现代主义之后的建筑思潮
外国近现代建筑史发展第六章现代主义之后的建筑思潮
热带小屋
第七节 高技派的新发展
英国一阿基格拉姆的一系列城市畅想为代表，高技派的实践在二战后一直备受关注，一方面是 因为18、19世纪工程技术领先的直接的影响，另一方面也许是因为英国人把建筑当做技术的职业 传统。
曾经以巴黎蓬皮艺术中心的设计而名声远扬的罗杰斯，在 80年代以后的众多实践中仍然表现出对新技术运用于建筑设 计的探索热情。位于伦敦的劳伊德大厦就是这个时期最重要 的代表作。罗杰斯在欧洲人权法庭和4频道电视台总部中延续 了劳伊德大楼对高技术的表现。从罗杰斯的作品中可以看出 这样几个明显的倾向：罗杰斯常常把服务设施和交通体安排 在建筑的外面，创造出室内无障碍的空间效果，同时交通体 和服务设施在室外也产生了独特的装饰效果。
牛津滑冰馆
塞维利亚世界博览会上的英国馆
第七节 高技派的新发展
2012年伦敦奥运 会自行车馆建筑 设计
英国建筑师霍普金斯以其出色的帐篷结构 设计获得声誉。80年代起，他开始探索帐篷 结构，其中最有代表性的作品是苏拉姆伯格 研究中心、芒得看台和巴塞尔顿市政广场的 围和。
苏拉姆伯格研究 中心
第七节 高技派的新发展
劳伊德大厦
罗杰斯常常允许建筑在剖面或平面上可以有所变动或 延展。罗杰斯在作品中还频繁地使用张力结构，在细节 处理上大量采用铆接的方式。此外，罗杰斯在作品中依 靠智能化技术，但没有完全依赖复杂的设备与先进科技， 即采用了传统的被动式环境控制，也采用了来自其他领 域的科技成果。
现代主义之后的之后——当代建筑现象的解析
会思 潮又 是一 种社 会 意识 现象 。普列 汉 诺 夫 在 《 论
一
元 论 历 史 观 之 发 展 》中 正 式 将 社 会 意 识 区 分 为
“ 社会 心理 ” 与“ 思想体系” 两 种 基 本 形 式 。但 后 来 很多 学者 把社 会思 潮看 做是 有别 于社 会心理 与 思想 体系 的社 会意 识 。它 本 身 具有 相对 独 立 性 ， 有 着 比 社会 心理 较多 的理 论意识 和 比思想 体 系较 多 的 日常 意识 。从 这个 意义 上 说 ， 社 会 思 潮 是介 乎 普 通 意 识 与理论 意 识之 间 的 一种 中介 意 识 层 次 。 同时 ， 社 会 思潮亦 可 看做是 社会 心 理和社 会 意识形 态 的综合 表
要求 ， 得 到广 泛传 播 并 对 社会 生 活产 生 一 定 影 响 和
作 用 的思想倾 向 、 思想 潮 流 。 其核 心 体 现 着 一 定 阶 级、 阶层 的价 值取 向和价值 观念 。
史 条件 的变 化而 演 化 ， 同 时也 受 文 化 环 境 和 一 定 时 代人 们 思想 觉悟 和 思想 水 平 的制 约 。 另一 方 面 ， 社
筑界 ， 可 以发 现建 筑形 式 日新 月异 ， 但建 筑 思潮 与理 论 却 整体 沉寂 了。本 文试 图通 过梳 理 现代建 筑 思潮 的发展 根 源 以及 当前 建 筑 现 象 ， 来 阐述 目前 建 筑 思 潮 整体 缺 失 的 内在 原 因 。
首先 ， 我 们 需 要 界 定 一 下 思 潮 的概 念 ， 顾 名 思
摘
要： 现 代 建 筑 经 过 百 年 的发 展 ， 大致 经 历 了 三 个发 展 阶段 ， 即设计与思潮 百花齐放 的阶段 、 建筑 思潮一 枝独秀 的阶段 ， 以
新地域主义
新地域主义建筑
中国的新地域主义探索
中国的新地域主义探索
建筑大师——贝聿 铭 一、苏州博物馆
在整体布局上，新 馆巧妙地借助水面， 与紧邻的拙政园、忠 王府融会贯通，成为 其建筑风格的延伸。
中国的新地域主义探索
设计特色
博物馆新馆的设 计结合了传统的苏州 建筑风格，把博物馆 置于院落之间，使建 筑物与其周围环境相 协调。
莫奈奥将马德里的乡土传统与30年代米兰建筑师的“新纪 念性”结合起来，同时巧妙的吸取了芬兰建筑大师A.阿尔 托的化整为零的拼贴式形态创作法，获得了一种创造性的 综合。 银行建筑采用了很清晰的几何构图，但为适应场地，一边 是锐角形体一边是圆形体量。形式的综合使建筑在几何性 与精密性中获得了一种自由与开放性的性格，建筑既结合 了特定的环境，有超越了以往熟悉的地方模式。
发达国家的新地域主义建筑
2、国家罗马艺术博 物馆
建筑师：J.R.莫奈奥 特点：地方与历史元 素的使用 ：室内连 贯的展览空间由一系 列大券门的墙体组织。
博物馆建在梅里达城的古罗马时期遗址上，要收藏两万多件西班牙 在古罗马时代最重要的考古文物。新建的博物馆与原有的遗址建筑形成 两个相对独立又互相叠置的空间系统，这种叠置关系不仅形成了动人的、 呈现历史的场景特征，而且也诱发了关于如何延续当今都市生活与社区 感的思考。
平面将九块方格中的一块 游离了这整个图形，使其 正好星城博物馆宽敞的入 口。
第三世界国家的新地域主义探索
第三世界国家的新地域主义探索
二、圣雄甘地纪念馆
1、继续发扬甘地对印度 传统艺术以及传统建筑的 影响；
2、采用封闭空间、有屋 盖而无墙体为何的开敞空 间和露天庭院三种空间形 态进行组合；
3、融入乡土建筑元素： 瓦屋顶、砖墙、石头地板 和木制的门
现代主义之后的建筑思潮
圣伊纳爵小教堂
被称为是一首光的赞美诗
霍尔设计了 引入不同光质 的屋顶采光口，教堂内部 空间就像一个光的容器， 将各个方向多样离奇的光 接纳进来，霍尔称它就像 在耶稣会的圣仪中那样， 没有一套单一的既定之法 但在这里，差异的光又被 空间离奇的整合。
日本福冈公寓
福冈公寓总平图 剖面图
这是霍尔又一个代表作，公寓有28套房，他的设计 方法是增减建筑的构筑部件，打破仅在同一层的空 间组织，将各套房以部分相互扣接的方式连在一起， 形成多样的空间组合以及各套公寓都不相同的空间 意趣。使墙壁可以根据家庭结构的变换进行增减调 节。
1 迈耶 史密斯住宅
建筑特点： 住宅通体洁白，有明显得几何 体构成。 建筑分析: 入口从浓密的树林和岩石中进 入，主立面直接面向沙滩与大 海。入口切入住宅实体部分， 与住宅内部的水平走廊相连， 水平走廊又在每个层面连接了 两个成对角布局的楼梯，交通流 线就这样将住宅私密与公共两部 分有机结合。
封闭的私密空间分三层， 而向沙滩与大海敞开的
家庭空间上空贯穿3层，
家庭成员交通空间的频
繁使用将两部分之间的
层次感与通畅感相互强
化
史密斯住宅表达了迈耶
住宅设计概念的形成
1 理想 抽象 2 现 解析 抽象的概念是空间分层 的线性系统与之平行或交叉的交通流线的确定，同时，抽象 概念又将与它对现实问题所 做出的回应相互作用
2 迈耶 海尔艺术博物馆
分，中间是一个开放 的天井，天井中，楼 梯与天桥将两边空间 相连，住宅所有的窗
户全部朝向这个天井，建筑就这样将光、风和雨等自然感觉 引入了生活
光的教堂
光的教堂 位于大阪市的光的教堂建在一个幽 静的住宅区内，其布局由原来木构 建筑形式以及阳光之间的关系决定 教堂形式比较单纯，长方形空间被 一堵墙以15度的夹角插入其内。这 堵墙比建筑低18cm,人们穿过墙上 一个宽1·6m,高5m开口处，沿着对角线走进教堂。
中国近现代三次复古建筑思潮比较
学习改变命运,知 识创造未来
2023年5月22日星期一
“传统中国 社会的崩溃乃是西方力量冲击的结果, 而西方的这种侵略,干扰并毁灭了中国人对中国思想 自足性的信心”。
——J.R.Levension
学习改变命运,知 识创造未来
中国近现代三次复古建筑思潮比较
一、近代“中国式建筑”
• 例如：最早的一座“中国式”教会学校建筑——圣约2）大约从20世纪10年代末开始，教会大学建筑转向后 期“中国式”。
• 主要关注屋身与屋顶的整合，从以南方民间样式为摹本转
变以北方官式样式为摹本，整体形象走向宫殿式的仿古追
求。例如：1919年南京金陵大学北大楼、1921～1925年
学习改变命运,知 识创造未来
中国近现代三次复古建筑思潮比较
一、近代“中国式建筑”
文化策略——获取中国民众的认同，达到相互沟 通，得到中国人对西方宗教、文化的认同。
学习改变命运,知 识创造未来
中国近现代三次复古建筑思潮比较
一、近代“中国式建筑”
两个阶段：
• （1）屋身保持西式建筑的多体量组合，顶部糅入以南方 样式为摹本的中国屋顶形象。
学习改变命运,知 识创造未来
中国近现代三次复古建筑思潮比较
•二、第一次复古思潮 •——20世纪30年代 中国固有式建筑
涉及行政建筑、会堂建筑、文化教育建筑、 纪念性建筑以致某些银行建筑、体育建筑、商 业建筑登许多类型，绝大部分出现在1927～ 1937年10年间，成为当时触目的传统复兴建筑 的设计高潮。
学习改变命运,知 识创造未来
中国近现代三次复古建筑思潮比较
•二、第一次复古思潮
•——20世纪30年代 中国固有式建筑
外国近现代建筑史复习资料
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格（设计者）：法国古典（罗马）复兴：巴黎万神庙（J.G.Soufflot）、凯旋门（J.F.Chalgrin）。
英国古典（罗马）复兴（不彻底）：英格兰银行。
英国古典（希腊）复兴（重要地位）：爱丁堡中学（T.Hamilton）、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。
德国古典（希腊）复兴：柏林勃兰登堡门（nghans）、柏林宫廷剧院（申克尔）。
美国古典（罗马）复兴：美国国会大厦（Willian Thornton and trobe）。
美国古典（希腊）复兴：宾夕法尼亚银行（trobe）浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦（Sir Charles Barry）哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫”展览馆（1851，帕克斯顿）巴黎埃菲尔铁塔（1889，埃菲尔）“田园城市”由霍华德提出“工业城市”由加尼埃提出“带形城市”由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的诚实真挚。
新艺术运动：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术”运动则放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思基本来源于自然。
红屋（1859～1860，韦布）新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
外国近现代建筑史资料
第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，现代开端：1917年， 近现代建筑发展的分期：1. 18世纪下半叶一 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2. 19世纪下半叶一20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动＜工艺美术运动 ＞、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3. 20世纪初一20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4. 20世纪中叶以后：二次世界大战后一一由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向5、 现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640 —1660年 的英国资产阶级革命，和1760—1842年 英国工业革，到1789 —1794年 法国资产阶级-- 1外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 尺氏、 、、＞:弟八早18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） .19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方 面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮一现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物） 现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种 设想，有些对现在都有借鉴价值）战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步， 又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）达到了解 英国资产阶级革命 俄国十月革命成功19世纪下半叶革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
后现代主义
结语
• 后现代建筑设计并没有改变现代建筑设计实质性的东西，它只是
在现代建筑设计上做一些表面文章，或者是为现代建筑设计做一
些修饰工作。现代建筑设计是建立在民主主义思想和工业化大生 产及满足广大人民生活需要的基础之上的，它的产生和发展都顺
应了时代的潮流。在满足生活需要的大前提下，当代设计的主流
后现代主义的表现特点
• 现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛，后现代主义成为 主流设计。究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面。 • 其一：注重人性化、自由化、 • 后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能 主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中 仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机 工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。 • 其二：注重体现个性和文化内涵
• 西班牙的博菲尔
罗伯特· 文丘里（ROBERT VENTURI）
• 简介
• 伯特·文丘里是世界著名的建筑师，1925年，他出 生于美国宾夕法尼亚州费城，在普林斯顿大学获 得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国 建筑研究院的奖罗学金。50年代后期，他创办了 自己的建筑设计事务所。作为一名成功的建筑师，
他写了相当多的著作，并将建筑学中的复杂性和
矛盾性深刻的描绘了出来。自他从拉斯维加斯学习回来以后，其创新 思维影响了许多人，同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖
啡壶、盘盏以及烛台等。
• 文丘里早期的工作受到路易· 艾瑟铎· 康和艾罗· 萨里南的影响，同
时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒· 科布西耶和阿尔瓦· 阿尔托 很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦· 阿尔托的作品对
外国建筑史——07第六章
3、旧金山现代艺术博物馆
是博塔实践生涯中的又一重头戏。他把这座艺术殿堂提升到了今天的 城市大教堂的地位。
四、昂格尔斯 德国 五、克里尔兄弟 卢森堡
一、罗西 1、圣卡塔多公墓 2、格拉拉公寓 3、水上剧场 4、博尼芳丹博物馆
1、圣· 卡塔多公墓
整个墓地被围入一个正方形场 地，场地内又有一个正方形院 落。中央轴线上依次是公共墓 冢、墓室和灵堂。灵堂是一个 巨大立方体结构，形式被抽象 为普遍适宜的住宅概念。公共 墓冢的圆锥结构象一个大烟囱 墓室是以等边三角形层层排列 的。整个构图就像一个脱离了 生命和肉体的躯干，一副死亡 者的骨架。
罗西将来自当地公共建筑、教会建筑和工业建筑的意象融为一体，高耸 的砖塔可联想到厂房或传统街道，形成博物馆中心的是那个外包锌板的 穹顶塔楼，似乎暗示着洗礼堂或钟楼的意象。
二、格拉希 是这场运动中颇有建树的人物，他的著作 《建筑的逻辑结构》是倡导新理性主义思想 的又一力作。
三、M.博塔 瑞士 提契诺学派 1、圣· 维塔莱河旁的住宅 2、卢加诺的戈塔尔多银行 3、旧金山现代艺术博物馆
《建筑的复杂性和矛盾性》中提出后现 代主义的理论原则，而在《向拉斯维加 斯学习》一文中进一步强调了后现代主 义戏謔的成分和对于美国通俗文化的新 态度。 （2）美国建筑家罗伯特•斯特恩，从理论 上把后现代主义建筑思潮加以整理，分 门别类，逐步形成一个完整的理论体系。 （3）美国作家和建筑家查尔斯•詹克斯继 续斯特恩的理论总结工作，他在短短的 几年中出版了一系列著作。
2、实践上 1969年文丘里利用历史建筑符号，戏謔 的方式设计和建造了在宾夕法尼亚的胡 桃山的“文丘里住宅”，是具有完整后 现代主义特征的最早建筑。 1947年，菲利普•约翰逊在纽约设计和完 成了美国电报和电话公司大楼，采用了 石头幕墙，顶部三角形山墙，入口古典 拱券。是后现代主义的里程碑建筑。
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析现代建筑设计是建筑史上的一次重要变革，它的发展是在探索新的可能性和适应变革中不断进行的。
现代建筑具有明显的特点，例如简约、抽象和功能主义等，而这些特点也形成了不同的设计思潮和流派。
一、现代主义现代主义是现代建筑设计中最重要的流派之一。
它最早在20世纪初出现，并在当时引起了巨大的反响。
比如克罗泽尔爵士的作品就能代表现代主义的早期风格。
其设计的建筑物是简洁的、几何形的、无装饰的，使用钢、玻璃和混凝土等新材料，强调物质性与技术性。
随着不断更新的新材料和建筑技术，现代主义得以进一步发展。
巴赫曼式设计和设色式设计等新的设计方法不断探索和发展。
20世纪中后期，现代主义的思想影响了整个建筑领域，出现了一大批的现代主义建筑大师，如莱·柯布西耶，他是现代主义建筑最重要的代表之一。
二、后现代主义20世纪70年代，后现代主义建筑开始出现。
它是一种哲学、文化和自然反应的表现形式。
后现代主义建筑不是单纯强调建筑功能性，而是更强调建筑本身的美学价值。
后现代主义风格的建筑物常常具有非线性、曲线和不对称的外观以及非常规的结构形式。
建筑师们在设计中使用各种复杂的形式和构造，反映出他们对现代主义建筑的种种限制的反感。
后现代建筑常常和环境产生对话，使它们更具有亲和力。
三、生态主义现代建筑设计的另一种流派是生态主义建筑。
生态主义建筑是一种关注环境和社会问题的建筑类型。
它的目标是倡导使用可持续发展技术和绿色建筑材料，以最小化对自然环境的影响。
生态主义建筑常常将本地材料、自然光和通风作为设计的主要元素。
建筑师不仅考虑建筑的效率和实用性，也考虑建筑与环境的关系。
生态主义建筑旨在改善人类居住环境，同时减少不必要的能源浪费和对环境的负面影响。
四、建筑风格现代建筑设计虽然强调其建筑的实用性和功能性，但仍有一定的风格。
例如工艺风格、女权主义风格和新技术风格等，它们的特点有所不同，但都强调独特的建筑风格和美学价值。
新地域主义资料
发达国家的新地域主义建筑
发达国家的新地域主义建筑
发达国家的新地域主义建筑
细节处理
1、入口的雨棚 采用了自由曲面形，
形式与水池、画室、地面景 观形成了呼应
2、材料的运用 入口和楼梯等多
处运用了当地的木材， 室内外环境相联系
新地域主义建筑
第三世界国家的新地域主义 探索
第三世界国家的新地域主义探索
南亚建筑师之查尔斯·柯里亚
为了重新建立民族精神的理想而回到自身传统文 化的深层认识与探索中，以获得创作的灵感或理 念。
新地域主义的建筑特点
1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但 其片段性和边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼 稚的乌托邦色彩
2、这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边 界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境
3、建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景 4、关注建筑如何回应特定场地因素，反对存在着一种“普世
在邻近白色建筑的国家银行一面，建筑 采用白色和浅灰色的石材饰面，同时采 用连续的横向窗带。而附属建筑与方形 体块的建筑则用红褐色的石材贴面，窗 口也变成行列整齐的方形。这座建筑中 处处体现了迈耶重视新建筑与周边旧有 建筑和当地建筑传统的设计理念。
发达国家的新地域主义建筑
5、爱华高尔夫俱乐部 旅馆
设计师：黑川纪章 特点：
3、加利西亚当代艺术中心
建筑师：A.西扎 葡萄牙建 筑师
后现代主义
现代主义之后的建筑思潮——后现代主义指导老师：赛尔江姓名：帕丽扎提班级：建筑06-2学号：20062204425定义：后现代主义(Postmodernism)是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
它即出现在西方世界开始对现代主义提出广泛质疑的时代背景中，又有其自身发展的特点。
美国费城的建筑师与建筑理论家文丘里在1966年发表的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。
在数的一开始，文丘里就对正统现代建筑大胆挑战，抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性和复杂性。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。
”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
代表作：母亲住宅罗波特.文丘里， 1964文丘里母亲住宅坐落于美国宾州栗子山，建筑师R·文丘里(1925～1962)设计。
外国建筑史ch 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮
老年住宅
新奥尔良意大利广场 查尔斯·摩尔
新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里 岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场 有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马 建筑相似。
广场中心部分开敞，柱廊前后错落，高低不等。柱子分别采用不同形式的带 有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是 意大利建筑文化的延续。
– 后现代往往是以传统形式作为符号加以运用，而新地域主义则是关注场
地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，
是建筑重新获得场所感、归属感。
马德里建筑师：莫奈奥
马德里银行大楼
– “红砖艺术” – 与历史街区协调
国家罗马艺术馆（莫奈奥）
芝柏文化中心：R·皮阿诺
位于南太平洋岛上，“棚屋、森林、村落”
格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不
是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为， 他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅和佛罗里达天 鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。
格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足 用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。
加利佛尼亚州 加登格罗夫 水晶大教堂
（Crystal Cathedral Garden Grove） 1980
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他
的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和 审美观。
约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改 变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。
20世纪现代主义之后的设计
现代主义设计自20世纪初生，20世纪30年代成熟，到20世纪五六十年代逐渐衰落的几十年时间里，一直是世界设计艺术的主流，并形成了功能、理性、冷漠、无装饰的国际主义设计思潮，成为西方国家设计的主要风格。
二战后，这种风格逐渐遭到人们的批评，受到了以改变国际主义设计单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
至此，现代主义之后的设计开始向多元化风格转变，出现了解构主义、新现代主义等新的设计流派。
（一）国际主义设计运动国际主义设计是现代主义设计的战后的发展，最初产生于建筑领域，后影响到其他设计领域，并传播到世界各国，二战后的六七十年代达到发展的顶峰。
1、国际主义设计运动的背景战后美国的经济迅猛发展，产生于欧洲的现主义设计在这里得到发扬光大，少数几位大师的设计风格成为建筑师们效仿的对象，美国迅速成为战后现代主义设计的中心。
米斯·凡·德·罗设计的纽约西格拉姆大厦和意大利设计家吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为建筑上的国际主义里程碑，奠定了国际主义建筑风格的形式基础。
这一风潮迅速通过建筑影响到其他设计领域，并传播到世界各国，成为名副其实的国际主义设计。
2、现代主义设计和国际主义设计的比较（1）设计风格两者是一脉相承的，都具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化的特点。
（2）设计形式现代主义设计主张“功能第一，形式第二”；国际主义设计则受到米斯“少则多”主张的深刻影响，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征，为达到减少主义的形式甚至可以漠视功能的要求，变为“形式第一，功能第二”，背离了现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持了现代主义的某些特征。
（3）思想动机现代主义设计是为无产大众服务而发展起来的进步思想；国际主义设计是资本主义企业的符号和象征。
国际主义设计违背了功能第一的现代主义设计基本原则，是用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义内容的伎俩，因而受到了60年代末期70年代初期以改变国际主义设计的单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮工业革命后，社会生产力得到了巨大的提升，在众多产业中，建造业成为了受影响最大的产业之一。
一方面，拥有了新的工具与设备，社会生产力大大提高；另一方面，新材料诸如钢铁，玻璃幕墙的生产技艺的成熟使得建筑设计具有了更多的可能性。
一个崭新的时代就这样拉开了序幕。
是什么成就了我们现代的城市？又是什么划开了时代的新篇章，让我们体验到现代的生活？我们又该如何定义“现代”这个时代？1现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，推崇功能主义，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
2现代主义建筑和设计的观念定义。
从总的来说，我们可以大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：民主主义,精英主义,理想主义和乌托邦主义:现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。
长期以来建筑设计是为极少数权贵服务的，我们回顾一下西方建筑发展史，就可以看到，设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务，美国评论家罗伯特，休斯（Robert Hughes）说：穷人没有设计，所指的就是这个现象。
而现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。
现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的。
与此同时，他们当中也有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒· 科布西耶），但是，这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
建筑学考研10第六章 现代主义之后的建筑思潮
建筑特征
适应地方气候。 利用地方资源。 吸取地方传统建筑经验或形式。 对任何权威性设计原则与风格的反抗。 关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况。 试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件和设计原则。 使建筑重新获得场所感和归属性。 既响应场所精神，又积极为本土文化建立新的时代品质。
代表人物：
莫奈奥、A· 西扎、柯里亚、杨经文、多西、R· 皮亚诺
代表作品
马德里银行大厦（1973年）设计人：莫奈奥 国际罗马艺术博物馆（1980年）设计人：莫奈奥 西班牙圣地亚哥市艺术博物馆（1993年）设计人：A· 西扎（葡 萄牙建筑师） 斋普尔市博物馆（1990年）设计人：柯里亚（印度建筑师） 马来西亚建筑师杨经文的自宅（1984年） 侯赛因—多西画廊（1995年）设计人：多西 芝柏文化中心（1998年）设计人：R· 皮亚诺（意大利建筑师）
建筑特征
无绝对权威，个人的，非中心的。 恒变的，没有预定设计。 多元的，非同一化的(反二元对抗，反非黑即白的理论)，破碎的 ，凌乱的，模糊的。 解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表 达”建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达不同的几个意义。
代表人物：
弗兰克· 盖里Frank Gehry 伯纳德· 屈米Bernard Tschu—mi 彼德· 埃森曼Peter Eisenman 扎哈· 哈迪特Zaha Hadid 丹尼· 雷柏斯金Daniel Liberskind 库柏· 辛门布劳Coop Himmelblau（蓝天设计组） 其中伯纳德· 屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论。他认为应 该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构筑。而弗兰克· 盖里被认为 是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
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现代主义之后的建筑思潮
现代主义出现于第二次世界大战之间，在战后曾今引领了很长一时期的建筑的设计，这种思潮也是一个时代的产物。
必将有其适合一定时期政治经济文化的合理性也有者其必然的局限性。
随着社会的发展，科技的进步和工业的发展，相继而来城市问题，的环境问题，能源危机问题等等，共同引发了关于科学技术的作用，进步的概念，文化与技术的相互关系以及生态问题等人类中的问题的重新认识，在此同时西方的现代化力量也削弱了众多国家、地域、种族间的差异性，导致了传统文化的破坏，对科学和理性的一味推崇也造成了对人性自然和个性的忽视。
当这种种的不足或者弊端日益呈现的时候，人们对现代主义的建筑思潮提出了质疑和挑战，一些批判现代主义的声音在20世纪50、60年代推动建筑发展的部分建筑师中已经出现。
50年代末期，从国际现代建筑协会中分离出来的第十次小组已经十分尖锐地揭示了功能城市规划思想的不足。
代表人物是英国建筑师史密森夫妇以一种更接近现象学的分类方法提出了房屋、街道、区域和城市的概念，以之与功能城市的功能分区概念相对抗。
在20世纪60年代不到十年的时间里出现了很多理论著作开始了对现代建筑的公开严肃的反击，第一步是美国的城市理论家J-雅各布斯1961年出版的《美国大城市的生与死》。
在书中他对柯布西耶为代表的功能城市的规划思想公开挑。
战她指出，被现代建筑师忽视的那些隐藏在街道中的秩序包含了丰富多样的都市生活，这里面有日常生活的模式，有人际关系的网络，对于这些城市现从价值的保持才是规划中极为关键的。
1966年美国建筑师R-文图里所著作的《城市建筑》，在书中批判了现代建筑的技术理性排斥了建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡要向历史吸取经验。
像这样的对现代建筑进行反省批判的著作还有如埃及建筑师H-发赛发表的《为了穷苦者的建筑》、建筑理论家柯林-罗的著作《屏贴城市》等。
在现代主义之后建筑的设计思潮可谓活跃，大体有后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、高技派的新发展、新现代、简约的设计倾向这几种建筑的思潮。
在建筑界后现代主义指的是20世纪60年代后，有部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的了理论与实践而推动的建筑思潮。
美国肥城的建筑师与建筑师理论家文图里在1966年发表的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作，文图里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。
他对传统现代建筑大胆挑战，抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑的真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。
文图里在书中直接提出了对传统的关注，他认为“在建筑中用运传统既有实用价值，又有表现艺术的价值”。
图文里在自己的理论之下在1962年设计制作了图文里母亲住宅。
在后现代的思潮中还有一大批的建筑家和建筑理论家，如现代建筑忠实的追随者P-约翰逊在他的广泛的演讲中开始反对功能主义，提倡“建筑应维护艺术、直觉与美的真谛”。
建筑师C-穆尔声称要探索依据拟人形态建筑，或“史记忆的”筑。
总体的来说后现代主义的思潮是一场反叛现代主义建筑的设计思潮和设计运动。
后现代主义最早出现在建筑领域，随后发展到了平面设计、产品设计等的广泛领域。
它要表现在以下几方面：
第一：反对设计形式单一化，主张设计形式的多样化。
第二：反对理性主义，关注人性。
第三：强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并序。
第四：关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
在西方出现的批判现代建筑的思潮中，欧洲和美国的情形有所不同。
在欧洲，上述所谓的后现代主义并没有引起太多的响应，而与其几乎同时出现的意大利新立新主义运动形成了一股颇有影响力的建筑思潮。
新理性主义也称坦丹札学派，他的代表人物就是意大利建筑师建筑理论家罗西。
从表面上看新立新主义与后现代古典主义有许多的共同点。
但是事实上，新理性主义运动对于建筑的思考与后现代古典主义是不同的，它要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的合乎理性的建筑生成原则。
新理性主义的兴起一两部重要的理论著作的发表为标志。
一是1966年罗西的《城市建筑》，另一部是格拉希的《建筑的结构逻辑》。
在这种理论的指导下罗西1971年设计的圣-卡塔多公墓可以说是事他类型学理论的一次典型实践。
罗西的另一个做品米兰的格拉拉公寓也可是其理论的经典作品。
新地域主义与后现代主义和心理性主义有着明显的不同，它是一种形式多样的建筑实践倾向，它提倡建筑与当地的地域文眉，文化特征有着联系，应该建造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗现代建筑的无尽的蔓延。
在这种理论的指导之下设计的作品如马德里银行大楼就是一个重要的代表作品。
解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年。
当时一位哲学家德里达基于对语言学中的结构主义，提出了“解构主义”的理论。
解构主义建筑师设计的共同点是赋予建筑各种各样的一一，而且与现代主义建筑显著的水平、垂直或这种简单集合形体的设计倾向相比，解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。
法国建筑师屈米可以说是一群代表人物中最富有哲学精神的一位他主持设计的拉维莱特公园可称为代表。
新现代主义就是在现代主义盛极而衰后，对现代主义的继承，发展和完善，是对现代主义的纯粹和净化处理。
虽然有不少设计家在70 年代认为现代主义已经穷途末路了，认为国际主义风格充满了与时代不适应的成份，因此必须利用各种历史的、装饰的风格进行修正，从而引发了后现代主义运动，但是，有一些设计家却依然坚持现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，他们根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，但是，从总体来说，他们可以说是现代主义继续发展的后代。
这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑家。
建筑中的所谓高技派在60年代就出现，人类科技的一次又一次的发展，为整个社会带来了普遍的技术乐观主义态度，它一方面积极的开创了复杂的技术手段来解决建筑中的复杂问题，一方面在对技术的盲目信仰下带了社会，环境人类生存危机，在这种情况下西方的技术乐观主义有所降温也更加客观的审视工业革命以来不断涌现的强调新技术影响之下的建造方式经验的探索。
这样的探索也成为了20世纪后20年的重要探索之一，着这期间如欧洲人权法庭和信托控股公司的设计可以称作代表。
20世纪的后20年设计风格不断的变化，90年代后在习惯了现代建筑的流动
空间、后现代主义的隐喻和解构主义的分裂特征之后，建筑界开始关注一种继承和发展现代建筑的明显特征的潮流向简约主义回归。
可以说对简约形式的追求一直成为20世纪现代建筑发展中的持续特征。
20世纪末有出现的简约形式建筑，常常被认为是20世纪初期先到主义运动目标与形式的复兴。
这一时期建筑有1995年鲍森设计的纽约麦迪逊大街CK分店、彼得-马里诺设计的纽约阿玛尼时装店等。