电视娱乐节目类型及叙事模式

综艺游戏类节目 综艺游戏类娱乐节目指的是以选手 舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为 主 要 内 容 的 娱 乐 节 目 。从 我 国 综 艺 游 戏 类 节 目 的发展历史来看， 有四种不同的表演类型 及叙事模式。 第 一 种 为 “综 艺 类 节 目 ”。这 种 类 型 的 节 目 以 中 央 电 视 台 的 《春 节 联 欢 晚 会 》、 《同 一 首 歌 》及 “青 歌 大 赛 ”类 节 目 等 为 代 表。它们的叙事模式为：
三 、在 突 发 事 件 中 ， 各 媒 体 应 加 强 合 作与互动， 实现多媒体整合传播
在突发事件中， 为了保证最好的传播 效果， 更有力地整合相关的信息资源， 更 好地发挥新老媒体各自的优势， 各级政府 应该加强媒体与媒体之间的互动和合作， 尤其是传播媒体与新媒体之间的合作， 进 行跨媒体传播， 实现Baidu Nhomakorabea媒体整合传播。
警察与犯罪团伙和匪徒之间斗争的电视 剧 ， “在 主 题 上 它 们 都 关 注 ‘正 义 ’与 野 蛮 或 ‘边 缘 性 ’的 对 抗 ”， 但 其 却 充 满 了 非 常 娱乐化的动作和镜头， 其目的也就是给观 众提供“历史的幻象或逃避主义者 的 白 日 梦”。①中国对电视剧的划分有许多 方 法 ， 有 按 照 主 题 重 大 与 否 来 划 分 的 “主 旋 律 剧”和“娱乐、商业剧”， 按照题材和内 容 来 划 分 的 “革 命 历 史 题 材 剧 ”、“军 事 题 材 剧”、“都市言情剧”、“古装剧”等种类 ， 有 按照表演方式划分的如 “室内剧”、“动 画 剧”等。但不管是哪个种类的电视剧， 它们 的叙事模式都以大众化的曲折情节 、惊 险 动 作 、爱 情 纠 纷 、悬 疑 搞 笑 等 作 为 基 本 内 容 ， 其 娱 乐 大 众 、轻 松 生 活 的 本 质 都 是 一 样的。
“选 区 设 置＋互 动 表 演＋评 委 选 秀＋ＰＫ 对决＋明星加冕＋综合营销”
“去中心化”也是这类节目 的 叙 事 特 点， 强调“身体快感、大众狂欢”， 主要过 程 为 打 着 “娱 乐 平 民 化 ”的 招 牌 ， 以 全 国 “海 选”的形式“挖掘”未来的“明星”。这类 节 目安排了大量的互动竞赛环节， 有漫长的 “竞赛期”和“选秀期”， 制造“竞争悬念”和 “欢 乐 故 事 ”来 吸 引 观 众 ， 最 后 是 “明 星 加 冕仪式”。应该说， 真人秀节目使中国内地 的电视娱乐节目达到了一个前所未有的 繁荣阶段 ， 并鲜明地显示出以时尚、休闲 、 消费和纯粹娱乐为出发点， 以 “成名 ”和 “造星”为吸引参加者和观众的动力 的 特 征。
态传播方式于一体， 极大地方便了受众的 信息接受， 网站的“超链接性”有着传 统 媒 体 无 法 比 拟 的 “广 度 ”优 势 ， 广 播 、电 视 节 目有时间限制， 报纸有版面限制， 但网络 不 受 时 空 限 制 。 在 “５·１２”汶 川 地 震 发 生 后， 网络媒体纷纷登载关于抗震救灾全方 位 的 知 、情 、意 、行 等 信 息 ， 受 众 在 看 网 络 新闻时， 可以点击相关的链接， 了解与汶 川 地 震 相 关 的 各 类 信 息 。网 络 还 具 有 超 强 的互动性， 这种互动性可以让政府及其他 社会组织及时了解受众的需要和受众的 意见， 不仅对突发事件的应对有指导作 用， 更为突发事件的处理开辟了建议通 道。因此， 网络在危机报道中应采用以“广 度 和 互 动 性 为 第 一 ”的 传 播 策 略 。
此类节目的叙事模式是“去 中 心 化 ”， 奉行“快感原则”， 强调“娱乐在先， 审 美 在 后”， 明星和主持人的“光圈效应”消失。节 目打破了传统娱乐节目你演我看的单向 传播方式， 变为你演我也演的多元传播方 式， 所以也被人笑称为“明星下课， 百 姓 上 岗”的节目。此类娱乐节目的商业 因 素 开 始 增 加 ， 明 星 、准 明 星 或 者 所 谓 平 民 的 表 演 与 商 业 广 告 、消 费 刺 激 “争 奇 斗 艳 ”。
第 三 种 为 “智 力 竞 赛 节 目 ”。这 类 节 目 非常多 ， 尤以中央电视台的 《幸 运５２》和 《开 心 辞 典 》为 代 表 。 其 叙 事 模 式 为 ：
“智 力 竞 赛＋才 艺 展 示＋现 场 博 彩＋物 质奖励”
这类节目多少复原了第一阶段综艺 节 目 把 思 想 性 、知 识 性 、娱 乐 性 相 融 合 的 特 点 ， 正 像 《开 心 辞 典 》“用 知 识 换 取 家 庭 梦想”的宣传口号那样。智力竞赛 节 目 相
首先， 各级政府及其他社会组织应该 积极促成传统媒体相互之间、传统 媒 体 与 新 媒 体 之 间 的 互 动 和 合 作 。在 今 年 年 初 的
南方大雪灾中， 安徽交通广播与安徽电视 台、安徽日报、安徽商报、新安晚报等 多 家 媒体通过对雪灾现场的联合采访及人物 专访的方式共享部分交通信息资源， 全方 位 报 道 安 徽 抗 冰 救 灾 的 工 作 。中 央 人 民 广 播 电 台 从 １ 月 ２１ 日 开 始 的 直 播 特 别 节 目 《爱心守候， 风雪同行》不仅与中国广 播 网 的专题报道相映生辉， 而且配合电话连 线， 搭起了与手机短信互动的传播平台。 传统媒体与传统媒体之间、传统媒 体 与 新 媒体之间的合作与互动大大增强了传播 效果。
自２００５年 以 来 ， 被 电 视 界 称 为 “准 电 视剧形态”的“栏目剧”出现了。“栏目剧 ” 的内容和形式构成要素， 各电视台有所不 同， 一般来说， 其内容构成要素主要有：
“主 持 人 讲 述＋记 者 采 访＋故 事 表 演＋ 旁白叙述＋地方方言”
其形式构成要素主要有： “演 播 室 ＋主 持 人 ＋演 员 ＋现 场 记 者 ＋ ‘新 闻 ’现 场 ” “栏目剧”的主体形态表 现 为 幽 默 诙 谐的喜剧特色， 又兼具新闻信息和戏剧表 演两种因素， 即所谓的“新闻有意， 故 事 有 情”。应该说， “栏目剧”的“平民化”就是让 大众心理快乐和情感宣泄， 让他们体验与 自我生活相接近的狂喜的“梦境”， 它 的 日 常生活化“讲故事”的叙事风格， 正在 于 消 解横挡在大众快乐追求面前的权威势力， 让大众自我感觉成了快乐的“主人 ”， 如 果 说电视剧是叙事类娱乐节目的“专 卖 店 ”， “栏目剧”多少有点像叙事类娱乐 节 目 的 “超级市场”， 品种繁多， 随行就市。
谈话类娱乐节目 娱乐的一大作用就是让人放松和宣 泄 ， 而 放 松 和 宣 泄 需 要 “对 话 ”， 从 娱 乐 的 原始性和发展性来看， “对话”都是娱 乐 的 主要形式。在“对话”中， 人们都在寻 找 一 种情感的满足和心绪的快感。“谈 话 类 娱 乐 节 目 ”正 好 满 足 了 人 们 在 “对 话 ”中 “狂 欢”、“放松”进而获得生命激情和 生 活 快 感的要求。 娱乐类谈话节目可以说是演播室里 的 “大 众 狂 欢 节 ”， 是 群 众 “广 场 娱 乐 ”在 电 视 媒 体 中 的 “位 移 ”， 所 以 明 星 主 持 人 的 “插 科 打 诨 ”、名 人 嘉 宾 的 情 感 洋 溢 的 讲 述 和 现 场 “大 众 ”热 闹 欢 快 的 互 动 是 其
（ 作 者 为 华 中 科 技 大 学 文 学 硕 士 、武 汉科技学院人文社科学院讲师）
编校： 杨彩霞
６２
ＸＩＮＷＥＮ ＡＩＨＡＯＺＨＥ ２００８·９（ 下半月）
新闻大学
当重视明星和主持人的“光圈效应”， 典 型 的如主持人李咏的表演正是 《幸 运５２》成 功 的 重 要 因 素 。《幸 运 ５２》还 是 中 国 内 地 第 一次用巨额奖品（ 奖金） 来刺激参与节目 的选手和观众的娱乐节目， 金钱物质开始 在中国的电视娱乐节目中显示出巨大威 力。
新闻大学
ＸＩＮＷＥＮ ＡＩＨＡＯＺＨＥ ２００８·９（ 下半月）
电视娱乐节目类型及叙事模式
□李建秋
什么是电视娱乐节目？ 多年来， 许多 人都把综艺游戏类节目统称为“电视 娱 乐 节目”， 其实这样的概括难免以偏概全 ， 显 然 不 符 合 电 视 娱 乐 节 目 本 来 的 含 义 。从 我 国电视节目播出实际来分析， 电视娱乐节 目具有多种娱乐类型和丰富的形式， 综艺 游戏类娱乐节目只是电视娱乐节目的一 个重要的种类。
其次， 在突发事件中以传媒集团的方 式展开传播， 更利于发挥整合传播优势。 与其他媒介形态相互联合， 加强合作与互 动， 才真正能开辟出更为广阔的生存和发 展 空 间 。传 媒 集 团 特 别 是 多 媒 体 集 团 在 今 后的传播格局中将具有很强的竞争优势。
不过， 在突发事件的传播中， 无论是 促成媒体之间的合作和互动， 还是发挥集 团化传播优势， 都应该注意避免各媒体均 衡用力， 分散出击， 以免削弱整体合作传 播的力量。
“隆 重 仪 式＋明 星 主 持＋综 艺 表 演＋知 识内容”
此类节目具有传统节庆仪式的特 点， 是受社会文化规则支配的， 带有社会 象征性的娱乐活动。首先， 这类节目以主 持人为中心， 以明星的“光圈效应”来 显 示 传播者的中心地位。其次， 这类节目的娱 乐 风 格 大 都 高 雅 庄 重 ， 奉 行 “教 化 原 则 ”， 强调“审美在先， 娱乐在后， 兼顾教育”。再 者， 这类节目采取一元化的线性结构模 式。
报纸既然没有办法在时效性 、直 观 性 上与广播和电视抗衡， 最好在突发事件中 采用以“深度为第一”的传播策略， 以让 公 众深刻了解突发事件背后的事为首要任 务。
新媒体的传播优势日益鲜明 随着新技术的开发和运用， 信息高科 技的迅猛发展， 新的更具有杀伤力的媒体 正 在 崛 起 。传 统 新 闻 媒 体 的 传 播 市 场 的 份 额在不断收缩， 其话语的权威和传播的影 响力逐渐呈现下降趋势， 新兴的媒体形式 相比之下显得异常的活跃和具有生命力， 个性化的传播和精准化的受众覆盖在信 息传播中备受青睐。手机短信、互联 网 博 客 、播 客 、ＤＩＹ、电 子 邮 件 、ＢＢＳ等 新 兴 的 媒 体 样 式 不 胜 枚 举 。这 些 新 兴 媒 体 因 其 强 大 的 传 播 功 能 、新 颖 的 表 现 方 式 、自 发 的 编 排 手 段 、精 准 的 信 息 覆 盖 、双 向 的 交 流 沟 通、丰富的信息内容赢得了公众尤其 是 文 化素质高、可支配收入高的年轻受众 的 关 注和支持。在汶川地震中， 以网络和手机 为主的新兴媒体的传播优势日益突出。 网络媒体具有很强的时效性 、非 地 域 性、信息容量的无限性以及信息连接 的 无 限 性 的 突 出 特 点 。网 络 媒 体 集 中 了 传 统 媒 体 的 优 点 ， 集 声 音 、图 像 、文 字 等 动 态 、静
第四种为 “真人秀 类 节 目 ”。２００２年 后， 真人秀节目在中国以“排山倒海之势 ” 兴起和蔓延。２００６年， 电视“真人秀”节 目 进入“火爆阶段”， 包括央视在内的电 视 台 都投入重金制作此类节目， 在黄金时间展 开 收 视 争 夺 ， 以 致 有 人 把２００６年 称 为 “电 视 选 秀 年 ”。 这 类 节 目 的 模 式 为 ：
叙事类娱乐节目 叙事类娱乐节目， 指以叙述完整的故 事 为 内 容 的 节 目 ， 包 括 电 视 剧 、电 视 台 播 出的电影、栏目剧等多种形式。娱乐 性 是 电视剧的天然属性， 电视剧的大众化和娱 乐化程度， 即使是综艺游戏类娱乐节目也 不可比。电视剧的故事性和时空感、起 承 转合的情节张力、精美的画面和不同 的 声 音 及 音 响 ， 这 些 “造 梦 ”功 能 ， 都 让 观 众 在 其中感受和寻找到轻松愉悦， 使现实生活 中的不快和焦虑在心理上得到了排遣和 宣泄。 在欧美各国， 电视剧根据内容和形式 的 不 同 主 要 分 为 “肥 皂 剧 ”、“情 景 喜 剧 ”和 “警 察 系 列 剧 ”几 种 类 型 。“肥 皂 剧 ”被 认 为 是“最适合于电视的叙事结构”， 它的 故 事 形态和情感形态都是为了让电视剧的主 要 观 众— ——青 年 男 女 特 别 是 家 庭 妇 女 们 身心愉悦轻松， 填充空闲时间， 让他们的 情 感 困 境 得 以 解 脱 。“情 境 喜 剧 ”指 的 是 一 系列叙事性的电视喜剧， 其主要特点是幽 默 表 演 和 夸 张 叙 事 。“警 察 系 列 剧 ”指 反 映
第 二 种 为 “游 戏 类 节 目 ”。这 种 类 型 的 娱 乐 节 目 以 北 京 电 视 台 的 《东 芝 动 物 乐 园 》、湖 南 电 视 台 的 《快 乐 大 本 营 》和 江 苏 电视台的《欢乐总动员》等为代表 ， 其 娱 乐 模式为：
“明 星 主 持＋舞 台 表 演＋互 动 游 戏＋观 众参与”