中国当代民营美术馆分析

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保密类别______ 编号________

中国传媒大学南广学院

结课论文

中国当代民营美术馆分析

系别媒介管理

专业文化产业管理

班级07文化经济

姓名王诗淇

学号20070410014

指导教师肖春晔

中国传媒大学南广学院

2010年 6月 5日

摘要

本文是一篇有关中国民营美术馆发展状况的分析报告。研究目的在于呈现民营美术馆的生存状态，分析其优势和问题，同时总结造成其问题和缺陷的原因。中国民营美术馆的兴起，改变了以往由国家投资建造美术馆的单一模式，酝酿了中国艺术体制的改革，成为一股不可忽视的风潮。针对个案，本文通过综合比照以及和国外美术馆的比较，呈现民营美术馆的优势和问题。经过资料的整理分析，我总结了美术馆发展过程中的一些问题和缺陷，同时探究造成这些问题和缺陷的原因，并从问题中提出有关中国民营美术馆发展方向的一些建议以供参考。希望通过对本文的论述，能够为艺术管理学科建设提供良好的资料基础，给予民营美术馆的建立和发展有利的理论参照。

关键词：民营；当代艺术；投资；美术馆

ABSTRACT

This is a development of Chinese private museum of analysis. Purpose of the study showed the existence of private galleries state of its strengths and problems, and summarizes the cause of their problems and defects. China's private museum has changed the past, the museum built by the state investment a single model, brewing system, the reform of Chinese art, become a trend can not be ignored. Hope that the discussion on this article, arts management science can provide a good information base, the museum and private individuals to establish and develop a favorable theoretical reference.

Keywords：Private; contemporary art; investment; Gallery

目录

一、摘要 ...................................................... I

二、目录 ..................................................... II

三、绪论 (1)

四、民营美术馆发展历史 (2)

五、国内民营美术博物馆发展现状 (3)

六、西方私立博物馆运营模式分析 (5)

七、国内民营美术馆实例分析 (6)

(一) 成都上河美术馆 (6)

(二) 北京今日美术馆 (6)

(三) 上海证大美术馆 (7)

(四) 上海多伦美术馆 (7)

(五) 四川青城山中国当代美术馆群 (7)

八、民营美术馆生存危机 (8)

(一)资金来源单一性引发缺粮危机 (8)

(二)身份尴尬——画廊、企业、还是美术馆 (8)

(三)缺乏专业人才 (9)

(四)学术形象不明确，公信力不足 (9)

九、民营美术馆发展方向 (10)

(五)内部造血机制的生成和构建 (10)

(六)美术馆必须脱离企业,获得独立的社会身份 (10)

(七)建立鼓励艺术赞助的法律机制 (11)

十、民营美术馆的社会责任 (12)

十一、结论 (14)

十二、参考文献 (15)

一、绪论

改革开放30年来，中国跃升第三大经济实体的实力令世界瞩目，艺术市场领域也同样跻身世界第三的位置。任何建设都是艰难而长久的，文化的重建更是如此。面对国际社会关于“中国威胁论”的传言，中国“没有给世界贡献当代文化和原创艺术”的论调更为尖刻。特别是对当代艺术的评价标准一直模棱两可的前提下，以民间资本的形式建造美术馆，进行现当代艺术的收藏和展示，正成为某种迫不及待的补充。

早在上世纪90年代末就有一批民营美术馆在国内各大城市建立,但经过了一两年的时间又都纷纷倒闭。而在2002年第二次民营美术馆浪潮中成长起来的北京今日美术馆、宋庄TS1,上海证大艺术馆、多伦现代美术馆、四方当代美术馆等机构,在“企业家打着艺术旗号做广告”的质疑声中却逐渐走向了成熟和完善。再到近期外资引领的尤伦斯当代艺术中心以及直接由当代艺术市场热效应催生的“山寨”美术馆井喷式发展,中国民营“美术馆”现象已经切切实实成为了一股来势凶猛的新浪潮对固有的艺术体制与格局展开了冲击改造。又一次的热潮使得民营美术馆正在成为文化艺术领域内一支不可或缺的力量。

民营美术馆的兴起，改变以往由国家投资建造美术馆的单一模式。同时挑战中国传统美术馆的管理体制，挑战美术馆建设与评价的国际游戏规则，其本质是中国产业转型带来的投资冲动；诸多民营资本的介入，不仅酝酿更大更高的产业整合，也在酝酿体制的突破。

二、民营美术馆发展历史

在1980年代中期以后，随着部分地方政府把注意力关注到文化的硬件建设之后，我国先富起来的城市如上海、深圳等地都建立起了地方美术馆，相继许多省市也建立了自己的地方美术馆。这里最为有代表行的是广东省，在广州和深圳甚至出现了“两城六馆”的奇观(广州有广东省美术馆、广州美术馆和广州艺术博物院；深圳有深圳美术馆、何香凝美术馆和关山月美术馆)。

随着当代艺术的发展和经济的发展一部分有着艺术理想的成功企业家投身到了文化建设中。到上世纪90年代后期，随着中国当代艺术在国际艺术界的走红，国内的一些人也开始关注中国当代艺术，随着由泰达大地资产管理有限公司总经理马惠东倡导，廖雯任馆长的泰达当代艺术博物馆成立，成都豪斯物业公司董事长陈家刚倡导并自任馆长，成立上河美术馆，沈阳东宇集团董事长庄宇洋、孙今中等倡导，艺术家王易罡任馆长，成立了东宇美术馆。这三个民营美术馆都是立足于当代，以收藏当代艺术家的作品为主，随着这些民间美术馆与中国当代艺术的同步发展，我国内地美术馆热潮也就此掀开了帷幕

第二波民营美术馆浪潮则是在2002年前后兴起，2002今典集团、北京安地房地产公司等企业董事长张宝全斥资建设北京今日美术馆、国锐投资公司主办的“犀锐艺术中心等带领起来。以及2003年之后，上海多伦美术馆、上海证大现代艺术馆、南京四方美术馆在中国南部的相继出现。2006年，除了企业投资和政府支援形式之外，还有湖南谭国斌美术馆这种以个人出资兴建和运营的美术馆出现。

2007年迎来了第三波民营美术馆建设热潮，建设速度也和当代艺术的发展成为了正比，年初破土，在年底落成基本就投入使用。其中包括鄂尔多斯美术馆、四川青城山美术馆群、宋庄和静园美术馆等等。而到2008年民间美术馆犹如井喷般建立，光是北京的环铁，草场地，上苑798艺术区，都拥有自己或者是个人改建的美术馆，而宋庄，这个原本远离闹市的闭塞小村庄因为艺术家的进入，至今拥有的美术馆不下十几个，甚至还出现了个人美术馆的字样。

同样是在2008年，一场金融危机袭来，那些当初信心满满身在其中的投资人已经无暇顾及美术馆，就美术馆自身来说是个需要资金支持的机构，而私人经营或是企业投资的民营美术馆来说，最迫切的问题就是生存，这就成为了民营美术馆自身的是本质和核心问题。陈丹青先生曾经表示过“我们没有真正的美术馆，这是因为我们没有美术馆文化，而只有美术馆。”，而对于民营美术馆来说，面临的问题也许是如何保住美术馆。