文学概论小说
文学概论 小说
典型——主要是指叙事作
品中的典型人物。它是作家 审美力和生命力创造的，蕴 涵着丰富的社会人生意蕴和 文化心理意蕴的个性人物， 是一个既有深刻的社会价值 又有高度的审美价值的完满 而有生气的性格整体。
环境
人物在小说中居于中心的位 臵，那么人物性格是怎样形 成的？
金圣叹：‚开书未写一百八 人，而先写高俅者，则乱自 上作也； 先写一百八人，则 是乱自下生也。‛
林黛玉所具有的情感和灵魂的深度，是震撼人心的。 她以热烈执着的情感表达和对爱情自由的憧憬，是人类自 身解放愿望的体现；然而林黛玉却不是如崔莺莺那样的 ‚爱情鸟‛，而是具有全不把贵族阶级的富贵尊荣、仕途 经济放在眼里的富于叛逆的性格。 她之所以一往情深地 把爱情献给贾宝玉，就是因为宝玉乃是她志同道合的知己。 于是这对贵族青年的爱情故事，便具有了追求个人自 由幸福的民主化色彩，他们的反叛，也具有了使封建阶级 后继无人的深度，而这两者，都符合历史的发展方向，符 合人民群众的愿望。此外，林黛玉这样美丽的灵魂、这样 美好的爱情却被封建社会、封建家族给绞杀了，正说明这 样的社会、这样的家族的反人性、反人道的性质。这不仅 可以激起人们对现存社会的愤慨，而且明显可以增强人们 对封建社会反动本质的认识。作家就是这样通过对林黛玉 的情感和灵魂的细致刻画，显示了一种历史的深度、批判 的深度和审美认识的深度。
那条河水便是历史上知名的酉水，新名字叫作白河。 白河下游到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉 水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。 深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石 子，全看得明明白白。 水中游鱼来去，全如浮在空气里。 两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色， 逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意， 凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒 晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家 所在的旗 臶。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入 目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位臵则永远那么妥贴，且与 四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉 快。一个对于诗歌图画稍有兴味的旅客，在这小河中， 蜷伏于一只小船上， 作三十天的旅行，必不至于感到厌 烦，正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精巧处，无一 处不使人神往倾心。 （《边城》）
文学概论考试重点总结
一、文学作品的类型：现实型文学、理想型文学、象征型文学1．现实型文学:是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现性和逼真性。
2．理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态.它的基本特征是表现性和虚幻性。
3．象征型文学:是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
基本特征是暗示性和朦胧性.二、文学作品的基本题材：1．诗：是一种语词凝练，结构跳跃,富有节奏和韵律，高度集中的反映生活和表达思想感情的文学体裁。
基本特征：凝练性跳跃性音乐性2．剧本:是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁。
基本特征：浓缩的反应现实生活,集中表现矛盾冲突,以人物台词推进戏剧动作。
3．小说：是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。
基本特征:深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。
4．散文:广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品,也包括一般科学著作、论文、应用文章。
狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式,包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
文学散文是一种题材广泛，结构灵活,注重抒写真实感受、境遇的文学体裁. 基本特征:题材广泛多样，结构自由灵活,书写真实感受.5．报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁. 基本特征:及时性纪实性文学性三、文本：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
1、文学作品的文本层次：文学言语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。
文学言语层面特点:形象性、生动性、凝练性、音乐性还有：（1）文学言语内指性指向文本中的艺术世界（2）文学言语心理蕴含性（3）文学言语阻拒性加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的言语。
四、文学意蕴三层面：历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层艺术至境三美神：文学典型、文学意象、文学意境五、典型：作为文学形象的高级形态之一。
是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中又称典型人物或典型性格。
（完整版）文学概论整理
（完整版）文学概论整理文学概论【名词解释】艺术构思艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
直觉直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接了解和揭示。
文学风格文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
文学思潮指在一定历史时期内在一定哲学思想、美学观念、文学主张支配之下所形成的文学创作的潮流。
文学流派文学流派，就是一批在思想倾向、美学观念、文学主张等方面相互趋同或接近的作家自觉或不自觉地形成的文学派别，他们在实际创作中往往表现出艺术特色和风格追求的一致性。
文学体裁文学的不同类别或文学作品的具体样式，称为体裁。
小说小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。
期待视野所谓“期待视野”，就是指读者的全部知识、经验和修养等所构成的欣赏背景，它对欣赏活动起着一种参照框架的作用，一旦缺少这一参照框架，欣赏活动编号变得毫无意义。
隐含读者隐含读者，指相对于现实读者而言的，作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。
是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。
共鸣“共鸣”原是从物理学吸收而来的概念，它是两个振动频率相同的物体之间所发生的声音的共振，在文学鉴赏中则是指读者的思想感情与作品的情感意蕴达到一致，进而发生心灵的共振，它一是指读者与作品中的人物形象之间思想感情的共振，二是指读者与作者之间思想感情的共振，三是指读者与读者之间思想情感的共振。
文学批评文学批评是以对文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。
文学批评既属于文学接受范畴，又超越了接受范畴。
社会历史批评社会历史批评是一种从社会历史发展的角度观察、分析、评价文学现象的批评方法。
文学概论 小说
一、小说与叙事
总之，随着小说的发展和成熟，逐渐 形成了虚构、叙事、娱乐等特点， 并以这些特点构成了一种特殊的叙 事艺术，从而有了今天的小说。 使小说逐渐成熟的决定性因素，是 对虚构性叙事的自觉。
2、叙事和虚构
（1）叙事 叙事：即讲故事，它是一个按照一定顺序用话语讲述一系列事件的过程。 举例：《变形记》：第一部分，写格里高尔发现自己变成巨大的甲虫， 惊慌而又忧郁。第二部分，格里高尔失业了，他成了全家的累赘。父亲、 母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱， 忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿 又病，陷入绝望，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新 生活。 叙事特征：展示连续发展的，按照一定的原则和顺序排列的，趋向于一 个最终结局的系列事件。 叙事顺序：按照一定的秩序在事件和事件之间建立一种联系或关系。 叙事原则：接续与转换。 叙事的接续：事件与事件之间建立在因果关系之上的连续发生，即一个 事件如何引发和推进了另一个事件。如《红楼梦》：绛珠草与神瑛侍者 →托胎成人→宝黛相见→宝黛恋爱。 叙事的转换：指由于事件之间的内在冲突关系而产生的事态变化。如 《红楼梦》：宝黛恋爱→宝钗婚姻；《天龙八部》：乔峰帮主→汉人公 敌。
(3)小说叙事三要素
小说叙事三要素——情节、人物和 环境。 在小说叙事中，情节、人物和环境 三者是融为一体的。
2、故事和人物
从讲故事、叙述情节，到塑造人 物，是小说成熟的标志之一。 由此形成了小说以表现人物性格 为线索的叙事。 而环境则为人物性格、命运的形 成提供了依据。
（1）两类人物观 A功能性人物观:认为人物的塑 造应该从属于情节的安排。 B心理性人物观：人物的心理 或性格具有独立存在的意义。
2、叙事和虚构
《文学概论》第二章第四节 课件
“濠梁之辩”是中国古代一次十分著名的论辩
事件，包含着深刻的哲理。 庄子的快乐，是建立在他的齐物论基础上。 他强调物化，与物融为一体，通过这种途径 回归自然，达到逍遥游的自由境界。他的乐， 是“我”与“鱼”融为一体时体会到的乐。 惠子强调的，则是认识事物时应该有客观的 标准。
班固《汉书·艺文志》：小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语， 道听途说者之所造也。孔子曰：“虽小道必有可观者焉，致远恐泥， 是以君子弗为也。”然亦弗灭也。
濠梁之辩
庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“鯈tiá o 鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼， 安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼 之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非 鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”
19世纪——浪漫主义、现实主义、批判现实主义 雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》、斯丹达尔、梅里美、巴尔扎克、福 楼拜、莫泊桑、左拉《萌芽》《卢贡-马卡尔家族》 狄更斯、萨克雷、哈代 普希金《叶甫盖尼·奥涅金》、果戈里《死魂灵》、陀思妥耶夫斯基 《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》、托尔斯泰、契诃夫 马克·吐温《哈克贝利·费恩历险记》 20世纪文学——现实主义、现代主义、后现代主义缠杂 罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》、普鲁斯特《追忆逝水年华》、加缪 《局外人》 托马斯·曼《布登勃洛克一家》、卡夫卡 高尔基、肖洛霍夫《静静的顿河》、法捷耶夫《青年近卫军》、 索尔 仁尼琴《古拉格群岛》 乔伊斯《尤利西斯》 德莱赛《美国的悲剧》、欧·亨利、福克纳《喧哗与骚动》、海明威、 海勒《第二十二条军规》、马尔克斯《百年孤独》、博尔赫斯《阿莱夫》
魏晋南北朝 志怪小说、志人小说 干宝：《搜神记》 刘义庆：《世说新语》 唐代，小说真正成为一种独立的文体【传奇】 [宋]洪迈：唐人小说，不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇 而不自知者，与诗律可称一代之奇。 《霍小玉传》《柳毅传》《李娃传》《南柯太守传》《虬髯客传》 宋元话本：“说话”四家——小说、说经、讲史、合声（生） 《碾玉观音》《三国志平话》《大唐三藏取经诗话》《宣和遗事》 明清小说 冯 梦 龙：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 凌 濛 初：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 “姑苏抱瓮老人”：《今古奇观》 四大奇书、十大才子书、四大名著
文学概论书目
中文与社会方向（文学概论部分）参考书目
一、专著类
1、亚里士多德、贺拉斯：《诗学诗艺》，人民文学出版社2000年版。
2、刘勰：《文心雕龙》，周振甫注本，人民文学出版社1981版。
二、教材类：
1、伍蠡甫：《西方文论选》，上海译文出版社1979版。
2、张少康、刘三富著：《中国文学理论批评发展史》
3、朱光潜：《西方美学史》人民文学出版社1979 版。
㈠西方文论专著
柏拉图：《文艺对话录》，人民文学出版社2000年版。
㈡中国古代传统的文艺论著
1、汉代：《毛诗序》
2、三国：曹丕的《典论〃论文》
3、魏晋南北朝：
①陆机《文赋》
②刘勰：《文心雕龙》，周振甫注本，人民文学出版社1981版。
③钟嵘：《诗品译注》，周振甫译注，中华书局1998年版。
4、两宋：①司空图的《二十四诗品》②严羽的《沧浪诗话》
5、明清：①金圣叹的小说评点②刘熙载的《艺概》
“五四”以后：①王国维的《人间词话》②鲁迅的《摩罗诗力说》③朱光潜的《文艺心理学》
㈢马克思主义经典作家关于文艺问题的著作
1、傅腾霄主编：《马列文论选注》，社会科学文献出版社1999年版。
2、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。
文学概论wyc第九讲叙事与小说.
故事的时间顺序（简称故事时间）：小说所使用 的素材自然的先后时间顺序 叙事的时间顺序（简称叙事时间）：小说叙事中 安排情节的时间顺序
《荷马史诗》的开头
阿喀琉斯的愤怒是我的主题，只因这惹祸招 灾的一怒，使宙斯遂意如心，却给阿开亚人带来 那么许多的苦难，并且把许多豪杰的英灵送进哈 得斯，留下他们的尸体作为野狗和飞禽的肉食品。 诗歌女神啊，让我们从人间王阿伽门农和珀琉斯 之子，伟大的阿喀琉斯的决裂开始吧。是哪一位 神使得他们争吵的？是阿波罗，宙斯和勒托之子， 发动这场灾难的，当时是因为那人间王对这位神 的祭司克律塞斯无礼。
二、叙事要素 1.谁在讲故事(叙述者)
叙述者(叙事人) 第一人称叙事 第三人称叙事 第二人称叙事 有限视角 全知全能视角
二、叙事要素 2.讲什么故事(人物、事件、情节和环境)
(1)人物 人物刻划的诸多手法： 命名 直接描写 言谈举止
(2)事件与情节
事件由所叙述的人物行为及其后果构成。 情节指对一系列事件的艺术性安排。
一个女人坐在她古老的、窗户紧闭 的房子里。她知道她在整个世界上孤身 一人；所有别的事物都已经死去了。 门铃响了起来。
一、作为叙事文的小说 2.叙事文体
西方
小说与神话、传说、寓言、童话、故事等一起 被称为虚构作品（fiction）。 史诗-传奇-现代小说(novel)
中国
史传-六朝志怪-唐代传奇-宋元话本小说-明清 小说
情节又可以理解是按照艺术家选择的特定的因 果逻辑组织起来的一系列事件。 英国作家福斯特在其《小说面面观》中例子： 国王死了，王后也死了。 国王死了，不久王后也因伤心而死。
(3)环境
鲁迅和沈从文小说中的“风俗画”
(完整word版)文学概论完整版
名词解释1、文学作品的类型文学作品可分为现实型文学、理想型文学和象征型文学。
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
它的基本特征是：再现性和逼真性。
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是：表现性和虚幻性。
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是：暗示性和朦胧性。
2、诗诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。
探3、小说小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说, 文言小说与白话小说等等。
小说的基本特征主要是：深入细微的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。
4、剧本剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。
它们的基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突,以人物台词推进戏剧动作。
5、文学典型作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富有魅力的性格。
它在叙事性作品中，■LLL1- irirr- l」r rrf —」r f L」=R R—LL r f clj- f lll Er rn rr _r~ rn r又称典型人物或典型性格。
探6、典型环境所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。
它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
※了、意境意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
探8、文学意象文学意象是文学形象的高级形态之一，是以表达哲理观念为目的，以形象或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表达之意作为观念意象。
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名词解释1、文学作品的类型文学作品可分为现实型文学、理想型文学和象征型文学。
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
它的基本特征是：再现性和逼真性。
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是：表现性和虚幻性。
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是：暗示性和朦胧性。
2、诗诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。
※3、小说小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。
小说的基本特征主要是：深入细微的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。
4、剧本剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。
它们的基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。
5、文学典型作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富有魅力的性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
※6、典型环境所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。
它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
※7、意境意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
※8、文学意象文学意象是文学形象的高级形态之一，是以表达哲理观念为目的，以形象或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表达之意作为观念意象。
9、叙事简单的说就是用话语虚构社会生活事件过程。
10、叙述动作叙述动作，即“叙述”行为本身。
叙述动作就是“讲故事”，这个行为，要由两个基本的因素结合而发生：“讲”的人和“听”的人，即叙述者和叙述接受者。
文学概论
诗歌定义：诗歌是一种语言凝练并具有节奏感和音乐性的文学体裁特点：1集中地反映社会生活2具有强烈的感情、丰富的想象和联想3创造鲜明的意向和深邃的意境4语言精练，节奏鲜明，音律和谐，分行排列，富有形式美和节奏美小说定义：小说是一种综合的运用语言艺术的各种表现方法来塑造人物形象、反映社会生活的文学体裁。
表达方式十分开放诗歌营造画面意境，小说塑造人物形象诗歌抒情，小说反映社会生活特点：1注重叙述故事。
事件之间的因果联系形成了故事，任务懂得行动推动了时间的发展形成了故事2小说叙述故事的主要目的在于塑造人物形象。
人物是小说中事件的核心，人物本身是复杂的，便于反应生活、揭示主题。
3小说中所叙述的故事和塑造的人物都有虚拟性。
小说可以运用虚拟、想象和夸张等多种表现手法来叙述故事和塑造形象。
任务要有一定的代表性，就必须用虚构的方式，人物要有思想内容，要揭示作品主题也要用虚拟的方式。
文学语言与非文学语言的区别文学语言与日常语言：1日常语言突出种种实用目的，文学言语则以审美功能为主要特征。
2文学言语是日常语言的“形变”，日常语言一旦进入文学作品后，便与原本的现实话语失去了直接的联系，获得了特殊的性质。
3文学言语是具有自我意识的语言，日常语言没有自我意识，是原生态的语言。
文学言语与科学言语：1文学言语与科学用语言承载的思维方式不同。
科学主要通过抽象思维从理性上来认识世界，而文学艺术是通过形象思维从情感上去认识世界。
科学语言是认识的、概念的、逻辑的、精确的、目的的，文学言语是非概念、非逻辑、无功利的。
2文学言语与科学语言的表现形式不同。
科学语言是一种解说性语言，文学言语是情感性的语言。
科学言语准确，文学语言模糊。
科学语言是规范的，文学言语是独创的。
3表现在主体传达与接受的态度上。
传达：科学语言拒绝任何个人情绪、情感的介入，要求观点鲜明、语言简洁、料理清楚、表达严密。
文学言语传达的是主体复杂的情感经验，需要打破成规，传达出主体原初经验的模糊感、新异感、真切感。
文学概论 小说PPT课件
③审美创造——典型的艺术魅力
别林斯基：“一切形象都是新鲜的，具有独创性，其 中没有哪一个形象重复着另一个形象，每一个形象都 凭它所特有的生命在生活着。”
由于典型有着丰富多彩的性格特征，又含有深刻复杂 的历史文化意蕴，因此，它不但与读者的感性状态的 生活体验相一致，而且还帮助我们把对生活的体验提 高一步，帮助我们更深地把握生活的本质。所以，典 型自然就具备了一种震撼人心的审美激动，让我们拍 案叫绝，终生难忘。
然而这颗心仍出自肉眼凡胎支配的世俗环境， 便给这颗心打上了历史的社会的烙印。这使她既 有贵族少女的孤僻、乖张，又有着世俗女子的软 弱和小性儿。这就使她的恋爱史，几乎成了不断 的拌嘴、误解和流泪的历史；使她的叛逆和反抗 多存在于心灵的领域，并很难冲破封建礼教的规 范，因而只能是无济于事的仅以眼泪和生命相拼 的反抗。然而林黛玉灵魂的这一面，从艺术上看， 无疑又增添了林黛玉性格的悲剧美，表现了性格 的多侧面，以其性格的世俗性与非世俗性的矛盾， 拓展了生命的张力，更显得有血有肉，丰富多彩， 而具有无穷的艺术魅力。
②普遍意蕴——典型的丰厚历史文化意蕴
艺术典型要真实地描写社会关系，要含有“较 大的思想深度和意识到的历史内容”，表现人物 从“历史潮流汲取来的”行动动机，展示生活的 “某些本质方面”。
人类之所以创造典型这种艺术至境形态，用黑 格尔的话来说，是想“从他本身召唤出来的东西” 中，“认出他自己”，是为了“观照自己、认识 自己，思考自己”。
情节与结构：
结构即作品内部的组织构造和总体安排。包括人物的 配备、情节的处理、环境的安排；
链式结构
线式结构
树式结构
水系式结构
网式结构
立体性结构
情感价值高于实用价值才能增加情节的感染性。
文学概论复习小说
三、小说的文体特点
（一）、多方面细致地刻画人物
1、表现方法的多样与自由（可以兼容其他文体） 2、对现实人生摹写的广泛与深入（不受时空限制） 3、表现人物内心的丰富与复杂（人物语言和叙述人 语言）
（二）、小说具有完整、复杂、曲折、生动 的情节 （三）、充分具体地描绘环境
（一）、人物
1、两种人物观： （1） 功能性人物观（从属于情节） （2）心理性人物观（为了塑造性格）
与人类的复杂性格有关。如阿Q性格的矛盾侧面； 1 质朴愚昧但又圆滑无赖 2 率真任自又正统卫道 3 自尊自大而又自轻自贱 4 争强好胜又忍辱屈从 5 狭隘保守又盲目趋时 6 排斥异端又向往革命 7 憎恶权势又趋炎附势 8 蛮横霸道又懦弱卑怯 9 敏感禁忌又麻木健忘 10不满现状又安于现状
如凤姐的主导性格是自私狠毒，但她又美丽、 聪明，讨人喜欢，有才干、幽默，同时有时又 不失善良大方
动态性（人物性格不会司静止的，而是发展变 化的，有量变和质变，前者有凤姐的表现，后 者如林冲的落草）
《儒林外史》中的范进，在来中举时，拙朴老 实，受尽屈辱，中举之后，田地 、房子等都 有了。而他的性格也变了，成为一个虚伪无耻 的人。 林冲的典型性格，正是在高俅父子一步步逼 迫下发展的。“误入百虎堂”“大闹野猪 林”“棒打洪教头”“风雪山神庙”“火烧草 料坊“林冲落草”
阿 Q 与 未 庄
典型环境：指作家从生活中概括并描写在作品 中的，成为典型人物性格形成和发展的环境。 包括两个层次：既指个人生活的具体环境，又 指必然会对这种具体生活环境产生影响的、体 现为社会发展趋势的历史环境。 也可以指自然环境和社会环境两个层次。
文学概论大一知识点
文学概论大一知识点文学概论是大一学生在文学专业的基础课程之一，旨在引导学生全面了解文学的基本概念、特点、流派以及一些重要的文学作品。
以下是文学概论课程中的一些重要知识点。
一、文学的定义与特点文学是人们用语言表达思想和感情的艺术形式，它通过文字描绘人类生活的各个方面。
文学具有以下特点：1.1 主观表达：文学作品是作者对世界观、价值观以及情感体验的主观表达。
1.2 想象力与创造力：文学作品常常运用想象力和创造力，创造出与现实世界不同的文学世界。
1.3 艺术性与美感：文学作品在表达之外，还追求艺术上的完美，给人以美的感受。
二、文学的流派与形式2.1 散文：以散文形式表达的文章，包括散文随笔、小品文等多种形式。
2.2 诗歌：使用特定的韵律、格律和韵脚等技巧进行创作的文学形式。
2.3 小说：由一系列虚构或真实的情节和人物构成的长篇故事。
2.4 戏剧：通过对话和舞台表演来展现故事情节和人物形象的文学形式。
三、文学史与流派3.1 古代文学：包括中国古代文学和外国古代文学两个方面。
中国古代文学包括诗歌、散文等，代表作品有《诗经》、《红楼梦》等；外国古代文学包括古希腊罗马文学、古印度文学等，代表作品有《伊利亚特》、《罗密欧与朱丽叶》等。
3.2 现代文学：包括中国现代文学和外国现代文学两个方面。
中国现代文学代表作品有《呐喊》、《钢铁是怎样炼成的》等；外国现代文学代表作品有《1984》、《查拉图斯特拉如是说》等。
3.3 流派：文学作品常常分为不同的流派，如浪漫主义、现实主义、自然主义、后现代主义等。
四、文学批评与评价方法4.1 传统文学批评：包括作者、作品和读者三者之间的关系以及作品的内涵、风格等。
4.2 结构主义批评：强调文学作品的结构和形式，关注作品中符号和象征的意义。
4.3 后现代批评：怀疑语言和真实性，强调个人体验和阅读者的参与。
4.4 读者反应批评：关注读者对作品的反应，认为作品的意义不仅仅在于作者的意图。
《文学概论(一)》第九章
第一节文学的发生2104多选重点必背四简答 第一节文学的发生在文艺起源的问题上，影响较大的理论观点：择（一）模仿说认为艺术起源于人类的模仿本能，是模仿自然的产物； 模仿说是人类历史上最古老的艺术起源的观点;较为系统地阐述的是亚里士多德；德谟克利特:“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺 等歌唱的鸟学会了唱歌。
”【高频单选】（二） 巫术说认为是巫术思维法则的推动促成了人类艺术的诞生；英国弗雷泽在《金枝》中主张艺术起源于巫术;泰勒在《原始文化》中“野蛮人的世 界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用”—“万物有灵论”。
（三） 游戏说认为艺术起源于人类摆脱物质与精神束缚，追求自由天地的游戏本能；康德最早提出游戏说，但明确提出和系统阐述这一理论的是席勒和斯宾塞（四） 劳动说认为原始艺术是适应劳动需要并在劳动实践中产生的。
普列汉诺夫提倡起源劳动;《淮南子-道应训》“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之”第一节文学的发生二、文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动（一） 认为文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动的原因1、 劳动是原始艺术活动的前提条件。
2、 原始艺术与劳动生活的关系密切。
3、 人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因。
（马克思主义的观点）第二节文学发展与社会发展的关系第二节文学发展与社会发展的关系一、文学发展以社会发展为前提-试论文学发展与社会发展之间的关系-2008论述文学发展以社会发展为前提的表现在三个方面【1201简答】（一）社会发展为文学内容发展提供基础原始文学→阶级社会；文学的民族性：审美趣味、语言特点、精神气质（二）社会发展为文学形式发展提供动力如诗歌形式的发展：四言诗→西汉五言诗→隋唐七言诗（三）社会发展影响文学发展的机制【1904论述题】1、2、3、【政治经济】社会政治、经济结构的变化对文学发展的影响重大而深远。
【文化活动】哲学、道德、宗教等精神文化领域的变化对文学发展影响重大。
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小说的起源和发展
梁启超等倡导“小说界革命”，小说 理论面目一新。小说地位空前提高， 乃至被奉为“国民之魂”“正史之根 ”“文学之最上乘”，再不是无足轻 重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
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小说的起源和发展
追溯小说的起源，有以下几种方面：
首先是神话传说最接近小说或竟可视为早期小说 的，莫过于《穆天子传》和《燕丹子》。
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第四 、视角独到，以小见大 如鲁迅《一件小事》
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第五 、心灵刻画，入木三分
法国作家雨果说过：“有一种比海更大的景 象，是天空；还有一种比天空更大的景象，那就 是人的内心世界。”
“推开房间，看看照出人影的地板，又站住 犹豫：‘脱不脱鞋?’一转念，忿忿想到：‘出了 五块钱呢！’再也不怕脏，大摇大摆走了进去， 往弹簧太师椅上一坐：‘管它，坐瘪了不关我事 ，出了五元钱呢。’” ——高晓声《陈奂生上城》
其次是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非 子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明 的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
再次是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》 、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或 为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
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中国小说的起源和发展
第二章
文学的体裁 小说
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教学目的：
1、了解小说的分类。 2、把握小说的特征。
教学重点：
把握小说的特征。
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2
一、中国小说的起源和发展
《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌 渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小 说以干县令，其于大达亦远矣。”
文学概论的作品类型
文学概论的作品类型文学概论是一门研究文学作品及其发展的学科，它涵盖了广泛的作品类型。
在文学概论中，作品类型可以按照不同的标准进行分类，例如按照文学体裁、时代、主题等进行划分。
以下是对文学概论中常见的几种作品类型的介绍。
1.史诗：史诗是一种叙事性质非常强的文学作品类型，通常以英雄人物、历史事件或神话故事为主题。
史诗以其宏大的叙事风格，丰富的场景描写和深邃的思想内涵而闻名于世。
著名的史诗作品包括荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》以及米尔顿的《失乐园》等。
2.诗歌：诗歌是一种以韵律和节奏为特征的文学作品类型。
它通过运用音韵、押韵、节奏等技巧来表达情感、思想和意象。
诗歌可以表现出丰富的情感和美感，常常通过简洁而有力的语言给读者留下深刻的印象。
有许多流派和形式的诗歌，例如古典诗歌、浪漫主义诗歌、现代主义诗歌等。
3.小说：小说是一种长篇叙事性的故事文学作品类型。
小说通常通过描写人物形象、叙述情节发展以及展现社会背景来呈现故事。
小说具有较大的创作自由度，可以涵盖各种题材和内容。
著名的小说类型有爱情小说、历史小说、科幻小说等。
代表性的小说作品包括莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、狄更斯的《雾都孤儿》和奥尔韦的《老人与海》。
4.戏剧：戏剧是一种通过对话和舞台表演来展现故事的文学作品类型。
它通常由数幕组成，并通过角色的表演和对话来揭示剧情和主题。
戏剧是一种具有强烈的表现力和影响力的艺术形式，它在舞台上的表演能够吸引观众，并通过对人物情感、社会问题或道德议题的描绘，引发观众的思考。
著名的戏剧作品包括莎士比亚的《哈姆雷特》、易卜生的《娜拉》和米勒的《推销员之死》等。
除了上述几种常见的类型外，还有很多其他的作品类型，如短篇小说、故事、传记、纪实文学、寓言、童话等。
这些作品类型各自具有不同的特点和风格，共同构成了文学概论研究的基础。
通过对这些不同的作品类型的研究和分析，可以更加深入地了解文学的多样性和丰富性。
文学概论第九章
第九章、文学作品的类型和体裁一、基本概念：1、现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
它的基本特征是再现性和逼真性。
2、理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是表现性和虚幻性。
3、象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是暗示性和朦胧性。
4、诗：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。
诗可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。
诗的基本特征是：凝练性、跳跃性、音乐性。
5、小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。
小说的基本特征主要是：深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。
6、剧本：是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。
它的基本特征是：浓缩地反映现实生活；集中地表现矛盾冲突；以人物台词推进戏剧动作。
7、散文：①广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。
②狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
③文学散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
④它的基本特征主要是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。
8、报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。
它的基本特征是：及时性、纪实性、文学性。
二、思考问题：1、谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别。
（1）现实型文学侧重再现客观现实，理想型文学侧重表现主观理想，而象征型文学侧重寄寓某种审美意蕴。
这种意蕴或侧重客观，或侧重主观，但都具有某种超出具体现象，个别事物的抽象性、概括性。
（2）现实型文学与理想型文学的再现与表现都具有直接性。
文学概论—小说.
自然的环境
❖ 罗贯中在《三国演义》三十七回“司马 徽再荐名士，刘玄德三顾茅庐”是运用 排比句描写隆中景物：
❖山不高而秀雅，水不深而澄清； 地不广而平坦，林不大而茂盛； 猿鹤相亲，松篁交翠。 ---- 忽 然朔风凛凛，瑞雪霏霏；山林 玉蔟，林似银装。
姓名：杨晶晶 学号：201201100301
❖先写曹操的大船“于中央上建‘帅’ 字旗号，两傍皆列水寨，船上埋伏 弓弩千张”，可见曹军之气势；接 着写自然景色： 天气晴明，平风静 浪……天色向晚，东山月上，皎皎 如同白日。长江一带，如横素练。
《短歌行》
❖ 对酒当歌，人生几何？❖ 明明如月，何时可掇。 譬如朝露，去日苦多。 忧从中来，不可断绝。 慨当以慷，忧思难忘。 越陌度阡，枉用相存。 何以解忧，唯有杜康。 契阔谈宴，心念旧恩。 青青子衿，悠悠我心。 月明星稀，乌鹊南飞。 但为君故，沉吟至今。 绕树三匝，何枝可依？ 呦呦鹿鸣，食野之苹。 山不厌高，海不厌深。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 周公吐哺，天下归心。
特 征
物 刻 画
节 叙 述
境 描 写
（一）深入细致的人物刻画
1. 是小说的显著特点； 2. 人物刻画表现手段丰富：
人物语言、叙述人语言 （为主）
叙述人语言
❖周末七国纷争，并入于秦；及 秦灭之后，楚、汉纷争，又并 入汉；汉朝自高祖斩白蛇而起 义，一统天下，后来光武中兴， 传至献帝，遂分三国。
描写方式：
（二）完整复杂的情节叙述
1. 情节是与人物密切相关的，是 人物性格发展的历史。
2. 小说可以突破相对固定的时空 限制，容纳更复杂丰富都要有一定的长度。
突破时空限制、 情节丰富
❖ 《三国演义》共一百二十回
❖ 《三国演义》以三国时期曹魏、刘蜀、 孙吴三个政治集团相互的斗争为主要描 写内容，它从东汉灵帝建宁二年169起， 至晋武帝太康元年280止，叙写了一百 多年间发生的历史事件，中间着重写了 历时半个世纪的魏蜀吴三国的从崛起到 衰亡的过程。
文学概论
文学作品类型：总结历史上文学创造的普遍规律，我们根据文学创造的主体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
1、现实型文学.现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
它的基本特征是：再现性和逼真性。
（一）再现性.现实型文学偏重于对客观现实的冷静观察和理智分析，直接揭示现实矛盾，触及人生。
现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，反对主观随意性。
作家不直接出面在作品中表露自己的主观倾向，是现实型文学创作的重要原则。
现实型文学作为一种文学反映形态，同样包含着对现实生活的情感评价。
（二）逼真性。
逼真，是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。
客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。
现实型文学从现实生活实际出发，描写生活里本来就有的事物，从社会生活中汲取创作材料，反映客观存在，表现作者真切的现实感受。
2、理想型文学。
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是：表现性和虚幻性。
（一）表现性。
表现，指把内在主观世界状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来。
理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。
而其情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来。
（二）虚幻性。
现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写，理想型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。
3、象征型文学。
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是：暗示性和朦胧性。
（一）暗示性。
暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。
暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。
象征型文学的寓意是通过暗示方法实现的，暗示不同于现实型的再现和理想型的表现，常常是通过对生活现象的直接描绘反映现实。
（二）朦胧性。
朦胧，指词语含有多层不确定的意义。
象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是纯粹暗示出来的。
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情节与故事：
国王死了，不久王后也死去。 国王死了，不久，王后也因伤心而死。
•故事是时间观念中的生活，情 节是按价值观衡量的生活。 •故事只有纳入精心设计的艺术 结构，才能转化、提升为情节。
情节与结构：
结构即作品内部的组织构造和总体安排。包括人物的 配备、情节的处理、环境的安排；
链式结构
线式结构
人物
双重身份：
行动元——发出动作，推 动整个事件的进展。 角色——人物鲜明的性格 特征使之具有了自身的独立 性和审美价值。
小说的创作往往将人物“打出正常轨道”，既可 以产生“情节”，又可以展示人物的内心深层， 从而更有利于刻画人物的性格。
性格的情感逻辑 往往决定情节的 发展走向。
只有为展开性格服务的情节，才是有价值的情节； 性格的怪异或出其不意，为情节发展提供了广阔 的天地。
在阿Ｑ的悲剧命运里，就有道不尽的“思想”： (1)对中国国民性的痼疾的认识； (2)对辛亥革命失败的反思和历史教训的总结； (3)对辛亥革命时期历史面貌的认识和中国农村各 阶层状况的分析； (4)对农民革命的必然性和盲动性的准确揭示； (5)对“阿Ｑ相”和“精神胜利”的批判； (6)以及由以上方面所显示的作家思想的睿智、人 道的情怀和爱国的赤诚等等。
阿Ｑ的“精神胜利法” ： 他自己一贫如洗，他就想“我儿 子会阔得多啦”，骂了别人，觉 得自己胜利了。 他头上有癞疮疤，人家拿他开玩 笑，开始他“怒目而视”，后就 对人说： “你还不配”。 他被人打了，他心里想：“我总 算被儿子打了，现在的世界真不 像样!”于是他又心满意足地走了。 直到最终人家要杀了他了，他还 为状纸上的 圆圈画得不圆而羞愧， 后来他想“孙子才画得很圆很圆 呢”，于是他睡着了。 ——阿Q的许多行为都与他的 “精神胜利法”息息相关。
③审美创造——典型的艺术魅力
别林斯基：“一切形象都是新鲜的，具有独创性，其 中没有哪一个形象重复着另一个形象，每一个形象都 凭它所特有的生命在生活着。” 由于典型有着丰富多彩的性格特征，又含有深刻复杂 的历史文化意蕴，因此，它不但与读者的感性状态的 生活体验相一致，而且还帮助我们把对生活的体验提 高一步，帮助我们更深地把握生活的本质。所以，典 型自然就具备了一种震撼人心的审美激动，让我们拍 案叫绝，终生难忘。
然而这颗心仍出自肉眼凡胎支配的世俗环境， 便给这颗心打上了历史的社会的烙印。这使她既 有贵族少女的孤僻、乖张，又有着世俗女子的软 弱和小性儿。这就使她的恋爱史，几乎成了不断 的拌嘴、误解和流泪的历史；使她的叛逆和反抗 多存在于心灵的领域，并很难冲破封建礼教的规 范，因而只能是无济于事的仅以眼泪和生命相拼 的反抗。然而林黛玉灵魂的这一面，从艺术上看， 无疑又增添了林黛玉性格的悲剧美，表现了性格 的多侧面，以其性格的世俗性与非世俗性的矛盾， 拓展了生命的张力，更显得有血有肉，丰富多彩， 而具有无穷的艺术魅力。
林黛玉的艺术魅力
《红楼梦》中的林黛玉，她的一颗心显得那 样晶莹、那样高洁、那样美丽可爱。那是聪慧过 人的、诗意充盈的、柔情万种的、富于幻想的、 向往着美好爱情的少女之心；又是敏感多思的、 眼光超越的、痛苦忧伤的、缠绵悱恻的、向往着 自由和舒展个性的诗人之心；还是一颗饱读诗书 的、超凡脱俗的、峻逸高洁的、孤独自傲的、宁 折不弯的富于东方文化特色的士子之心。
情感价值高于实用价值才能增加情节的感染性。
阅读小说时，重要的不是寻找起因-发展-高潮-结 局，而是要找到这种情感因果逻辑。
祥林嫂是怎么死的？
Βιβλιοθήκη 冲茶的短工：“还不是穷死 的？”——沦为乞丐——丧失劳动 力和记忆力，被鲁家解雇——精神 的痛苦：生不能成为一个平等的奴 仆，死而不能成为一个完整的鬼 夫权：女子不能再嫁；族权：婆婆 有权出卖媳妇；神权：死后还要锯 成两半——互相矛盾，荒谬至极的 封建思想害了祥林嫂，而她不自知， 其他人对她也只有冷漠。 改造中国人的灵魂是如此重要，这 正是鲁迅作为一个启蒙主义者的思 想特点。
树式结构
水系式结构
网式结构
立体性结构
情节的因果逻辑
福斯特：“我们曾给故事下过这样的定义： 它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同 样要叙述事件，只不过特别强调因果关系 罢了。……对于王后已死这件事，如果我 们问‘以后呢’，便是故事；要是问‘什 么原因’，便是情节。”
这种因果是一种情感因果。
小说家的任务就是要把实用价值和审美价值区分开来。
②普遍意蕴——典型的丰厚历史文化意蕴
艺术典型要真实地描写社会关系，要含有 “较大的思想深度和意识到的历史内容”，表现 人物从“历史潮流汲取来的”行动动机，展示生 活的“某些本质方面”。
人类之所以创造典型这种艺术至境形态，用 黑格尔的话来说，是想“从他本身召唤出来的东 西”中，“认出他自己”，是为了“观照自己、 认识自己，思考自己”。
评价好的故事情节，看它是否显示了性格的深度。
典型
如果说意境是抒情艺术的最高境界，那么典 型就是叙事艺术的最高境界。 意境是中国古代文论的核心概念，而典型则 是西方文论的核心概念。 二者都是文学形象的高级形态。 什么样的人物形象才能称其为“典型”呢？
典型
①整体个性——典型的特征性
黑格尔：所谓 “特征”，即 “组成本质的那 些个别标志”， 是“艺术形象中 个别细节把所要 表现的内容突出 地表现出来的那 种妥帖性。”
“总特征”+“丰富性”：圆整人物
阿Q性格的丰富性：质朴愚昧而又狡黠圆滑， 率直任性而又正统卫道，自尊自大而又自轻自 贱，争强好胜而又忍辱屈从，狭隘保守而又盲 目趋时，排斥异端而又向往革命，憎恶权势而 又趋炎附势，蛮横霸道而又懦弱卑怯，敏感禁 忌而又麻木健忘，不满现状而又安于现状。
只有特征性和丰富性统一起来，融为“整 体”，人物性格才具有审美价值。
第二节 叙事性文学与文学的叙事
简单地说，叙事就是讲故事。 它与抒情不同，其主要目的是 为了再现客观世界。在叙事性 作品中，作者通过叙述社会生 活事件来向读者传达人生的本 质和意义。
一、叙事性文学三要素
情节
情节与事件：
•事件就是人物的行为及其引起的后果。
•包括推动故事情节发展的事件、塑造生动形 象的事件。 •由作者按照因果逻辑将一系列的事件串联起 来，才能构成情节。