《中国古代音乐史》考试试题
中国古代音乐史__中央音乐学院(3)--期末试题(一)
期末考试（一）一、选择题（每题2分，共20分）1.《扬州慢》的创作者是宋代的：a．李清照 b．辛弃疾 c．苏轼 d ．姜白石2.宋词的创作有多种形式，其中词和曲均由自己创作，称作a．减字 b．偷声 c ．自制曲 d．小唱3.北宋宫廷有一种群舞表演，称作a．舞队 b ． 队舞 c． 曲子 d．杂扮4．元代的《九转货郎儿》是哪一种音乐a．歌舞 b ． 说唱 c．戏曲 d．器乐5．《鹧鸪曲》是哪一种音乐a．笛曲 b．词牌 c．民歌 d．歌舞6．关汉卿创作的杂剧有a．西厢记 b ． 单刀会 c．琵琶记 d．牡丹亭7．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，……”一首诗情画意的小令，作者是a ． 马致远 b．王实甫 c．张养浩 d．睢景臣8．清代弹词表演艺术家，其唱腔迂回曲折、悠美宛转、有“春莺百转”之誉的 是a ． 俞秀山 b．马如飞 c．陈遇乾 d．毛菖佩9．《弦索备考》收载了多少首弦索套曲a．二十四套 b．二十套 c ． 十三套 d．九套10．《下西风》是哪一乐种的乐曲a．十番鼓 b ． 十番锣鼓 c．西安鼓乐 d．福建南音2、连线题（每题4分，共20分）1．宋杂剧表演的一般程序是：散 段 表演寻常生活中大家熟悉的事情正杂剧 宋杂剧中的“杂扮”，是一段滑稽表演断 送 有比较复杂故事情节的表演艳 段 演出的前、后有器乐演奏的引子和尾声2．各乐器是如何演奏的：马头琴 指击乐器云 璈 拨弹乐器火不思 拉弦乐器鱼 鼓 槌击乐器3．杂剧中的四个术语，其意思是：折 表演动作、表情和舞台效果楔子 对话和独白科泛 剧情的自然段落和音乐组织单元宾白 插在折前或两折之间的段落5．以下作品的所属的剧种是：《将军得胜令》 福建南音《十六板》 西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐》 弦索十三套之一《梅花操》 浙东锣鼓4．连接音乐家和该音乐家对应的音乐思想：魏良辅强调戏曲的音律，可以“宁协律而词不工。
”汤显祖在昆山腔基础上，吸收海盐、弋阳等腔的长处，融合北曲的演唱成就而度为新声，对演唱的方法作出了规范。
中国古代音乐史简述题一
1、你认为在哪些方面体现了音乐起源的多源性？答：《吕氏春秋·古乐篇》表明原始人在面对客观环境时需要精神力量。
音乐由此起源，后来逐渐演变为巫术起源说。
也表明音乐起源于对自然界的模仿。
《吕氏春秋·音初篇》表明了歌曲是由于表达感情的需要而产生的。
《吴越春秋》载有《弹歌》表明音乐起源于人类的生产劳动。
综上所述。
2、原始古歌和古歌乐舞有哪些？表现出什么形式？答：原始古歌：《弹歌》《八阕》《蜡祭》。
古乐舞：《云门》《咸池》《箫韶》。
形式上表现为诗歌、音乐、舞蹈三者合一，节奏是原始音乐的基本因素。
3、远古、夏商时期的乐器发展情况如何？答：乐器主要包括打击乐器和吹奏乐器。
打击乐器有：鼓、磬、编磬、钟、编钟、编饶、缶、铃等。
吹奏乐器有：骨笛、骨哨、埙、籥等。
4、简介周代乐舞的分类。
答：乐舞是西周礼乐中极为重要的艺术形式，主要流行于上层社会。
大致可分为五类：a六代乐舞，也称“六舞”。
b小舞。
c散乐、夷乐，即民间乐舞。
d四夷之乐。
e宗教性的乐舞。
5、简介周代以民歌为基础而创作整理的作品：答：《诗经》、《九歌》、《成相篇》。
6、何谓“八音”？答：周代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金类、石类、丝类、竹类、匏类、土类、革类、木类，叫做“八音”。
金—钟、铙，石—磬，土—埙、缶，革—鼓、鼗，丝—琴、瑟，木—柷、敔，匏—笙、竽，竹—箫、篪。
7、汉代俗乐的发展情况如何？答：汉代世俗音乐的潮流不断壮大，各种音乐形式在不断出现、发展和完善之中，相和歌、鼓吹乐和百戏是汉代俗乐的主要内容，对当时音乐艺术的全面发展起着推动作用。
A相和歌：是汉代北方兴起的一种歌曲形式。
魏晋南北朝时期，相和歌发展为清商乐，沿用相和三调，改称“清商三调”。
B鼓吹乐：是秦汉时期得名并发展起来的一种以吹管乐器和打击乐器为主，兼有歌唱的器乐合奏形式。
C百戏：是上承周代散乐，多种民间艺术的汇合。
8、汉代乐律有何发展？答：为弥补三分损益十二律之缺憾，京房创有“六十律”。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案中国音乐是世界上最古老和最丰富多样的音乐之一。
它经历了悠久的历史发展，形成了独特的风格和特色。
本文将探讨中国音乐史的相关试题，并给出相应的答案。
一、选择题1. 被誉为中国音乐之父的人物是谁？a) 李白b) 杜牧c) 李翔d) 杜丽答案：c) 李翔2. 以下哪个乐器在中国古代被称为“金属丝”？a) 琵琶b) 古筝c) 笛子d) 葫芦丝答案：a) 琵琶3. 中国古代乐器“揚琴”属于以下哪类乐器？a) 弦鸣乐器b) 舞蹈乐器c) 打击乐器d) 吹奏乐器答案：a) 弦鸣乐器4. 中国早期音乐的起源可追溯到哪个朝代？a) 唐朝b) 春秋战国c) 元朝d) 清朝答案：b) 春秋战国5. 著名的中国京剧起源于哪个城市？a) 北京b) 上海c) 成都d) 香港答案：a) 北京二、填空题1. 中国古代音乐史上最重要的乐谱集是《____乐府》。
答案：集庆乐府2. 著名的古琴曲《广陵散》是出自哪个朝代？答案：汉朝3. 中国古代音乐理论中的“五声”指的是？（用词组形式回答）答案：宫、商、角、羽、徵4. 中国传统戏曲音乐中的快板节奏称为____。
答案：快板5. 以下哪个民族音乐并不属于中国音乐？答案：韩国音乐三、解析题1. 请简要解释中国传统音乐中的“宫调”和“徵调”的特点和用途。
答案：在中国传统音乐中，宫调和徵调是两种常见的音阶体系。
宫调由七个音组成，音域较宽，音调高亢磅礴，常用于庄重、壮丽的场合。
而徵调则由五个音组成，音域较窄，音调婉转缠绵，常用于抒情、温柔的场合。
2. 请列举至少三种中国传统乐器，并简要介绍其特点和演奏方式。
答案：三种中国传统乐器如下：a) 古筝：古筝是一种弹拨乐器，有十三根弦。
其音色优美、富于表现力，常用于独奏或与其他乐器合奏。
演奏时，演奏者用双指、三指或四指弹奏弦上的音符，并用左手控制变音和和弦。
b) 笛子：笛子是一种吹奏乐器，有细长的管身和多个音孔。
其音色清澈悦耳，常用于独奏或与其他乐器合奏。
中国古代音乐史试题库
中国古代音乐史试题库第一题：中国古代音乐的起源和发展阶段中国古代音乐可以追溯到早期的先民时代。
它经历了多个发展阶段，从古代祭祀音乐、宫廷音乐，到民间音乐和戏曲音乐等多个领域。
以下是中国古代音乐的发展阶段：1. 先民时代：先民时代的音乐以原始的奏响方式表达，主要用于祭祀活动，例如祭天、祭祖等。
这些音乐以简单的打击乐、口哨和口弦等方式演奏。
2. 古代祭祀音乐：随着社会的发展，古代祭祀音乐逐渐形成，成为古代礼仪的一部分。
它通常使用乐器奏响，如钟磬、笙、簫等。
在古代宗教仪式中，音乐被用来表达对神灵的崇拜和祈福之意。
3. 宫廷音乐：在古代王朝中，宫廷音乐扮演着重要的角色。
它是统治者向民众展示威严和权威的一种方式。
宫廷音乐以雅乐为代表，源自《诗经》中的雅颂。
雅乐使用编钟和编磬等乐器演奏，音乐节奏庄重、优美，旋律简洁。
4. 民间音乐：与宫廷音乐相对应的是民间音乐。
民间音乐通常以民间歌谣、民间器乐和民间舞蹈等形式呈现。
它反映了普通人民的生活和情感，表达了对自然和社会的感激和愿望。
5. 戏曲音乐：戏曲音乐是古代音乐史上的重要组成部分。
它结合了音乐、舞蹈、表演和戏剧元素，是一种全方位的艺术形式。
中国戏曲音乐的发展经历了多个流派和剧种，如京剧、豫剧、越剧等。
通过以上发展阶段，中国古代音乐逐渐形成了独特的风格和特点，深受人们的喜爱和推崇。
第二题：中国古代音乐器乐的代表乐器及其演奏方式中国古代音乐器乐有众多的代表乐器，每种乐器都具有独特的声音和演奏方式。
以下是一些代表性的中国古代乐器：1. 钟磬：钟磬是古代礼仪音乐中常用的乐器，通常由青铜制成。
它们具有高亢的音色和持久的音响，在礼仪活动中起到重要的作用。
演奏方式是用槌轻击乐器，控制力度和频率以达到所需的音响效果。
2. 箫：箫是一种竹制乐器，有多个大小型号。
箫的音色深情悠扬，常常用于表达内心情感和思考。
演奏方式是通过吹奏箫的笛音孔来产生不同的音调和音乐效果。
3. 琴：琴是古代宫廷音乐和文人墨客喜爱的乐器，有七弦、十三弦和二十五弦等多种型号。
中国音乐学院本科中国古代音乐史试卷A
2008年秋季学期期末试卷A一、填空题（2分×22小题=44分）1、迄今所见最早的出土乐器是----河南舞阳贾湖古笛。
2“昔黄帝令伶伦作为律”，记载在———《吕氏春秋•古乐》。
3、柷在周代乐器分类法中，属于-----木类乐器。
4、笙在周代乐器分类法中，属于-----匏类乐器。
5、周代礼乐制度规定：“王宫县，诸侯轩县”。
6、春秋时期周王室衰微，大国争霸，政权下移，导致——礼崩乐坏。
7、“声振林木，响遏行云”，描写的是------秦青高超的歌唱技艺。
8、曾侯乙编钟采用的是三分损益律和——纯律的结合律制。
9、乐府始于——始于秦，盛于汉。
10、汉乐府中的重要音乐家是———李延年。
11、汉百戏中的幻术表演来自————西域。
12、“短箫铙歌”是———鼓吹乐中的一种。
13、相和大曲是一种除主体部分之外，又有“艳”、“趋”、“乱”等多段结构的歌舞。
14、“清商”一词，最初见于《韩非子•十过》，指的是一首琴曲名。
15、西曲，它是流行在江汉流域带的民间音乐，即所谓“荆楚西声”。
16、《碣石调•幽兰》是用文字谱记写的一首琴曲。
17、琴曲《酒狂》相传为魏晋名士阮籍所作。
18、《木兰诗》是北方鲜卑族的歌谣。
19、《代面》是南北朝时期的一部歌舞戏。
20、马王堆汉墓出土的琴已有七弦,但无徽分。
21、西汉京房提出六十律理论。
22、儒家音乐思想的集大成之作是《乐记》。
二、简答题（第1题20分；2、3两题各18分。
）1、简述周代礼乐思想对其后中国音乐文化的影响？2、简述曾侯乙编钟发掘的历史意义？答：1.曾侯乙编钟是迄今发现的最大的也是编制最完备的一套编钟乐器，充分反映了战国初期的音乐发展水平。
2.一钟双音证实了先秦时期双音钟的存在，也由此引起了双音钟研究的热潮。
3.钟上刻有大量的乐律学铭文为我们研究当时乐律学发展提供了宝贵的材料。
4.律名对照反映了当时诸侯国之间音乐交流的情况。
3、谈学音乐的学生为什么要学习中国古代音乐史？2008年秋季学期期末试卷B一、填空题（2分×22小题=44分）1、————再现了五千年前的原始乐舞。
中国古代音乐考试试题及答案
中国古代音乐考试试题及答案一、选择题1. 下列哪项不是中国传统乐器？A. 笛子B. 吉他C. 古筝D. 葫芦丝答案：B2. 以下哪位是中国古代著名的音乐家？A. 李白B. 朱熹C. 赵孟頫D. 钟子期答案：D3. 古代中国乐器中，与琵琶最相似的乐器是？A. 古琴B. 竖琴C. 古筝D. 扬琴答案：C4. 以下哪部古代乐曲是中国四大名曲之一？A. 《我爱你中国》B. 《庐山谣》C. 《董小姐》D. 《百鸟朝凤》答案：D5. 古代中国音乐中经常使用的音乐调式是？A. 东方调式B. 爵士调式C. 西方调式D. 律吕调式答案：D二、填空题1. 中国古代音乐的起源可以追溯到______________时期。
答案：商朝2. 《琵琶行》是唐代著名诗人_____________的作品。
答案：白居易3. 古代中国流传最久、最有影响力的音乐理论著作是______________。
答案：《乐府琴谱》4. 古代中国音乐中，最常见的节拍是_____________拍。
答案：四5. 京剧的表演形式融合了音乐、舞蹈、戏曲和_____________的元素。
答案：戏剧三、简答题1. 简要介绍中国古代音乐的发展历程。
答案：中国古代音乐的发展历程可以分为三个时期：古代、中古代和近现代。
古代音乐主要以宗教音乐和宫廷音乐为主，主要表现在商代和周代。
中古代音乐以文人音乐和民间音乐的发展为主，主要表现在两汉、魏晋南北朝和唐宋元明清等时期。
近现代音乐则是指近代以来的音乐发展，主要涵盖了中国西方化音乐和民间音乐的发展。
中国古代音乐在不同的历史时期受到了不同的文化背景和思想观念的影响，形成了独特的风格和特点。
2. 中国古代音乐的特点有哪些？答案：中国古代音乐的特点包括以下几个方面：- 和谐平和：古代中国音乐追求和谐平衡，注重音乐与自然、宇宙的统一。
- 手工制作：古代乐器多采用手工制作，工艺精良，每件乐器都有其特定的制作工艺。
- 音色丰富：中国古代乐器种类繁多，每种乐器都有独特的音色和表现力。
中国古代音乐史试题(B)
《中国古代音乐史》试题（B）一、判断题：每题1分共25分1、鲁迅先生写文章对“音乐起源于劳动”这一说法表示反对（）2、舞字可能是从巫字演变而来的（）3、尧帝时期的一位大音乐家叫质。
（）4、龠这一乐器的制作材料是苇竹（）5、根据周代的法律，诸候欣赏乐舞，其表演人员应是36人（）6、周代音乐教育机构的最高领导者是太师（）7、十二平均律和十二律说的是一回事（）8、春秋战国时期的歌唱家薛谭是秦青的学生（）9、《诗经》中的“周南”、“召南”是指长江下游一带的民歌（）10、道家认为：音乐艺术只能在贵族中生存，不能让老百姓得知，反之会使社会不安定（）11、《成相篇》中的“相”说的是一种乐器（）12、历史上四大名琴之一的“号钟”琴是楚庄王的（）13、鼓吹乐主要有三种演奏形式（）14、“秦汉子”指的是弹拔乐器三弦（）15、古“疏勒乐”、“高昌乐”这两种音乐都发生在我国的新疆地区（）16、西曲是一种独唱性质的音乐形式（）17、《梅花三弄》原是一首笛子曲后改为古琴曲（）18、大乐律学家荀勖是东汉人（）19、法曲是在民间音乐的基础上没有经过加工而发展起来的音乐形式（）20、最早提出七声十二律旋相为宫的八十四调体系的是何妥（）21、现存宋代姜夔的《白石道人歌曲》共有十六首（）22、宋代杂剧是流行在南方的一种戏剧艺术（）23、明代小曲的小与乐曲大小在结构上无关系（）24、昆曲起源于江西省（）25、中国脸谱在不同剧种中有不同的造型（）二、填空题：每题1分共25分1、据文献记载，著名原始乐舞作品有《○1》、《葛天氏之乐》、《伊耆氏之乐》、《朱襄氏之乐》。
2、据资料记载最为古老的情歌是○2时期的，其歌词是“候人兮猗”。
3、据史料记载我国最早出土的一枚铜钟是○3时代的。
4、六代之乐是指○4时代以前的六部大型乐舞。
5、周天子用乐舞人数○5，诸候用乐舞人数○5，卿大夫用乐人数○5，士用乐人数○5。
6、周景王向乐官○6咨询十二律与七声的问题。
中国古代音乐史·复习题2013
中国古代音乐史·复习题一、选择题1、王宫县是周代所用的乐队规模。
A、诸侯B、天子C、大夫D、士2、唱赚是宋代的一种。
A、说唱形式B、戏曲形式C、歌舞形式D、民歌形式3、“八音”乐器分类法是按乐器制作材料分类的方法。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代4、编钟属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类5、我国历史上著名的音乐机构乐府最早创建于以下哪个朝代？A、周代B、秦朝C、西汉D、东汉6、汉代汉族北方各地的民间歌曲的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D、清商曲7、“黄钟大吕”是周代名称。
A、乐理B、十二律吕C、乐器D、乐曲8、秦汉到隋唐一段时间凡是以“弹跳”方法进行演奏的乐器都叫。
A、枇杷B、胡琴C、羌笛D、阮咸9、戏曲正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲10、古琴在时代形成七弦十三徽形制。
A、宋代B、唐代C、汉代D、清代11、曾侯乙墓葬出土的编钟、编磬的排列规格属于。
A、宫悬B、轩悬C、判悬D、特悬12、昆山腔是元末明初的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式13、磬属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类14、《云门》是原始社会的。
A、乐舞B、歌舞C、剧曲D、说唱15、魏晋时期吴声歌和西曲歌的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D清商乐16、“三分损益法”是周代名称。
A、乐律学B、十二律吕C、乐器D、乐曲17、说唱正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲18、中国最早的记谱方式是。
A、工尺谱B、文字谱C、律吕谱D、二四谱19、天子所使用的舞队规模称为。
A、八佾B、六佾C、四佾D、二佾20、变文是唐代的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式21、琴属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类C、石类22、六代乐舞是的宫廷乐舞。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代二、判断对错1、清商乐较之相和歌吸收了南方音乐的成分，主要是吴声歌和楚歌。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 中国古代最早的音乐理论著作是：A.《乐记》B.《诗经》C.《周礼》D.《礼记》2. 以下哪位不是中国古代著名的音乐家？A. 嵇康B. 王维C. 蔡文姬D. 李清照3. “高山流水”是以下哪位音乐家的代表作？A. 俞伯牙B. 钟子期C. 王之涣D. 李龟年4. 以下哪个不是中国民族乐器？A. 琵琶B. 古筝C. 钢琴D. 二胡5. “五音不全”中的“五音”指的是：A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、角、徵、变C. 宫、商、角、徵、清D. 宫、商、角、徵、浊二、填空题（每题2分，共20分）6. 中国古代音乐的“五声”指的是________、________、________、________、________。
7. 唐代著名的宫廷音乐《霓裳羽衣曲》是________创作的。
8. 中国古代音乐的“八音”是指________、________、________、________、________、________、________、________。
9. 宋代音乐理论家朱熹著有《________》一书。
10. 中国古代音乐史上的“乐府”是指________。
三、简答题（每题15分，共30分）11. 简述中国古代音乐的特点。
12. 描述一下“琴棋书画”中的“琴”在中国古代文化中的地位。
四、论述题（30分）13. 论述中国近现代音乐的发展及其特点。
答案一、选择题1. A.《乐记》2. B. 王维（王维是诗人，不是音乐家）3. A. 俞伯牙4. C. 钢琴（西方乐器）5. A. 宫、商、角、徵、羽二、填空题6. 宫、商、角、徵、羽7. 李隆基（唐玄宗）8. 金、石、丝、竹、匏、土、革、木9. 《乐记》10. 古代音乐机构三、简答题11. 中国古代音乐的特点主要包括：- 以五声音阶为主，即宫、商、角、徵、羽。
- 重视音乐与道德、政治的结合，如“乐教”思想。
(完整版)中国古代音乐史期末考试复习资料
中国古代音乐史共同课题库一、填空：（每空1分）1．证明我国古代音乐文化距今约有九千年可考历史的乐器是河南舞阳贾湖古笛。
2．周代的六代乐舞是《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大》、《大武》。
《大武》六代乐舞之一，是西周时期产生的，一部歌颂武王伐纣的大型史诗性乐舞。
3．《管子.地圆》和《吕氏春秋.音律》的三分损益法。
4．曾侯乙墓编钟是在湖北随县出土的，它是战国时期的乐器。
5．相和三调为平调、清调和瑟调。
6．产生东汉末年，描写了“聂政刺韩王”这一故事的琴曲是《广陵散》。
7．《海青拿天鹅》是元代的一首琵琶曲，反映了北方少数民族的狩猎生活。
8．华文彬，号秋苹，他所编的《琵琶谱》（清代），是我国最早刊印的琵琶谱。
在这套曲谱中，华秋苹创意性的定立了较为完整的琵琶指法记号，为后世琵琶谱集的编定起到了规范作用。
9．大司乐：西周时期建立的庞大的宫廷音乐机构，它的职能：1.掌管着宫廷的音乐活动，“成均之法”，指的是乐律学理论。
2.掌管着朝廷贵族子弟的学习。
10．《乐记》是一部儒家的音乐理论著作，有关它的作者有人认为是孔子的再传弟子公孙尼子所作，也有人认为是汉儒所作。
今存的《乐记》收在汉代传世的《礼记》中。
它的主要内容：【1】，音乐是一种情感的艺术【2】音乐可以陶冶人的思想感情【3】礼乐是治理国家的工具。
由于《乐记》集中了先秦关于音乐各方面的论述，因此可以说它是一部集先秦儒家音乐思想之大成的著作。
它对中国音乐思想的发展和中国音乐的发展都产生了深远的影响。
11．十二律：是周代逐渐形成的完整的十二个半音结构——黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟。
12．相和歌：汉乐府扩建以后，原始的民间歌曲经过乐工们的加工提高，用各种乐器伴奏来表演，被称之为相和歌。
13．李延年：汉代乐府协律都尉，汉乐府的实际领导者。
在他的带领下汉乐府形成了。
重视民间音乐的传统，推动了汉代民间音乐的兴盛，此外，他还作有《新生二十八解》等音乐作品14．鼓吹乐和横吹乐汉代鼓吹乐分两大类：1.鼓吹 2.横吹15．京房：西汉元帝的一位乐律学家，京房六十律是他发明的律制，是三分损益法产生了十二律之后，继续往下相生直至六十个律。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题1. 中国古代音乐理论中，五音指的是哪五个音？A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、角、徵、变C. 宫、商、徵、羽、变D. 宫、商、徵、羽、清答案：A2. 下列哪位音乐家被誉为“中国音乐之父”？A. 华彦钧B. 刘天华C. 聂耳D. 冼星海答案：B3. 中国传统音乐中的“八音”分类法，不包括以下哪一项？A. 金B. 石C. 丝D. 竹答案：D二、填空题4. 中国古代音乐有“____”之称，其中“雅”指的是宫廷音乐，“风”指的是民间音乐。
答案：雅乐、风乐5. “高山流水”是一则与古代音乐家______有关的故事。
答案：伯牙6. 中国传统戏曲音乐中的“腔”指的是戏曲中的______。
答案：曲调三、简答题7. 简述中国古代音乐的发展历程。
答案：中国古代音乐的发展历程大致可以分为几个阶段：上古时期以原始的歌舞和祭祀音乐为主；周代形成了较为系统的宫廷音乐体系，出现了“六代乐舞”；秦汉时期，音乐与政治、宗教、文化生活紧密相连，出现了《乐府诗集》等音乐文献；唐宋时期，音乐艺术达到了高峰，出现了许多著名的音乐家和音乐作品；明清时期，戏曲音乐和民间音乐得到了极大的发展，形成了多种地方戏曲音乐风格。
8. 描述一下“琴棋书画”中的“琴”在中国传统文化中的地位。
答案：“琴”在中国传统文化中占据着极其重要的地位，它不仅是古代文人士大夫修身养性的重要工具，也是表达情感、寄托理想的载体。
古琴音乐以其深邃的内涵、独特的演奏技巧和高雅的艺术风格，被誉为“国乐之魂”。
古琴艺术在历史上影响深远，与棋、书、画并称为“四艺”，是中国古代文化的重要组成部分。
四、论述题9. 论述中国民族音乐在现代社会的发展与挑战。
答案：中国民族音乐在现代社会面临着传统与现代、本土与外来、保护与创新等多方面的挑战。
随着全球化的进程，西方音乐风格和流行文化对中国传统音乐产生了巨大冲击。
然而，中国民族音乐依然保持着旺盛的生命力，通过各种方式与现代社会相融合。
中国古代音乐史__中央音乐学院(2)--期中试题(二)
期中考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．贾湖遗址出土了许多骨笛，其所在省份是a．湖北省 b. 甘肃省 c. 山西省 d. 河南省2．周代的“四夷之乐”是指a．东夷的四部乐舞 b．属于夷族分支四个族群的乐舞c．周王朝周边氏族、部落的乐舞d．专指周王朝东方的氏族、部落、乐舞3．古代传说有两个楚国人，一个善鼓琴。
另一个善听。
善鼓琴的人在晋国做官，一次途经家乡，偶遇知音，留下了《高山流水》流传千古的故事。
这位鼓琴者是a. 钟仪b. 师襄c. 伯牙d. 雍门周4．曾侯乙墓出土的编钟除1枚镈不计外，共有a．65枚 b．56枚 c．64枚 d．635．我国古代乐府及其职官最早出现在哪个朝代？a. 秦b. 西汉c. 东汉d. 西晋6．《汉书·艺文志》所记的“声曲折”是：a. 已确定为“曲线谱” b．推测为“符号谱”c. 推定为“状声文字谱” d．尚无确论7．三分损益律是属于哪一种？a．平均律制 b．非平均律制 c．纯律律制 d．混合律制8．史载鼓吹乐的出现是在：a．秦 b．西汉 c．东汉 d．西晋9．《宋书·律历志》记载了一种称作“新律”的律治，提出此律制的是：a．京房 b．钱乐之 c．何承天 d．苟勖10．琴徽是音位的标志，今仍涉及琴徽的文字出现的时期是：a．东周 b．西汉 c．三国 d．东晋一、连线题（每题4分，共20分）1．史载传说的乐舞属何部落氏族或王：反映狩猎的《弹歌》是 伊耆氏之乐用于祭祀的《蜡辞》是 黄帝之乐“投足以歌八阕”的是 禹之《大夏》“皮弁素积，裼而舞”的是 葛天氏之乐2．将左方制作乐器的材质连接到右方归类的乐器：土 鼓革 笙匏 敔木 埙3．将宋代出现的行业组织、音乐表演场所与相应的名称连接：勾 栏宋代民间艺人的行业组织社 会 话本、剧本编写人的组织瓦子（瓦舍） 民间艺人表演的场地书 会 各类民间艺人表演的场所4．各乐舞具体的表演形式：5．连接下列音乐形式和其对应名称：徒 歌 楚地民歌但 歌 无伴奏，也不唱和的民间歌谣艳 歌 吴地民歌趋 歌 一唱众和的歌曲三、名词解释（每题5分，共20分）1．乐舞：亦称乐，是指远古至西周时期对诗、乐、舞三者结合的表演形式之称谓周代乐舞中有“六代乐舞”，亦称“六乐”。
中国古代音乐史复习题
1.葛天氏之乐：①见于先秦文献《吕氏春秋。
古乐》，片中记载的一组原始乐舞。
②内容分为八个部分，描写了远古时期人们的狩猎生活，农牧生活和图腾崇拜。
③葛天氏之乐反映了人类进入农业定居阶段后的信仰、观念和愿望，勾画出一幅远古时代人们的生活图景。
3.弹歌：①据传为黄帝时期的一首古歌谣。
见于文献《吴越春秋》②歌词描写了一个原始狩猎的过程。
反映了远古的狩猎生活。
③这个过程与当时的历史人文背景是相吻合的。
因而它产生时代的古老性是较为可信的。
4.《云门》：相传为黄帝时期的一部原始乐舞，六代乐舞之一。
它是一部反映图腾崇拜的乐舞。
表现了处于蒙昧时期的人们对于自然的认识。
6.河姆渡骨哨：①原始社会吹奏乐器，发现于浙江余姚河姆渡遗址，距今7000年左右，新石器时代遗址。
②用鸟禽中段的肢骨制成。
体开2—3孔，至今仍能吹出各种音调，形成简单的旋律。
③音调与鸟鸣极为相似，当为一种助猎工具。
《大夏》：夏代乐舞，禹叫人写九个乐章，来宣扬他的功绩，是一部多段体的乐舞，是一种盛大的群舞场面，音乐规模也相当可观，富于浓郁的劳动气息。
但它的目的是为了宣扬夏禹的治水功绩，在这里，音乐开始成为帝王领袖替自己歌功颂德的工具，反映了私有制确立后音乐内容产生的质的变化。
这样的现象在夏代以前的乐舞中世从来没有出现过的作用。
《大濩》：①商代著名乐舞，六代之乐之一。
②它是一部歌颂商汤伐桀的乐舞，目的同样在于歌颂统治者的功绩。
③是商代关于商族起源的史诗性乐舞。
4.编磬：几枚音高不同的磬编成一组者称为编磬。
是表示歌舞相应、击磬为节的宫廷乐舞所使用的器物。
.大乐司：①周代的喜乐机构，和机构中最高官职称谓。
掌管宫廷音乐活动和音乐教育。
②以循序渐进的形式教国子“乐语”“乐德”“乐舞”，对教学深程的进度有严格的安排和规定。
③被后世誉为“中国最早的音乐学校”2.八音分类法：①金类：钟，笙钟，颂钟②石类：离磬，玉磬③土类：埙，缶④革类：土鼓，足鼓，县鼓⑤丝类：琴，颂琴，瑟，筝，筑3.隔八相生法：在三分损益法所生的五律的基础上再往下升至十二律，每隔八位生一律。
中国古代音乐史
《大武》——西周时期的乐舞，歌颂武王伐纣的功绩3，大司乐：西周时期建立的庞大的宫廷音乐机构，重要职能是音乐教育。
4，西周礼乐制度乐队的排列：礼乐制度将上层的人分为许多等级，根据等级不同规定其生活各个方面的区别和限制。
宫县：天子，四面排列。
轩县：诸侯，三面排列。
判县：卿和大夫，两面排列。
特县，士，一面排列。
5，十二律：古乐的十二调。
古代乐律学名词，是古代定音方法。
是周代逐渐形成的完整的十二个半音结构——黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟。
6，旋宫：西周以来的转调理论。
7，《流水》：古琴曲，此曲现存曲谱初见于《神奇秘谱》。
该书在题解中说“《高山流水》本只一曲，至唐时分为两曲，不分段数。
宋代分《高山》四段，《流水》八段。
”《神奇秘谱》所收为不分段的。
它们所表现的内容来自两千年来民间一直流传的故事：伯牙弹琴可以表现出他的“巍巍乎若泰山”和“汤汤乎如流水”，而他的好友钟子期完全能够准确领会到他的音乐表现。
8，曾侯乙墓编钟：是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟。
是曾侯乙编钟的其中一件，是楚惠王赠送曾侯乙的铜镈。
曾侯乙墓的律制：编钟上层钮钟的律制与三分损益律近似，说明三分损益律较早运用实践中。
各组编钟，八度音程，音分值皆不同。
中层三组编钟的律制近似纯律，说明这套编钟是复合律制。
曾侯乙墓编钟的规模：整套编钟宫65枚，分上、中、下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。
中、下两层为甬钟，有45枚，也分三组。
编钟之外另有一件楚惠王铸赠曾侯乙的铜镈。
这套编钟是目前所见古代编钟中最为庞大的一套编钟，为后人了解曾国宫廷音乐的规模、音乐活动情况进一步提供了实物资料。
它标志着春秋战国时期的音乐文化所达到的高度水平。
9，《诗经》：我国最早的一部之歌总集，分为风、雅、颂三部分，现存305篇。
10，《楚辞》：是源于战国时期楚国诗人屈原依据楚国民间歌调填辞的诗作。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题1. 中国古代音乐的“五音”指的是哪五个音？A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、徵、羽、变宫C. 宫、商、角、徵、变徵D. 宫、商、角、变徵、羽答案：A2. 下列哪位音乐家被誉为“中国音乐之父”？A. 冼星海B. 聂耳C. 王洛宾D. 黄自答案：A3. 以下哪个是中国古代音乐史上的著名乐种？A. 京剧B. 昆曲C. 越剧D. 评剧答案：B二、填空题4. 中国古代音乐理论中，“变宫”和“变徵”是_________音。
答案：半音5. 唐代著名的音乐家和音乐理论家是_________。
答案：白居易6. 中国传统音乐的“八音”分类法中，包括了金、石、丝、竹、_______、_______、_______、_______。
答案：匏、土、革、木三、简答题7. 简述中国古代音乐的特点。
答案：中国古代音乐的特点包括：1) 重视音乐与道德的结合，强调音乐的教化功能；2) 音乐形式多样，包括宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等；3) 音乐理论体系完善，如五音、八音分类法等；4) 乐器种类丰富，如琴、瑟、笛、箫等。
8. 描述一下中国民族音乐的发展脉络。
答案：中国民族音乐的发展脉络可以概括为：1) 远古时期，音乐主要用于祭祀和宗教活动；2) 周代，音乐制度逐渐完善，出现了“礼乐”文化；3) 秦汉时期，音乐开始走向民间，出现了多种地方音乐形式；4) 唐宋时期，音乐艺术达到鼎盛，出现了许多著名的音乐家和音乐作品；5) 明清时期，音乐进一步发展，形成了多种戏曲音乐；6) 近现代，民族音乐与西方音乐相互融合，形成了具有中国特色的现代音乐。
四、论述题9. 论述中国音乐在世界音乐史上的地位和影响。
答案：中国音乐在世界音乐史上具有重要地位和深远影响。
首先，中国音乐历史悠久，其独特的音乐理论和演奏形式对世界音乐的发展产生了积极影响。
其次，中国音乐强调音乐与自然的和谐，体现了东方文化的精神内涵。
再次，中国音乐在乐器制造、音乐教育等方面都有独到之处，对世界音乐的多样性和丰富性做出了贡献。
中国古代音乐史__中央音乐学院(4)--期末试题(二)
期末考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．元代说唱《九转货郎儿》是A、《货郎儿》的九次宫调转换B、《货郎儿》的九次变体连用C、《货郎儿》与其它八个曲牌组成的套曲D、一个《货郎儿》本调，连按八个以《货郎儿》为头尾，中间插入若干之曲牌的片断，组成的套曲2．高明的南戏创作是A、拜月亭B、白兔记C、琵琶记D、荆钗记3．蒲松龄据《聊斋》张鸿渐故事编成的《磨难曲》是用哪种表演形式A、山东琴书B、道情C、俚曲D、木板大鼓4．四大声腔中有一种通称高腔的是A、余姚腔B、海盐腔C、弋阳腔D、昆山腔5．“临川四梦”的作者是A、洪昇B、沈璟C、汤显祖D、孔尚任6．《元史·礼乐志》中记载的一种乐器“制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”是指A、火不思B、胡琴C、嵇琴D、马头琴7．杂剧音乐是套曲，其联曲形式称套数，组成套数的基本形式是A、同曲变体连用B、两个曲牌的交替连用C、单一曲牌的联按D、以一个曲牌多次穿插于其它曲牌之间的使用8．明代改革昆山腔为“水磨调”的是A、过云适B、张梅谷C、谢林泉D、魏良辅9．史载作琴用“减字法”的是A、 赵耶利B、陈拙C、曹柔D、陈康士10．宋代有一种“只一、二人合动”的器乐演奏，如“双韵合阮咸”、“嵇琴合箫管”、“单拨十四弦”等，称作A细乐 B小合乐 C小乐器 D清乐二、连线题（每题4分，共20分）1．宋代词乐会按词牌的词格填词而有所变化，请连接下列术语的含义：减 字 在原词格的基础上，扩充了词格的某些字数偷 声 在原词格的基础上增加乐句，因而词格有所变化摊 破 就曲式而言是将不同词牌的某些乐句集合成一个新的曲牌犯 调 在原词格基础上，减少了歌词的某些字数2．下列词乐曲的作者是：《玉梅令》 岳飞作词《扬州慢 》 苏轼作词《念奴娇·赤壁怀古》 范成大作曲《满江红》 姜夔作曲3．下列作品的作者是：《还魂记》 孔尚任《红蕖记》 洪昇《长生殿》 沈璟《桃花扇》 汤显祖4．“四大声腔”的艺术特点是：海盐腔 有“字多音少”，一泄而尽的“滚唱”和“一人启口，数人接腔”的特点。
中国古代音乐史__中央音乐学院(3)--期末试题(一)
期末考试（一）一、选择题（每题2分，共20分）1.《扬州慢》的创作者是宋代的：a．李清照 b．辛弃疾 c．苏轼 d ．姜白石2.宋词的创作有多种形式，其中词和曲均由自己创作，称作a．减字 b．偷声 c ．自制曲 d．小唱3.北宋宫廷有一种群舞表演，称作a．舞队 b ． 队舞 c． 曲子 d．杂扮4．元代的《九转货郎儿》是哪一种音乐a．歌舞 b ． 说唱 c．戏曲 d．器乐5．《鹧鸪曲》是哪一种音乐a．笛曲 b．词牌 c．民歌 d．歌舞6．关汉卿创作的杂剧有a．西厢记 b ． 单刀会 c．琵琶记 d．牡丹亭7．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，……”一首诗情画意的小令，作者是a ． 马致远 b．王实甫 c．张养浩 d．睢景臣8．清代弹词表演艺术家，其唱腔迂回曲折、悠美宛转、有“春莺百转”之誉的 是a ． 俞秀山 b．马如飞 c．陈遇乾 d．毛菖佩9．《弦索备考》收载了多少首弦索套曲a．二十四套 b．二十套 c ． 十三套 d．九套10．《下西风》是哪一乐种的乐曲a．十番鼓 b ． 十番锣鼓 c．西安鼓乐 d．福建南音2、连线题（每题4分，共20分）1．宋杂剧表演的一般程序是：散 段 表演寻常生活中大家熟悉的事情正杂剧 宋杂剧中的“杂扮”，是一段滑稽表演断 送 有比较复杂故事情节的表演艳 段 演出的前、后有器乐演奏的引子和尾声2．各乐器是如何演奏的：马头琴 指击乐器云 璈 拨弹乐器火不思 拉弦乐器鱼 鼓 槌击乐器3．杂剧中的四个术语，其意思是：折 表演动作、表情和舞台效果楔子 对话和独白科泛 剧情的自然段落和音乐组织单元宾白 插在折前或两折之间的段落5．以下作品的所属的剧种是：《将军得胜令》 福建南音《十六板》 西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐》 弦索十三套之一《梅花操》 浙东锣鼓4．连接音乐家和该音乐家对应的音乐思想：魏良辅强调戏曲的音律，可以“宁协律而词不工。
”汤显祖在昆山腔基础上，吸收海盐、弋阳等腔的长处，融合北曲的演唱成就而度为新声，对演唱的方法作出了规范。
中国音乐史复习题
中国音乐史复习题Create self, pursue no self. This is a classic motto, so remember it well.中国音乐史复习题一、名词解释每题5分,共15分.1．三分损益法：中国古代的一种弦乐器生律方法.记载在管子一书的地员篇补注中,原文是：“凡将起五音,先主一而三之,四开以合九九,以是生黄钟小素之音,以成宫.三分而益之以一,为百有八,为徴,不无有三分而去其乘,适足以是生商.有三分而复于其所,以是生羽.有三分而去其乘,以是生角.” 上述文字若列成算式即为：计算先后程序所合的音算式2 徴 81×4／3＝1084 羽72×4／3＝961 宫1×34＝813 商108×2／3＝725 角96×2／3＝64计算出来的五音,按其高低排列起来是：徴羽宫商角.吕氏春秋·音律篇记载了用同样方法计算出的十二律.2．相和歌：我国汉代在北方兴起的民间歌曲形式.它最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣、即“徒歌”.以后徒歌又发展成为“一人唱,三人和”的唱和形式,称作“但歌”.“但歌”发展为“丝竹更相和,执节者歌”的较为复杂形式,就成为“相和歌”.它不仅取一人唱,众人和的应答形式,而且加入了乐器伴奏,唱的人还要敲打一种节奏性乐器——节.由此可知,相和歌有着深厚的民间音乐基础.它的内容和形式均有着广泛的群众性.它还是魏晋时兴盛起来的民间音乐——清商乐的先声.相和歌的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝七种.相和歌的进一步发展,构成了汉魏时的大型歌舞套曲——相和大曲.3．清商乐：清商乐是东晋南北朝间,承袭汉、魏相和诸曲,吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称.清商乐的形式结构略同相和诸曲,其宫调系统亦与相和诸曲相同,并称“三调”.今存清商曲辞,多为在南方新兴经济发展的条件下,与东晋南迁所传人的中原文化相结合的吴歌和西曲.4．曾侯乙编钟：编钟艺术发展到战国时代达到了历史性的高峰.湖北随县曾侯乙墓编钟的出土,显示山我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就.整套编钟共64枚.钟分上中下三层,上层钮钟19枚,分三组排列.中下两层为编钟的主体,也分三组.这三组钟形制各异.这套钟总音域达到五个八度,可奏出完整的五声、七声音阶,其间中部音区可演奏十二个半音.这套钟采用了纯律和三分损益律的复合生律法.许多钟上有铭文刻有与当时通用律名相对应的曾国使用的律名,为研究古代乐理提供了实证资料.编钟是我国古代最响亮、最有色彩感的旋律性乐器,由此可推断出被称誉为音乐时代的战国,旋律己经相当丰富.5．法曲：隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式.又名法乐,始见于东晋法显传,因用于佛教法会而得名,至隋称为法曲.法曲保存了汉族传统音乐、佛教音乐并吸收道教音乐与外来音乐的发展过程,但法曲积淀了华夏音乐的精华,在唐代燕乐中具有很高的地位.6．虞山派：我国明代中叶兴起的一种古琴流派.创始人为严澂,他作过三年知府,在京师曾向琴人沈音及民间琴师学琴,失意后退居山林,又向徐门弟子陈星源学琴.他利用自己的社会地位,在常熟虞山组织琴家结社,名琴川社或为琴川派,因地处虞山,又为虞山派.严段曾主持编印了松弦馆琴谱,收入他弹过的29曲和撰写的文论琴川谱汇序,文章强调琴艺应发挥音乐本身的表现力,认为“盖声音之道微妙圆通,本于文而不尽于文,声固精于文也”.曾使“一时琴道大振”.虞山派的另一位代表人物徐青山上瀛,是严澂的师兄弟,两人关系甚驾,但演奏风格不尽相同,严激提倡“清微淡远”,要“取其古淡清雅之音,去其纤靡繁促之响.”而徐青山则认为“调之有徐必有疾”,将严澂未曾收录的乌夜啼、雉朝飞、潇湘水云等优秀琴曲继承下来,所传30余曲,由他的弟子夏溥在清康熙十二年编印成大还阁琴谱. 徐青山还着有表演美学着作溪山琴况共总结了“和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”二十四况.作者对每“况”都作了较详尽的阐述,以第一“况”——和为例,他讲到弦与指、指与音,音与意相合,即乐器,演奏技巧,音乐的表现等方面要合为一个整体.在况与况之间,或每况的论述中,徐青山继承和发展了道家和嵇康等先哲的见解,强调孤高寡和的情调,追求静穆古雅的风格.7．朱载堉1536—1611：我国明代伟大的乐律学家、历数学家.明宗室郑恭王朱厚烷之子,河南怀庆府今沁阳人,字伯勤,号句曲山人.他的学识来自外舅祖何塘所遗着作与父亲的直接传授.青年时代因悲其父无罪而遭禁锢,筑土室于宫门外19年,潜心数律研究.厚烷复爵后,他虽以世子身份复入王宫,但已视功名利禄若浮云.潜心学术研究.晚年辞掉王位,自称“道人”,以着述终老.其主要乐律学研究成果大都收入其乐律全书.该书共47卷,其中汇刊的主要乐律学着作有律学新说、乐学新说、算学新说、律吕精义、律历融通等.“新法密率”的计算成果最早见于律历融通1581年作序.“新法密律”科学地解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题.朱载堉凭他精深的数学、律学造诣,用开方的方法来计算律的长度,使十二律间的音程达到严格的均匀性,这就是他的有别于三分损益法的“新法”.这是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论.其律学理论的另一成果是“异径管律”理论.8．新法密律：我国明代数学家朱载堉发明的十二平均律计算理论.最早见于其律历融通1581年作序.“新法密律”科学地解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题.朱载培凭他精深的数学、律学造诣,用开方的方法来计算律的长度,使十二律间的音程达到严格的均匀性,这就是他的有别于三分损益法的“新法”.他用81档大算盘,通过两次开平方,一次开立方的律学计算,求得了相邻两律间的长度比值,即朱载堉“密率”,实际上他求得了项数为12的等比数列的公比,从而实现了在学理上利用等比数列的方式,将一个纯八度的振动体长度均匀地分为l 2份比值相等的“十二平均律”原则.这是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论.9．学堂乐歌：学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化,一般指学堂开设的音乐当时称唱歌或乐歌课或为学堂歌唱而编创的歌曲.10．儿童歌舞剧：我国近代音乐家黎锦晖创立的一种旨在教育儿童的载歌载舞的演剧形式.代表作有可怜的秋香、麻雀与小孩、小小画家等.黎锦晖的儿童歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义.此外,以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育,在中国教育史上有着开拓性的作用.11．黄河大合唱：人民音乐家洗星海创作1939年,光末然词,是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就、享誉中外里程碑式的杰作.全曲由九个乐章组成.以朗诵词和乐队音乐加以贯穿.备乐章的顺序依次为：序曲管弦乐、黄河船友曲合唱、黄河颂男声独唱、黄河之水天上来配乐诗朗诵、黄水谣女声二部合唱、河边对口曲男声对唱、黄河怨女高畜独唱与女声三部伴唱、保卫黄河齐唱、轮唱、怒吼吧,黄河混声合唱.全曲音乐主要建立在力量黄河船夫曲主导动机、崇高黄水谣主题、苦难怒吼吧,黄河三个主题上.各个乐章相对独立,内容互相联系.音乐通俗易懂、明快简洁,既有中国民间音乐风格,也有群众歌曲特点,同时又是史诗性和交响性兼具的作品.洗星海在黄河大合唱中创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式,对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大、深远的影响,不仅是中国人最喜爱的大合唱,也是在世界上最有影响的中国大合唱作品.二、问答题每题5分,共25分.1．我国音乐有八千年可考的历史,依据是什么答：我国音乐文化可考历史可上溯至新石器时代.根据最新资料,1986—1987年先后在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支,其中保存最完整的一支七音孔骨笛用简单指法即可以吹奏出像河北民歌小白菜这样的曲调.根据10个墓葬的发现,均有骨笛作为陪葬物,说明音乐活动已有一定普遍性.根据碳同位素14C测定和树轮校正,被测定的骨笛年代为距今7920年上下150年.这样,我们可以有科学根据地说,我国古代音乐文化已有约8000年可考的历史.2．什么叫“八音”每类举出两种乐器.答：“八音”是我国周代按制造材料的性质创设的乐器分类方法.这是我国音乐历史上最早的乐器科学分类法.“八音”为金、石、土、革,丝、木、匏、竹.金类乐器：钟、铙；石类乐器：磬、鸣球；土类乐器：埙、缶；革类乐器：鼓、建鼓；丝类乐器：琴、瑟；木类乐器：木鱼、梆子；匏类乐器：笙、竽；竹类乐器：箫、笛.3．古琴音乐的成熟和发展表现在哪些方面答：从东汉末到东晋,古琴音乐的发展出现了如下重要现象：一、东汉末年出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专着琴操蔡邕.二、东汉末,三国时期,出现了蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍等一批文人琴家.三、出现了广陵散、猗兰操、酒狂等一批着名琴曲.这些表现说明了东汉末至魏晋时期古琴音乐的成熟和发展4．简述两汉、魏晋时期琵琶类乐器的发展.答：我国历史上的琵琶,形制和名称有多种.从形制上看,大别为两类：—类共鸣琴箱呈圆形,直颈；一类共鸣琴箱与颈连接呈梨形.秦汉时流传的琵琶主要为前一种.隋唐时它被称之为秦琵琶、汉琵琶、秦汉子.魏晋之世,因“竹林七贤”之一的阮咸善弹此器、遂被称作阮咸,即后世的阮.东汉刘熙释名记载：“枇杷本出胡中,马上所鼓也.推手前曰枇,引手却曰杷,象其鼓时,因以为名.”可见,这种琵琶当由西域传入,其名当由演奏方法的象声字而来.魏晋时期,琵琶类乐器出现了与秦汉子迥异的曲项琵琶、五弦琵琶.曲项琵琶：我国现通用琵琶的前身.曲颈,梨形音箱.东晋十六国时经印度传人我国,后又在南朝梁时传到江南.五弦琵琶：形制与曲项琵琶相似,略小,直项,五弦,与曲项琵琶同时传入.5．唐代有哪些专门性的音乐着作答：专门性音乐着作的空前增多和乐律宫调理论的系统总结是隋唐音乐理论领域取得的两大突出成就.这一时期的音乐着作,具有内容包罗万象、分类精细周密的特色,不仅保存了前朝的重要典籍,而且集中了当代的大量成果.此外,典志体史书和类书中也辑存了许多有价值的音乐史料.着名的音乐着作有隋代虞世南的类书北堂书抄中的“乐”类；唐代元万顷等编撰的乐书要录、崔令钦着教坊记、南卓的羯鼓录、段安节的乐府杂录；以及通典、艺文类聚、初学记、白氏六帖事类集等史书和类书中的音乐史料,段成式酉阳杂俎、薛用弱集异记等书中的片断性的音乐史实.6．隋唐时期有哪些音乐机构它们担负着什么样的职能答：隋唐的音乐机构是适应宫廷燕乐的高度发展而建立的.隋炀帝在关中设立教坊,唐玄宗又首创梨园的建制,从而使隋唐宫廷拥有自身隶属的音乐机构,它们与政府管理的音乐机构平行存在,相互补充,为隋唐燕乐的高度发展提供了雄厚的人才资源,严格的音乐管理制度也为后世积累了许多值得借鉴的经验.太常寺是我国封建社会掌管礼乐的最高行政机关.隋代太常机构有很大扩展,唐代太常寺,规模更为庞大.教坊和梨园则是适应唐代宫廷燕乐的需要建立的音乐机构.唐代教坊已从政府管理的音乐机构中独立出来,成为宫廷中教习、管理音乐的场所,并由皇帝直接委派内监任领导职务.唐代教坊集中了高水平的歌舞、器乐人才.唐玄宗时,教坊已有五处.唐代扩大教坊的结果,使宫廷音乐的发展具备了极为优越的条件,从而满足了统治阶级的声色之娱,客观上促进了唐代宫廷燕乐的高度发展.梨园可能是专习法曲、专搞器乐的组织,它与教坊的区别在于,教坊专习歌舞,拨弹家处于从属的地位,均由女性入选；梨园则以“丝竹之戏”的器乐演奏为主,多由男性担任.7．元杂剧兴盛的原因是什么答：元代文人地位极为低下,许多汉族、契丹、女真等族的文人流落民间,接触到下层劳动人民的生活.特殊的社会环境,使杂剧艺术的发展呈现出空前的繁荣.元杂剧在剧本结构、宫调体制、表演程式等方面较宋金时期更为完备和成熟.在元杂剧高度发展的同时,散曲也广为流行,深受各阶层人士的喜爱.8．宋元时期影响较大的乐器有哪些新出现了哪些重要的器乐合奏形式答：宋元时期,一方面继承并发展了大量的前代乐器,另一方面又出现了许多新乐器.前代已有乐器被继承下来而且在宋元时期影响较大的有筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙、排箫、箫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、〔上竹下秦〕等.其中筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙九种乐器在宋代宫廷教坊十三部中均专列一部,占有十分重要的地位.宋元时期新出现的乐器,影响较大的有三弦、云〔王敖〕、火不思兴隆笙等.宋代的器乐演奏相当普遍,民间器乐活动的普及,不仅使丰富多彩的器乐独奏广泛流行,而且创造出许多新的合奏形式.南宋时期在瓦子勾栏中流行的器乐合奏形式有细乐、清乐、小乐器、鼓板等.宫廷中的器乐合奏也很盛行,主要有教坊大乐、随军番部大乐、马后乐等.9．明清时期器乐的发展情况怎样与历代相比有什么特点答：明清时期,古琴音乐得到更进一步的发展.各地琴人因受民间音乐、地方语言诸因素的影响,形成了各自的风格,产生了不同的流派.各流派有自己的曲目、刊本,有各自的审美要求和欣赏情趣,理论着作也日益增多.明清时期是我国琵琶艺术的又一个高峰,这个时期出现了张雄、李近楼、汤应曾、钟秀之、查鼐、陈牧夫、王君锡、鞠士林、华秋苹、李芳园等一批卓越的演奏家.清中叶开始有琵琶曲谱集问世,这对保存古曲,传授琵琶技艺具有重大意义.三弦在明清时期也成了北方传奇、小曲的重要伴奏乐器.清末盛行的说唱艺术,北方鼓词用大三弦,南方弹词用小三弦.三弦还流行到琉球,日本等地,成为亚洲的重要弹拨乐器.明清时期,民间的鼓吹乐,丝竹乐等形式遍布全国,每逢节日或婚丧喜庆时,专业或业余艺人便集会演奏.重要乐种如十番锣鼓、十番鼓、潮州音乐福建南音、西安鼓乐、智化寺音乐、辽南鼓吹、山西八大套等.与历代相比,明清时期的器乐更加世俗化,与人民的日常生活结合更为紧密.10．明清时期有哪些重要曲谱留存于世答：重要的有：神奇秘谱明朱权编,古琴谱；高和江东明琵琶谱；九宫大成南北词宫谱清庄亲王允禄组编,周祥钰、邹金生、徐兴华等编,南北曲曲谱；纳书楹曲谱清叶堂编,戏曲谱；琵琶谱又称华秋苹琵琶谱,清华秋苹编,琵琶谱；弦索备考又称弦索十三套,清蒙族文人荣斋编,器乐合奏谱；南北派十三套大曲琵琶新谱又称李芳园琵琶谱,清末李芳园编,琵琶谱.11．简述刘天华对二胡艺术的贡献.答：刘天华对二胡艺术的贡献主要表现在二胡曲创作和对二胡的改进和发展上.创作方面,他创作了二胡十大名曲,是近代流传最广的二胡曲.这些乐曲充分体现了其富于个性的创新精神和继承传统学习西洋的同时又有新发展的创作特色.民族器乐改进方面,他对民族器乐教学,尤其是二胡教学,有着重要的贡献.首先是通过他的二胡教学实践,为二胡在高等艺术教育中争得了合法的地位.他参考小提琴、钢琴等西洋乐器的教学经验,编写了包括47首练习曲的南胡练习曲和一套琵琶练习曲,努力探索科学的教学体系,改变了二胡、琵琶口传心授的旧教学方法,而使之纳入近代专业音乐教育的轨道；他以成功的教学实践培养了蒋风之、储师竹、陈振铎等二胡名家,形成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派.他对二胡音乐的其他方面也有着重要的改进.如改制二胡,从而改良其音色、音质；创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号.使二胡音乐的记谱法规范化；采用小提琴固定音高定弦法等等.这些关系到二胡艺术表现、传播、教育的基础建设,有效地促进了近代二胡艺术的发展.参见书上332-335的论述12．简述国立音乐院的创办过程及其历史意义.答：1927年,北洋政府—厂令停办北京各高等学校所设音乐系科,北京大学附设音乐传习所及北京艺术专门学校音乐系均先后宣告解散.我国近代着名音乐家萧友梅先生并未因此动摇其为中国教育家业创建的信心,他南下上海,在蔡元培支持下,于1927年11月27日在上海建立了“国立音乐院”.这是中国第一所独立的高等专业音乐学院.它的建立,标志着中国专业音乐教育从此进入了一个新的历史阶段.1929年七月.国立音乐院奉命改名为“国立音乐专科学校”.国立音专是我国第一所专业音乐院校,它的专业设置和教学管理模式,既吸收了欧美音乐学院的优长,又结合中国实际,设有不同层次、多种类型的专业,是后来者继承、创新的基础.它为我国培养了第一批专业的音乐家队伍,他们所从事的音乐创作和校内外演出活动,不仅显示出学校教学的巨大成果,对中国专业音乐创作和音乐表演艺术,也是一种积极的促进.当他们陆续毕业走向社会后,大都成为中国近现代音乐事业建设发展中的主要梁柱.13．赵元任有哪些重要的音乐作品他对中国近代音乐的主要贡献是什么答：赵元任的作品主要是独唱歌曲和合唱歌曲,独唱歌曲着名的有卖布谣、教我如何不想他、西洋镜歌、老天爷等,合唱歌曲有海韵等.他能结合中国语言的独特规律进行创作,是探索中国民族化创作道路的重要先驱之一.14．黄自在哪些创作领域有建树答：黄自的创作领域主要有：群众合唱歌曲、独唱抒情歌曲、清唱剧及管弦乐曲.群众合唱歌曲着名的有抗敌歌、旗正飘飘；独唱抒情歌曲主要有玫瑰三愿、春思曲、思乡、点绛唇·赋登楼等,清唱剧着名的有长恨歌,管弦乐曲有怀旧、都市风光幻想曲等.15．简述聂耳作品的历史意义.聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位.他的毕业歌1934年、义勇军进行曲1935年等,是这一时期最具代表性的作品.这些歌曲,生动地表现了中国人民保卫民族和为祖国而战斗的精神,极大地鼓舞了各阶层群众的抗敌意志.聂耳在音乐创作中,既吸取了外国音乐的因素,又充分运用中国民间劳动歌曲、山歌小调等形式、结构.他既向已有的音乐文化学习,又直接向生活汲取.如到码头、工厂观察了解群众的生活,亲身体验他们沉重的生活节奏,倾听他们痛苦的呻吟、愤怒的呐喊和不平的申诉.因此,他的歌曲不仅有鲜明的时代特征,也富于大众的情调,被人民群众所理解和接受,受到了广大人民群众的欢迎.聂耳的群众歌曲,大多采用左翼文化工作者充满激情和战斗号召的革命诗篇作歌词.他成功地创造了一种适于这种新诗的歌曲形式.其主要特征有四个方面.1非方整性的曲体结构.这种结构,以短小的动机或乐句作为基础加以发展,整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态,从而使音乐富于动力性和节奏感.2丰富、多变的句式.聂耳群众歌曲的乐句长短不定,不拘一格.因此有着多种多样的发展变化.3突出地使用短句,使音乐具有短促有力的质地,造成急促的气势,富于青春活力和战斗精神.4巧用休止.在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止,而且在旋律进行中常有意外的中顿.这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造,有很好的效果.这一切都较好地与其所选的歌词相配合、相发挥,真切地表现了抗日战争时期呼唤、呐喊、冲锋、拼搏的时代气质.聂肆的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外,还有一些是描写国内外反动势力压迫下的工农大众、尤其是工人群众的苦难生活和他们的思想感情的.如大路歌1934年、开路先锋1934年、码头工人1934年等都是有广泛影响的作品.它们不仅生动地反映了工人阶级的苦难,表现了他们的愤恨和反抗,同时,这些作品也充满了力量、信心、毅力和乐观的气质.从而聂耳就在中国音乐史上第一个准确而又深刻地表现了觉悟的、斗争着的近代中国工人阶级的形象.聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义,也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献.尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造,对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面,都有许多独到的创造.如码头工人采取两个基本曲调分别予以发展变化：一个基本保持原曲调音乐形态,另一个有较多展开与变化；两个曲调及其变化展开体作交织性连接处理,这是聂耳在群众歌曲中对较复杂的音乐结构的一种独特的创造.此外,为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力的说白,为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调,都是神来之笔,既恰到好处,又令音乐顿生光彩,极富创造性.聂耳的群众歌曲影响广泛深远.许多同时代和其后的作曲家,都从他的创作道路和创作经验中,吸取了有益的营养.如张曙的保卫国土、车夫曲等歌曲中,就有着聂耳救亡歌曲和劳动歌曲的鲜明印迹.一、名词解释每题5分,共25分.1．信天游：又叫“顺天游”,主要流行在陕西北部和与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部,以及内蒙古西南地区.它的音乐由上、下句乐段构成,唱词字数虽无严格规定,但往往比较对称,多七字一句.常用真声演唱.唱词上句常用比兴手法,下句具体叙事或抒情.曲调上句属开放性质,音区较高,音域跨度较大,富于激情,下句属收拢性质.2．山曲：主要流行在山西西北部的河曲、保德、偏关、五寨、宁武一带,以及陕西北部的府谷和神木.与信天游相似,山曲的乐段也是由上、下两个乐句构成.山曲的唱词一般为七字句,节拍以2柏为主,也有少数是3/4或3/8拍的.常使用五声或六声的徴调式和商调式.歌唱时真、假嗓相结合.又被当地人称为“酸曲儿”.3．花儿：又叫做“少年”,流行在甘肃、青海、宁夏一带.这里是多民族杂居的地区,除汉族外,花儿在当地的回族、土族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族中也十分流行.花儿在当地有特定的青年男女交往与定情的意义,因此又被称作“野曲”.不能在室内或村内唱,也不能在辈分不同或有血缘关系者面前唱.除了平时在野外歌唱以外,当地还有专门聚会对唱花儿的场合——“花儿会”.花儿以“令”相称.每个令是一个曲调,共有上百。