调色综合培训课件(ppt 57页)
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调色培训教材PPT课件
调色培训教材PPT课件
调色培训
调色培训教材PPT课件
调色培训调色技能知识培训源自 调色培训搭建调色系统的目的
节约成本
减少库存积压
目
消化快过期产品
的 减少色漆占用的流动资金
快速满足个性化需求
给销售带来新的增长点
加强产品在市场的竟争力
调色培训
360 度 活 动 内 容
人员
调色系统运作
设备
产品
运作流程
61
先加主色,切记不可一次加入太多,不要 妄想一次加到位,要由浅入深,调好小 样一定要记下数据,在调成品时,一定 要搅拌均匀,确认与小样一致后,盖好 包装盖,防止油漆污染,造成不必要的损 失。
调色培训教材(PPT78页)
调色培训
运作流程
配
系
市
受
备
统
场
理
设
推
跟
业
施
广
踪
务
调
色
出
系
货
统
1.人员 2.调色必备设备
调色培训
8.有色漆的组成
基
+ 料
颜料
调色培训
8.基料与颜料的配比
1.PU有色透明面漆: 基料:颜料=97:3
2.PU实色底漆及面漆: 基料:颜料=70:30
3.有色士那: 基料:颜料=95:5
4. 格丽斯 基料:颜料=70:30
备注:以上比例供大家参考,实 际操作时,根具客户要求可 能会有一定变化。
• •
1你你、怎怎么么色判 判相断 断海 春演水 夏练的秋深冬:浅?将? 道具按
• 你知道照颜颜色的色作用色有相哪些排呢布?
• 装饰
• 警示
• 物理效应-弥补室内缺陷
调色培训
调色培训教材PPT课件
调色培训调色技能知识培训源自 调色培训搭建调色系统的目的
节约成本
减少库存积压
目
消化快过期产品
的 减少色漆占用的流动资金
快速满足个性化需求
给销售带来新的增长点
加强产品在市场的竟争力
调色培训
360 度 活 动 内 容
人员
调色系统运作
设备
产品
运作流程
61
先加主色,切记不可一次加入太多,不要 妄想一次加到位,要由浅入深,调好小 样一定要记下数据,在调成品时,一定 要搅拌均匀,确认与小样一致后,盖好 包装盖,防止油漆污染,造成不必要的损 失。
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调色培训
运作流程
配
系
市
受
备
统
场
理
设
推
跟
业
施
广
踪
务
调
色
出
系
货
统
1.人员 2.调色必备设备
调色培训
8.有色漆的组成
基
+ 料
颜料
调色培训
8.基料与颜料的配比
1.PU有色透明面漆: 基料:颜料=97:3
2.PU实色底漆及面漆: 基料:颜料=70:30
3.有色士那: 基料:颜料=95:5
4. 格丽斯 基料:颜料=70:30
备注:以上比例供大家参考,实 际操作时,根具客户要求可 能会有一定变化。
• •
1你你、怎怎么么色判 判相断 断海 春演水 夏练的秋深冬:浅?将? 道具按
• 你知道照颜颜色的色作用色有相哪些排呢布?
• 装饰
• 警示
• 物理效应-弥补室内缺陷
色彩调和-配色的基本技巧ppt课件
色彩调和(color harmony)
视觉效果令人愉悦的色系
(Part 6重点讲解)
完整版PPT课件 11
利用色轮,构造色彩调和
色彩调和,给人美的感受
“
——Kukmoon(谷月)
完整版PPT课件 12
Part 3
『 目
录 』
【原色 二次色 三次色】
〖〖〖 原二三
次次 色色色 〗〗〗
完整版PPT课件
完整版PPT课件 28
灰调
Tone
灰调:掺加灰色得到的一种纯色
目的 比明/暗调更精细地调节颜色的亮度 手段 向颜色中掺入灰色
结果 得到灰调
完整版PPT课件 29
从一种颜色出发,调配明/暗/灰调, 形成一系列明暗度深浅不一的色彩,
“ 称为单色配色,是色彩调和的基础 ——Kukmoon(谷月)
完整版PPT课件 30
|
配色的本质
|利用色轮选择合适的色彩调和| |使用明暗灰调创建更复杂色系|
完整版PPT课件
45 45
参考资料
参考以下资料,特此衷心致谢
电子资料:
1. Basic Color Schemes - Introduction to Color Theory[EB/OL]
2. Tertiary Color[EB/OL]
●红+橙→朱红 ●橙+黄→琥珀 ●黄+绿→黄绿 ●绿+蓝→碧绿 ●蓝+紫→靛青 ●紫+红→紫红
完整版PPT课件 18
色轮上的三次色
紫红
靛青
碧绿
完整版PPT课件
朱红 琥珀 黄绿
19
从原色出发,不断组合
最终就能得到所有颜色
色彩的基础知识课件调色共64页
1、不要轻言放弃,否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人,常是愿意 去做,并愿意去冒险的人。“稳妥”之船,从未能从岸边走远。-戴尔.卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡,喝起来是苦涩的,回味起来却有 久久不会退去的余香。
色彩的基础知识课件调色 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美,我宁愿选择无悔,不管来生多么美丽,我不愿失 去今生对你的记忆,我不求天长地久的美景,我只要生生世世的轮 回里有你。
31、只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭,生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——洛克
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人,常是愿意 去做,并愿意去冒险的人。“稳妥”之船,从未能从岸边走远。-戴尔.卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡,喝起来是苦涩的,回味起来却有 久久不会退去的余香。
色彩的基础知识课件调色 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美,我宁愿选择无悔,不管来生多么美丽,我不愿失 去今生对你的记忆,我不求天长地久的美景,我只要生生世世的轮 回里有你。
31、只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭,生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——洛克
色彩调和PPT教学讲义
作业
5. 隔离法(分割法) 用第三色将两对比强烈的色隔离开,第三色常 用黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色.也 可采用一色勾勒轮廓的方法。
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法 5. 隔离法
统一调和
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
统一调和
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
作业
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
6.2.1.2 同一纯度调和
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法
统一调和 6.1.1 调和原理 6.1.2 调和方法 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和
作业
3. 反复法 一组色彩彩度较高或互为补色时,将这组色彩 多次重复,画面会有秩序的缓和下来,达到调和 的效果。
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法 黑色、白色越多,也越容易取得调和。
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
作业
色彩构成
吴卫 肖晟
同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中 同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就 是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面 上的各色只有明度的差别,而纯度和色相不变 的色面 。
5. 隔离法(分割法) 用第三色将两对比强烈的色隔离开,第三色常 用黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色.也 可采用一色勾勒轮廓的方法。
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法 5. 隔离法
统一调和
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
统一调和
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
作业
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
吴卫 肖晟
色彩构成
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色彩构成
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色彩构成
吴卫 肖晟
6.2.1.2 同一纯度调和
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法
统一调和 6.1.1 调和原理 6.1.2 调和方法 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和
作业
3. 反复法 一组色彩彩度较高或互为补色时,将这组色彩 多次重复,画面会有秩序的缓和下来,达到调和 的效果。
色彩构成
吴卫 肖晟
调和方法
6.1.1 调和原理
6.1.2 调和方法 黑色、白色越多,也越容易取得调和。
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
6.2.3 色调调和
6.2.4 色量调和
作业
色彩构成
吴卫 肖晟
同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中 同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就 是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面 上的各色只有明度的差别,而纯度和色相不变 的色面 。
服装色彩设计培训课件(ppt 共57页)
知之者不如好之者, 好之者不如乐之者。
会让你走得更坦然些。 16、将人生投于赌博的赌徒,当他们胆敢妄为的时候,对自己的力量有充分的自信,并且认为大胆的冒险是唯一的形式。 17、做不了决定的时候,让时间帮你决定。如果还是无法决定,做了再说。宁愿犯错,不留遗憾! 18、不要太高估自己在集体中的力量,因为当你选择离开时,就会发现即使没有你,太阳照常升起。 19、友谊是灵魂的结合,这个结合是可以离异的,这是两个敏感,正直的人之间心照不宣的契约。 20、与其等着别人来爱你,不如自己努力爱自己,对自己好点,因为一辈子不长,对身边的人好点,因为下辈子不一定能够遇见。
橙色—蓝色
浅蓝色为协调色
设计实例:
设计实例:
补色色相配色法
设计实例:
设计实例:
设计实例:
补色色相配色: 黄色—紫色
蓝色作为协调色
红色-绿色
加入灰色
• 补色强对比搭配协调的 方法: • 补色色相搭配可以在面积上使其协调,同等面积 会是很强的对比关系,把对比一方面积缩小就会 协调 • 在补色配色时可以搭配黑、白、灰、金、银减弱 对比,起到协调作用 • 把互补色在明度和纯度上进行变化也可以减弱对 比使其协调。
橙
蓝绿
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ30 30
红橙
蓝
蓝紫 紫红
红
紫
1、同一色相对比(15°)如:大红—深红 2、邻近色相对比(45°)如:黄—黄绿 3、中差色相对比(90°)如:黄—蓝绿 4、对比色相对比如(120°-180°)黄—蓝 5、补色色相(180°)
一、同类配色法(协调色搭配法) 使用同一 种色素或接近 色素,根据其 深浅、明暗不 同来搭配,造 成一种和谐的 美感。
服装设计三要素之二:
乳胶漆调色基础知识ppt课件
色浆的添加量
*
有机颜料色浆最大添加量为6 % ~ 8 %; 无机颜料色浆最大添加量为 10 % ~ 15 % 。添加量超过这个量会破坏整个体系的稳定性。
色浆认识
*
调色前的基本要领——熟悉各支色浆的单色色相 常用的调色色浆有下列9种色相: 黑色 桃红 大红 铁红 橙黄 铁黄 柠檬黄 绿色 蓝色
绿
红
绿+橙
柠檬
紫红
黄+红
橙
蓝
紫+橙
赤褐
绿
配方选择第一出发点。只有保色性达到要求的前提下方可考虑对比率和成本。保色性太差的色浆宁可不做。色浆用量越大,保色性越好。
对比率是配方选择的第二出发点。除了要注意颜色的准确性外,同时要注意遮盖力与色浆用量的平衡,就是说在保证遮盖力的前提下,用较少的色浆量达到颜色要求,这样既节约成本,又可以保证涂料质量,尤其在调深颜色时,注意含钛白的基础漆与透明基础漆的合理比例,避免添加大量色浆,遮盖力过好,而涂料质量下降。
2
3
1
L*a*b*色空间法是目前较为常用的测量颜色的色空间。在这一色空间中,L*是亮度,a*和b*是
色度坐标,表示色方向:+a*为红色方向,-a*为绿色方向,+b*为黄色方向,-b为蓝色方向。中央为
消色区,当a*和b*值增大时,色点远离中心,色饱和度增大。
色彩的表示
*
3.配色原理
*
加色混合:光源的配色是颜色的相加混合。红、绿、蓝三个光源三原色相互叠加便可得到不同的光源色。混色后亮度增加。
2.颜色的三要素
*
色立体图
*
颜色表示方法
*
常用的颜色表示方法有孟塞尔系统,国际照明委员会(CIE)的XYZ三刺激值、Yxy色空间法和L*a*b*色空间法、NCS颜色系统等。
*
有机颜料色浆最大添加量为6 % ~ 8 %; 无机颜料色浆最大添加量为 10 % ~ 15 % 。添加量超过这个量会破坏整个体系的稳定性。
色浆认识
*
调色前的基本要领——熟悉各支色浆的单色色相 常用的调色色浆有下列9种色相: 黑色 桃红 大红 铁红 橙黄 铁黄 柠檬黄 绿色 蓝色
绿
红
绿+橙
柠檬
紫红
黄+红
橙
蓝
紫+橙
赤褐
绿
配方选择第一出发点。只有保色性达到要求的前提下方可考虑对比率和成本。保色性太差的色浆宁可不做。色浆用量越大,保色性越好。
对比率是配方选择的第二出发点。除了要注意颜色的准确性外,同时要注意遮盖力与色浆用量的平衡,就是说在保证遮盖力的前提下,用较少的色浆量达到颜色要求,这样既节约成本,又可以保证涂料质量,尤其在调深颜色时,注意含钛白的基础漆与透明基础漆的合理比例,避免添加大量色浆,遮盖力过好,而涂料质量下降。
2
3
1
L*a*b*色空间法是目前较为常用的测量颜色的色空间。在这一色空间中,L*是亮度,a*和b*是
色度坐标,表示色方向:+a*为红色方向,-a*为绿色方向,+b*为黄色方向,-b为蓝色方向。中央为
消色区,当a*和b*值增大时,色点远离中心,色饱和度增大。
色彩的表示
*
3.配色原理
*
加色混合:光源的配色是颜色的相加混合。红、绿、蓝三个光源三原色相互叠加便可得到不同的光源色。混色后亮度增加。
2.颜色的三要素
*
色立体图
*
颜色表示方法
*
常用的颜色表示方法有孟塞尔系统,国际照明委员会(CIE)的XYZ三刺激值、Yxy色空间法和L*a*b*色空间法、NCS颜色系统等。
调色知识培训PPT课件
调色知识培训
上海衡峰氟
我们所有人自幼就同颜色打交道。然 而大多数人对颜色了解很少。许多技术人 员对待可见光分布是仅从物理方面理解。 而那只是其中一个因素,颜色是一个心理 物理学现象。弄懂颜色的困难可通过考察 已经准备好的、关于颜色的最严格的定义:
2
颜色是光的特性,观察者可在相同大 小和形状的两个去除了结构的区域之间作 出区别。实际上所谓颜色是在所有其他可 变的因素被除去时识别两个物体之间留下 来的是什么,这不是一个非常令人满意的 定义。
7
2 光源、物体和观察者的相互作用
颜色涉及三个因素的相互影响:光源、 物体、观察者。任何因素的改变都会造成 颜色的变化。要保证涂料在所有照明条件 下都会配色相同。唯一方法是采用相同化 学组成和物理状态的着色剂配色。在某一 特定光源下可用不同着色剂组成的两种物 质来得到相同的颜色,但其反射光谱不同。 这种涂料在不同光源下颜色不同,这种现 象叫“条件同色”。
8
二 色彩的概念
颜色的品种变化无尽、绚丽多彩,但各种颜 色之间存在一定的内在联系,每一种 颜色都可用3个参数来确定,即色调、明度和饱和 度。色调是彩色彼此相互区别的特征,决定于光 源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼 产生的感觉,可区别红、黄、绿、蓝、紫等特征。 明度,也称为亮度,是表示物体表面明暗程度变 化的特征值;通过比较各种颜色的明度,颜色就 有了明这和深暗之分。饱和度,也称为彩度,是 表示物体表面颜色浓淡的特征值,使色彩有了鲜 艳与阴晦之别。色调、明度和饱和度构成了一个 立体,用这三者建立标度,我们就能用数字来测 量颜色。
6
• 太阳光被认为是标准光,但太阳光变化以 每天时间、纬度、季节、多云状态等而定。 当了解颜色的工作开始时,光从阴天的北 面天空来被认可标准的,基于许多能量分 布测定,指定D65为被采用的标准光源,相 当于平均日光。一种光源在数学上被描述 为一种照明体。
上海衡峰氟
我们所有人自幼就同颜色打交道。然 而大多数人对颜色了解很少。许多技术人 员对待可见光分布是仅从物理方面理解。 而那只是其中一个因素,颜色是一个心理 物理学现象。弄懂颜色的困难可通过考察 已经准备好的、关于颜色的最严格的定义:
2
颜色是光的特性,观察者可在相同大 小和形状的两个去除了结构的区域之间作 出区别。实际上所谓颜色是在所有其他可 变的因素被除去时识别两个物体之间留下 来的是什么,这不是一个非常令人满意的 定义。
7
2 光源、物体和观察者的相互作用
颜色涉及三个因素的相互影响:光源、 物体、观察者。任何因素的改变都会造成 颜色的变化。要保证涂料在所有照明条件 下都会配色相同。唯一方法是采用相同化 学组成和物理状态的着色剂配色。在某一 特定光源下可用不同着色剂组成的两种物 质来得到相同的颜色,但其反射光谱不同。 这种涂料在不同光源下颜色不同,这种现 象叫“条件同色”。
8
二 色彩的概念
颜色的品种变化无尽、绚丽多彩,但各种颜 色之间存在一定的内在联系,每一种 颜色都可用3个参数来确定,即色调、明度和饱和 度。色调是彩色彼此相互区别的特征,决定于光 源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼 产生的感觉,可区别红、黄、绿、蓝、紫等特征。 明度,也称为亮度,是表示物体表面明暗程度变 化的特征值;通过比较各种颜色的明度,颜色就 有了明这和深暗之分。饱和度,也称为彩度,是 表示物体表面颜色浓淡的特征值,使色彩有了鲜 艳与阴晦之别。色调、明度和饱和度构成了一个 立体,用这三者建立标度,我们就能用数字来测 量颜色。
6
• 太阳光被认为是标准光,但太阳光变化以 每天时间、纬度、季节、多云状态等而定。 当了解颜色的工作开始时,光从阴天的北 面天空来被认可标准的,基于许多能量分 布测定,指定D65为被采用的标准光源,相 当于平均日光。一种光源在数学上被描述 为一种照明体。
色彩与调色ppt课件
05
04
复色
两种或以上间色混合得到。
色彩的混合与搭配
色彩的混合
将不同颜色的光线进行混合,可以得到新的颜色。
色彩搭配的原则
在设计中,色彩搭配要遵循对比鲜明、和谐统一、突出主题等原则 。
常见的色彩搭配方案
如冷暖对比、明暗对比、纯度对比等。
02 调色技术
调色的基本原理
01
02
03
色彩空间
描述颜色的不同属性和维 度,如RGB、CMYK和 LAB等。
详细描述
2. 与目标受众的喜好相符:通过 分析目标受众的喜好和心理需求 ,选择与之相符的色彩以增强品 牌的吸引力。
总结词:品牌形象设计中的色彩 选择能够传达品牌的核心价值和 特点,增强品牌的辨识度和记忆 度。
1. 与品牌定位相符合:品牌色彩 的选择应与品牌的定位和形象相 符合,如奢侈品牌多采用黑色、 金色等高贵色调。
3. 保持一致性:品牌形象设计中 的色彩应保持一致性,以总结学习内容
01
02
03
04
色彩基础知识
讲述了色彩的基本概念、色相 、明度、饱和度的含义及作用
。
调色技术
详细介绍了调色的基本原理、 技巧和实际应用,包括色彩平
衡、对比、搭配等。
色彩心理
分析了不同颜色对人的心理产 生的影响,如红色、蓝色、黄
2. 色彩的对比与调和 :画家通过对比色彩 的明度、饱和度和色 调来创造层次感和立 体感,同时通过调和 不同色彩来平衡画面 。
3. 色彩的象征意义: 不同色彩在文化中有 不同的象征意义,如 红色常代表热情、绿 色象征生机等,画家 利用这些象征意义传 达情感。
案例二:广告中的调色技巧
总结词:广告中的调色技巧能够增强视 觉冲击力,突出产品特点,提高广告的 吸引力和记忆度。
相关主题
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调色的方式和注意事项
4、调色时 一定要控制好颜料与基料的比例, 保持色漆性能指标。
5、调色时,要要根据样品颜色选用相近调色 颜料调配。
6、调色前一定对色样进行均匀搅拌,如发现 色样或调色材料有异常,请停止使用,进 行检测。
五、调色材料和产品类型
颜料是一种微细粉末状的有色物质,一般不 溶于水、油和溶剂,但能均匀的分散在其中。 颜料是色漆的次要成膜物质,在木材装饰过
名称
柠黄 钛白 黑色 大红 铁红 中黄 铁黄 绿色 蓝色
地坪漆色浆
新编号 旧编号
11PF001 11PF016 11PF017 11PF018 11PF019 11PF020 11PF021 11PF022 11PF023
11PF001 P00G P11G P21B P22A P32B P32C P51B P85B
3、只有波长在380nm-780nm之间的电磁波才能 引起人的色知觉,这段波长的电磁波叫可 见光谱或叫光。
色彩的原理
光与色彩
颜色波长范围;
颜色 红 橙 黄 绿 兰 紫
波长(nm) 700 620 580 510 470 420
范围(nm) 640-780 600-640 550-600 480-550 450-480 380-450
调色方式: 1、接到客户色样后,先了解清楚客户具体工艺
要求。 2、根据客户来样判断出主色、副色和次色,并
构思一个大概配方比例,找出所需用的调色材 料。 3、先把配方色浆或色精的含量要求80%,加入调 基中,再进行微调。调色应依照“先主后次, 由浅到深”的原则。先调浓度后调色相。
调色的方式和注意事项
调色基础知识 朱占宾
内空:
一、前言 二、调色工作人员应具备的条件 三、色彩的原理 四、调色的方式和注意事项 五、调色材料和产品类型 六、影响颜色的测定因素 七、色彩的情感效应
一、前言
1、色漆是个性化非常强的产品,它是开拓市 场的一道屏障。因此,必须加强调色服务、 调色技术水平和调色队伍的建设,为服务 市场需求提供有利条件。
调色材料和产品类型
对色方式: 乳胶漆调色产品除金属漆与样品喷板对色 外,其它的全部是用涂膜器刮纸卡烘干后 对色卡或色标。
金属漆调色注意事项: 1、首先选用正确的基础漆,光泽和金属粉 不同都会影响调色效果。 2、金属漆无论是调色或分散投料时,都不 可以高速搅拌或起热。因为这两种情况都 会使金属粉表面被破坏或氧化,导致油漆 变黑。
调色材料和产品类型
3、金属漆喷板对色时,必须是相同的环境条 件下,由同一个人来完成喷板。底板要选 用同一种颜色。
六、影响颜色测定的因素
光 对 颜 色 的 影 响 光源的差异:
阳光、日光灯、
同一个苹果,不同的颜色!
光 对 颜 色 的 影 响
不同区域、不同人种看到不同的颜色
观 察 者 的 影 响
合的变化情况有足够认识和了解。
三、色彩的原理
颜色的产生
没有光 源就没有色彩感 觉,人们是凭借 光才能看见物体 的形状、色彩, 从而认识了客观 世界。
色彩是如何产生的?
色彩的原理 颜色产生的三要素
1. 观察者 (人/仪器)
2. 被观察的物体
3. 光线的来源
色彩的原理
每个人眼睛的敏感 度 总是稍差异,甚至 认为正常的人,对红 或蓝有所偏倚;随着 年龄的增加,视力也 会改变。因为,这些 因素不同的人来看同 一个颜色会有不一样 的结果。
2、宇宙中色彩千变万化、绚丽多彩。调色其 实就是复制或克隆的过程,达到再现颜色 的目的。
二、调色工作人员应具备的条件
1、生理方面,调色工作者必须具有良好的视力, 无色盲和色弱。
2、调色是一项非常细致、操作性和经验性非 常强的工作。
3、调色工作者对颜色判断的敏感度和准确性 非常高。
4、调色工作者,应具有良好的涂料喷涂技术。 5、调色工作者必须对所有调色材料性能和混
调色材料 高浓度色精
色 精 比 例 范 围 基础漆比例范 围
2~5%
98~95%
着色色精
高浓度色精
10~15%
90~85%
有色透明漆和着色色精对色方式:通过用涂 膜器刮纸卡对色后,再喷板对色,主要检 测色相和浓度。
调色材料和产品类型
格丽斯和擦色液: 主要用美式涂装、仿古涂装和底着色。
用于木材底着色,更能清晰的突出木纹 的 质感,增加层次立体感。
调色材料和产品类型
乳胶漆调色色浆种类:
水性色浆
名称
新编号
蓝色(停用) 绿色
大红(深色) 柠黄(浅色) 蓝色(偏绿)
紫色 中黄 大红(浅色) 柠黄(深色) 橙色 玫红 铁黄 铁红 黑色 蓝色(偏红)
11PG026 11PG025 11PG027 11PG028 11PG029 11PG030 11PG031 11PG032 11PG033 11PG034 11PG035 11PG036 11PG037 11PG038 11PG039
无机颜料 天然或合成
3.5~5.0 不溶
有机颜料 合成
1.2~2.0 难溶或不溶
在透明树脂中的表现
着色力 颜色饱和度(鲜艳)
光稳定性 热稳定性 化学稳定性 坚牢度
除纳米级二氧化钛和少数珠光颜料品种外, 一般不呈透明体,低浓度时,少数能呈透明
几乎都不能呈透明体
体
相对较小 小 强
大多在分解 高 高
中等 中等 中等 200~分解 中等 中等
颜 料
机颜料和有机颜料。
无机颜料特点:色相灰暗、保色性 好、耐候性好、成本低廉。如:铁
的
红、铁黄等。
分
有机颜料特点:色相鲜艳、保色性
类
差、耐候性差、成本高。如:大红、
柠黄。
调色材料和产品类型
B、以颜料的功能分类;防锈颜料、磁 性颜料、发光颜料、珠光颜料和导电
颜 颜料。 料 C、以颜色可分为;白色、黑色、红色、 的 黄色、蓝色、绿色、棕色、紫色。 分 类
观察者
色彩的原理
不同的物体反射 不同的色光,为 什么?因为不同 的物体具有不同 的反射曲律,这 种曲律人们称为 色素。
物体色
色彩的原理
光与色彩
1、 什么是光?客观上来讲,光在物理学上就 是一种客观存在物质(而不物体),它是 一电磁波。
2、电磁波包括宇宙中射线、X射线、此外紫 外线、可见光、红外线和无线电波等。
有机染料 天然或合成
2.0~3.5 溶
都能呈透明体
大 大 大 170~分解 低 低
调色材料和产品类型
油性家具漆和木器漆色浆:由载体树脂、颜料、 溶剂和助剂经过一系列的润湿、分散、研 磨而制成的,主要用于实色漆的调色。
色浆编号 P01E P11 P21A P23G P24A P51
色浆名称 底用白浆
操、经验相结合,不断提高自己的调色技术。
调色的方式和注意事项
注意事项 : 1、根据色漆的品种类型、光泽和工艺要求选
用正确的调色材料。 2、调色材料的加入量要按其配要求比例加入,
同时,也要考虑到质量和成本控制。 3、调一个颜色,所用的调颜料种类越少越好。
加入颜料种类越多,颜色越不稳定,给调 色造成不必要麻烦。
黄色
绿色
色彩的原理
三原色
红
黄
蓝
红
黄
• 三原色
橙
绿
紫
橙
橄榄色
灰色
棕褐色
• 二次 (间色)
• 复色
色彩的原理
颜色的分类
无彩系
无彩系有黑色、白色 及黑色 和白色不同比 例混合后所产生的各 种灰色。
有彩系
有彩系的三个基本特征;
色相、纯度、明度, 在色彩学上也叫色彩 的三要素、三属性。
黄橙 黄 黄绿
橙 橙红
颜 程中调制底漆、腻子以及木材着色,也经常
使用颜料。不透明的色漆由于放入颜料,其 涂膜具有某种色彩和遮盖力。同时颜料还能 增强涂膜的耐久性、耐候性、耐磨性等。
料
对于色漆及其涂膜的性能影响较大的是颜 料的分散度、吸油量、遮盖力、着色力以及 耐光性等。
调色材料和产品类型
A、从化学性能来讲;颜料可分为无
色彩的原理
三原色
阳光的七彩色是由红、 黄、蓝三色不同的光 波按不同的比例混合 而成的,我们把这三 种颜色光三原色。
色彩的原理
三原色
三原色其本身不能再分解成其它颜色。其中,两种 原色混合后产生的颜色叫间色。
间色与间色或是原色混合后产生的颜色叫复色。
= + 红色
蓝色
紫色
= + 黄色
红色
橙色
= + 蓝色
黑浆 大红浆 永固橙 耐晒紫红 酞青绿
色浆编号 P24B P22 MT044 P30G P31G
色浆名称 永固紫 铁红
面用白浆 一号黄 二号黄
色浆编号 P201 P301 P32 P41G P43B
色浆名称 玫红 柠檬黄 铁黄 酞青蓝 群青
调色材料和产品类型
实色漆:是能够掩盖物体本身颜色,而呈现 出漆膜绚丽色彩。
调色材料和产品类型
染料: 染料与颜料不同,一般会溶于水、油、醇
或 其它溶剂等液体中的有色物质。 染料溶液能渗入木材,与木材的组成物质
(纤维素、半纤维素、木质素)发生复杂的物 理与化学反应,使木材着色而不模糊纹理,能 使木材染成鲜明而坚固的颜料
调色材料和产品类型
颜料与染料的区别:
项目 来源 相对密度 在有机溶剂或树脂中的溶解性
名称 红色 黄色 黑色
编号 PD002 PD003 PD006
名称 橙色 棕色 紫红色
编号 PD004 PD005 PD001
名称 绿色 蓝色
编号 PD007 PD008
有色透明漆和着色色精:主要用于透明木纹 底材、模拟、修色和再现天然木材的颜色。