柳永与秦观词的比较论
粤教版-语文-高二-高中语文 3.13《柳永词二首》素材 柳永秦观《望海潮》比较赏析
柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹。
曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。
追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮弃千钟。
将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。
杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。
上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。
下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。
可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。
而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。
尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。
李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。
这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。
在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。
昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。
而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。
秦观词的特色
绪论秦观是北宋后期婉约派的杰出代表，他的词继往开来，在词学发展史上具有特殊地位。
他通过大量悲冷凄凉的意象折射出自己敏感脆弱的心灵，也展现了自己苦难坎坷的一生。
他创作了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。
然而细究文本，我们发现秦观的婉约词更多地融入社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。
冯煦《宋六十一家词选例言》概括其生平遭际及创作风格曰：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。
故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。
”1 秦观感伤词的创作概况秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀。
秦观从少年时代起就关心国家大事。
熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。
为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。
熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观专程前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。
”（《别子瞻学士》）极倾倒之情。
次年，他应苏轼之请谢了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”[1]。
在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了终生友谊。
在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。
苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”[2] 王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”[3]在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了“奔走道途数千里，淹留场屋几十年”（《登第后青词》）的举子生涯。
从李清照的《词论》看词别是一家
[转帖]从李清照的《词论》看词别是一家Post By：2010-3-31 17:05:00李清照的《词论》首先论述的是词的起源问题，乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰："表弟愿与坐末。
"众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰："请表弟歌。
"众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
"。
这里李清照要说明的就是词和音乐的紧密联系。
“从历史上看，诗在《诗经》的阶段也是可以歌唱的，就诗歌的性质来说，《雅》、《颂》基本上是为特定的目的而写作、在特定场合中使用的乐歌，《国风》大多是民歌。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》第二节），但是到后来诗里面就分成了两支，一是文人诗，二是在民间流传的乐府诗。
“‘乐府’一词，在古代具有多种涵义。
最初是指主管音乐的官府。
汉代人把乐府配乐演唱的诗称为‘歌诗’，这种“歌诗”在魏晋以后也称为‘乐府’。
同时，魏晋六朝文人用乐府旧题写作的诗，有合乐有不合乐的，也一概称为‘乐府’。
继而在唐代出现了不用乐府旧题而只是仿照乐府诗的某种特点写作的诗，被称为‘新乐府’或‘系乐府’。
宋元以后，‘乐府’又用作词、曲的别称。
因这两种诗歌的分支，最初也都配乐演唱的。
所以，我们需要把中国文学史上的不同意义的“乐府”区别清楚。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》）这里可以看出一个问题就是词的产生是和乐府分不开的，“唐天宝十三载（公元754年），始诏法曲与胡部合奏。
自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐（燕乐）。
古诗皆咏之，然后以声依咏以成曲，谓之协律。
”（沈括《梦溪笔谈》）。
沈括所讲的就是词产生的另外一个要素胡乐的进入所带来的影响。
而敦煌曲子词的发现从另外一个方面说明了词的产生和民间音乐的关系。
浅析秦观词的艺术特色
浅析秦观词的艺术特色秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。
特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。
秦观病逝之后，苏轼特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎！”。
意思是秦少游死了，拿一万个人也无法赎回他的命。
这句话其实是化用了《国风·秦风·黄鸟》里“如可赎兮，人百其身”的句子。
其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。
但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。
再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。
他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
正像赵尊岳在《填词丛话》卷中评析秦观词用字之妙所言：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，朱门映柳，低按小秦筝’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。
”秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。
这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。
%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。
秦观词赏析
秦观词赏析善感之心，婉转情词在整个词史上，秦观的词是一颗不太耀眼而迷人的明星。
它细腻的光线不是无穷无尽的，但只有一束光线能让人清晰地感受到它，享受它的温柔与醇厚，它的真诚与深邃，它的非凡之美。
而这正是因为它的主人有一颗多愁善感、细腻的心灵！作为苏轼的得意门生，秦观的政治遭遇也与老师如出一辙，一生坎坷多难。
然而他们的词风却大不一样，秦观笔下抒写的多是哀婉悲凄之情，这样看来他倒更像柳永的弟子。
想来这也是性格的原因。
苏轼乐观开朗，洒脱豁达，善于自我化解人生的苦难，在逆境中也能够随缘自适，因而词风豪放旷达。
秦观则不一样。
他是位天生多情，气格纤弱而敏感的诗人。
再加上仕途坎坷，一贬再贬，脆弱的他，经受不了人生的肆意嘲弄，愈加消沉绝望。
在被贬雷州的时候，竟然自作了《挽词》。
更可惜的是，这不久后秦观就郁郁离世。
可见他对自己的生命是何等绝望。
正是这种气质和性格造就了秦观词的微妙风格。
《冷斋夜谈》曾评论说，“少了爱情旅行，所以它的诗是酸涩的。
”这种“苦涩”是对他的诗歌的最好描述，他的诗歌“让人感到苦涩”，尤其“感人”。
他的诗也因其“委婉”而被视为“少女诗”和“小词”。
然而，他的词不仅仅是诗，悲怆和悲伤已经成为词情的主旋律。
在题材上，他早年只写了更多关于孩子们的柔情，专门写离别的悲伤和离别的仇恨，情绪低落而优雅。
例如，在《丑陋的奴隶》中，“当你晚上醒来时，你没有梦，你的悲伤取决于你的阑尾，露珠是轻而冷的，雨打着芙蓉的眼泪而不干”，这只是一种清晰的悲伤。
然而在被贬之后，以羁旅行役、悲怨伤感为题材，词风更见凄婉悲苦。
王国维称之“变而凄厉矣”。
著名的几句词句有“日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
”“恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
”“人人尽道断肠初。
那堪肠已无。
”如海的愁绪，满江的泪水这些都以夸张的手法来写伤愁，却不让人觉得虚假。
一到飞红万点、飞絮落花时节便禁不住泪流满面，这是何等伤心的泪水和揪心的愁恨，难怪人称秦观为”古之伤心人”。
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
陈子良
【期刊名称】《中文自修：中学版》
【年(卷),期】1995(000)011
【摘要】柳永和秦观都是北宋词坛上婉约派的大家,如果把柳永的《雨霖铃》和秦观的《满庭芳》回环对读,细细玩赏,则韵味宛然。
柳永《雨霖铃》词云:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风
【总页数】2页(P26-27)
【作者】陈子良
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I207.23
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柳永与秦观词的比较论1
柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
柳永丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。
因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。
秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
由于身世的影响与性格的软弱，秦观没有象柳永那样在词的形式或艺术技巧方面进行大胆的探讨和新的尝试。
这就使秦观只能在婉约词的传统影响之下，在比较狭窄的生活范围里向反映内心生活这一方面进行开掘。
所以，秦观词虽有自己的特色，艺术上也有所前进，但在那新旧交替与名家辈出的时代，他只能成为有特色与有影响的词人，却不能成为第一流的大家。
秦观是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现“身世之感”，他都能够全身心地投入。
冯煦称秦观为“古之伤心人也”，就是被秦观深深地所打动。
这与柳永对待歌妓多数时候只是戏谑、玩耍的态度不一样，柳永词容易流于肤浅、流于色情，秦观类似题材的作品就显得纯净、专情、深挚了许多。
秦观虽然承继了柳永词风，在题材、形式、作风上都不同程度地接受柳永的影响，但是，作为一位“纯情”词人，秦观要远远胜过柳永。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
兴义 ５２０ ） ６４０
（ 义 民族 师范学 院 ， 贵 州 兴
摘 要 ： 永和 秦观 都是 婉 约词 最具代 表 性 的词人 ， 柳 他们 的词 音韵 谐 美、 情韵 兼胜 ， 来被 视 为婉 约 历
之正宗。这些词主要用来表达 归恩情结， 有着对人生苦短 、 阴难再的哲理性思考。 光 关键 词 ： 永 ； 观 ； 高题 材 柳 秦 登 文章 编 号 ： ０ ９ － ６ ３ ２ １ ０ —０ ８ — ０ １ ０ － ０ ７ （ ０ ２） １ ０ ３ ４ 中 图分类 号 ： ０ ． １ ６２ ２ 文 献标 识码 ： Ａ
坡词 虽极 天 下之工 ， 非本 色 。” 《 要 嘲 淮海 居 士长短
句》］ 其词 ８ 首（ 『 ３ 存 ３ 含存 疑之作 ）据 笔者粗略统 ， 计 ， 中登 高题 材 ４ 其 ７首 ， 占其 词 的 ５％。柳 永 约 ７
和秦 观 都是婉 约词最 具代 表性 的词人 ，笔 者将 二
人相提并论 ，旨在说明二人词中的登高题材在情 感 内容等方面确有许多相似之处 ，同时简要论述 柳 永对 秦观 的影 响 。
Ｋ ｙ ｒｓ Ｌｕ ｏ ｇＱ ｎ ｕ ｎ ｃｍ ｅ ｅ ｅ ｗｏｄ ： ｉ ｎ ； ｉ ａ ；ｌ ｂｔ ｍ１ 词发 展史 上一 个 里 ９７ ０ ３【 ， 是宋
程碑似的人物 ， 他在词的音乐体制 、 词调 、 创作方 向、 情感 内容 、 表现手法等方面具开创之功 ， 论者 甚众 。《 乐章集》 存其词 ２３ ， １ 首 据笔者粗略统计 ， 其 中登高题 材 ５ ４首 ，约 占 其 词 的 ２％ 。秦 观 ５ （０ ９－ ｌＯ 词 远 绍 南 唐 ， 承 晏 （ 殊 ）柳 （ １４ ＿ １Ｏ ） 近 晏 、 柳 永 ）下开美成 （ ， 周邦彦 ） 。明人张蜒：如秦少游之 “ 作， 多是婉约 ； 苏子瞻之作 ， 多是豪放。 大抵词体以 婉约 为正 ， 东坡称 少 游 为（ ） 词手 ， 山评 东 故 今 之 后
柳永、秦观词艺术特点比较论
柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。
柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。
而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。
另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。
秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。
所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。
下面举两 首词来加以分析。
夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下、渔人鸣晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月， 飞盖妨花。
兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但椅楼极目，时见栖鸦。
无奈 归心，暗随流水到天涯。
这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。
柳词写漂泊难驻的孤旅生活。
共分三片。
如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。
”秦词写于绍圣元南浦。
榔归去。
败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。
到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
秦观和柳永词风
秦观和柳永词风秦观和柳永词风秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。
他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，不必有寄托。
另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。
而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。
柳永更多地从都市生活摄取题材，他从形式上把慢词带到了一个新的高度，并使中国的词上升到一个开阔的空间，把词中传统的"春女善怀"变成了"秋士易感"。
下面是小编整理的秦观和柳永词风。
欢迎阅览。
柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
但自两宋以降，人们对两位词人的情感和认知都有所不同。
一般来说，人们往往贬柳而扬秦。
究其原因不外有三：首先从词风的形成上，柳永并没有直接的师承，他的创作直接来源于民间生活。
而且柳氏长期生活在民间，词作的对象是歌妓和普通群众，所以他的词作首先要考虑受众的接受能力，其次还要考虑受众的审美要求。
因此柳词基本上用语直白，词风俗易。
有学者统计：柳永所作词中，“恁”字出现58次，“争”字出现36次，“处”字20余次，“怎”字10余次，语尾“得”字49次，“成”字20余次，“了”字10余次。
而双音俗词如“无端”、“真个”、“经年价”、“自家”等更是随处可见。
例如其词《满江红》：万恨千愁，将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。
可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个、赢得不成眠，成憔悴。
添伤感，将何计。
空只恁，厌厌地。
无人处思量，几度垂泪。
不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。
待到头、终久问伊看，如何是。
这首词属于一首“代言”之作，借一位男子之口写出离别过后孤独难眠之境。
这种“代言”的方式使作者超越中介，直接与读者对话，所以使作品本身的情感更为真切、生动，也更富于语态。
本词中通过诉说的形式，使读者产生与作者的情感共鸣。
既然要“代言”，希望与读者共鸣，就必须要使用大量的俗词。
秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展
浅谈秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展摘要：历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
所以，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，它继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，而东坡重视词的抒情功能和意味境界，以及其词记忆深沉的特点也在秦词中有一定的体现。
关键词：秦观词柳永苏轼继承发展词发展到北宋中后期，出现了秦观这个“当行”（吴曾《能改斋漫录》卷一六）的词家。
作为北宋元佑时期成就最高的词人, 他的《淮海词》以清丽俊爽, 情韵兼胜在当时词坛上独树一帜, 享有很高的声誉。
秦观的词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一。
如清人先著《词洁》卷三称少游为“词家正宗”，胡薇元《岁寒居词话》又云：“《淮海词》一卷，宋秦观少游作，词家正音也。
”历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
秦观学柳永作词, 在宋人中已成定论, 苏轼的“山抹微云秦学士, 露花倒影柳屯田” , 已把秦观和柳永并提。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
另外，”慢词始盛于耆卿，大成于清真“【1】，”故苏轼作词，一方面力求在”柳七郎风味“之外，自成一家，另一方面，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风”【2】。
从这里看出，秦观的老师——苏轼实际上也或多或少地受到了柳七的影响。
所以，可以说，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，是才子风情与雅士高致的兼容并蓄与和谐统一，大有”博取众家之所长“的意味。
但是，秦少游从柳、苏二人词里学习和吸收的东西是不一样的。
笔者认为，秦观继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，并采小令之法入慢词，自成一家，形成了清秀婉约的风格。
唐宋文学试题
唐宋文学试题一、填空题1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。
2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。
3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。
4．北宋后期婉约词派的代表作家是____。
5．王维《送元二使安西》，诗题又作《________》。
6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指________。
7．杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。
8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。
”9．欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。
10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。
”11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。
”“杜郎”指________。
12．唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。
13. 杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。
14. 白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。
15. 五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。
16. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。
17. 大晟词人中，影响最大的是_______________。
18. 现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。
19. _______________是金代诗歌成就最高的作家。
20．隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是__________、__________、__________。
21．“文章四友”是指__________、__________、__________、__________。
梦扬州晚云收秦观的词原文赏析及翻译
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凄切委婉,情真意切 ——简析柳永《雨霖铃》与秦观《满庭芳》的异同
凄切委婉，情真意切——简析柳永《雨霖铃》与秦观《满庭芳》的异同中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。
明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。
婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。
北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。
在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。
苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。
”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。
现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。
相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。
两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。
两词写的是别情，但无不流露出作者功名失落之后的凄凉孤独之情。
“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出作者悲凉的心情。
第二，两词的内容、情调相同。
两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。
此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。
“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。
别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。
“此去经年，应是良辰好景虚设。
秦观柳永对比
柳永与秦观比较：相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。
不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。
秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。
1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。
如[八声甘州]以及[望海潮]等。
2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。
秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。
柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。
如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。
2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。
大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。
3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。
表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。
秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。
2.工于炼字，捕捉痕迹。
还善于叠字及用典。
“山抹微云”中“抹”字。
“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。
其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。
3.语言风格用语清新，明白晓畅。
“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。
3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。
柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。
叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。
如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。
直陈其事，层层铺叙，脉络分明。
清丽婉约之秦观
清丽婉约之秦观后人把宋词分为两个流派，豪放派和婉约派之分。
豪放派的代表人物是苏轼，而秦观则被誉为“婉约派之宗”。
秦观是苏轼的学生，是苏门四学士之一，与苏轼的“清壮顿挫”风格相比，秦观词的风格可用“清丽婉约”来形容。
他的词上承欧晏，柳永，对后来婉约词人周邦彦和李清照有很大影响，虽说不能算是婉约的集大成者，但也有自己独特的风格和艺术成就。
下面就其词来浅析他的艺术特色。
感情真挚，，描写细腻。
擅长描绘含蓄的感情，多为哀婉凄凉之情。
秦观的词多表现爱情和离别愁绪，他营造一种悲情的氛围将愁绪娓娓道来。
《踏莎行》是他被仕途受挫，被贬到南荒之地所作，此时的他正心情抑郁，上阕“雾失楼台，月迷津渡”正是他心情的写照，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，描写孤馆，春寒，杜鹃，斜阳等景色，营造一种悲伤的氛围，表达词人此时凄厉的心境。
王国维在《人间词话》中说：“少游词境，最为凄惋，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。
”又如前期的作品《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”一个抹字，便勾勒出了山间云迹，宛然一副“横云断岭”的图画。
苏轼因此戏称他为“山抹微云君”。
语言清新自然，不加雕饰。
用平易自然的语言作，没有矫揉造作。
后人因此评价秦观词有如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，李清照在《词论》中说：“秦即专主情致，而少故实。
”说的就是秦观朴实自然之感。
又如张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
”清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说：“少游正以平易近人,故用力者终不能到。
”他所作《虞美人》上阕：碧桃天上栽和露。
不是凡花数。
乱山深处水萦回，可惜一枝如花，为谁开。
词人在这以花比美人，写她孤凄幽独，无人怜惜。
比喻新巧，含蓄而不晦涩。
《行香子》中这种特点更为突出，整首词运用白描的手法，以浅近的语言，莺歌燕舞的田园风光。
虽然没有表达深意，却写出了春天生机勃勃的景象，洋溢着喜悦和轻松的情绪，一反他平时词中常有的那种哀怨情调。
苏轼批评秦观学柳永的句子
苏轼批评秦观学柳永的句子1. 哎呀呀，苏轼那可是直言不讳地说秦观学柳永啊！就好比看到有人模仿另一个人的风格，一眼就看穿啦！你说苏轼咋就这么直接呢？就像他看到秦观的词，直接就来一句：“学柳永作甚！”例子：读秦观的某些词时，真能感觉出那种柳永的味道，苏轼能不指出来嘛！2. 苏轼可不客气呀，直接批评秦观学柳永，这就好像老师批评学生抄作业一样直接干脆！这秦观咋就被苏轼这么说呢？例子：想想看，要是咱也被这么直白地指出，那得多尴尬呀！3. 苏轼对秦观说他学柳永，那语气肯定很强烈啊！这就如同你发现朋友总学别人的坏习惯，你也会直说吧！难道苏轼还会拐弯抹角？例子：每次想到苏轼当面这么说秦观，就觉得那场面很有意思。
4. 苏轼说秦观学柳永，这不是明摆着的事儿嘛！就跟看到白天有太阳一样明显！秦观自己心里难道没点数？例子：看看那些词，真的很容易发现其中的相似之处呀。
5. 嘿，苏轼批评秦观学柳永，那可真是毫不留情啊！就好像看到不喜欢的东西直接就说出来，毫不掩饰！秦观听了会咋想呢？例子：要是有人这么说我，我可能得好好反思反思了。
6. 苏轼咋就这么直白地指出秦观学柳永呢，这不是让人下不来台嘛！这就跟当面说人长得像另一个人一样让人不好意思啊！例子：再仔细品品秦观的词，还真有那么点意思。
7. 哎呀，苏轼说秦观学柳永，这不是公然挑明嘛！就好像直接说你在模仿别人，多直接呀！秦观会不会有点小委屈呢？例子：那些词里的痕迹，苏轼肯定一眼就看出来啦。
8. 苏轼那可是当面就说秦观学柳永啊，这得多不给面子呀！这就像直接说你穿的衣服跟别人一样没个性！例子：想想秦观当时的表情，肯定很有意思。
9. 苏轼批评秦观学柳永，这真的是毫不含糊啊！就好像看到假货立马指出来一样果断！秦观能咋办呢？例子：读那些词的时候，仿佛能听到苏轼的批评声。
10. 你说苏轼为啥就这么直愣愣地说秦观学柳永呀，这不是让人难堪嘛！就跟直接指出你的缺点一样让人有点挂不住呀！例子：再回味那些词，真的能体会到苏轼为啥这么说了。
历代对秦观词之评论
历代对秦观词之评论宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。
”宋苏轼东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”），曰：“少游已矣，虽万人何赎。
”宋苏轼：“有屈、宋之才。
”宋王安石:“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。
”宋李清照《词论》:“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
” 《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡”。
陈廷焯《白雨斋词话》:“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。
”“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。
远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。
然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。
”“少游词寄慨身世,闲情有情思。
”“他人之词，词才也；少游，词心也。
得之于内，不可以传。
”张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”。
孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。
” 张耒：“世之文章，多出于穷人，故后之为文者，喜为穷人之辞。
秦子无忧而为忧者之辞，殆出此耶！”金元好问《论诗绝句》评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
”李调元《雨村词话》：“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。
清刘熙载《艺概》：“少游词有小宴之研，而幽趣则过之。
”（小晏指晏几道）清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说:“少游正以平易近人,故用力者终不能到。
”周济《宋四家词选》:“将身世之感，打并入艳情，又是一法。
”“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。
少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。
”楼敬思：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也。
”清代词论家冯煦：“其淡语皆有味，浅语皆有致。
”《四库全书总目》：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。
”清王国维评秦观与周邦彦说:“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。
” 清代王国维《人间词话》:“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’,则变而为凄厉矣。
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柳永与秦观词的比较论
柳永原名三变，字耆卿，世称柳屯田，他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。
因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。
最能代表其词作风格的当推那首《满庭芳·山抹微云》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱往事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸭万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。
”此词写得缠绵婉转，一直被视为婉约派的典型代表。
秦观词最大特点诚如清人贺裳所说：“少游能曼声以合律，写景极凄婉动人，然形容处殊无刻肌入骨之言。
”秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，叶梦得的《避暑录话》就说：“秦观少游，亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。
”可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。
因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永词都反复使用。
用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。
由于身世的影响与性格的软弱，秦观没有象柳永那样在词的形式或艺术技巧方面进行大胆的探讨和新的尝试。
这就使秦观只能在婉约词的传统影响之下，在比较狭窄的生活范围里向反映内心生活这一方面进行开掘。
所以，秦观词
虽有自己的特色，艺术上也有所前进，但在那新旧交替与名家辈出的时代，他只能成为有特色与有影响的词人，却不能成为第一流的大家。
对于词的创作，秦观首先有两方面值得注意之特色。
其一，感情的真挚投入。
秦观是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现“身世之感”，他都能够全身心地投入。
他自己首先是被感动了的，当这些情感艺术地表现出来以后因之也能打动读者。
冯煦称秦观为“古之伤心人也”，就是被秦观深深地所打动。
这与柳永对待歌妓多数时候只是戏谑、玩耍的态度不一样，柳永词容易流于肤浅、流于色情，秦观类似题材的作品就显得纯净、专情、深挚了许多。
“欲将幽事寄青楼，争耐无情江水不西流”（《虞美人》）、“人人尽道断肠初，那堪肠已无”（《阮郎归》）、“绿荷多少夕阳中，知为阿谁凝恨、背西风”（《虞美人》）、“人去空流水，花飞半掩门”（《南歌子》）、“夕阳流水，红满泪痕中”（《临江仙》）等等，都是沉挚感人的“天生好语言”，是词人情感真实含蓄的流露。
所以，秦观虽然承继了柳永词风，在题材、形式、作风上都不同程度地接受柳永的影响，但是，作为一位“纯情”词人，秦观要远远胜过柳永。
上面所例举的作品，都具有“纯情”的特色。
其二，深得歌词之特质美。
词是在花前月下、酒宴之间发展起来的，传唱于歌儿舞女之口，即使是男性作者也模仿女性口吻创作，这一切注定了词的浓厚的女性文学特征。
秦观多愁善感，女性气质偏浓，这些性格特征恰恰帮助他更深入地理解词的女性文学的本质特征，更容易体察词的“要眇宜修”的幽微特性。
秦观的词敏锐细腻，精微幽美，温柔委婉，在表现词的阴柔美方面达到了至高的境界。
冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。
得之于内，不可以传。
”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。
另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，“列华灯、千门万户。
遍九陌、罗绮香风微度。
十里然绛树。
鳌山耸、喧天箫鼓”（《迎新春》）的（《瑞鹧鸪》）的苏州，也使他赞叹不已。
他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。
这方面的代表作，首推《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。
这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。
秦观是典型的词人气质，情感丰富而又敏感。
他的性格特点，可用他自己的两句诗来加以概括，即“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
”⑩也可以说，这两句诗既是他的人品，也是他的词品。
他不肯轻易地放弃自己的政治理想，而又无力改变现实的处境。
这种“有情”和“无力”的揉和，使他的词自始至终充满了深沉的身世之慨，而使得他词中的寄慨对象往往是孱弱无力的闺中女子，他只能借缠绵悱恻的幽闺相思之情，来抒写自己政治抱负无法实现的悲愁之慨。
在词的结构方式方面，柳词是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。
这也是柳永大部分词作的共同特点。
同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，
是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。
在写景抒情上，秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发，而是用比兴的手法将二者融合起来，形成鲜明的审美意象，凝练含蓄，富于节制，从而诱发人的审美想象。
柳永是宋词发展转变过程中的关键人物。
正是因为柳永的出现，才使宋词的创作走向更为广阔的道路。
他的创作为宋词的发展展示出灿烂的前景，是慢词体制的发展过程中影响最大的词人。
而秦观词以自己鲜明的艺术特色，在词史上产生了较为深远的影响。