《摄影构图》第三章ppt课件
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《摄影构图》ppt课件
人们的视线运动有一个习惯的规律：从左到右，从上到 下。合理运用这个规律，可使画面富于动感，拓展纵深， 延伸画面。
由于有了视线运动，使得图片的左上为视觉入口，右 下为出口，造成四个视觉中心的1、2、3、4的顺序。
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2
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4
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（二）视线运动
视线运动
水平构图 垂直构图 斜线构图 “S”型构图 汇聚线
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块中的小面积的对抗色 能产生强烈的刺激。 “万绿丛中一点红”
3、色彩的心理特征
红色－－进取、热
烈
黄色－－温暖、幸
福
绿色、兰色－－宁
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静、和平、寒冷
20
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四、心理特征
和谐： 指变化中的统一，指画 面的诸要素：光、影、 点、色彩、虚实等统一 在表现主题之下。
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主讲：XXX
1
一、概论 二、视觉特征
（一）视觉位置特征 （二）视线运动
三、色彩特征 四、心理特征 五、突出主题的具体方式 六、总结 七、构图训练
2
一、概论
摄影构图是将现实生活 中的三维空间环境下的物体， 通过拍摄，利用视觉特征，有 机地再现在由角边限定的二维 空间内。
摄影构图担负着突出主体，
吸引视线，简化杂乱，给出
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（一）视觉的位置特征
3、角 由两线相交所形成。
角有强烈的限制视线作 用。也就是说，将表现 主角置于角内能突出主 体，同时，角尖所指的 方向也有向上或向下引 导的趋势。
8
（一）视觉的位置特征
4、画面的几何中心 画面的几何中心（即
死点），为画面对角线 中心。有宁静、平衡、 固定或呆板的特点。
《摄影构图教案》课件
《摄影构图教案》课件第一章：摄影构图概述1.1 摄影构图的定义解释摄影构图的概念，强调其在摄影艺术中的重要性。
强调构图是摄影创作的基础，对于作品的表现力有重要影响。
1.2 摄影构图的目的探讨构图在摄影中的作用，如引导观众的视线、创造平衡和对比等。
分析优秀的构图能够增强照片的视觉吸引力，提升作品的艺术价值。
第二章：摄影构图的基本原则2.1 规则三分法介绍规则三分法在摄影构图中的应用，如将画面分为三等分网格。
强调通过规则三分法可以创造出平衡和视觉焦点。
2.2 对比与平衡讲解对比与平衡在构图中的重要性，如明暗对比、色彩对比等。
分析如何通过对比与平衡来增强照片的视觉冲击力。
第三章：摄影构图中的线条与形状3.1 线条的运用介绍线条在构图中的作用，如引导观众的视线、创造动态感等。
分析如何利用线条来构建有趣的构图。
3.2 形状的识别与运用讲解形状在构图中的重要性，如识别和利用不同形状来创造视觉焦点。
强调通过形状的运用可以增强照片的立体感和视觉吸引力。
第四章：摄影构图中的光影与色彩4.1 光影的运用介绍光影在构图中的作用，如塑造立体感、增强氛围等。
分析如何利用光影来创造出有趣和动态的构图。
4.2 色彩的运用讲解色彩在构图中的重要性，如情感表达、创造氛围等。
强调通过色彩的运用可以提升照片的视觉冲击力和艺术效果。
第五章：摄影构图的实践与应用5.1 构图实践技巧提供一些构图实践技巧，如观察角度、拍摄位置的选择等。
强调实践的重要性，通过实际拍摄来提升构图能力。
5.2 构图应用案例分析分析一些经典的摄影作品，探讨其构图的优点和效果。
鼓励学生通过分析和模仿经典构图，提升自己的摄影创作水平。
第六章：摄影构图中的视觉元素6.1 点、线、面的构成讲解点、线、面在摄影构图中的作用和表现力。
分析如何通过点、线、面的组合来创造出有趣和动态的构图。
6.2 摄影构图中的空间感介绍空间感在构图中的重要性，如营造深远感、层次感等。
强调通过调整拍摄角度和距离来表现空间感。
第三章摄影构图1PPT课件
7
《爱》（李森林摄）
8
《夜夜盼儿归》 9
10
光线的运用在摄影创作中素有重要作用,它直接影响 作品的造型效果。
11
12
色彩的魅力、艺术表现力和艺术感染力
13
这幅风光照片的用光很有特点。空中厚厚的云层将大部 分阳光遮挡，仅让一束光线投向地面，照亮景物的局部， 使被摄场景的明暗分布及色彩关系产生戏剧性的变化。
44
（2）全景 全景适于表现 主要被摄对象 的姿势、体态 和全貌，以及 人物与环境的 关系，同时也 兼有远景的某 些特点。
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46
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48
3.中 景
中景照片中的人 物通常能切到膝 盖以上，展示出 人物的大半身。 人物、景物在画 面中占有主要的 部分，能够明显 的表达出人物的 行动、姿态、手 势以及与环境的 关系，但人物的 表情在中景里表 现得不够突出。
28
横宽竖窄
29
一般来说，横幅画面给人以平静和广阔的空间感，适 宜于表现静谧和均衡。
30
横构图拍摄的横幅画面给人平静和广阔的空间感
31
32
33
方幅
方幅的画面也就是正方形的画面，这种画面适宜表 现端庄、工整、严肃的题材。
34
厮守
如左图就是采用了 方幅的画面突出了 花草在画面中的位 置，使主体形象具 有了鲜明强烈的美 感，两只相望的花 朵在黑背景的衬托 下相互呼应使得画 面很和谐紧凑。
14
表达出自己对于干旱恶果的强烈感受和向社会
呼吁的希望
15
作者采用了很硬的侧光,较强的明暗反差勾画了黄 土高原的雄伟气势。作者极巧妙地利用了光线的 投射角度
16
第二节摄影画面的构图
从广义来说，摄影构图贯穿着摄影 创作的整个构思和再现的过程。 从狭义来讲，摄影构图是指摄影画 面的布局、结构而言。
《爱》（李森林摄）
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《夜夜盼儿归》 9
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光线的运用在摄影创作中素有重要作用,它直接影响 作品的造型效果。
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色彩的魅力、艺术表现力和艺术感染力
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这幅风光照片的用光很有特点。空中厚厚的云层将大部 分阳光遮挡，仅让一束光线投向地面，照亮景物的局部， 使被摄场景的明暗分布及色彩关系产生戏剧性的变化。
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（2）全景 全景适于表现 主要被摄对象 的姿势、体态 和全貌，以及 人物与环境的 关系，同时也 兼有远景的某 些特点。
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3.中 景
中景照片中的人 物通常能切到膝 盖以上，展示出 人物的大半身。 人物、景物在画 面中占有主要的 部分，能够明显 的表达出人物的 行动、姿态、手 势以及与环境的 关系，但人物的 表情在中景里表 现得不够突出。
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横宽竖窄
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一般来说，横幅画面给人以平静和广阔的空间感，适 宜于表现静谧和均衡。
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横构图拍摄的横幅画面给人平静和广阔的空间感
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方幅
方幅的画面也就是正方形的画面，这种画面适宜表 现端庄、工整、严肃的题材。
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厮守
如左图就是采用了 方幅的画面突出了 花草在画面中的位 置，使主体形象具 有了鲜明强烈的美 感，两只相望的花 朵在黑背景的衬托 下相互呼应使得画 面很和谐紧凑。
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表达出自己对于干旱恶果的强烈感受和向社会
呼吁的希望
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作者采用了很硬的侧光,较强的明暗反差勾画了黄 土高原的雄伟气势。作者极巧妙地利用了光线的 投射角度
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第二节摄影画面的构图
从广义来说，摄影构图贯穿着摄影 创作的整个构思和再现的过程。 从狭义来讲，摄影构图是指摄影画 面的布局、结构而言。
【摄影艺考】摄影构图 ppt课件
这种构图特点是画面比较生动，富有空间感。
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向心构图
向心式构图 主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中 心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦 的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中 心，局促沉重的感觉。
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摄影艺术造型法则
1、线条透视【近大远小】 a、尽可能的接近景物的起点拍摄 b、充分的利用线条、形成画面上透视收缩 c、利用前景 d、选择角度 e、利用广角
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架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩 序时，这时的摄影师就把框架看作一种外部世界和框内世界的界限，把框架之内看成是 一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等等视觉效果。封闭式 构图的心理基础主要源于传统的构图观念。这些在严谨的美学心理支配下的摄影师要求 画面有明确的内容中心和结构中心，观赏者的联想和延伸也都在画面上提供的元素中进 行，摄影师对观赏者的导向性也相对的明确。
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3
三、构图的性质
艺术家为了明确而动人地表达自己的思想而适当安排各种 视觉要素的那种构思。
在创作中一定要进行一系列的组织安排，巧思结构，精心 布局，突出主要的方面，强调出本质的东西，并把作品的 主题思想体现到鲜明的形象组织中去。
构图结构是有一定的规律的 有次有主，相互呼应，虚实对比，藏露隐现，简繁适中，
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向心构图
向心式构图 主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中 心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦 的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中 心，局促沉重的感觉。
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摄影艺术造型法则
1、线条透视【近大远小】 a、尽可能的接近景物的起点拍摄 b、充分的利用线条、形成画面上透视收缩 c、利用前景 d、选择角度 e、利用广角
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架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩 序时，这时的摄影师就把框架看作一种外部世界和框内世界的界限，把框架之内看成是 一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等等视觉效果。封闭式 构图的心理基础主要源于传统的构图观念。这些在严谨的美学心理支配下的摄影师要求 画面有明确的内容中心和结构中心，观赏者的联想和延伸也都在画面上提供的元素中进 行，摄影师对观赏者的导向性也相对的明确。
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三、构图的性质
艺术家为了明确而动人地表达自己的思想而适当安排各种 视觉要素的那种构思。
在创作中一定要进行一系列的组织安排，巧思结构，精心 布局，突出主要的方面，强调出本质的东西，并把作品的 主题思想体现到鲜明的形象组织中去。
构图结构是有一定的规律的 有次有主，相互呼应，虚实对比，藏露隐现，简繁适中，
摄影课程-摄影构图-101页PPT精品文档
中国传媒大学电视学院 摄影课程
《摄影构图》
绪论
• 我们已经进入了“读图时 代”。
• 平面媒体和网络离不开摄 影。
一张报纸上就有两样东西：
• 图片和文字； • 图片虽然包括绘画和摄影 （图形与图像）但是目前 照片的数量远远高于图画。
• 文革十年动乱期间。全中国只 有两种报纸，一种杂志，被称 为“两报一刊”。
• 最高品位的摄影，最纯粹的摄影。
以挂历为例
• 20世纪70年代：绘画：40%；摄影 作品： 60%；
• 80年代：绘画：20%；摄影作品： 80%；
• 70年代：绘画：10%；摄影作品： 90%；
• 现在：绘画：5%；摄影作品： 95
三、纪实摄影
• 以纪实的手法表现的摄影形式： • 记录社会现实，风土人情，世间百
天文
• 世界上最大的望远镜的主要任务就 是拍摄天体的照片和光谱，用于天 文分析。
• 中国最大的天文望远镜：口径2.16米； • 美国：2.7米；智利：4米；澳大利亚：
4米；美国：5米；苏联：6米；美国： 10米。 • 哈勃太空望远镜：2.4米。
1米望远镜 2.7米望远镜
航天
• 苏联：1957年；美国：1958年；中国： 1974年发射人造地球卫星。
• 业余爱好者（摄影、计算机）。
（五）什么工作需要摄影
• 新闻工作者、艺术工作者、科学 工作者、商业工作者、计算机工 作者；
• 电影电视工作者；报纸、杂志编 辑、记者；广告设计师；平面设 计师；网络工作者等。
第一讲、摄影的门类
摄影主要包括六大门类
• 新闻摄影； • 艺术摄影； • 纪实摄影； • 广告摄影； • 科技摄影； • 应用摄影。
态，生活风貌； • 歌颂美好事物，针砭社会时弊。
《摄影构图》
绪论
• 我们已经进入了“读图时 代”。
• 平面媒体和网络离不开摄 影。
一张报纸上就有两样东西：
• 图片和文字； • 图片虽然包括绘画和摄影 （图形与图像）但是目前 照片的数量远远高于图画。
• 文革十年动乱期间。全中国只 有两种报纸，一种杂志，被称 为“两报一刊”。
• 最高品位的摄影，最纯粹的摄影。
以挂历为例
• 20世纪70年代：绘画：40%；摄影 作品： 60%；
• 80年代：绘画：20%；摄影作品： 80%；
• 70年代：绘画：10%；摄影作品： 90%；
• 现在：绘画：5%；摄影作品： 95
三、纪实摄影
• 以纪实的手法表现的摄影形式： • 记录社会现实，风土人情，世间百
天文
• 世界上最大的望远镜的主要任务就 是拍摄天体的照片和光谱，用于天 文分析。
• 中国最大的天文望远镜：口径2.16米； • 美国：2.7米；智利：4米；澳大利亚：
4米；美国：5米；苏联：6米；美国： 10米。 • 哈勃太空望远镜：2.4米。
1米望远镜 2.7米望远镜
航天
• 苏联：1957年；美国：1958年；中国： 1974年发射人造地球卫星。
• 业余爱好者（摄影、计算机）。
（五）什么工作需要摄影
• 新闻工作者、艺术工作者、科学 工作者、商业工作者、计算机工 作者；
• 电影电视工作者；报纸、杂志编 辑、记者；广告设计师；平面设 计师；网络工作者等。
第一讲、摄影的门类
摄影主要包括六大门类
• 新闻摄影； • 艺术摄影； • 纪实摄影； • 广告摄影； • 科技摄影； • 应用摄影。
态，生活风貌； • 歌颂美好事物，针砭社会时弊。
摄影构图ppt课件
超现实主义构图
超现实主义构图， 表现的是现实生 活中不存在的， 而往往是摄影者 艺术灵感与主观 梦幻的结合。
变形夸张构图
主观摄影
美国著名暗房特技大师杰里?尤斯曼（Jerry Uelsman，1934? ）出生于底特律，1957年 毕业于罗彻斯特技术学院，1960年毕业于印第安那大学并获得硕士学位。这一年开始在盖 斯维尔的佛罗里达大学任教，1974年起成为这所大学的研究生指导教授。 尤斯曼擅长于暗房特技制作，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上， 其作品的题材主要有岩石、树、人像和支离破碎的风景，从而产生象征、变形、夸张、抽 象的荒诞效果，以此来折射现代生活内在的本质。他那异想天开的创造力赢得了人们的瞩 目，并于1967年获得古根海姆奖金，1972年获国家艺术基金会捐赠。他摄影风格正如他在 自白中所说的：“尽管暗房可以切断我和外面世界的联系，但是我在暗房中的活动，又和 外面的宇宙万物有着千丝万缕的牵连。在暗房里，我可以静下心来，进行内心的对话，把 我在外面拍到的影像和我内心的思绪结合起来。” 在过去的30年里，尤斯曼的作品在美国和世界各地举办过100多个个人展览。他的照片 为许多世界范围的博物馆作为永久收藏。他还出版了许多畅销的画册：《杰里?尤斯曼》 （1970年），《杰里?尤斯曼：银色冥思》（1975年），《杰里?尤斯曼：从1975－79的 摄影》（1980），《杰里?尤斯曼－25年：一次回顾》（1982年），以及《尤斯曼：过程 和感觉》（1985年）等。 人们给了尤斯曼许多头衔，比如“影像的魔术师”、“黑白的冶金者”、“宇宙的占星 家”等等，但是我真正感兴趣的是，在90年代电脑图像已经十分普及的状态下，尤斯曼依 旧不改初衷，固执地采用传统的暗房技巧制作他天马行空的影像。尽管在制作的速度上和 结合的完美上，手工制作远远无法和电脑的制作相比。但是尤斯曼的固执也许是不无道理 的──他可能是看到了现代工业文明和高尖技术对人们思维习惯所产生的惰性，他试图通过 手工制作的返朴归真唤醒现代人的悟性，让人们为思维的想象力震惊，而不仅仅是依赖技 术的合成。他也可能更相信自己对这个世界的认识，试图通过一贯的风格保持人们对他的 信任，让他的崇拜者依旧热情不减。但不管怎么说，现代摄影的个人化越来越显得重要了， 如果你不想让自己被无数的雷同所淹没，在超越了别人之后，不断地再超越自己，才是最 为难能可贵的。尤斯曼正是以他独特的方法在寻求一种“仪式”，正是在这样的寻求过程 中，他一次又一次地发现了自我，也使作品获得了“涅?”。
摄影构图PPT课件
第3章 摄影构图
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总体概述
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第一节
一、摄影构图及其目的、要求、特点 1、摄影构图
就是要把表现的客观对象有机地安排在一 个画面中而产生一定的艺术形式， 表达摄影 者的意念。它包括主体所处位置、长宽比例、 透视与空间深度的处理、清晰程度的 控制、 色彩的配置、影调与线条的应用，气氛的喧染
它的视平线较高，主体人物或景物与广阔的空 间相比，显得渺小 ，有“一览群山小”之感，它 适用于表现被摄物的规模和气势
13
14
三、摄影画面的 构成要素
15
1、主体与陪体
主体
陪体 环境
前景
背景
16
（1）主体
主体就是拍摄时关注的主要对象， 它可以是一个人或某一物体，也可以 是一群人或一组对象，它是构图的主 要构成成分。
正面构图 斜侧构图
.
侧面构图
背面构图
11
（3)拍摄角度 拍摄点与拍摄物之间的水平线高度的
变化，形成了不同的拍摄角度
12
①平摄角度： 它接近人们的视觉习惯，透视感较为正常，
拍人 物肖像（做证件照片用等）均采用正面构图 与平摄角度，这容易引起观众之间的交流，产生 亲近感。 ②仰摄角度
仰角拍室外景物可使画面出现很低的水平线， 将杂乱景物压在较低 的地平线以下，使前景高大， 主体突出，能改变自然比例，产生异常透视效果。 ③俯拍角度
5
3、要求：鲜明、易懂、有 表现力。 4、特点：统筹安排，总体 考虑，切忌顾此失彼，“画 有法”，“画无定法”，注 意灵 活性
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第一节
一、摄影构图及其目的、要求、特点 1、摄影构图
就是要把表现的客观对象有机地安排在一 个画面中而产生一定的艺术形式， 表达摄影 者的意念。它包括主体所处位置、长宽比例、 透视与空间深度的处理、清晰程度的 控制、 色彩的配置、影调与线条的应用，气氛的喧染
它的视平线较高，主体人物或景物与广阔的空 间相比，显得渺小 ，有“一览群山小”之感，它 适用于表现被摄物的规模和气势
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三、摄影画面的 构成要素
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1、主体与陪体
主体
陪体 环境
前景
背景
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（1）主体
主体就是拍摄时关注的主要对象， 它可以是一个人或某一物体，也可以 是一群人或一组对象，它是构图的主 要构成成分。
正面构图 斜侧构图
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侧面构图
背面构图
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（3)拍摄角度 拍摄点与拍摄物之间的水平线高度的
变化，形成了不同的拍摄角度
12
①平摄角度： 它接近人们的视觉习惯，透视感较为正常，
拍人 物肖像（做证件照片用等）均采用正面构图 与平摄角度，这容易引起观众之间的交流，产生 亲近感。 ②仰摄角度
仰角拍室外景物可使画面出现很低的水平线， 将杂乱景物压在较低 的地平线以下，使前景高大， 主体突出，能改变自然比例，产生异常透视效果。 ③俯拍角度
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3、要求：鲜明、易懂、有 表现力。 4、特点：统筹安排，总体 考虑，切忌顾此失彼，“画 有法”，“画无定法”，注 意灵 活性
《摄影构图技巧大全》课件
2 虚实结合
通过将虚化和清晰的元素结合，营造出层次 感和焦点的引导。
3 框架构图
利用周围的元素将主题框起来，制造出独特 的构图效果。
4 多层次构图
将不同层次的元素有机地组合在一起，创造 出丰富的构图效果。
第四章：构图案例分析
建筑摄影
学习如何利用构图技巧拍摄出令 人惊叹的建筑照片。
风景摄影
探索如何运用构图技巧捕捉大自 然的美丽。
人物摄影
了解如何利用构图技巧拍摄出生 动自然的人像照片。
第五章：构图实践
1
作品展示与评价
2
展示自己的作品，接受他人的评价与建 议，不断提高自己的构图能力。
拍摄练习
通过练习不同的构图技巧，提升自己的 摄影技能。
结语
摄影构图的未来
随着摄影技术的发展，摄影构图将继续发挥重要作用，丰富人们的视觉体验。
后续学习推荐
继续深入学习摄影构图技巧，拓展自己的摄影技术与创意。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二章：构图要素
长宽比
选择适当的长宽比可 以影响照片的视觉效 果和整体平衡感。
对称
利用对称元素创造平 衡与和谐的构图效果。
黄金分割
通过将画面划分为黄 金比例的部分，可以 创造出视觉上的美感。
中心对称
将主题放置在画面中 心，创造出简洁而平 衡的构图效果。
第三章：构图技巧
1 远景与近景
利用景深和视角，创造出远近不同的构图效 果。
《摄影构图技巧大全》 PPT课件
探索摄影构图的艺术，学习如何利用不同的构图技巧拍摄出令人惊叹的照片。
第一章：概述
什么是摄影构图
摄影构图是指将摄影元素有机组合在一起，以传达视觉上的美感和信息。
《摄影构图》PPT课件
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第二节 摄影构图的内容
建立总的视觉印象（基调） 确立被摄主体在画面中所处的位置 确立画面范围，以及长宽比例 区分被摄物之间的相互关系 透视与空间深度的控制 点线面的运用 影像清晰与模糊的配置 画面气氛的渲染
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第三节 摄影构图的基本步骤
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兴趣中心 景别 均衡
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第六节 摄影构图的视觉设计
1、主题突出 2、简洁而富有条理 3、追求动感与节奏
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量体裁衣
量：观察被拍摄物体 体：被拍摄对象 裁：具体拍摄技巧措施 衣：最后完成的拍摄作品
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选择=舍弃
选择：
位置 距离 角度 时机
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摄影构图的局限性
平面的 静态的（瞬间的） 视觉的
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摄影成功的秘诀
打破摄影自身的局限性 打破人眼视觉的局限性
观察分析研究被摄对象 组合画面 区分影调层次 拍摄的方向、距离、角度
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第四节 摄影构图的视觉元素
形状 线条 色彩 影调 质感 虚实 节奏 时间 空间
摄影构图(图文并茂版)PPT课件
还蛮容易的嘛！上次去北京，我就照了几百张，近4G的照片，在电脑
上一看，满意的没多少。我不得不开始怀疑自己的水平来。近些日子，
我在网上学习了一阵子，才知道里面有很深的学问呢。
❖
我学习的目的并不是准备当摄影师，我和我的相机也拍不出什么
“艺术”来，只是不想让人笑话我是“老外”。我写这个系列的日志更
不是想当什么“老师”，这对我没吸引力，就当成我的学习笔记，把学
2021
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景物呈斜线交叉布局形式
景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。前者有类似十字型构图的特点 ，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心， 也可以引向画面以外。具有活泼轻松，舒展含蓄的特点。
2021
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斜线式构图
可分为立式斜垂线和平放式斜横线两种。常表现运
动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千 里等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体，起 到一个固定导向的作用。
2021
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X形构图
线条、影调按X形布 局，透视感强，有利 于把人们视线有四周 引向中心，或景物具 有从中心向四周逐渐 放大的特点。常用于 建筑、大桥、公路、
田野等题材。
十字形构图
画面上的景物、影调或
色彩的变化呈正交十字型
出现的构图形式。此构图
能剩余较多的空间，因而
能容纳较多的背景和陪体
，使观者视线自然向十字
摄【 好贫 人农 物教
程 】 怎 样
是长运用， 没有也不 要紧，关 键是心中 要牢记这 个对构图 有帮助的” 九宫格“。
2021
拍
5
怎样安排人像构图
当初学者在拍摄人像时，往往首先注意到了人物表情和动
作，这无疑是正确和重要的。但普遍存在忽构图规律或根本 就没有认识到它的作用。这就是与专业摄影师和业余摄影高 手的一个显著区别。希望看了此章后，能够在立即重视并注
第三章--构图PPT优秀课件
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在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而 动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有 静、动静结合的画面效果。比如：大海与正航 行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁， 远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就 比较和谐。
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2、注意画面层次感 构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像
人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关 系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、 影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的 形式与内容高度统一的电视画面。
第三章 构 图
天下难事，必做于易！ 天下大事，必做于细——老子
1
当我们用寻像器对准生活的某一局部， 本身就意味着两个内容，一是对生活的 事物进行了有目的的选择；一是对选择 到寻像器中的对象进行平面的配置。这 是摄像创作的两个重要主观因素。
2
我们茫然地用肉眼在这个世界上东张西望 和在取景器后面看世界是不一样的。当一个 人站在取景器背后那一刻起，就开始有了取 舍。面对取景器上的画框，把什么放进去， 不把什么放进去，用什么样的角度来拍，取 舍便自然产生了。
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动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的 画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机 同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象 的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。
比如：拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值 各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象( 开会者)的行走坐落就不断改变了画面的结构关系， 或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台(起幅)摇 到台下的与会群众(落幅)，画面中的视觉主体、构 图结构发生了变化，也是动态构图。
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第三节 镜头构图原则及方法 一、画面的几个组成部分
(1) 主体(main subject)：
在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而 动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有 静、动静结合的画面效果。比如：大海与正航 行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁， 远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就 比较和谐。
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2、注意画面层次感 构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像
人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关 系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、 影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的 形式与内容高度统一的电视画面。
第三章 构 图
天下难事，必做于易！ 天下大事，必做于细——老子
1
当我们用寻像器对准生活的某一局部， 本身就意味着两个内容，一是对生活的 事物进行了有目的的选择；一是对选择 到寻像器中的对象进行平面的配置。这 是摄像创作的两个重要主观因素。
2
我们茫然地用肉眼在这个世界上东张西望 和在取景器后面看世界是不一样的。当一个 人站在取景器背后那一刻起，就开始有了取 舍。面对取景器上的画框，把什么放进去， 不把什么放进去，用什么样的角度来拍，取 舍便自然产生了。
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动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的 画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机 同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象 的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。
比如：拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值 各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象( 开会者)的行走坐落就不断改变了画面的结构关系， 或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台(起幅)摇 到台下的与会群众(落幅)，画面中的视觉主体、构 图结构发生了变化，也是动态构图。
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第三节 镜头构图原则及方法 一、画面的几个组成部分
(1) 主体(main subject)：
摄影构图PPT课件
（二）仰拍----是指相机的镜头低于被摄对象，以 仰视的方式来拍摄较高位置的物体。
1、特点：
a、仰视可以在照片画面中造成很低的水平 线或地平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以 下，前景高大，主体突出，能够改变景物前后的自 然比例，产生一种透视效果。
b、仰视拍摄领袖、崇拜者、名人等或塑像， 可以突出表现人物形象的高大，是观众产生敬仰之 情。
SUCCESS
THANK YOU
2019/6/21
第六节 画面构图的三分法
三分法----把画面平均分成垂直的三等分， 还可以将画面横向的再分成三个等分，而画面的主 体将在其中任何一条分割线上，即“井”字形的构 图法，在传统书法、绘画中称为“九宫格”。
1、这种分割画面的构图方法导致画面被分 成九个相等的方块，垂直线和横线相交的四个点， 被称为黄金分割点，是照片画面实现的重点所在。
C、斜侧方位拍摄时，所产生的汇聚线还可以成为引 导线，把观者的视线引向被摄主体，有利于主体的突出。
三、侧面构图----相机的方位与被摄对象 成90度角拍摄，即产生侧面构图效果。
特点：
a、能够明确地表达被摄体的侧面形象特征，可以 构造人物或景物的轮廓效果。
b、正侧方位常用于人物拍摄，其特点是生动地表 现人物脸部、额头到鼻梁，鼻梁和下巴四个大的起伏，使 整幅面孔形成一条流畅的曲线。
* 不同的拍摄方位可以产生不同的构图形式。
* 选择拍摄方位时要寻找最能表现主体特征，并使主体与 画面的周边环境获得和谐的方位拍摄。
第五节 选择不同的拍摄高度
拍摄高度----是指相机拍摄点与被摄对象之间的 水平线高度的变化关系。在画面上，就是地平线高低和 被摄对象平面结构的变化。
（一）平摄----是指相机的镜头与被摄对象处于同一水 平线上，以平视的方式来拍摄。
1、特点：
a、仰视可以在照片画面中造成很低的水平 线或地平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以 下，前景高大，主体突出，能够改变景物前后的自 然比例，产生一种透视效果。
b、仰视拍摄领袖、崇拜者、名人等或塑像， 可以突出表现人物形象的高大，是观众产生敬仰之 情。
SUCCESS
THANK YOU
2019/6/21
第六节 画面构图的三分法
三分法----把画面平均分成垂直的三等分， 还可以将画面横向的再分成三个等分，而画面的主 体将在其中任何一条分割线上，即“井”字形的构 图法，在传统书法、绘画中称为“九宫格”。
1、这种分割画面的构图方法导致画面被分 成九个相等的方块，垂直线和横线相交的四个点， 被称为黄金分割点，是照片画面实现的重点所在。
C、斜侧方位拍摄时，所产生的汇聚线还可以成为引 导线，把观者的视线引向被摄主体，有利于主体的突出。
三、侧面构图----相机的方位与被摄对象 成90度角拍摄，即产生侧面构图效果。
特点：
a、能够明确地表达被摄体的侧面形象特征，可以 构造人物或景物的轮廓效果。
b、正侧方位常用于人物拍摄，其特点是生动地表 现人物脸部、额头到鼻梁，鼻梁和下巴四个大的起伏，使 整幅面孔形成一条流畅的曲线。
* 不同的拍摄方位可以产生不同的构图形式。
* 选择拍摄方位时要寻找最能表现主体特征，并使主体与 画面的周边环境获得和谐的方位拍摄。
第五节 选择不同的拍摄高度
拍摄高度----是指相机拍摄点与被摄对象之间的 水平线高度的变化关系。在画面上，就是地平线高低和 被摄对象平面结构的变化。
（一）平摄----是指相机的镜头与被摄对象处于同一水 平线上，以平视的方式来拍摄。
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•《小镇春秋》 李京蜀摄
二、空气透视
强化空气透视的方法： （2）光 线 ： 逆 光、侧 逆 光；
•《打麦》 刘继尧摄
•《奔》 连登良摄
二、空气透视
强化空气透视的方法： （3）前景：利用暗而深的前景；
•《雾中去》 何藩摄
《Winter Sunrise》
二、空气透视
强化空气透视的方法： （4）景深控制：形成近实远虚的效果； （5）滤光片：如蓝相平行的线
条，由近及远有向中间汇聚的趋势；
•《田野景色》 布列松摄
一、线性透视
强化线性透视的方法： （1）拍摄方向：斜侧面角度；
•《博尔绍芭蕾学校》
一、线性透视
强化线性透视的方法： （2）拍摄高度：仰拍和俯拍；
•《书山有路笔为径》 刘立宾摄
•《天堂之路》 亚当斯摄
（3）表现物体表面的高光； （4）表现镜中影像。
•《镜 中》
•《本无树》 何藩摄
<Broadway>
一、线性透视
强化线性透视的方法： （3）拍摄距离：近距离；
《阿力着了》 刘洋摄
《兄弟》 卢静摄 00函授
一、线性透视
强化线性透视的方法： （4）镜头焦距：短焦距镜头。
•《一个男童失足下跌的梦》
•
《 构 成 》 杨 晓 蔚
二、空气透视
概念：
也叫
影调透视、阶调透视，是由于远近景物周
围空气介质的厚薄不同而产生的不同色调
拍摄方法：
（1）逆光、侧逆光照明；
（2）
面向镜头一面给与柔和的辅助光；（3）
表现透明物体后面的事物。
•《美的图案》 梁力昌摄
镜面的物体
物体特性： （1）对光线单向反射； （2）物体表面有亮度极高的光 斑，不同区域反差大；
拍摄方法： （1）非常柔和的散射光照明； （2）提高环境景物亮度，缩小 亮暗间距；
第三章 画面造型任务
造型艺术
用一定的物质材料（绘画用颜料、绢、布、纸 等；雕塑用木、石、泥、铜等）塑造可视的平面或 立体的形象，反映客观世界具体事物的一种艺术。
——《辞海》P1054
第一节 空间感
一、线性透视 二、空气透视
一、线性透视
概念： 利用线条在平面上表现立体空间的方法；
规律：
（1）物体的影像近大远小；
第二节 立体感
一、拍摄角度：斜侧面、仰拍和俯拍； 二、光 线 ：侧 光 、 斜 侧 光 ； 三、背 景：与主体明暗色彩有对比。
第三节 质 感
一、粗糙表面物体； 二、光滑表面物体 ； 三、透明的物体 ； 四、镜面的物体。
粗糙表面物体
物体特性： （1）表面凹凸不平； （2）对光线漫反射；
拍摄方法： 侧光、斜侧光照明。
和明暗现象；
二、空气透视
规律： （1）清晰度：近清晰，远模糊； （2）影调：近暗而深，远淡而浅； （3）色彩：近饱和度高，远饱和度 低且趋于冷色； （4）反差：近反差大，远反差小。
二、空气透视
强化空气透视的方法：
（1）空 气 介 质；
《黄山雨后》
《萨特》布列松摄
•《炼油者之歌》 吴芳摄
•《主人》 田捷民摄
光滑表面物体
物体特性： （1）对光线混合反射； （2）物体表面有局部高光；
拍摄方法： （1）斜侧角度的散射光照明； （2）保留物体表面的高光。
•《静物》 王晓林摄
•《萝卜》 北京广播学院 杜毅摄
透明的物体
物体特性： （1）能够透光； 物体表面有亮度不均的光斑；
（2）