影视传播的符号系统

影视传播的符号系统

本章主要从三个方向来讲解影视传播的符号系统：

一、电影符号学：

1、符号：能指（符号形式）、所指（符号内容）

2、电影符号学的研究领域：①确定电影符号学的特性②划分电影符码的类别③分析电影作品的叙事结构

二、影视的图像符号系统：

1影像2画面3镜头4镜头的连接

三、影视的声音和文字符号系统：

1、声音符号：①人物同期声②音响③解说词④音乐

2、文字符号：字幕

3、内容：

影视是现代社会中最具感召力的一种试听综合的传播媒介，它的意义运载工具就是经过聚合的视觉符号和听觉符号。

电视就是凭借着具体可感的视觉符号和听觉符号所组成的形象来描绘现实生活中的人物、事件、环境，并极尽具体生动之能事。

对影视符号的研究，首先应该对影视中出现的所有符号的功能进行一个整体的概念梳理。

第一节电影符号学

一、符号

影视传播过程中充满了符号和由符号构成的文本。

符号学：是关于符号和符号系统的一般科学。

符号由能指和所指构成。

①能指是具体的事物（符号形式），所指是心理上的概念（符号内容）。

②能指是物质方面——构成语言表达方面可被感知的方面；所指是观念方面——符号中以能指为中介所表达的构成语言内容方面。

③能指是符号的表示成分，所指是符号的被表示成分。

符号的意义来源于其所处的社会环境或文化背景。符号学关心的就是这个意义发生联系的过程——能指与所指间如何产生联系。

（如黄翔的《十月螃蟹》中，能指：螃蟹、酒壶、酒杯、菊花、构图、对比、

①

色彩等；所指：由能指引申出来的思想内涵。菊花代表金秋十月，螃蟹代表四人帮，酒和暖色代表粉碎四人帮后举国同庆的喜悦之情。

符号意义来源于其所处的社会环境或文化背景——1976年粉碎四人帮做文化背景，这幅摄影作品才有这样所指的思想内涵。）

电影符号：影像和声音既是能指，又是所指，即镜头所表达的物像和含义就包括在镜头之中。

二、电影符号学的研究领域

（一）确定电影符号学的特性

电影符号学首先面临的问题：“电影究竟是不是一种语言？”

电影是一种无语言结构的语言，不是普通语言学意义上的一种语言。

电影语言与普通语言存在着很大的区别：

1、电影语言不是一种交流手段，银幕与观众之间不存在双向交流。电影不是通讯工具，而是表达工具——表意系统。

2、电影语言与普通语言的内部结构不同。普通语言中词汇的能指与所指之间是一种任意的约定俗成的关系，在电影语言中，影像的能指与所指之间的意指性联系却是以“类似性原则”为基础。

3、普通语言具有分节性结构特点，在电影语言中不存在。

4、电影的基本单位似乎呈连续性，这样将使电影表达面的分层切分无法进行，使人们难以找到它的逐级构成的表意体系。

（二）划分电影符码的类别

电影符码，八大组合段包括：

1、镜头。单镜头呈现具有相对完整、独立意义的影像，长镜头——一场戏在一个镜头内发生。（蒙太奇和长镜头）

2、平行组合段。指两个以上场景交替出现，但其时空关系并不具有确定的直接相关性。如前一镜头是二人携手进入教堂，接着的镜头是婴儿在母亲怀里啼哭。

3、插入组合段。打破连续的时空叙述而插入的一个段落或场景。最典型的例子是闪回或闪前。

4、描述组合段。指若干镜头构成对某一时刻、场景的描述和呈现，相当于文学书写中的环境描写或背景交代。

5、交替叙事组合段。类似于交叉式蒙太奇。

6、场景。是指不同的镜头连续呈现同一空间，一个叙事段落在同一空间内完成，也就是戏剧中的“一场戏”。

7、插曲式段落。指这一段落中发生的事件与主要情节没有直接的相关性。

8、一般叙事段落。展现某一过程、发生在不同时空中的而选取的镜头。

（三）分析电影作品的叙事结构

电影语言至少是依靠影像、对白、音乐、音响、文字等五方面的符号内容来研究的。（就像摄影语言中的色彩、构图、影调、对比、点线面等）所以要对影片的段落分析、镜头组接、影像结构、声音元素等多方面的表意功能进行详尽的研究。

第二节影视的图像符号系统

在人类的社会传播活动中，信息是主要的传播对象，就信息本身而言，它是符号和意义的统一体。

②

符号是信息的外在形式或物质载体，而意义则是信息的精神内容。

在社会传播中，任何信息都携带着意义，而任何意义也都必须通过符号才能得以表达和传递，因此，符号在传播过程中起着至关重要的作用。

符号：就是人类借以替代其他事物或含义的简单形象，它构成了某种概念或意识的相对应的物质载体。

电影符号的五种传播途径：影像、文字、声音、音乐、音效。

银幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想和情感，构成了一种特定的影视符号语言。

电影与电视的区别：

1、影视符号多是直观的、具体形象的、动态展现的，他们直接作用于观众的听觉器官，而且稍纵即逝，因此影视各类符号的使用要强调简洁明了、通俗易懂——电视比电影的要求要高。

2、电视是一种消费型文化产业，电影是一种生产型的艺术作品。电视的经典性和可保存性远不如电影。

3、电视屏幕小、解像度低、注意力容易分散，电视影像经常无心于意义上的雕琢。

4、电视对视觉上追求的是平常化、生活化的读解。

5、电视中电脑绘制的画框、字幕、特技效果，作为电视所独具的符号群，有着很强的目的性，它们的符号意义极为单纯。

影视的图像是指电视的所有视觉表达因素，它与声音、文字共同构成电视表意的完整的符号系统。

一、影像

影像，是影视屏幕上显现出来的物质现实的存在形态，它不是物质现实本身，而是与其极其相似的光影。

人们看到的无限丰富的运动现实并不是物质的现实本身，而只是物质的影像。——物质运动，看上去绝对真实可靠，但它并非实际的运动。当我们把影视的运动分解到最小的单元，我们就会发现它是一个个记录着运动瞬间静止形态的画幅。——幕布里奇的连续摄影——视觉暂留所产生的频闪效应。

二、画面

影视最小的表意单元是画面。

影视通过画面来塑造形象、表达主题、抒发感情、阐述思维哲理，借助高科技并利用不同镜头、色彩、线条、光影等物质手段合成可视而直观的物化形态——画面形象，从而可以从视觉上吸引观众的注意力。

在早期的默片时代，观众更是完全依赖视觉来接受信息，画面把可视的、具体的形象直接呈现给观众，观众的注意力更多的放在画面上，视觉对于观众的感知具有主导意义。

画面同时也是一个空间概念，一般是指屏幕上的图像，既指单个图像，也指整个节目的图像。画面由框架、影像、构图、色彩、声音、文字、影调、运动等构成。它通过画面中的物像以及物像的组织构成方式和关系来表达意义。

由影像记号构成的影视画面具有以下几个方面的意义：

1、具象性的意义。具象是所有艺术中用的最多的表现形式。

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