全国2012年10月高等教育自学考试 唐宋词选试题剖析

唐宋词选试题

全国2012年10月高等教育自学考试

唐宋词研究

一、选择题。（每题1分）

2.韦庄的词集是（《浣花词》）

A《》B《浣花词》韦庄其弟韦霭作C《》D《阳春集》

5. 采桑子（轻舟短棹西湖好）西湖在（颍州）D

欧阳修《采桑子》(群芳过后西湖好)中的“西湖”在今安徽境内。

A.杭州

B.苏州

C.

D.颍州《采桑子》（轻舟短棹西湖好）

6.被称为“今代词手”的是（秦观）D

A. B. C.黄庭坚D.秦观“今代词手”

11.南乡子写的是（广东）的风光。C

A.江苏

B.福建

C.广东《南乡子》

D.

12.青鸟不传云外信，下一句是（丁香空结雨中愁）D

A. B. C. D.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁

13. 芳心苦（杨柳回塘）这是一首咏（荷花）花的词。B

A.梅花

B.荷花《芳心苦》（杨柳回塘）

C.柳花

D.杨花

14.《评本朝乐章》的作者是（. 晁补之）A

A. 晁补之《评本朝乐章》

B. 晁冲之

C.

D.

15.下列是张炎的词的是《解连环》

A. B. C. D. 解连环（楚江空晚）张炎

16. 王沂孙词集名为（《花外集》）B

A.《竹山词》

B.《花外集》王沂孙

C.《山中白云词》

D.《白石道人歌曲》

17.姜夔的自渡词是（《扬州慢》）A

A.扬州慢姜夔

B.河传(悲切)

C. 六州歌头

D.六丑

18.苏轼的记梦词是（《江城子》（十年生死两茫茫））B

A. 水调歌头（明月几时有）

B. 江城子（十年生死两茫茫）苏轼

C. 永遇乐（明月如霜）

D. 念奴娇?赤壁（大江东去）

19.

20. 虞美人（少年听雨歌楼上）的作者是（蒋捷）

A. 蒋捷《虞美人》（少年听雨歌楼上）

二、多选题。（每题2分）

1.

2. 下列属于北宋的词的是

A. B.卜算子（我住长江头）

3.下列是辛弃疾的词的是

A. B.水龙吟（楚天千里清秋）C.水龙吟（闹花深处）D.祝英台近（宝钗分）E.

4. 沁园春（斗酒彘肩）中（苏轼、白居易、林逋）挽留。ABC

A.苏轼

B.白居易

C.林逋

D. E

5.

三、填空题（每题1分）

1. 《忆江南》（春去也）的作者是——刘禹锡

刘禹锡《忆江南》（春去也）

2. 无可奈何花落去，——

似曾相识燕归来

3. 陈廷焯称（张先）词为“古今一大转移”。

张先陈廷焯称词为“古今一大转移”

4. 南唐二主中比较早的是——李璟

李璟南唐二主比较早的

5.

6. 《断肠词》是——的词集。

朱淑真

7.“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”的词牌名——《思远人》

思远人“渐写到别来，此情深处，红为无色“

8. 独立小桥风满袖，平林新月人归后是——的词。冯延已

冯延巳“独立小桥风满袖，平林新月人归后”。

9. 晏几道的词集是《小山词》

小山词晏几道

10.

四、简答题。（每题6分）

1. 分析《定风波》（自春来）中的思妇形象。

答案：

1、以代言方式展示出一独特女性，有世俗阶层的性格。

2、通过女性口吻，可见她与以前一味愁眉紧锁、身体倦怠、苍白的怨妇不同，而是具有新性格的女性；

3、她敢于直陈对方的薄情，后悔当初没有留下对方，表现出纯洁无瑕的爱情追求；

4、她的理想是过平凡但不失情趣的家庭生活：一个事文墨、一个做针线，相互厮守，共度美好时光。

2. 分析《生查子?元夕》（去年元夜时）的主题。

答案:

1、本词主题是通过民间情事表达物是人非、旧情难叙的失落与伤感。

2、上片写去年元夜，花灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后，美丽、欢娱。

3、下片今年元夜时，虽然月与灯依旧。但不见去年人，泪湿

春衫袖。

3、对比强烈又通俗自然。

3. 分析周邦彦《齐天乐?秋思》（绿芜凋尽台城路）的艺术特色。

答案：

60岁重游荆南而作，别有韵味地抒发羁旅情。

1、上片绘殊乡晚秋景象：秋天是衰芜之景，景中有羁旅之悲。以起句为基调，从室外的萧索到室内无聊。时光匆匆感在其中。

2、下片抒思乡情：改用故人相望思念我；“渭水”化贾岛诗，暗指汴京；为醇酒美蟹而醉，但“愁斜照敛”（一天又过/人生已暮）。流露出人生沧桑感。

3、层次极清，化用典故，自成境界；风格沉郁苍凉，也是总结一生。

4. 分析武陵春（风住尘香）的叙事过程。

5. 分析念奴娇?赤壁（大江东东去）的写景特色。

答案：

1、上片主要写自然景象，下片评史抒情，转向战争景象及寄情于江月情景。

2、起笔意境开阔，感慨深沉，凌云健举，包举有力（收尽浩浩长江与千古风流）；

3、进而描绘赤壁壮观景象，动荡之势也暗合人世纷争；

4、歇拍总括景象，顺利接续到历史。

五、应用题。（每题15分）

1. 分析温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月长相忆）的心理描写特色。

（附词：玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。//画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。）

答案：

1、本词写思妇怀人，通过对人物的心理描写去揭示蕴含的。“相忆”即主题；“长相忆”则更强化了痛苦心理。

2、全词贯穿着对思妇内在心理的直接描写。起句不仅确立了“长相忆”的心理基调，也设定“忆”的环境；“柳丝”句通过写外景表现心理；歇拍回忆分别情景。下片又回到今情，并转而写室内；煞拍写梦醒。“长相忆”的痛苦层层递进。

3、心理描写灵活多样。宣泄心情，怅然若失地怀远是基本心理；还通过比拟写思妇的心理外化，如“柳丝袅娜春无力”“香烛销成泪”也是“以我观物”，主观色彩更浓。此外，无论是主观色彩的情景还是客观环境的撷取，都烘托或反衬了情感。

2.分析辛弃疾《摸鱼儿》（更能消）的比兴手法。

（附词：更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。）

答案：本词借香草美人比兴，构成整体象征蕴含——

1、上片咏春：①从伤春到惜春、留春直到怨春层层展开，比兴也从起句贯穿：风雨驱春中暗含国运风雨飘摇；怕花开实忧“落红”，对衰败的痛惜不言而喻；②象征意义的丰富复杂：“春且住”的挽留是断喝，

也是绝望中抱怨呐喊，“天涯芳草”句有多义，芳草（使春）迷归路仍不恤人情，决意离去。自然怨春。③歇拍有深意也有歧义。“怨春不语”有千言万语的孤愤（无用、无效、无益）；“算只有”句，无情的蜘蛛和在网絮殷勤、徒劳地留春（或小人误国（得志小人乱春）/或即时娱春（怨而无用，只能自乐,皆通即可，不必胶柱质实）

2、下片咏史：写怀抱与心态。①换头追思陈皇后遭妒，借司马相如复得宠的历史作反比，暗含现在纵千金买赋，情向谁诉？可见心境是（对宋孝宗）失望；②以玉环飞燕的悲剧“怨而且怒”地警告乱国者；

③煞拍“闲愁最苦”绾结各种情感；最后以景结情也是象征笔法。“斜阳”句：国危在即，命运。（春：孝宗/朝廷/国家）/用典。

本资料由广州自考网收集整理，更多自考资料请登录https://www.360docs.net/doc/4d5222652.html, 下载

考试必看：自考一次通过的秘诀！

1、认为“词之情文节奏并皆有余于诗，故曰诗余”的批评家是况周颐。

2、将词体明确分为小令、中调、长调是从明代开始的。

3、明确按照词风不同，把词分为婉约与豪放两大流派的批评家是王士祯。

4、《河传》词调的声韵以悲切为特征。

5、词调中带有和声的是《采莲子》。

6、牛希济做了七首分咏七个神话传说中的女神故事的词，其所用的词牌名为《临江仙》。

7、李煜的籍贯是江苏徐州。

8、被誉为词中的“清明上河图”的是柳永的《抛球乐》。

9、“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”词句出自王安石的《桂枝香》。

10、苏轼《江城子》（老夫聊发少年狂）的写作地点是密州。

11、被陈师道誉为“今代词手”的词人是秦观。

12、存词数量在北宋仅次于苏武的词人是贺铸。

13、苏武《江城子·已正月二十日夜记梦》以词的形式来追悼妻子王弗。

14、清代周济编选《宋四家词选》建立词统，以清真词的浑化为最高标准。

15、南渡初年广为传唱，并被称为《渭城三叠》的周邦彦所作的词是《兰陵王》）(柳阴直)

16、李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）所写的节日是重阳节。

17、李清照词句“闻说双溪春尚好”中的“双溪”在今浙江省境内。

18、张元千《贺新郎》词结句“举大白，听《金缕》”是指《贺新郎》的别名

19、“此生难料，心在天山，身老沧州”词句出自陆游的《诉衷情》。

20、其词被张炎比喻为“七宝楼台”的词人是吴文英。

21、唐圭璋《宋词四考》考订宋词作者籍贯，占籍最多的是江苏、江西、浙江、山东。

22、传为李煜的绝笔之作是《美人》(春花秋月何时了)、《浪淘沙》（往事只堪哀）。

23、王国维在《人间词话》中并称为“咏春草绝调”的三首咏春草的词是林逋《点绛唇》、欧阳修《少年游》、梅尧臣《苏幕遮》。

24、周邦彦字美成，著有词集《片玉词>>

25、被王国维《人间词话》拟之位古今成就大事业大学问必经的三种境界的词句是“众里寻他千百度，蓦然回首却在灯火阑珊处”、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”

26、缪钺在《诗词鼓论》中将词的情感特点归纳为细美幽约四字。

27、《词律》一书的作者是万树。

28、刘禹锡《忆江南》词是文学史上依曲拍填词的最早记录。

29、皇莆松的两首《采莲子》词均是歌咏采莲本事的曲子，其中“举棹”、“年少”是相和之声。

30、王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨逐深，遂变传工之词为士大夫之词。”（李煜）。

31、欧阳修是称范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）为“穷塞主之词”的人。

32、苏武诗云：“诗人老去鸳鸯在，公子归来燕燕忙。”诗中的“诗人”和“公子”是指张先。

33、补之曾做《评本朝乐章》为李清照《词论》前的重要词ping

34、姜词集名为

35、张炎以擅写咏物词而赢得“张春水”“张孤雁”等雅号。

36、简述韦庄《思帝乡》（春日游）的创作主题。

答:这首词抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿

望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。

37、潘<<酒泉子》（长忆观潮）一词的创作角度是如何从观潮人向弄潮儿转变的？

答:上片以观潮人身份回忆观潮盛况，以恢弘之笔写出自然壮观。下片继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄潮儿，极写弄潮儿的勇武技艺，也是对当时景象的如实描写。作者对观潮人和弄潮儿的印象是刻骨铭心的，故若干年后回忆及此，仍是历历在目。

38、简析“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”两句的写作特色。答:”“今宵”两句，以设想”“酒醒何处”作问，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，遥接“都门帐饮”的意脉，前后结构浑然一体。词人酒醒梦回，杨柳依依拂面，晓风习习，残月孤挂，风景之清幽与离愁之苦凄清交织在这一如画的景色之中。在笔法上与换头两句点、染结合，“多情”两句点出离别冷落，“今宵”两句则承此意染之，写来荡气回肠。“杨柳岸”句更被苏东坡幕士举为婉约风格的典范，以与苏轼的豪放词风形成对照，所谓“十七八女孩儿”与“关西大汉”、“红牙拍板”与”“铁板的区别”，正形象地体现出两种不同词风的演唱特征。

39、简析“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”四句的写作特点。

答：这四句是给贺铸带来极大荣誉的四句，从某种程度上来说，《青玉案》词得以广为流传，正是由这四句奠定基础的。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮”比喻愁的深远，以“梅子黄时雨”比喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满。三个意思组合成一幅朦胧

飘忽、迷惘的意境，于江南其地其时，尤显契合无垠。这种意象组合可能是受到晚唐李商隐诗歌的影响。

40、简述吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）的结构特点。

答：春花秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。也正因此，这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。不可能由一人之愿而邃以终结，故次句由愿望而折回现实。“小楼”两句笔法收缩，由广大众生聚集到李煜个人身世上。换头两句承上，从故国明月想入，揭出物是人非之意。“雕栏玉彻”是无知无生的存在，也是永恒的，它不因人主的变化而消失。“只是朱颜改”则由物是而转说人非。全词到此为止的六句，都是两两相照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。

42、朱淑真《减字木兰花》（独行独坐）一词是如何通过动作和细节表现孤独感的？

答：此词叙写愁情，兼及孤独与病痛。起两句即将深重的孤独感横空抛出，一连写了行、坐、倡、酬、卧五个动作，而皆以“独”字形容。这五个动作又可细分为三个层次：独行独坐是一个层次，主要写因心境迷惘而带来动作的茫然失措：独倡独酬是第二个层次，极写无聊郁闷之怀，一般的唱酬都是在两个人或两个以上的人之间进行，而此处词人一人独处，竟也自唱自酬，其心里之空虚时不待详言而可知的：独卧是第三个层次，词人意识到孤独袭人，为了摆脱孤独的侵扰，她作出了种种努力，希望能由此减轻甚至消这种孤独，但“还独卧”三字，实际上已表明她的种种努力是徒劳无效，当她一无所思、一无所动静卧床上时，她深深体味挥之不去的仍是“孤独”两字。歇拍两句从

动作的连贯性来说，仍是前五种动作的继续，女词人独卧而心潮难平，遂又起立，在长时间的站立过程中，词人咀嚼孤独，黯然神伤。换头两句接写孤独，但情绪更为强烈。煞拍则在孤独伤神之外，增加了愁闷和病情。“愁病相仍”四字极凄厉，写尽了词人生存状态的恶劣。全词上片写了行、坐、唱、酬、卧、立六个动作，下片写了泪洗残妆和剔尽寒灯两个细节，时间从白天持续到深夜，感情从孤独、伤神到愁病交加，层层递进，给人以强烈的震撼。

李白《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）的写作特色：

答案：写作特色：情景交融，写景远近的变化，倒叙句法，语言精确，富有表现力。

李白《忆秦娥》（箫声咽）的对比的写作手法:

答案：梦中之情和眼前之境的对比，乐游原上士女游赏之乐与咸阳古道的音尘杳绝对照起来，通过对环境气氛冷热的对比描写，凸显词中主人公的凄绝之情。

分析“西风残照，汉家陵厥”两句的写作特色：这两句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。

张志和《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）

关于此词创作和流传情况：《渔歌子》一名《渔父》，共五首，是现存

唐代早期文人词名作。大力七年（772），颜真卿任湖州刺史。次年到任，张志和驾舟往谒，与众门客会饮，乃相约唱和为《渔父》词，其首唱即张志和之词。宪宗时一度散失，长庆三年，李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，开始流传至今。

创作主旨：本词选择暮春时节桃花水涨、厥鱼肥美的江南水乡的特殊风物，描绘了一幅春江垂钓图，将画意、诗情、人物融为一体。词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。

刘禹锡《忆江南》（春去也）词牌来历及变化：

答案:<<忆江南》调名又称《望江南》，本名<谢秋娘》，系唐代李德裕镇浙西时，为妾谢秋娘所制。本词因起句“春去也”三字，又称《春去也曲》。是作者分司东都（洛阳），与白居易酬唱之作。据题下原注，这是文学史上依曲拍填词的最早记录。

创作主旨及特色：本词写伤春惜春之情，而笔法独特，不从送春人着想，而是以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春的人殷勤致意，写春之多情，别饶风情。

白居易《长相思》）(汴水流)

写景特色：上写景，而视野绵远，由汴水而泗水而瓜州，直至吴山，结以歇拍“吴山点点愁”，使前面三句写景之句皆化为愁痕。

创作主旨：这是一首闺怨词，盼归之情十分强烈。

温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）

写作特色：此词多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，已完全褪去了中唐词的民歌色彩，对后代婉约词风的形成具有重大影响。

温庭筠《菩萨蛮》（水精帘里颇离枕）

分析“江上柳如烟，雁飞残月天”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。

温庭筠《更漏子》（玉炉香）

抒情特色：本词抒情的成分浓郁。上侧重于客观描写，起三句写画堂景象，“泪”字是关。次三句写思妇装束，而用“薄”“残”“寒”来形容，则客观之描写当中自饶主观之情。下近乎白描，语言疏淡而情挚深厚，尽见思妇辗转反侧、思极无眠之况。并以梧桐夜雨、秋声萧瑟作映衬，离情愈显沉痛。

温庭筠《更漏子》（柳丝长）

对比手法的运用：上下俱用对比手法，“惊寒雁，起城乌，画屏金鹧鸪”。张惠言说是“言欢戚不同”，陈廷说是“言苦者自苦，乐者自乐“，把塞雁、城乌的惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，女子的孤寂之情由此轻轻逗出。下的”“红烛背，绣帘垂，孟尝君不知”，也是同一机。帘垂烛背，耐尽凄凉，而君却不知。作者以有情对无情，愈见情之悲哀。

温庭筠《梦江南》（千万恨）

分析“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜”的写作特色:“山月“以下三句转为空灵，既写”天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，

隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统。

黄松的两首《采莲子》词均是歌咏采莲本事的曲子，其中“举棹”“年少”是相和之声。

政和六年，词人周邦彦提举大晟府。

柳永原名三变。

《淮海居士长短句》的作者是秦观。

刘过《沁园春》（斗酒肩）把不赴辛弃疾召会的原因其中之一归为苏轼以美如西施的西湖来挽留。

王国维认为在咏物词中仅次于苏轼《水龙吟》的是史达祖的自度曲《双双燕》。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”

《词源》的作者是张炎。

辛弃疾长期退居的地方主要有带湖和瓢泉。