。
2.《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依___之意，作家的创作个性包括有才、气、学、(B)质等四个方面的因素。
3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“(B)诗体”是全书的理论核心。
4.“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，___认为，四者之中，“识”处于(D)核心和主宰的地位。
5.小说完全拥有了现代品质，应该属于(A)明清时代。
6.___曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定___“用科学的方法来回治旧学”，将___的(A)《文学小言》与___的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
7.___的《美学》是对其“绝对理念”运动到“精神阶段”早期的表现形态的论述。
在他看来，“(C)美”(艺术)是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”(宗教)是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”(哲学)则是“绝对理念”自我认识的最后完成。
8.从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，___、___将“(A)虚构性”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。
改写每段话：1.___在明末清初特别注重文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“四情”。
2.依据___之意，《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
国家开放大学《文论专题》学后自测参考答案
国家开放大学《文论专题》学后自测参考答案专题一孔子“兴观群怨”说1．“兴观群怨”说是孔子“（）”文艺观的代表。
A.仁教B.德教C.诗教D.礼教2．孔子的文艺观是他的“（）”思想在文艺方面的鲜明体现。
A.义学B.礼学C.仁学D.诗学3．通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的、深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶，这是（）。
A.怨B.群C.观D.兴4．明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称为“（）”A.四教B.四情C.四学D.四义5．孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（）作用而言的。
A.认识B.娱乐C.教化D.表现6．“兴观群怨”说作为孔子“诗教”文艺观的代表，呈现出两个相互联系的特点：一是特别看重文艺的社会作用，强调文艺的教化功能；二是这种对文艺教化功能的强调始终建立在遵循文艺的（）规律基础之上，尤其突出艺术的（）情感特征。
A.表现B.模仿C.认知D.审美7．后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等，是“兴观群怨”中“（）”的丰富和完善。
A.诗可以兴B.诗可以怨C.诗可以观D.诗可以群专题二庄子“言不尽意”说1.庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，西晋陆机的“（）”就是例证。
a.思表纤旨，文外曲致，言所不追b.文已尽而意有余c.象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨d.意不称物，文不逮意2.庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的（）就是明显的例证。
a.意不称物，文不逮意b.文已尽而意有余c.象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨。
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文论专题参考答案（选择题）
1. 通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感
染和熏陶，这是（） A. 兴
2. 后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著
书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中“（）”
的丰富和完善。
D. 诗可以怨
3. 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方
面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（）的一种“放大”研究。
A. 孔子“兴观群怨”说
4. “兴观群怨”说是孔子“（）”文艺观的代表。
A. 诗教
5. 孔子的文艺观是他的“”思想在文艺方面的鲜明体现。
A. 仁学
6. 明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“” A. 四情
7. 孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（）作用而言的。
A. 认识
8. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。
其西晋陆机的“”就是例证。
A. 意不称物，
文不逮意
9. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的（）就是明显的例证。
D. 象外
之象、景外之景、韵外之致、味外之旨
10. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的（）就是例证。
A. “状难
写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”
11. 魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是
（）。
A. 第一部文论专篇――曹丕的《典论•论文》，第一部文论巨制――《文心雕龙》
12. 为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。
其中除了“地籁”、“人
籁”还有（）。
A. “天籁”
13. 《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、（）等
四个方面的因素。
A. 习
14. 刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当数《知音》篇。
批评原则有“六义”，即：
一则（）而不诡，二则风清而不杂，三则事信而不诞，四则义贞而不回，五则体约而不芜，六则文丽而
不淫。
A. 情深
15. 刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当数《知音》篇。
批评方法有“六观”，即：
一观位体，二观置辞，三观（），四观奇正，五观事义，六观宫商。
A. 通变
1. 在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：直觉的、概念的、经济的和道德的。
而四种类型所代表的价
值属性也不同：直觉，概念求真，经济求利，道德求善。
D. 求象
2. 在司空图之前，陆机、刘勰有“”说的提法，钟嵘则是以“滋味”说著名。
A. 余味
3. 《沧浪诗话》最大特色便是以喻诗。
A. 禅
4. 叶燮所所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中
的。
A. “识”
5. 金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、
、《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。
B. 《水浒传》
6. 《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“
”是全书的理论核心。
A. 诗辨
7. 创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。
下面
属于主体论范畴。
C. “师法自然”说
8. “才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于的地
位。
D. 核心和主宰
9. 创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。
下面
属于创作对象论范畴。
A. “理、事、情”说
10. 金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、《水浒传》、
《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。
B. 《离骚》
1. 郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，
将王国维的与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A. 《宋元戏曲考》2. 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“小收煞”即上半部结尾要有，“大收煞”
即全剧终场要有“团圆之趣”。
A. 悬念
3. 从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认识、无目的而合主观
目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是。
A. 康德
4. 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有。
A.
“团圆之趣”
5. 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用形式表现最崇高的东西”。
A. 感性
6. 黑格尔的《美学》是对其“绝对理念”运动到“精神阶段”早期的表现形态的论述。
在他看来，“”
（艺术）是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”（宗教）是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”（哲
学）则是“绝对理念”自我认识的最后完成。
A. 美
7. 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征
系统构成的“世界”或“神话”层面。
C. 声音
8. 康德的审美鉴赏理论除了从质、量、关系还有等四个方面进行逻辑推理。
A. 情状
9. 在《美学》中，黑格尔将艺术看作是属于诗的门类下“戏剧体诗”的一个具体类别。
“戏剧体诗”除
了悲剧之外还有正剧和喜剧，被看作是时间上最早出现的剧种。
A. 悲剧
10. 王国维美学观的基本内容可以概括为：强调美的超功利性，，宣扬美对生活苦难的解脱性。
A.
突出美的形式性。