2005年4月美术鉴赏(答案)

C.《牡丹仕女图》 D.《南华秋水》
11.八大山人的花鸟画代表作是( A )。
A.《花鸟图册》 B.《梅竹图册》
C.《山水图册》 D.《没骨花鸟册》
12.张大千山水画代表作品是(D )。
A.展子虔 B.周文矩
C.李思训 D.周日
7.能画山水花鸟，尤长于墨竹，《墨竹图》是其传世杰作的画家是( B )。
A.崔白 B.文同
9.山水画《渔父图》的作者是( C )。
A.王蒙 B.黄公望
C.吴镇 D.倪瓒
10.唐寅仕女画笔法刚柔相济、描写并用，创明代仕女画之典型。其代表作是( C )。
A.《贵妃晓妆》 B.《修竹仕女图》
23.张择端是宋代山水画的杰出代表。(× )
24.郎世宁《英骥子图》是一幅中西画技法结合的作品。(× )
25.李昭道《江帆楼阁图》反映了画家山水画“青绿金碧”一派的风格面貌。(×)
三、名词解释(每小题5分，共30分)
26.《捣练图》
作者张萱，反映唐代妇女劳动生活场景，画面有三部分构成：1捣练场景2理线场景3熨斗熨平场景。
A.《风雨同舟》 B.《千里江山图》
C.《听瀑图》 D.《长江万里图》
13.《簪花仕女图》作者是( B )。
A.徐渭 B.周昉
C.张萱 D.仇英
A.《山居图》 B.《秋山图》
C.《竹林七贤》 D.《庄园图》
4.“畅神”功能观提出者是(D )。
A.陆探微 B.谢赫
C.王微 D.顾恺之
2.成都扬子山出土的描绘劳动生活场面的画像砖是( A )。
A.《弋射收获》 B.《四骑士》
C.《牛耕图》 D.《虎拉车》
3.表现南朝弥漫于社会的“清谈玄学”之风和新的人生观的形象反映的作品是( C )。
四、论述题(每小题15分，共30分)
32.举例阐述霍去病墓石雕的艺术特征。
33.举例阐述张大千绘画艺术特征。
张大千的艺术生涯和绘画风格，经历“师古”、“师自然”、“师心”的三阶段：40岁前"以古人为师"，40岁至60岁之间以自然为师，60岁后以心为师。早年遍临古代大师名迹，从石涛、八大到徐渭、郭淳以至宋元诸家乃至敦煌壁画。60岁后在传统笔墨基础上，受西方现代绘画抽象表现主义的启发，独创泼彩画法，那种墨彩辉映的效果使他的绘画艺术在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。
5.董源写江南山水，开创了南方山水画派风格，代表作品是( C )。
A.《匡庐图》 荆浩 B.《关山行旅图》关仝
C.《潇湘图》 D.《秋山问道图》宋巨然
6.《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅，其作者是( A )。
C.《柿栗图》 D.《梅花图册》
二、判断题(判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。每小题1分，共10分)
16.仰韶文化是我国较早的成熟的彩陶文化。(√ )
17.现存商、周青铜器中最大、最重的方鼎是出土于安阳殷墟的司母戊大方鼎。(√ )
14.《贝叶工虫》作者是( A )。
A.齐白石 B.陈师曾
C.傅抱石 D.蒋兆和
15.吴昌硕花鸟画的代表作品是( B )。
A.《兰竹石图》 B.《葫芦图》
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分)
1.鹳鱼石斧彩陶缸出自( A )文化，记载了两个氏族之间的兼并事件。
A.仰韶 B.马家窑
C.良渚 D.龙山
31.《愚公移山》
徐悲鸿是我国现代著名画家、美术教育家。1940年，他创作了国画《愚公移山》，这幅画是徐悲鸿画作中的神品，画作将中国的传统绘画和西方绘画技巧有机地融会一体，独创了他“中西合璧”的写实艺术风格，具有很高的艺术价值，他创作这幅画，立意在于以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民将抗日进行到底，并坚信一定能取得胜利。这幅画在当时产生了很大的影响。民族的艰辛、胜利的渴望让潜伏在人们血液中艰苦奋斗、不怕牺牲的精神开始沸腾。
18.龙门石窟奉先寺卢舍那大像是唐代佛教造像的代表作。(√ )
19.山东嘉祥武氏祠出土的画像石作品是《二桃杀三士》。(× )
20.《愚公移山》是潘天寿国画代表作。(× )
21.李公麟擅画鞍马，且多用白描表现，《五马图》就充分说明了他的人物鞍马的高超水平。(√ )
22.《小憩》是潘天寿1954年创作的一幅指画。(√ )
《爱痕湖》《长江万里图》代表作。
C.苏轼 D.法常
8.王冕是元代诗书画印修养全面的典型文人画家，代表作是( C )。
A.《山桃锦鸡图》 B.《双勾竹石图》
C.《墨梅图》 D.《花鸟图》
27.《清明上河图》
28.《韩熙载夜宴图》

29.扬州八怪
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。“扬州八怪”中杰出代表画家是金农、李觯、李方膺、郑燮、罗聘、黄慎等人，他们的作品以水墨为主。
30.《葫芦图》
清吴昌硕此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。他以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。此画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。精彩的题款能起到画龙点睛的作用，这幅画就是如此。