文学概论小说

然而这颗心仍出自肉眼凡胎支配的世俗环境， 便给这颗心打上了历史的社会的烙印。这使她既 有贵族少女的孤僻、乖张，又有着世俗女子的软 弱和小性儿。这就使她的恋爱史，几乎成了不断 的拌嘴、误解和流泪的历史；使她的叛逆和反抗 多存在于心灵的领域，并很难冲破封建礼教的规 范，因而只能是无济于事的仅以眼泪和生命相拼 的反抗。然而林黛玉灵魂的这一面，从艺术上看， 无疑又增添了林黛玉性格的悲剧美，表现了性格 的多侧面，以其性格的世俗性与非世俗性的矛盾， 拓展了生命的张力，更显得有血有肉，丰富多彩， 而具有无穷的艺术魅力。
阿Ｑ的“精神胜利法” ： 他自己一贫如洗，他就想“我儿 子会阔得多啦”，骂了别人，觉 得自己胜利了。 他头上有癞疮疤，人家拿他开玩 笑，开始他“怒目而视”，后就 对人说： “你还不配”。 他被人打了，他心里想：“我总 算被儿子打了，现在的世界真不 像样!”于是他又心满意足地走了。 直到最终人家要杀了他了，他还 为状纸上的 圆圈画得不圆而羞愧， 后来他想“孙子才画得很圆很圆 呢”，于是他睡着了。 ——阿Q的许多行为都与他的 “精神胜利法”息息相关。
②普遍意蕴——典型的丰厚历史文化意蕴
艺术典型要真实地描写社会关系，要含有 “较大的思想深度和意识到的历史内容”，表现 人物从“历史潮流汲取来的”行动动机，展示生 活的“某些本质方面”。
人类之所以创造典型这种艺术至境形态，用 黑格尔的话来说，是想“从他本身召唤出来的东 西”中，“认出他自己”，是为了“观照自己、 认识自己，思考自己”。
第二节 叙事性文学与文学的叙事
简单地说，叙事就是讲故事。 它与抒情不同，其主要目的是 为了再现客观世界。在叙事性 作品中，作者通过叙述社会生 活事件来向读者传达人生的本 质和意义。
一、叙事性文学三要素

情节
情节与事件：
•事件就是人物的行为及其引起的后果。
•包括推动故事情节发展的事件、塑造生动形 象的事件。 •由作者按照因果逻辑将一系列的事件串联起 来，才能构成情节。
“总特征”+“丰富性”：圆整人物
阿Q性格的丰富性：质朴愚昧而又狡黠圆滑， 率直任性而又正统卫道，自尊自大而又自轻自 贱，争强好胜而又忍辱屈从，狭隘保守而又盲 目趋时，排斥异端而又向往革命，憎恶权势而 又趋炎附势，蛮横霸道而又懦弱卑怯，敏感禁 忌而又麻木健忘，不满现状而又安于现状。
只有特征性和丰富性统一起来，融为“整 体”，人物性格才具有审美价值。
情感价值高于实用价值才能增加情节的感染性。
阅读小说时，重要的不是寻找起因-发展-高潮-结 局，而是要找到这种情感因果逻辑。
祥林嫂是怎么死的？



冲茶的短工：“还不是穷死 的？”——沦为乞丐——丧失劳动 力和记忆力，被鲁家解雇——精神 的痛苦：生不能成为一个平等的奴 仆，死而不能成为一个完整的鬼 夫权：女子不能再嫁；族权：婆婆 有权出卖媳妇；神权：死后还要锯 成两半——互相矛盾，荒谬至极的 封建思想害了祥林嫂，而她不自知， 其他人对她也只有冷漠。 改造中国人的灵魂是如此重要，这 正是鲁迅作为一个启蒙主义者的思 想特点。
③审美创造——典型的艺术魅力


别林斯基：“一切形象都是新鲜的，具有独创性，其 中没有哪一个形象重复着另一个形象，每一个形象都 凭它所特有的生命在生活着。” 由于典型有着丰富多彩的性格特征，又含有深刻复杂 的历史文化意蕴，因此，它不但与读者的感性状态的 生活体验相一致，而且还帮助我们把对生活的体验提 高一步，帮助我们更深地把握生活的本质。所以，典 型自然就具备了一种震撼人心的审美激动，让我们拍 案叫绝，终生难忘。
树式结构
水系式结构
网式结构
立体性结构
情节的因果逻辑

福斯特：“我们曾给故事下过这样的定义： 它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同 样要叙述事件，只不过特别强调因果关系 罢了。……对于王后已死这件事，如果我 们问‘以后呢’，便是故事；要是问‘什 么原因’，便是情节。”
这种因果是一种情感因果。
小说家的任务就是要把实用价值和审美价值区分开来。
林黛玉的艺术魅力
《红楼梦》中的林黛玉，她的一颗心显得那 样晶莹、那样高洁、那样美丽可爱。那是聪慧过 人的、诗意充盈的、柔情万种的、富于幻想的、 向往着美好爱情的少女之心；又是敏感多思的、 眼光超越的、痛苦忧伤的、缠绵悱恻的、向往着 自由和舒展个性的诗人之心；还是一颗饱读诗书 的、超凡脱俗的、峻逸高洁的、孤独自傲的、宁 折不弯的富于东方文化特色的士子之心。





在阿Ｑ的悲剧命运里，就有道不尽的“思想”： (1)对中国国民性的痼疾的认识； (2)对辛亥革命失败的反思和历史教训的总结； (3)对辛亥革命时期历史面貌的认识和中国农村各 阶层状况的分析； (4)对农民革命的必然性和盲动性的准确揭示； (5)对“阿Ｑ相”和“精神胜利”的批判； (6)以及由以上方面所显示的作家思想的睿智、人 道的情怀和爱国的赤诚等等。

情节与故事：
国王死了，不久王后也死去。 国王死了，不久，王后也因伤心而死。
•故事是时间观念中的生活，情 节是按价值观衡量的生活。 •故事只有纳入精心设计的艺术 结构，才能转化、提升为情节。

情节与结构：
结构即作品内部的组织构造和总体安排。包括人物的 配备、情节的处理、环境的安排；
链式结构
线式结构

评价好的故事情节，看它是否显示了性格的深度。
典型




如果说意境是抒情艺术的最高境界，那么典 型就是叙事艺术的最高境界。 意境是中国古代文论的核心概念，而典型则 是西方文论的核心概念。 二者都是文学形象的高级形态。 什么样的人物形象才能称其为“典型”呢？
典型ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
①整体个性——典型的特征性
黑格尔：所谓 “特征”，即 “组成本质的那 些个别标志”， 是“艺术形象中 个别细节把所要 表现的内容突出 地表现出来的那 种妥帖性。”
人物

双重身份：
行动元——发出动作，推 动整个事件的进展。 角色——人物鲜明的性格 特征使之具有了自身的独立 性和审美价值。

小说的创作往往将人物“打出正常轨道”，既可 以产生“情节”，又可以展示人物的内心深层， 从而更有利于刻画人物的性格。

性格的情感逻辑 往往决定情节的 发展走向。

只有为展开性格服务的情节，才是有价值的情节； 性格的怪异或出其不意，为情节发展提供了广阔 的天地。