国粹京剧的ppt
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中国京剧艺术京剧ppt课件
精品课件
“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出 结束后,没有南返,留在了北京。
从当年的十月中旬起,他们就转入民间戏曲舞台 献艺了。
在当时北京城内,大街小 巷,随时可以听到对“四大 徽班”的赞扬之声。
“徽戏”的名声,一天比一 天大,北京城的大戏园几乎 都被“徽戏班”占领。
精品课件
• 清嘉庆、道光年间, “汉戏”也流传到北京。“汉 戏”旧称“楚调”,也叫“汉 调”,声腔以〔西皮〕为主, 以〔二黄〕为辅。
加以融化衍变而成的“国
精品课件 剧”。
“ 生 、 旦 、 净 、 丑 ” 是 什 么 ? 其实 不 过是 角 色 分 类 。
“生”是男性正面角色,“旦”是女 性正面角色,“净”是性格鲜明的 男性配角,“丑”是幽默滑稽或反 面角 色 。
每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸谱 、 扮
相等,只要演员一上场,你一望便
精品课件
三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧
中国——戏曲
印度——梵剧
戏 曲:
是融歌舞剧为一炉,以剧本为载体、唱腔 为主体、表演为中心,包括唱、念、做、 打的综合艺术。
精品课件
京剧的形成:
标 志: 四大徽班进京(1790年) 成 熟: 1840年
京剧的唱腔:
皮黄腔 西皮腔——源于甘肃陕西一带 二黄腔——南方长江中下游
的女家在花
天性碧舞旦
女角玉台:
。色或上戏
。身,曲
如份扮行
《低演当
天下天名
女的真。
散青活属
花 》
、 少
泼 、
旦
“”
中年小行
精品课件
。
“”
刀 《
抗
色 的
“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出 结束后,没有南返,留在了北京。
从当年的十月中旬起,他们就转入民间戏曲舞台 献艺了。
在当时北京城内,大街小 巷,随时可以听到对“四大 徽班”的赞扬之声。
“徽戏”的名声,一天比一 天大,北京城的大戏园几乎 都被“徽戏班”占领。
精品课件
• 清嘉庆、道光年间, “汉戏”也流传到北京。“汉 戏”旧称“楚调”,也叫“汉 调”,声腔以〔西皮〕为主, 以〔二黄〕为辅。
加以融化衍变而成的“国
精品课件 剧”。
“ 生 、 旦 、 净 、 丑 ” 是 什 么 ? 其实 不 过是 角 色 分 类 。
“生”是男性正面角色,“旦”是女 性正面角色,“净”是性格鲜明的 男性配角,“丑”是幽默滑稽或反 面角 色 。
每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸谱 、 扮
相等,只要演员一上场,你一望便
精品课件
三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧
中国——戏曲
印度——梵剧
戏 曲:
是融歌舞剧为一炉,以剧本为载体、唱腔 为主体、表演为中心,包括唱、念、做、 打的综合艺术。
精品课件
京剧的形成:
标 志: 四大徽班进京(1790年) 成 熟: 1840年
京剧的唱腔:
皮黄腔 西皮腔——源于甘肃陕西一带 二黄腔——南方长江中下游
的女家在花
天性碧舞旦
女角玉台:
。色或上戏
。身,曲
如份扮行
《低演当
天下天名
女的真。
散青活属
花 》
、 少
泼 、
旦
“”
中年小行
精品课件
。
“”
刀 《
抗
色 的
24京剧趣谈课件(共19张PPT).ppt
近义词
驰骋—— 奔驰 尴尬—— 难堪
战胜—— 打败 彻底—— 完全
反义词
虚拟—— 现实 紧张—— 放松
显现—— 隐蔽 整齐—— 杂乱
词语积累
有关风雨的的词语: 风雨不透 饱经风雨 春风化雨 风雨共舟
驰风骋雨 风雨交加
京剧表演怎么表现骑马?
舞台上并不出现真马,只用一根小小的 马鞭来表现。
出现原因
京剧表演的四种艺术手法:唱、练、做、打,也是京剧 表演思想基本功。
舞台上的角色划分为:生(老生、小生)、旦(青衣、 老旦、花旦、刀马旦)、净(花脸、黑头)、丑(文丑、 武丑、小丑、老丑)四种类型。
多音字
xiānɡ (互相)(相对)
相 xiànɡ (亮相) (相声) 处境困难,不好处理。 【虚拟】 虚构,凭想象造出来。 【约定俗成】 指某种事物的名称或社会习惯是由人们经过 长期实践而认定或形成的。
思维导图
京剧趣谈
喜爱
马鞭 道具
亮相 表演方式
虚实相生
动静结合
京剧趣谈
课前导入
京剧是流传全国的一种戏曲。在国外,它往 往代表着中国的戏曲艺术,所以又被称为“国 剧”。因为京剧的唱腔主要有“二黄”和“西 皮”,所以从前人们也叫它“二黄”、“皮黄”。 用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国粹。
作者档案
徐城北,笔名塞外寨。曾在中国京剧院担任编剧,后转 入学术研究,曾任该院研究部主任。1988年加入中国作家 协会。 主要成果:多年专注于对京剧艺术及其背景进行学 术研究。著有《梅兰芳与20世纪》、《京剧与中国文化》、 等各类著作共40余册。
1、古人时常骑马,舞台方圆太小,无法 表现。 2、演员怕真马失去控制。
出现的好处
1、符合中国的美学。 2、可以展现骑马人的姿态。 3、给演员更多的表演自由。 4、本身具有装饰的美。
国粹京剧PPT课件
【第三章】
大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性 人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。。
净
Jing
俗称花脸,扮演性格、品质或相 貌特异的男性人物,音色洪亮, 风格粗犷。
国粹京剧
国粹京剧国粹京剧国粹京剧; 国粹京剧国粹京剧国粹京剧; 国粹京剧国粹京剧国粹京剧;
国粹京剧
国粹京剧国粹京剧国粹京剧; 国粹京剧国粹京剧国粹京剧; 国粹京剧国粹京剧国粹京剧;
丑
花上扮 脸抹演 。一喜 分小剧 文块角 丑白色 、粉, 武,因 丑俗在 。称鼻
小梁
【第一章】
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统 称,分老生)、武生、小生(分扇子生、雉 尾生、穷生、武小生]红生 、娃娃生。
生
Shen
丑角以外的男性正面角色的统称,分 老生、武生、小生 、红生 、娃娃生。
娃分丑
国 京 国 京 国
剧粹剧粹
粹 国 京 国 京 京 粹 剧 粹 剧 剧 京 国 京 国
剧粹剧粹 ;京国京
剧粹剧 ;京国 国剧粹 粹;京 京国剧 剧粹; 国京国 粹剧粹
国粹京剧
国粹京剧国粹京剧国粹京剧;国粹 京剧国粹京剧国粹京剧;国粹京剧 国粹京剧国粹京剧;国粹京剧国粹 京剧;国粹 京剧国粹京剧国粹京剧;国粹京剧 国粹京剧国粹京剧;国粹京剧国粹 京剧国粹京剧;
世 界 非 物
国 粹 京 劇 质
文 化 遗 产
生
小的丑
生统角
、 红 生
称 , 分 老
以 外 的 男
、生性
娃、正
娃武面
生生角 。、色
旦
马衣女 旦正性 、旦正 武、面 旦花角 、旦色 彩、的 旦闺统 。门称
旦, 、分 刀青
淨
2024版年度京剧趣谈优秀PPT课件
3
京剧起源及发展历程
起源
京剧起源于18世纪中叶的北京, 由安徽的徽剧、湖北的汉剧、江 苏的昆曲等多种戏曲形式融合而
成。
2024/2/2
发展历程
经历了形成期、成熟期、鼎盛期和 现代发展期等阶段,逐渐成为中国 最具代表性的戏曲剧种之一。
重要事件
包括四大徽班进京、京剧名家的涌 现、京剧艺术的不断创新与发展等。
音响效果
京剧舞台音响效果包括唱腔伴奏、打击乐等。唱腔伴奏通过京胡、月琴等民族乐器的演奏,为演员的表演增色添 彩;打击乐则通过锣鼓等乐器的节奏变化来表现戏剧冲突与高潮。
2024/2/2
22
06
2024/2/2
京剧传承与发展现状
CHAPTER
23
京剧传承途径及挑战
传承途径
京剧传承主要依靠口传心授、师徒传承、科班教育等传统方式,以及现代音像资料、网络教学等新型手段。
丑角
如《智取威虎山》中的座山雕手 下小匪,形象滑稽幽默,动作诙 谐夸张,是京剧中的喜剧元素担
当。 14
04
2024/2/2
京剧音乐与伴奏艺术
CHAPTER
15
京剧音乐风格特点
1 2
旋律丰富多变 京剧音乐旋律丰富多变,包括西皮、二黄等多种 声腔,每种声腔都有其独特的旋律和节奏特点。
节奏鲜明有力 京剧音乐的节奏鲜明有力,能够很好地配合演员 的表演,营造出紧张、激烈或悠扬的氛围。
道具运用
京剧道具种类繁多,包括刀枪剑戟、 文房四宝、马鞭船桨等。道具的运用 既要符合剧情需要,又要体现京剧艺 术的虚拟化特点,如以桨代船、以鞭 代马等。
20
服装设计风格及元素
服装设计风格
京剧服装设计风格华丽多彩,注重色 彩搭配与图案设计。不同行当、角色 的服装各有特色,如蟒袍、官衣、褶 子、帔等。
京剧起源及发展历程
起源
京剧起源于18世纪中叶的北京, 由安徽的徽剧、湖北的汉剧、江 苏的昆曲等多种戏曲形式融合而
成。
2024/2/2
发展历程
经历了形成期、成熟期、鼎盛期和 现代发展期等阶段,逐渐成为中国 最具代表性的戏曲剧种之一。
重要事件
包括四大徽班进京、京剧名家的涌 现、京剧艺术的不断创新与发展等。
音响效果
京剧舞台音响效果包括唱腔伴奏、打击乐等。唱腔伴奏通过京胡、月琴等民族乐器的演奏,为演员的表演增色添 彩;打击乐则通过锣鼓等乐器的节奏变化来表现戏剧冲突与高潮。
2024/2/2
22
06
2024/2/2
京剧传承与发展现状
CHAPTER
23
京剧传承途径及挑战
传承途径
京剧传承主要依靠口传心授、师徒传承、科班教育等传统方式,以及现代音像资料、网络教学等新型手段。
丑角
如《智取威虎山》中的座山雕手 下小匪,形象滑稽幽默,动作诙 谐夸张,是京剧中的喜剧元素担
当。 14
04
2024/2/2
京剧音乐与伴奏艺术
CHAPTER
15
京剧音乐风格特点
1 2
旋律丰富多变 京剧音乐旋律丰富多变,包括西皮、二黄等多种 声腔,每种声腔都有其独特的旋律和节奏特点。
节奏鲜明有力 京剧音乐的节奏鲜明有力,能够很好地配合演员 的表演,营造出紧张、激烈或悠扬的氛围。
道具运用
京剧道具种类繁多,包括刀枪剑戟、 文房四宝、马鞭船桨等。道具的运用 既要符合剧情需要,又要体现京剧艺 术的虚拟化特点,如以桨代船、以鞭 代马等。
20
服装设计风格及元素
服装设计风格
京剧服装设计风格华丽多彩,注重色 彩搭配与图案设计。不同行当、角色 的服装各有特色,如蟒袍、官衣、褶 子、帔等。
走进中国国粹.ppt
做
欣赏梅派的做功戏
《红娘》
16
❖ “打”是戏曲 形体动作的一 个重要组成部 分,是传统武 术的舞蹈化, 也是生活中格 斗场面的高度 艺术提炼。
打
17
四、京剧的乐器
❖ 京剧伴奏乐器分打击乐与管弦乐。 ❖ 提问:听以下两个京剧音乐片断,它们分别有哪些
主奏乐器: ❖ 打击乐器有板、鼓、大锣、铙、钹等,称为“武
❖ 属于喜剧的角 色行当,又叫 “小花脸”。 分文丑(方巾 丑、丑婆等) 和武丑(又称 “开口跳”) 等。
11
三、京剧的四功
京剧中的唱、念、做、打对于京剧演员
来说被称之为“四功”,也就是作为一名优 秀京剧演员必须有扎实的基本功。
京剧表演中常把“唱”、“念”、“做”、 “打”四功综合在一起。
12
唱
1
走进中国国粹
京剧
2
一、课前了解
❖ 京剧是我国的国粹,形成于道光咸丰年间的 北京,迄今已有200多年的历史。
❖ 1799年“四大徽班”进京后广收其他剧的行当
❖ 京剧的行当分为:
生旦净丑
4
❖ 扮演男性角 色的一种行 当。主要包 括老生、小 生和武生等。
生
5
14
念
❖ 京剧把“唱”作为重要表现手段,但它不是单独 运用,而是经常与“念”配合,互为补充。 现代京剧中红灯记中的京白(奶奶话革命)
《望江亭》中有这样一句韵白 “贼子醉了”
15
❖ “做”指表演技 巧,一般指舞蹈 化的形体动作。 京剧中对种种生 活情景,如开门、 关门、上楼、下 楼、种种情景, 在表演时有一定 程式可供使用。
6
旦
❖ 扮演女性角色的 一种行当。主要 包括青衣、花旦、 老旦、刀马旦等。
京剧介绍课件ppt(图文并茂)
梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”,在他塑 造艺术形象中,有被封建礼数所不容的弱女子,也有追求爱情 自由,敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子,他所塑造的人物形象 刻画入微,栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表 演方式,创造了醇厚流丽的唱腔,形成独具一格的梅派。在唱 腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新,被称为梅 派大师。
黄色——代表枭勇、凶 猛的人物,如:宇文成 都
绿色——代表顽强、暴躁的人 物形象。如:武天虬
紫色——表现刚正、 稳练、沉着的人物
京剧四式
唱指歌唱 念指具有音乐性的念白 做指舞蹈化的形体动作 打指武打和翻跌的技艺
京剧的伴奏(场面)
京胡、京二胡、月琴、三弦,称为“文场” 板、单皮鼓、大锣、铙、钹等,称为“武场”
• 3、你知道京剧形成已有多少年的历史吗?
京剧的锣鼓经
先阅读课本内容,尝试念出京剧的 锣鼓经。
梅兰芳轶事
• 1、蓄胡明志
1937年8月13日,日军进攻上海,淞沪 战事爆发。日伪想借梅兰芳收买人心、点缀 太平,几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑 到在上海不能久留,遂于1938年赴香港。他 在香港演出《梁红玉》等剧,激励人们的抗 战斗志。1941年香港沦陷后,他安排两个孩 子到大后方读书,自己于1942年返沪。为了 拒绝为日伪演剧,他蓄须明志,深居简出, 表现了崇高的民族气节。
四大名旦
京剧创新
近些年,京剧和其他艺术形式 相结合,相互促进,不断产生 新的优秀的作品,请欣赏由梅 兰芳代表作《霸王别姬》改编 的歌舞《江山美人》
结束语
在历史发展的长河中,传统文化对一个民族 的发展都产生着非常重要的影响,我国的 传统戏剧就是我国传统文化的典型代表, 时至今日,依然活跃在我国乃至世界的舞 台上,其中,京剧不仅被炎黄子孙称为 “国粹”,也被越来越多的外国朋友所推 崇,所热爱。希望同学们通过学习这节课, 能够对我国的传统文化有新的认识,能够 感受到老一辈艺术家们的德艺双馨的高尚 风格。
《京剧》ppt课件
《空城计》
总结词
该剧目讲述了诸葛亮利用空城计智退 司马懿的故事,是京剧中经典的文戏 之一。
详细描写
该剧目以三国时期蜀汉与曹魏的战争 为背景,通过诸葛亮的智谋和司马懿 的失误,展现了空城计的奇妙之处。 剧情扣人心弦,表演细腻传神,是京 剧中不可多得的佳作。
《霸王别姬》
总结词
该剧目讲述了楚汉相争时期,项羽被汉 兵四面埋伏,虞姬为保项羽自刎的故事 。
京剧对影视演员的影响
许多影视演员在表演进程中,会借鉴京剧的表演技能,如动作、表情、台词等,以提高 自己的演技。
影视作品对京剧的推广
通过影视作品,更多的人可以了解和欣赏京剧,从而扩大京剧的影响力和受众范围。
京剧与文化旅游
1 2 3
京剧作为文化旅游的特点项目
许多旅游景点和主题公园将京剧表演作为吸引游 客的特点项目,如北京的故宫博物院和上海的迪 士尼乐园等。
加强国际巡演
鼓励和支持京剧团体走出 国门,参加国际艺术节、 文化交流活动等,向世界 展示京剧的魅力。
开展国际学术交流
加强与国外京剧研究机构 的合作与交流,推动京剧 理论的深入研究和发展。
05
京剧在现代社会的影响
京剧与影视作品
京剧元素在影视作品中的应用
许多影视作品为了增加艺术性和观赏性,会融入京剧的表演技能、服饰、音乐等元素, 如电影《霸王别姬》和电视剧《大宅门》等。
计中,如服装、饰品、化装品等。
京剧表演与流行音乐的结合
02
一些流行歌手会在自己的音乐作品中融入京剧的唱腔和旋律,
创造出别具一格的音乐风格。
时尚潮流对京剧的推广
03
通过时尚潮流的传播,更多年轻人开始关注和喜欢京剧,为京
剧的发展注入新的活力。
国粹京剧课件ppt
《穆桂英挂帅》和《出征 歌》。
角色分析
穆桂英的智勇双全,体现 了女性在历史中的重要地 位。
《白蛇传》
剧情简介
角色分析
讲述了白蛇修炼成仙后,与许仙的爱 情故事。
白蛇、青蛇、许仙等角色,展现了人 性的善恶与爱情的力量。
经典唱段
《青城山下白素贞》和《断桥重逢》 。
《空城计》
剧情简介
讲述了三国时期,诸葛亮如何用空城计智退司马 懿的故事。
流派
京剧形成了许多不同的流派,如梅派 、程派、荀派、尚派等,各流派有着 各自独特的特点和表演风格。
角色与行当
角色
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑五种,每种角色都有各自独特的表演特点 和风格。
行当
行当是京剧表演中的不同类型,包括唱工、做工、武工、文场和武场等,每种 行当都有各自独特的表现形式和技巧。
经典唱段
《空城计》和《收姜维》。
角色分析
诸葛亮的神机妙算,展现了智慧与勇气并存的精 神。
04
京剧文化内涵
传统美德的弘扬
忠孝节义
京剧剧目中有很多关于忠臣孝子 、贞节义士的故事,弘扬了中华
民族的传统美德。
仁义礼智信
京剧强调人与人之间的道德关系, 提倡仁爱、义气、礼让、智慧和诚 信等价值观。
尊老爱幼
京剧中的角色关系体现了尊卑有序 、长幼有别的家庭伦理,强调孝敬 父母、关爱子女的道德观念。
京剧在当代社会的价值
01
文化价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分,具有丰富的文化内涵和艺术价
值。通过欣赏和学习京剧,人们可以了解中国历史、文化和传统,提高Leabharlann 自身文化素养。02
教育价值
京剧在教育领域也具有重要价值。通过京剧的表演和观赏,可以培养人
角色分析
穆桂英的智勇双全,体现 了女性在历史中的重要地 位。
《白蛇传》
剧情简介
角色分析
讲述了白蛇修炼成仙后,与许仙的爱 情故事。
白蛇、青蛇、许仙等角色,展现了人 性的善恶与爱情的力量。
经典唱段
《青城山下白素贞》和《断桥重逢》 。
《空城计》
剧情简介
讲述了三国时期,诸葛亮如何用空城计智退司马 懿的故事。
流派
京剧形成了许多不同的流派,如梅派 、程派、荀派、尚派等,各流派有着 各自独特的特点和表演风格。
角色与行当
角色
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑五种,每种角色都有各自独特的表演特点 和风格。
行当
行当是京剧表演中的不同类型,包括唱工、做工、武工、文场和武场等,每种 行当都有各自独特的表现形式和技巧。
经典唱段
《空城计》和《收姜维》。
角色分析
诸葛亮的神机妙算,展现了智慧与勇气并存的精 神。
04
京剧文化内涵
传统美德的弘扬
忠孝节义
京剧剧目中有很多关于忠臣孝子 、贞节义士的故事,弘扬了中华
民族的传统美德。
仁义礼智信
京剧强调人与人之间的道德关系, 提倡仁爱、义气、礼让、智慧和诚 信等价值观。
尊老爱幼
京剧中的角色关系体现了尊卑有序 、长幼有别的家庭伦理,强调孝敬 父母、关爱子女的道德观念。
京剧在当代社会的价值
01
文化价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分,具有丰富的文化内涵和艺术价
值。通过欣赏和学习京剧,人们可以了解中国历史、文化和传统,提高Leabharlann 自身文化素养。02
教育价值
京剧在教育领域也具有重要价值。通过京剧的表演和观赏,可以培养人
24 京剧趣谈课件(共27张PPT)
粉粉墨墨登登场场 ——化妆上台演戏。 字字正正腔腔圆圆 ——(说或唱)字音准确,腔调圆润(多用于戏曲或曲艺)。 有有板板有有眼眼 ——形容言语、行动有条不紊,富有节奏或章法。 科科班班出出身身 ——“科班”指旧时招收儿童,将其培养成为戏曲演员的教
学组织。 “科班出身”指在科班接受过正规训练。
教学目标
可实可虚
虚拟道具在表演艺术中有什么作用?
(1)虚拟道具在演员手里,“无”远远胜过了“有”。
(2)虚拟道具经过演员的独特表演方式,可以达到 与真实道具同样的效果。
马鞭
《马鞭》部分可以了解到京剧的道具分 为实在道具和虚拟道具两种:实在道具十分 符合中国的美学,又给演员以无穷无尽的表 演自由;虚拟道具在演员手里,“无”远远 胜过了“有”,有时可以达到实在道具相同 的表演效果。
马鞭本身具备一种装饰的美,而且不同人物在 使用马鞭时,也各自形成了一套约定俗成的方法。
京剧中,不同人物通常会使用不同颜色的马鞭。猜
一猜下面这些人物分别会使用哪种颜色的马鞭,连一连。
皇帝
红色
项羽
粉色
吕布
黄色
刘备
黑色
穆桂英
白色
默读《马鞭》第2、3自然段,思考:这 部分内容写了哪些道具?
实在道具
虚拟道具
特点:双方打得不可开交之际,锣鼓声忽然一停,人物的动作 也戛然而止——双方脸对着脸,眼睛对着眼睛,兵器对着兵器, 一切都像被某种定身术给制服了。 妙处:此时无声胜有声,静,越发能显示武艺的高强,越发能 显示必胜的信心。
主旨概括
本文介绍了京剧表演中马鞭和亮相所达 到的艺术效果,表达了作者对京剧艺术的喜 爱和赞美,洋溢着作者强烈的民族自豪感。
课堂小结
道具:有实有虚、可感可用
学组织。 “科班出身”指在科班接受过正规训练。
教学目标
可实可虚
虚拟道具在表演艺术中有什么作用?
(1)虚拟道具在演员手里,“无”远远胜过了“有”。
(2)虚拟道具经过演员的独特表演方式,可以达到 与真实道具同样的效果。
马鞭
《马鞭》部分可以了解到京剧的道具分 为实在道具和虚拟道具两种:实在道具十分 符合中国的美学,又给演员以无穷无尽的表 演自由;虚拟道具在演员手里,“无”远远 胜过了“有”,有时可以达到实在道具相同 的表演效果。
马鞭本身具备一种装饰的美,而且不同人物在 使用马鞭时,也各自形成了一套约定俗成的方法。
京剧中,不同人物通常会使用不同颜色的马鞭。猜
一猜下面这些人物分别会使用哪种颜色的马鞭,连一连。
皇帝
红色
项羽
粉色
吕布
黄色
刘备
黑色
穆桂英
白色
默读《马鞭》第2、3自然段,思考:这 部分内容写了哪些道具?
实在道具
虚拟道具
特点:双方打得不可开交之际,锣鼓声忽然一停,人物的动作 也戛然而止——双方脸对着脸,眼睛对着眼睛,兵器对着兵器, 一切都像被某种定身术给制服了。 妙处:此时无声胜有声,静,越发能显示武艺的高强,越发能 显示必胜的信心。
主旨概括
本文介绍了京剧表演中马鞭和亮相所达 到的艺术效果,表达了作者对京剧艺术的喜 爱和赞美,洋溢着作者强烈的民族自豪感。
课堂小结
道具:有实有虚、可感可用
国粹京剧PPT模板
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舞:舞蹈
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京剧的四大功夫
唱:歌唱,唱是戏曲的主要艺术手段之一。 念:具有音乐性的念白,与唱互相补充、配合,
也是表达人物思想感情的重要艺术手段。
0
京剧的行当
2
二黄
二黄的旋律较为平稳,节奏舒缓, 唱腔凝重浑厚,宜于抒发沉郁、悲的 情怀。
什么是“刀马旦”
《钓金龟》角色:康氏
老旦:仙指在剧种扮演老年妇女的
行当。为突出老年人的特点,走路迈 一种沉稳的横八字步,服装色调为色 彩偏暗的秋香色、墨绿色。
国 点 内 点
击容击 此点此 处击处
粹 输 此 输
入处入 文 处 输 剧 入 文 本
目录
0
什么是京剧
01
京剧的起源
02
京剧四大功夫
30
京剧的行当
舞:舞蹈
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京剧的四大功夫
唱:歌唱,唱是戏曲的主要艺术手段之一。 念:具有音乐性的念白,与唱互相补充、配合,
也是表达人物思想感情的重要艺术手段。
0
京剧的行当
2
二黄
二黄的旋律较为平稳,节奏舒缓, 唱腔凝重浑厚,宜于抒发沉郁、悲的 情怀。
什么是“刀马旦”
《钓金龟》角色:康氏
老旦:仙指在剧种扮演老年妇女的
行当。为突出老年人的特点,走路迈 一种沉稳的横八字步,服装色调为色 彩偏暗的秋香色、墨绿色。
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目录
0
什么是京剧
01
京剧的起源
02
京剧四大功夫
30
京剧的行当
国粹—京剧PPT课件
• 梅兰芳大师对京剧的服装进行了很多的改革,但是 他的戏还是属于传统京剧
第14页/共16页
欣赏李玉刚<<新 贵妃醉酒>>
第10页/共16页
活动二
欣赏《智取威虎山》中的选 段《迎来春色换人间》
问题一:它属于传统 京剧还是现代京剧? 现代京剧。 问题二:你知道智取 威虎山讲述的是一个 什么样的故事吗?
第11页/共16页
1946年冬,我人民解放军在东北战场取得辉煌胜利,某部 团参谋长少剑波率一支追剿队进入深山,以便消灭逃进威 虎山的座山雕土匪武装。少剑波派侦察排长杨子荣改扮土 匪,打入威虎山。
金脸和银脸是神秘, 代表神妖
第4页/共16页
京剧四大名旦
。
在京剧艺术表演中,梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧 生四位京剧表演艺术家被誉为“四大名旦”。他们以风 格独特的演技在京剧舞台上尽领风骚数十年, 为京剧的发 展和繁荣作出了很大的贡献
第5页/共16页
梅兰芳
• 梅兰芳(公元1894—1961年),工旦。出生于梨园世家,祖籍江苏泰州,长期居于北京。在京剧表演艺术 上精心钻研,勇于革新,创造了很多优美的艺术形象,发展了大量优秀剧目,改革与提高了京剧旦角的演 唱和表演艺术,形成了一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。国内观众对其十分欢迎和喜爱, “梅派”在国际上享有盛誉。
第6页/共16页
活动一
欣赏梅兰芳大师表演的 《贵妃醉酒》中的选段 《海岛冰轮初转腾》
问题一:听一听,里面有 什么伴奏乐器?
第7页/共16页
常为京剧伴奏的乐器
板胡
京胡
第8页/共16页
问题二
梅兰芳先生的表演,属 于京剧中的哪个行当?
生
旦
净
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欣赏李玉刚<<新 贵妃醉酒>>
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活动二
欣赏《智取威虎山》中的选 段《迎来春色换人间》
问题一:它属于传统 京剧还是现代京剧? 现代京剧。 问题二:你知道智取 威虎山讲述的是一个 什么样的故事吗?
第11页/共16页
1946年冬,我人民解放军在东北战场取得辉煌胜利,某部 团参谋长少剑波率一支追剿队进入深山,以便消灭逃进威 虎山的座山雕土匪武装。少剑波派侦察排长杨子荣改扮土 匪,打入威虎山。
金脸和银脸是神秘, 代表神妖
第4页/共16页
京剧四大名旦
。
在京剧艺术表演中,梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧 生四位京剧表演艺术家被誉为“四大名旦”。他们以风 格独特的演技在京剧舞台上尽领风骚数十年, 为京剧的发 展和繁荣作出了很大的贡献
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梅兰芳
• 梅兰芳(公元1894—1961年),工旦。出生于梨园世家,祖籍江苏泰州,长期居于北京。在京剧表演艺术 上精心钻研,勇于革新,创造了很多优美的艺术形象,发展了大量优秀剧目,改革与提高了京剧旦角的演 唱和表演艺术,形成了一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。国内观众对其十分欢迎和喜爱, “梅派”在国际上享有盛誉。
第6页/共16页
活动一
欣赏梅兰芳大师表演的 《贵妃醉酒》中的选段 《海岛冰轮初转腾》
问题一:听一听,里面有 什么伴奏乐器?
第7页/共16页
常为京剧伴奏的乐器
板胡
京胡
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问题二
梅兰芳先生的表演,属 于京剧中的哪个行当?
生
旦
净
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或相貌上有些特异的男性人物,化妆用 脸谱,音色洪亮,风格粗犷。"净"主要 分为文净、武净两大类。文净又分正净、 副净,武净分重把子工架的武花、重跌 扑摔打的武花、油花。
•丑 扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一
小块白粉,俗称小花脸。分文丑(分方 巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼 演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。 各个行当都有一套表演程式,在唱念 做打的技艺上各具特色。
• 歌唱
• 音乐性的 念白
唱念
做
• 舞蹈化的 形体动作
打
• 武打和翻 跌的技艺
行当分类
• 京剧行当的划分,除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性 (身份、职业)外,主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有" 七行七科"之说 :七行即生行、旦行(亦称占行)、净行、丑行、杂行、 武行、流行。
• 京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的,而是 根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等,在化 妆、服装各方面加以若干艺术的夸张,这样就把舞台上的角色划分 成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫 做"行当"。
流派代表
角色分 类
流派(创始人)
老生
武生 小生
旦角
老旦 花脸 丑角
谭派(谭鑫培);汪派(汪桂芬);孙派(孙菊仙);汪派(汪笑侬);王派(王鸿寿);李派(李洪春); 刘派(刘鸿声);余派(余叔岩);言派(言菊朋);高派(高庆奎);马派(马连良);麒派(周信芳); 新谭派(谭富英);杨派(杨宝森);奚派(奚啸伯);唐派(唐韵笙)。
发声技巧
• 亦名大嗓、本嗓
• 京剧的生行、净 行、丑行、老旦 等行当,在演唱 时均用真嗓
真嗓
• 亦名小嗓、二本 嗓
• 京剧的旦角、小 生的演唱均用假 嗓
假嗓
• 亦作调嗓。京剧 演员的练唱方法, 也是音,能高而不能 低,另外声音刚而扁, 圆润不足,有些专唱高 调门的老生或武生,即 以此嗓演唱
• 无石不成班
石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇,"无石不成班"的"石"即 指这里,也泛指安庆及其所属各千艘。江西、福建、湖北等地客商 纷纷在此设馆驻节。当时的石牌除本地居民外,大都是过往船帮和 商户,在生存问题变得比较轻松的时候,他们开始构建自己的市井 文化。
表现手法
京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打
荒腔
板式分类
京剧的板式是指:唱腔的-板眼结构形式。通俗的讲就是(唱腔节 奏。通常有四类:一眼板,三眼板,无眼板,散板。在各种声腔中, 原板是变化的基础。除原板外,还有慢板、快板、导板、摇板、二 六、流水板、快三眼等。
京剧脸谱
红黑蓝 脸脸脸
黄白金 脸脸脸
演绎道具
• 京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。 • 打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等,称为"武场"。 • 管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦,称为"文场"。
•生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统 称,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生, 重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并 应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武 小生) 、红生 、娃娃生。
•旦
女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺 门旦、刀马旦、武旦、彩旦
•净 俗称花脸,大多是扮演性格、品质
左嗓
• 京剧演员练声方法, 通过喊嗓可以锻炼各 个发声部位,正确地 发出各个韵母的本音
喊嗓
• 京剧声乐名词。这是 对老生的圆润而较含 蓄的嗓音的一种比喻
云遮月
• 京剧演唱方法之一。 指演员唱曲时吸气的 方法
气口
• 亦作黄腔、黄调或凉 调。京剧声乐名词。 指演员唱曲音调不准, 习惯上专指略低于调 门的变音
唱腔分类
• 京剧主要分为"西皮"与"二黄"两大类。
• 《四郎探母》,杨延辉唱的"未开言不由人泪流满面"就是老生的" 西皮导板",铁镜公主唱的"夫妻们打坐在皇宫院"就是青衣的"西 皮导板"。
• 《消遥津》中的刘协(汉献帝)在幕内有一大段唱"父子们在宫院伤 心落泪"就是闷帘导板,唱完后人物才出场。这是二黄导板
京剧中的名词解释
• 四徽班进京 三庆班进京获得成功后,又有四喜班、和春班、春台班等徽
班进入北京,并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的"四大徽班 进京"。 • 苏唱街梨园
苏唱街,是老扬州惟一保存下来的与戏班直接有关的街道。当 年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班"老徐 班",就在这条街上。昆曲的老家在苏州,所以又有苏昆之称。
• 京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范 化的艺术表现形式。京剧的唱腔属板式变化体,以二簧、西皮 为主要声腔。京剧伴奏分文场和武场两大类,文场以胡琴为主 奏乐器,武场以鼓板为主。京剧的角色分为生、旦、净、丑、 杂、武、流等行当,后三行已不再立专行。京剧以历史故事为 主要演出内容,传统剧目约有一千三百多个,常演的在三四百 个以上。
• 京剧流播全国,影响甚广,有"国剧"之称。以梅兰芳命名的京 剧表演体系被视为东方戏剧表演体系的代表,为世界三大表演 体系之一。京剧是中华民族传统文化的重要表现形式,其中的 多种艺术元素被用作中国传统文化的象征符号。
• 2006年5月,京剧被国务院批准列入第一批国家级非 物质文化遗产名录。
京剧形成
国粹京剧
生旦净末丑
简介
• 京剧,又称平剧、京戏,是中国影响最大的戏曲剧种,分 布地以北京为中心,遍及全国各地。
• 清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四 喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京,与来自湖北的汉 调艺人合作,同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和 表演方法,又吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、 融合,最终形成京剧。
俞派(俞菊笙);李派(李春来);黄派(黄月山);杨派(杨小楼);盖派(盖叫天)。
程派(程继先);德派(德珺如);姜派(姜妙香);叶派(叶盛兰)。
陈派(陈德霖);王派(王瑶卿);梅派(梅兰芳);尚派(尚小云);程派(程砚秋);荀派(荀慧生); 筱派(筱翠花);黄派(黄桂秋);张派(张君秋);徐派(徐碧云);杜派﹙杜近芳﹚赵派(赵燕侠); 阎派(阎岚秋);朱派(朱桂芳);宋派(宋德珠);关派(关肃霜)。
•丑 扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一
小块白粉,俗称小花脸。分文丑(分方 巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼 演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。 各个行当都有一套表演程式,在唱念 做打的技艺上各具特色。
• 歌唱
• 音乐性的 念白
唱念
做
• 舞蹈化的 形体动作
打
• 武打和翻 跌的技艺
行当分类
• 京剧行当的划分,除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性 (身份、职业)外,主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有" 七行七科"之说 :七行即生行、旦行(亦称占行)、净行、丑行、杂行、 武行、流行。
• 京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的,而是 根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等,在化 妆、服装各方面加以若干艺术的夸张,这样就把舞台上的角色划分 成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫 做"行当"。
流派代表
角色分 类
流派(创始人)
老生
武生 小生
旦角
老旦 花脸 丑角
谭派(谭鑫培);汪派(汪桂芬);孙派(孙菊仙);汪派(汪笑侬);王派(王鸿寿);李派(李洪春); 刘派(刘鸿声);余派(余叔岩);言派(言菊朋);高派(高庆奎);马派(马连良);麒派(周信芳); 新谭派(谭富英);杨派(杨宝森);奚派(奚啸伯);唐派(唐韵笙)。
发声技巧
• 亦名大嗓、本嗓
• 京剧的生行、净 行、丑行、老旦 等行当,在演唱 时均用真嗓
真嗓
• 亦名小嗓、二本 嗓
• 京剧的旦角、小 生的演唱均用假 嗓
假嗓
• 亦作调嗓。京剧 演员的练唱方法, 也是音,能高而不能 低,另外声音刚而扁, 圆润不足,有些专唱高 调门的老生或武生,即 以此嗓演唱
• 无石不成班
石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇,"无石不成班"的"石"即 指这里,也泛指安庆及其所属各千艘。江西、福建、湖北等地客商 纷纷在此设馆驻节。当时的石牌除本地居民外,大都是过往船帮和 商户,在生存问题变得比较轻松的时候,他们开始构建自己的市井 文化。
表现手法
京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打
荒腔
板式分类
京剧的板式是指:唱腔的-板眼结构形式。通俗的讲就是(唱腔节 奏。通常有四类:一眼板,三眼板,无眼板,散板。在各种声腔中, 原板是变化的基础。除原板外,还有慢板、快板、导板、摇板、二 六、流水板、快三眼等。
京剧脸谱
红黑蓝 脸脸脸
黄白金 脸脸脸
演绎道具
• 京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。 • 打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等,称为"武场"。 • 管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦,称为"文场"。
•生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统 称,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生, 重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并 应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武 小生) 、红生 、娃娃生。
•旦
女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺 门旦、刀马旦、武旦、彩旦
•净 俗称花脸,大多是扮演性格、品质
左嗓
• 京剧演员练声方法, 通过喊嗓可以锻炼各 个发声部位,正确地 发出各个韵母的本音
喊嗓
• 京剧声乐名词。这是 对老生的圆润而较含 蓄的嗓音的一种比喻
云遮月
• 京剧演唱方法之一。 指演员唱曲时吸气的 方法
气口
• 亦作黄腔、黄调或凉 调。京剧声乐名词。 指演员唱曲音调不准, 习惯上专指略低于调 门的变音
唱腔分类
• 京剧主要分为"西皮"与"二黄"两大类。
• 《四郎探母》,杨延辉唱的"未开言不由人泪流满面"就是老生的" 西皮导板",铁镜公主唱的"夫妻们打坐在皇宫院"就是青衣的"西 皮导板"。
• 《消遥津》中的刘协(汉献帝)在幕内有一大段唱"父子们在宫院伤 心落泪"就是闷帘导板,唱完后人物才出场。这是二黄导板
京剧中的名词解释
• 四徽班进京 三庆班进京获得成功后,又有四喜班、和春班、春台班等徽
班进入北京,并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的"四大徽班 进京"。 • 苏唱街梨园
苏唱街,是老扬州惟一保存下来的与戏班直接有关的街道。当 年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班"老徐 班",就在这条街上。昆曲的老家在苏州,所以又有苏昆之称。
• 京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范 化的艺术表现形式。京剧的唱腔属板式变化体,以二簧、西皮 为主要声腔。京剧伴奏分文场和武场两大类,文场以胡琴为主 奏乐器,武场以鼓板为主。京剧的角色分为生、旦、净、丑、 杂、武、流等行当,后三行已不再立专行。京剧以历史故事为 主要演出内容,传统剧目约有一千三百多个,常演的在三四百 个以上。
• 京剧流播全国,影响甚广,有"国剧"之称。以梅兰芳命名的京 剧表演体系被视为东方戏剧表演体系的代表,为世界三大表演 体系之一。京剧是中华民族传统文化的重要表现形式,其中的 多种艺术元素被用作中国传统文化的象征符号。
• 2006年5月,京剧被国务院批准列入第一批国家级非 物质文化遗产名录。
京剧形成
国粹京剧
生旦净末丑
简介
• 京剧,又称平剧、京戏,是中国影响最大的戏曲剧种,分 布地以北京为中心,遍及全国各地。
• 清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四 喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京,与来自湖北的汉 调艺人合作,同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和 表演方法,又吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、 融合,最终形成京剧。
俞派(俞菊笙);李派(李春来);黄派(黄月山);杨派(杨小楼);盖派(盖叫天)。
程派(程继先);德派(德珺如);姜派(姜妙香);叶派(叶盛兰)。
陈派(陈德霖);王派(王瑶卿);梅派(梅兰芳);尚派(尚小云);程派(程砚秋);荀派(荀慧生); 筱派(筱翠花);黄派(黄桂秋);张派(张君秋);徐派(徐碧云);杜派﹙杜近芳﹚赵派(赵燕侠); 阎派(阎岚秋);朱派(朱桂芳);宋派(宋德珠);关派(关肃霜)。