摄影师高级理论知识模拟试卷(200道题附答案)

摄影师高级理论知识模拟试卷一、单项选择（第1题~第160题，选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。

每题0.5分，满分80分）1、正确阐述职业道德与人的事业的关系的选项是（D）A、没有职业道德的人不会获得成功B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德D、职业道德是人获得事业成功的重要条件2、以下叙述不正确的是（D）A、人眼可见光的波长范围是380 — 780毫微米B、波长短于380毫微米的光人眼看不见C、波长长于780毫微米的光人眼看不见D、视力好的人能看到波长范围在380 — 780毫微米以外的光线3、光线传播的（D）是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角A、折射定律B、漫射定律C、透射定律D、反射定律4、“双凹透镜”、“平凹透镜”、“凸凹透镜”都具有（C）的性能A、阻挡可见光线B、折射光线C、发散光线D、会聚光线5、焦点至透镜的距离是（B）A、物距B、焦距C、像距D、物体至照相机的距离6、主体、镜头、（D）、输片机构、计数器是照相机的基本结构A、快门、调焦装置B、正确曝光C、快门、连闪装置D、清晰的影像7、调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到（D）是调焦装置的作用A、色彩饱和的景像B、正确曝光C、影调合适的影像D、清晰的影像8、快门的作用是配合光圈，控制胶片（D）A、光照度B、光亮度C、反光率D、曝光量9、（D）焦距很短，视场量≥180。

，存在严重的桶形畸变A、变焦镜头B、微距镜头C、广角镜头D、鱼眼镜头10、（D）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度A、鱼眼镜头B、微距镜头C、变焦镜头D、标准镜头11、视场角为（C）的镜头属于标准镜头A、20。

— 40。

B、60。

— 80。

C、40。

— 60。

D、65。

12、镜头的（C）之比，叫作镜头的相对孔径A、口径与焦距B、入射光孔半径与焦距C、入射光孔直径与焦距D、最大入射光孔直径焦距13、控制镜头通光量是（D）的主要作用A、照相机机身B、测距器C、摄影镜头D、光圈14、常用照相机光圈系数的排列顺序（D）A、f/2、f2.8、f/4、f/8、f/16、f/20B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/815、同等条件下，F/11的景深（C）F/4的景深A、＜B、≤C、＞D、≥16、一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59%，单层加模为（C）A、39%B、45%C、81%D、11%17、感光乳剂层和它的（C）是感光材料泊主体结构A、防光晕层B、结合层C、载体D、保护层18、黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、（D）红外片A、全色片、反转片B、中间片、分色片C、反转片、全色片、色温片D、色盲片、分色片、全色片19、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为（D）A、彩色正片、X光片、全色片B、抛光片，彩色反转片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一片成像片20、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（D）A、为全黑B、为黑白效果C、为红外效果D、其明暗正好与摄景物相反21、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（C）A、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色负片C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D、彩色反转片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片22、日光型彩色胶片适用于色温在（C）时拍摄A、3200K—3400KB、4500K—5000KC、5500K—5600KD、6500K23、色温为3200K适应于（D）彩色胶片的拍摄A、所有的彩色负片B、所有的彩色转片C、所有的日光型D、所有的灯光型24、黑白相纸按反差性能分为（D）A、光面、绸面、绒面B、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、软性、中性、硬性、特别硬性D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性25、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（D）A、主要是溴化银B、主要是溴化银、氯化银、氟化银C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体26、一般彩色感光材料的保存温度为（D）A、0 — 13。

CB、8 — 18。

CC、-4 — 4。

CD、0 —8。

C （一般性的感光材料1_8。

C 黑白负片常温20 高速胶片0 —8 中速10-2027、为降低照片反差，可选用号数（C）的照相纸洗相A、粗B、细C、小D、大28、相纸的纸基抗水性较强，表现为（D），晾干或烘干后不易收缩或变形A、纸基耐酸碱B、浸水后比一般纸不容易破损C、水和约液不容易渗入纸基中D、水和药液中浸泡后纸基肿胀和收缩率小29、低于20。

C为（D）的保存温度A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸D、黑白相纸30、低于0。

C — 8。

C为（D）的保存温度A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸D、一般彩色感光材料31、曝光恰当与否，直接影响着影像的密谋、（B）以及色彩A、质感B、质感、清晰度C、清晰度D、光比32、光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度A、衍射性质B、温度和角度C、反射方向D、强弱33、反光率表示物体（A）光线的能力A、反射B、投射C、通过D、吸收34、大部分被摄体的平均反光率都接近（A）A、18%中灰B、28%中灰C、25%中灰D、8%灰35、形成物体亮度的基本因素：（D）、反射率A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率C、吸收率D、照度36、摄影曝光指（A）A、按动照相机快门使胶片感光B、被摄物体反射光线C、被摄物体吸收光线D、闪光灯37、感光材料的密度，也可简单地理解为（D）A、明亮度B、对比度C、灰度D、黑度38、根据底片的（A）情况把曝光状况归纳为四种类型A、密度B、材质C、质量D、明亮度39、下列现象中，（C）是曝光不足底片的主要表现A、底片密度较厚B、影像缺少层次C、底片看上去完全透明，失去层次D、对应于景物亮部的密度往往很大40、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为（D）A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正确曝光41、控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（B）之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现A、原景物的画面构图B、原景物的亮度与底片密度C、原景物与摄影师主观意图D、原景物的光比与底片层次42、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（C）A、位移量B、角度C、反差或亮度的间距43、（D）属于室外光的光线性质A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直射光和散射光44、摄影光源的光位种类：顺光照明、（D）、逆光照明A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明45、侧光摄影布光应注意（D）的变化A、光照度B、光明度C、光位D、光比46、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（D）A、景深B、焦距C、光圈D、胶卷的感光度47、按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（D）A、ISO200/24B、200C、ASA200/24。

D、ISO200/24。

48、ASA标准与DIN标准标注的感光度之间的换算关系是：DIN24=ASA（B）A、ASA400B、ASA200C、ASA100D、ASA5049、感光度和曝光量的关系是（D）A、ISO50比ISO100的感光度高B、感光度和曝光量没关系C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多50、摄影中确定（C）组合，称之为定光A、光源的光照度B、光源的色温高低C、光圈系数与快门速度D、光源的高度与角度51、曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的程度A、正常曝光B、正确曝光D、不恰当曝光52、胶片的宽容度与曝光宽容度成（D）A、平方正比B、平方反比C、反比D、正比53、对同一摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（B）A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式54、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（D）A、集中后卖掉B、留下备用C、任由顾客处理D、派专人销毁55、（D）指消费者有权根据商品或服务的不同情况要求经营者提供商品或服务的内容，规格、费用等有关内容的真实情况A、消费者所有权B、消费者财产权C、消费者优惠权D、消费者知情权56、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为（D）A、公民个人所有权B、公民个人无形财产权C、公民个人所有权总和D、公民名誉权57、劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬、（B）、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容A、劳动合同与劳动者关系B、劳动纪律C、劳动者与用人单位关系D、双方权利和义务58、国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、（C）不超过44小时的工作制度A、平均每月休息时间B、平均每周休息时间C、平均每周工作时间D、平均每月工作时间59、胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和（A）及其他补加剂A、增感剂B、粘合剂C、卤化银D、保护剂60、在乳剂中添加（D）可以扩大胶片的感光范围A、防灰雾剂B、感光剂C、促进剂D、增感剂61、以下几种药品中，（A）是常用的黑白显影剂A、对苯二酚(米吐尔)B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠62、显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致（D）A、药水马上变质失效B、胶片在冲洗过程中容易刮伤C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象D、显影能力下降63、要了解顾客的审美心理，可以通过（C）达到A、向顾客询问审美观点B、讲解审美理论常识C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向64、通感，也就是心理学上说的（D）A、同感B、知觉C、感觉D、联觉65、审美理解不同于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的（B）能力A、感性B、理性C、创造D、最高66、审美心理结构是由感知、想象、理解和情感这四种心理机能交融组合而成一个（B），审美的心理结构A、链接结构B、网状结构C、并列结构D、递进结构67、（D）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生A、审美意境B、审美联想C、审美意象D、审美感知68、用转机拍摄大型团体照时，已知相机所用镜头的焦距和（A），就可以计算出所拍摄底片的长度A、相机旋转角度B、相机距离第一排被摄者的距离C、所用镜头的光圈值D、第一排被摄者排列的弧长69、（B）的背景里必须昼避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看的景物A、婚妙照B、大型团体照C、旅游纪念照D、艺术照70、大型团体照的调焦中心位置应该放在（B）A、第一排人物的位置B、第二排人物的位置C、第三排人物的位置D、第四排人物的位置71、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（D）A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线B、换上一只焦距更长的镜头C、换上一只拍摄角度更广的镜头D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的，圆弧线排列72、处理软调（低反差）照片要领是：（B），用适宜的相纸冲洗A、用聚集光拍摄，用硬性（高低反差）显影药液冲洗B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗C、用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗D、用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗73、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片74、在进行室内拍摄时，（D）A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光75、黑白摄影中滤光镜的基本作用包括（B）A、使色彩无法真实还原、控制密度B、控制影调、柔化影象、调整反差C、使色彩无法真实还原D、改变空气透视、控制颗粒粗细效果76、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应该控制在（D）A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上B、必须将最绿和最蓝部分控制在九级光孔C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内77、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（C）A、九级光以上B、八级光孔C、两级光孔以内D、七级光孔以上78、处理好高调照片的关键包括（D）A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量C、必须用聚焦光拍摄，减少和曝光量D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些79、对于高调照片而言，曝光量（C）A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感B、超多越好，多多益善C、一般增一级至一级半即可D、即使超过两级，也不会失去亮度层次80、用软光拍摄高调照片，（D）A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由B、会失去画面的层次和细节C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降D、可以获得柔和悦目的画面影调效果81、在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（C）拍摄A、侧平光与顺光B、平光与顺光C、逆光与侧逆光D、侧顺光、侧平光与平光82、为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（D）拍摄A、任意角度的平光B、高角度的侧顺光与逆光C、任意角度的侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光83、构图中的“破”含义是（B）A、将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”，使构图变得有趣味B、对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来C、对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些D、将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗84、构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（B）来安排，在画面里求得空白合理布局或空灵效果A、暖调符号B、块状符号C、曲线符号D、线条、纹路符号85、拍摄艺术人像时，（D）A、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响调焦的失误B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响曝光的失误C、不用考虑所使用的偏振镜是否与手中相机适配D、偏振镜不能在每一个拍摄方向都起作用86、色光通过滤光镜的规律是（B）A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光87、“8”级白占画面的90%，“9”级白（C）的构成模式是一种典型的高调A、“2”级黑占画面的2%B、“3”级黑占画面的2%C、“1”级黑占画面的2%D、“6”级灰占画面的2%88、“2”级黑占画面的85%，“9” 级白占画面的10%，“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的（C）A、中灰调B、中间调C、低调D、高调89、色温滤光镜的基本类型有（D）A、色温锐化滤光镜，调和色温转换滤光镜B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C、校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜90、影调的配置原则是（A）A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”C、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”91、（D）构图的特点是人像视线不直视读者A、低调人像B、写真人像C、开放性人像D、封闭性人像92、（C）构图的特点是人像视线直视读者A、写真人像B、时尚人像C、开放性人像D、封闭性人像93、（D）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉A、“平衡构图”B、“立体构图”C、“求稳”的构图D、“求险”的构图94、（A）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果A、“构图讲究”B、“立体构图”C、“压抑感构图”D、“色彩缤纷”的构图95、（D）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力A、均匀线条B、横向线条C、平衡的线条D、起伏性线条96、（D）的主要视觉是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等A、表现人物五官轮廓、肤色B、表现人物心理活动C、表现人物面部表情D、表现人物立体感97、表现人物细腻肌肤的用光要点是（D）A、运用色温较高的自然光均匀照射B、运用色温较低的灯光均匀照射C、运用诸如聚光、自然光之类的硬光均匀照射D、运用诸如散射光、反射光之类的软光，均匀照射98、在近距离拍摄时使用了近摄附件，当焦距延长2倍时，应该增加（C）级曝光量A、1B、2C、3D、499、翻拍绒面照片的关键在于（B）A、光线照射量一定要足够B、用柔和光消除照片表现凹凸不平的纹络C、将表现重新上光D、要用较硬的光线照明100、无论翻拍彩色或者黑白的大幅图表，都应该用（B）的胶片A、高感光度高反差B、低感光度高反差C、低感光度低反差D、高感光度低反差101、（C）的含义是指其仿拟油画、绢画、白描、版画及挂历、贺卡等绘画或装饰品效果A、黑白效果纪念照B、复印效果产品照D、暖调效果风光照102、（C）几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果A、偏色调婚纱照B、重采效果婚纱照C、仿拟效果婚纱照D、暖调效果风光照103、（D）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号A、淡彩效果婚纱照B、重彩效果婚纱照C、仿旧效果婚纱照D、平调效果婚纱照104、（C）背景处理的基本类型可分为：全虚、半虚、全实等A、偏色调婚纱照前景B、重彩效果婚纱照前景C、室外婚纱照背景D、室内婚纱照背景105、以下哪些不是婚纱套照常用的装饰样式（A）A、浮雕效果处理、中途曝光处理B、装框（画框或镜框）、装册（影集）C、过塑、冷裱D、挂历处理贺卡处理106、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（D）的基本环节A、现化纪实摄影B、大型团体照拍摄C、小合影D、现化婚纱摄影107、单色调拍摄婚纱照的含义是（D）A、以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后，用油彩修饰性添加一种颜色B、新郎和新娘同穿一种颜色服装的婚纱照C、拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成只有一种颜色的婚纱照108、单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、（D）A、浅绿、浅黄等B、棕色、浅绿等C、浅红、棕色等D、深蓝、黑绿等109、（D）的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷A、冷光效果婚纱照B、复古效果婚纱照D、偏色调婚纱照110、（A）的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果A、淡彩色效果婚纱照B、仿旧效果婚纱照C、消色婚纱照D、朦胧婚纱照111、淡采色效果婚纱照的（B）范围是顺光位，灯位昼靠近镜头主轴延长线A、改变色温的补光位和轮廓光灯位B、主光灯位C、辅助光灯位D、眼神光灯位112、（B）婚纱照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影A、仿旧效果B、淡彩效果C、高调D、冷暖对比调113、（A）的含义是运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛A、重彩效果婚纱照B、仿旧效果婚纱照C、偏色调婚纱照D、单色调婚纱照114、反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（B）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色A、负片的K—014B、负片的C—041C、反转片的K—014D、反转片的C—041115、（B）婚纱照道具选择的基本要求是道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色A、复古效果B、重彩效果C、单色调D、高调116、仿旧效果婚纱照的含义是（C）A、运用冷色调，并结合平淡的色块点缀画面，以烘托气氛B、以旧西装、旧婚纱等旧装束，配上洞房的旧物品，并结合冷光制作成仿旧效果的婚纱照C、以长袍、马褂、中山装、旗袍、格格服等旧装束，闺房或洞房的旧物品，轿子、百子图帷账等旧场景点缀、烘托、制作成棕黄色类似老照片的婚纱照D、让太阳曝晒新拍的彩色婚纱照，形成退色的婚纱照117、（B）服装的常见款式包括：新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装、新娘穿旗袍、格格服A、淡彩效果婚纱照B、仿旧效果婚纱照C、偏色调婚纱照D、单色调婚纱照118、仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（D）A、有较明确的现代特点，例如汽车场景、洋房场景、公园场景、酒吧的场景等等B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等C、有较明确的年代和民族特点，例如竹楼场景、洋房场景、草原场景、酒吧的场景等D、能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等119、（B）的基本色调是棕黄色调A、偏色调婚纱照B、仿旧效果婚纱照C、淡彩婚纱照D、全色调婚纱照120、产品照草图至少应该体现（B）和如何表现等内容A、物品如何摆放、灯光位置B、物品如何摆放、文字部分加在什么地方C、灯光位置、相机位置D、相机位置、文字部分加在什么地方121、产品表面质感的复合型是指（A）等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型A、吸收型、反射型和传导型B、光滑型、亚光型和粗糙型C、吸收型、反射型和透明型D、透明型、亚光型和不透明型122、（B）性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品A、软光B、硬光C、散射光D、间接光123、与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用（A）作为光源照明A、间接照明的扩散光B、强烈的直射光C、自然光D、光线集中的聚光灯124、为了拍摄好反射型质感的产品，最好使用透过（A）的灯光作为主光源拍摄A、封闭式半透明隔离罩B、加蜂巢的泛光灯C、加束光罩的闪光灯D、装扩散片的泛光灯125、无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了（A）A、使背景发生大面积的散射光以照亮被摄体B、使背景足够暗C、使被摄物正面够亮D、使被摄物边缘够亮126、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深暗或者全黑是为了（D）A、衬托出玻璃器皿的大面积光泽B、使玻璃有通透感C、避免杂光干扰镜头D、衬托出玻璃器皿的明亮线条127、要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体（A）方向用大面积散射光照明A、侧上方B、正上方C、正下方D、两侧128、拍摄复合型产品时，用光应该（D）A、完全按照重点质感的要求来布置光位的选择光性B、选择兼容的光位和光性C、做到光位“顺”、光性“柔”D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感129、人像摄影中（C）的作用是以无形胜有形，使画面简洁而富于想像力，以悬念的产生，画意的延伸，丰富了形象语言，增强了人像摄影艺术的表现力A、陪体符号B、抽象符号C、潜在符号D、主体符号130、抄袭与借鉴的区别在于：（D）A、抄袭是指一模一样地照搬，只要有一点变化，就不是抄袭，而是借鉴B、抄袭指与别人完全一样，如果照搬构图和创意，只要将被摄者的服装颜色做些调整，就属于借鉴C、抄袭指几乎不变地照搬他人，只要有时间、地点等方面的变化，构图和创意相似，也不是抄袭，而是借鉴D、抄袭指换个人物、时间和空间，却几乎不变地照搬别人的构图和创意；借鉴则是指参照他人的拍摄的构图和创意，注意取长补短，在模仿中加入自己个性的东西131、衡量图片摄影艺术价值的主要标准：（D）A、是否体现了创新精神，记录是否具有真实性，是否发挥了想象力B、调焦是否适当，内容是否健康，主题是否具有积极的社会意义C、是否体现了创新精神，是否具有真实性，主题是否具有积极的社会意义D、形式与内容是否和谐，是否体现了创新精神，是否发挥了艺术想象力关注人文精神132、（A）的主要标准是题材是否热点或典型，是否真实拍摄难度大小，记录是否完整，记录是否及时A、衡量图片摄影纪录价值B、衡量图片摄影真实性C、衡量图片摄影完整性D、衡量图片摄影商业价值。