魏晋南北朝诗歌的骈俪化发展

魏晋南北朝诗歌的骈俪化发展

摘要：从骈俪化的起始看来，是《四库全书总目提要 . 四六法海》说: “自李斯《谏逐客令》始点缀华词, 自邹阳《狱中上梁王书》始点缀故事, 是骈体文之渐也”。可以看出，虽然骈俪化的萌芽初生于周秦两汉时期, 但真正应用于诗、赋创作中，并成为

作者的一种自觉形式上的感情诉求是在汉末魏晋始时期。而到了南北朝时期，骈俪化倾向发展至高峰，其诗、赋中的骈偶句所占比例也比较重。齐梁以后则比例下降, 表现出在更高层次上追求形式均衡美、对称美、和谐美的理性思考。本文根据魏晋南北朝时期的

相关文作，介绍了魏晋南北朝时期骈俪化的发展，并阐述其影响。

关键词: 魏晋南北朝诗赋骈俪

一、骈俪化的初始阶段

汉字的形式是一字一音，特别是在古汉语中，单音节词较多。所以当古代诗赋者在创作时组词成句，在结构和音步上都较容易拼成骈偶句。骈俪化是汉语中的天然的一种特点，因此诗与赋中，作者对于骈句的运用也有其自然性的一面，但根据相关考究发现，周秦诸

子时作者已经可以创作骈句，其影响一直延至秦汉时期，一些文人开始有意识地运用骈句

在诗歌中的作用，以至于发展成为了一种骈俪化的风气。

骈俪化的倾向在魏晋时期的诗与赋中已经较为明显了。从代表作家看，主要是曹植和

陆机。曹植所作的赋，根据其自己的《前录自序》称有 78篇之多, 就现如今所保存的文

献看来, 骈俪化的程度都很高, 再例如《洛神赋》中所计包括赋序在内共 178 句,其中的

对句就有27联,54句, 约占全赋的30%左右;而在《节游赋》共 51句, 对句 11联, 22句, 约占全赋的43 %左右。可以看出，骈俪化的程度已经很高了。

再说到陆机，根据《晋书 . 陆机传》，陆机在吴亡后曾“退居旧里, 闭门勤学,

积有十年”。十年期间，他对前人的文学贡献作出了仔细的清理，从理性的角度总结了文学创作的经验，并揭示了其中的规律。他指出，文学作品要用美德形式来表现作者的情怀。在遣词造句方面，应该追求词句的精巧完美。从他的作品中看，其骈俪化的程度也是相当

高的。其中抒情短赋如《述思赋》,对句比例已达到 50% , 就连以说理为主的《文赋》也十分讲究句式的骈偶。

曹植和陆机在他们各自的时代都属于特出的人物, 他们都主张文学形式的华美巧丽, 在赋的骈俪化方面也是开风气之先。但是这一骈俪化的倾向在当时却招致一部分人的诟病, 表明文坛上对骈俪化文风的态度还存在分歧。张华以陆机文章之“才多”为恨, 后

人也批评他作文“非对不发”。但曹、陆创作中的骈俪化倾向对南朝赋与诗都产生了深刻的影响, 二人在南北朝文学家心目中有很高的地位, 钟嵘《诗品》将二人列入上品, 并给予高度的评价, 说曹植诗“词采华茂”,说陆机诗“才高辞赡, 举体华美“，”咀嚼

英华, 厌饫膏泽, 文章之渊泉也“。对其文辞华美, 形式精工的特点推崇备至。而在对谢灵运、颜延之等南朝诗人的评价中, 钟嵘一再强调他们对陈思、士衡风格的继承。说他们

的诗歌“巧似”，“错彩镂金“, 既讲究文采, 又追求句式的对偶。这一点也为明清以来的大多数诗评家所认可。由此可以想见, 从汉末建安开始的辞赋骈俪化倾向对南北朝

诗赋的影响。

二、骈俪化的展开阶段

南朝宋、齐时代, 诗赋中的骈俪化完成了量的积累, 对句的质量比较此前有了很大的

提高, 这主要表现在：对句中的虚词逐渐消失, 同字对减少, 对句成份的词性、内容、平

仄等方面的要求日益精密。由此带动了赋与诗在结构、组织、句式等方面的革新。从赋说, 赋家们理性地对赋的语言句式进行探索, 刻意求工、精心设计, 使赋的语言形式具有更强

的抒情、描写、铺叙功能, 使之成为结构均衡整饬、音韵圆转流利、词藻华美巧丽的美的

文体。

从晋末开始至宋、齐二代, 诗歌语言也呈现出明显的骈俪化趋势, 五、七言诗在句法

组织等方面逐渐向近体诗过渡。杂言体、歌行体虽也有诗人注意, 但已非诗坛主流。这些

变化都是骈俪化所导致的。《文心雕龙．明诗》曰:

“宋初文咏, 体有因革; 庄老告退, 而山水方滋。俪采百字之偶, 争价一句之奇; 情必极貌以写物, 辞必穷力而追新。此近世之所竞也。“

在政治斗争中失意的士族文人已厌倦了谈玄论佛,转而纵情山水、耽于诗赋之华美精雅的创造, 以此显示对庶族出身的皇族的文化优越感。诗歌在题材上并无变化, 只是由此前

的寄意玄远转而追求俪词美句, 但注目的焦点由“悟道”转向诗歌形象美、情韵美。明代

许学夷《诗源辨体》云:

“五言自士衡至灵运, 体尽俳偶, 语尽雕刻, 不能尽举。然士衡语虽雕刻, 而佳句尚少, 至灵运始多佳句矣。”

由此可以看出魏晋至南朝, 骈俪化的渐进历程, 以及南朝诗人在骈俪方面的创新。试

以谢灵运的《登池上楼》为例, 可以发现: 全诗只有两联不是对句, 几乎为“俳体诗”了。胡应麟《诗薮》说谢诗“风神华畅, 似得天授, 而骈丽已极”。句式的骈偶必然

会使诗人更加注重诗句中词语的音、形、义的锤炼, 因此骈俪化可以促使诗歌的形式更趋

精巧。陈祚明《采菽堂古诗选》评上引一诗的话可以证明这一点, 他说这诗“迢递圆莹, 章法、句法、字法, 尤臻神化”, 正是这个意思。这一特点在谢诗中是很普遍的。骈俪化及其引起的诗的结构组织日趋精工的倾向在同期其他作家的诗中也很普遍。如谢惠连《西陵遇风献康乐》五章就几乎全篇俳体, 并且在形式上已经相当工整。总体由义对而渐求音对, 这种语言骈俪化的倾向与同期赋是一致的。从诗中对句数量的增多乃至通篇用对句的

现象可以看出, 诗人此时构思的焦点仅在句上。因为是积句成篇, 还未象后代律诗般以篇

运句 ( 即篇中什么位置用对句、什么位置不用对句都有规定 ) 。此外对句比例极高的如刘骏《济曲阿后湖》, 此诗五言八句, 句句用对, 不仅讲义对, 也讲音对。这首诗的前四句在词义、词性和平仄上都已经十分讲究。可见在诗中是意义的对偶先于声音的对偶而出现, 是意义的对偶引发了声音的对偶。即使从一些风格有别于时流的作家看, 骈俪化也不

例外。如鲍照出身庶族, 其多数作品的风格与时不同, 然而其作品也明显表现出骈俪化的

倾向。如其《登黄鹤矶》几乎通篇是对句, 在种类上有正对、反对、数字对等。对句联内词语的选择上很注意情韵、色彩的搭配, 因此每个对句联内两句中景物、动作、情绪等

的组合都十分和谐、统一, 很有意境。

综上所述, 在魏晋赋骈俪化的影响下, 南朝宋大多数作家对骈偶风气持一种完全趋同

的态度, 较少理性思索。但其积极的影响, 则在于由句式的骈俪化引发了诗与赋在结构组织、语言风格方面的求工求美。其结果, 是使诗中的句型及对句种类更加丰富, 意境日趋

圆融; 使赋体渐趋整炼, 脱离散文化的特点。

三、骈俪化的成熟期

齐梁时代是南朝文学发展的高峰期, 也是诗赋骈俪化的成熟期。随着此时士人对文学

语言形式探索和实践的进一步深入, 文士们对诗赋过度偶化所引发的弊病已经开始反思,

这实际就是对诗赋体式及其表现功能的理性思考。

齐梁时期, 陆机《文赋》所提倡的“音声叠代, 五色相宣”的作赋方法, 已渐为赋家所接受,使赋的对句更趋整炼, 不再为趋附时风, 片面追求外在以骈偶之美。此期诗赋的骈俪化已非单纯追求量的增加, 而且更注重对句表现力的扩张。如对句门类的定型、对句在

诗中位置的确定, 以及意句单位基本格局的确立等。这是骈俪化走向成熟的标志。以下试分论之。

第一, 对骈俪化的理性思考。从作品中看出，多数诗赋中对句比例都在七八成以上。

诗中全篇皆对的也不少。但从齐梁之交开始, 这种过热的势头锐减, 对句数量反而变少。