中国近现代绘画艺术(精选)
就中国近现代美术史的山水画名家作品鉴赏
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就中国近现代美术史的山水画名家作品鉴赏就中国近现代美术史的山水画名家作品鉴赏中国山水画是中国传统绘画艺术的重要流派之一,几千年来一直承载着中国人对自然景致的热爱和对宇宙和谐的追求。
从古代的唐宋画家到近现代的艺术家,中国山水画一直以其独特的艺术表现形式和丰富的意境吸引着人们的目光。
以下是一些中国近现代山水画名家作品的鉴赏。
1. 张大千(1899-1983)张大千是中国近现代著名的画家和书法家,他以其独特的创作风格和多才多艺而闻名于世。
张大千的山水画作品融合了中国传统山水画的技巧和现代艺术的元素,形成了独具特色的风格。
他的作品以笔墨浓郁、构图独特、气势磅礴而著称,其中《长江三峡图》是他的代表作之一。
2. 于非闇(1901-1984)于非闇是中国现代山水画的代表人物之一。
他独创了'虚实氤氲'的艺术风格,将传统山水画的意境与现代审美观念相结合。
他的作品以线条流畅、笔墨淋漓、构图独特而著称。
他的代表作之一是《秋山秋水图》。
3. 黄胄(1915-1992)黄胄是中国现代山水画的先驱之一,他的作品以其独特的艺术风格和精湛的技巧而受到广泛赞赏。
他善于运用浓墨重彩和泼墨技法,创造出了独特的山水画效果。
他的代表作之一是《黄山夏日》。
4. 潘天寿(1897-1969)潘天寿是中国近现代著名的山水画家和篆刻家,他的作品以其激情澎湃、气韵生动而著称。
他的山水画作品表现了大自然的壮丽景色和人文情怀。
他的代表作之一是《白马山图》。
5. 吴冠中(1919-2010)吴冠中是中国近现代著名的艺术家,他的作品涵盖了绘画、书法、雕塑等多个艺术领域。
他的山水画以其独特的笔触和色彩运用而著称。
他的代表作之一是《黄山松林图》。
这些中国近现代山水画名家的作品在艺术史上具有重要地位,不仅展示了艺术家们的创造力和才华,也传承了中国传统山水画的精髓。
通过欣赏这些作品,我们可以感受到中国艺术的独特魅力和深厚底蕴。
考研中国美术史热点中国近现代美术发展史
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考研中国美术史热点:中国近现代美术发展史一、近现代中国画艺术(一)海上画派19世纪中叶,上海经济繁荣,在此云集的画家,师承不同,各有专长,但居主流地位的则是“海派”群体。
“海派”画家善于将诗书画印一体的文人画传统与民间传统结合起来,将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通,描绘民间奇闻乐见的题材,形成雅俗共赏的新风貌。
“海派”分为前后两个时期。
前期代表人物是“海上三任”(即任熊、任薰、任颐),以任颐为高峰;后期以吴昌硕为巨擘。
任颐、吴昌硕、蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
1、任颐任颐,即任伯年,清末著名画家。
他擅长花鸟画和人物画,与吴昌硕蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
他的人物画,早年师法陈洪绶,形象夸张,富装饰效果;晚年吸收华喦笔意,更加简逸灵活。
他的花鸟画,早年以工笔见长,仿北宋人法,近于陈洪绶;后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写、明快温馨的格调。
他的代表作品有《蕉荫纳凉图》、《酸寒尉像》、《紫藤翠鸟图》等。
他的绘画风格体现了文人画与民间美术的结合,雅俗共赏反映了这一时期市民阶级对绘画艺术的审美要求。
2、吴昌硕吴昌硕,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表。
他集诗、书、画、印为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。
他擅长大写意花卉,取材梅、兰、竹、菊、牡丹、松树、荷花、水仙等。
他的作品讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重,配合得宜。
其作品重整体,尚气势,认为“奔放处不离法度,精微处照顾气魄”,富有金石气。
所作花卉木石,笔力老辣,气势雄强,布局新颖,构图也接近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”字格局,或作对角斜势。
用色上喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽浓艳。
吴昌硕因以“草篆书”入画,状物不求写实,形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。
近现代中国画家代表
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近现代中国代表画家一、齐白石【齐白石】(1864─1957),现代书画家、篆刻家。
论画谓“妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”。
作品题材充满民间情味,善画花鸟虫鱼,笔墨纵横矫健,造型简练质朴,神态活泼,色彩鲜明强烈;善于把阔笔写意花卉与纤毫毕现的草虫巧妙结合,代表作《蛙声十里出山泉》《不倒翁》《祖国万岁》《水芋游虾图》《枫叶寒蝉》等。
《蛙声十里出山泉》该件作品是1953年文学家老舍请白石老人以诗句“蛙声十里出山泉”为题作画。
画面上没有画蛙,观者见到蝌蚪自然联想到源头的青蛙,仿佛蛙声也在顺着峡谷、随着溪流,由远处隐隐传来,真乃没有蛙声胜过蛙声。
二、黄宾虹【黄宾虹】(1865—1955),原名质,字朴存,号宾虹,别号予向,安徽歙县人。
绘画上最突出的成就当属山水画,以“黑、密、厚、重”为特色,画风深沉苍老、浑厚华滋。
黄宾虹毕生作水墨山水,60岁前学古人,70岁后自创面目,可谓大器晚成,早期作品多受渐江、查士标、恽向的影响,疏朗淡雅,被称“白宾虹”;晚年喜浓重的北宋山水,以积墨的方法求“浑厚华滋”,被称“黑宾虹”。
作于1948年的《空山鸣琴图》题“沉着深厚,北宋画中大方家数,不徒以细谨为工”。
《湖滨山居》此幅画题“北宋画多用焦墨,兹一拟之”,体现了画家对北宋画一贯的推崇。
而在墨法的使用上,他认为一幅画须七种墨法兼用,才是“法备”;即使是用焦墨,也要做到“润含春雨,干裂秋风”;要能“水墨淋漓,而后能焦墨渴笔”。
这幅晚年作品以焦墨为主,又兼施浓、淡、泼、破等墨法,复施以淡绿浅赭,于浓郁中又有清新之趣,恰当地阐释了这些主张,也映现出他理想中的湖滨山居的景色。
在黄宾虹的作品中,有一种特殊的画作很值得重视,那便是大量存世的“勾古画稿”。
所谓“勾古画稿”,就是黄宾虹在观画读画的过程中,将古画的山水轮廓用很简炼的线条勾出来,他有大量的写生稿,也采用这种画法。
他说这种画法就是逸笔草草地勾勒下来,而不留意其设色和皴法,已经把皴法上升到纯笔墨,洗掉外在的东西。
美术鉴赏---中国近代名画家介绍及其作品欣赏
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鲜霜中鞠 千寻竹斋 泰山残石楼 我 爱 宁 静 吴俊卿信印日 园丁生于梅洞长于竹洞 禅擘轩 利长寿
吴昌硕 《三千年结实》
这幅作品运用篆书笔法,疏阔纵 放,雄浑有力,显现出磅礴而茁 壮的气势。
吴昌硕的《梅石图》
梅花是吴昌硕笔下常见的 题材,他画梅常伴以巨石, 认为“石得梅而益奇,梅得 石而愈清”,把梅石结合比 作“知交”或“双清”。
• 愚公移山图
此幅《愚公移山图》极具现实意义。画 家以宏大的气势、震人心魄的力度表达了一个 古老民族的决心与毅力
徐悲鸿 《浴女图》
• 此幅作品属大师早 期创作中尺幅最大、 保存完好、最为精 彩的油画。
《田横五百士》
这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作, 故事出自《史记·田儋列传》,巨大的历史画 面渗透出一种悲壮的气慨,撼人心魄。
中国名画家与作品欣赏
国画的分类
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• 在中国现代产生了许多影响深远的美术 作品和杰出的画家,其中有20世纪的一 百年中,是中国画史上发展最迅速,成
人教版(2019)高中美术鉴赏第10课传承与创新——中国近现代美术课件(共33张PPT)
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国 美 术
馆
藏
蒙娜丽莎——关于微笑的设计 冷军
《世纪风景之二》冷军
冷军《五角星》
冷军什么?有什么特点?
走在美术界思想解 放前列的杰出艺术 家吴冠中是绘画 “形式美”和“抽 象美”的倡导者和 实践者,其创作的 《春雪》是他艺术 主张的成功实践。
春雪(纸本水墨设色) 吴冠中
在鲁迅的积极倡导 和推动下,20世纪 30年代兴起了新兴 木刻艺术运动。 受西方版画的影 响,新兴木刻由传 统木刻的“复制” 向“创作”功能转 变。 此外,新兴木刻的 “新”还体现在, 它紧跟中国社会现 实,是为变革社会 而产生的美术。
以️美术为武器
到前线去(黑白木刻) 胡一川
怒吼吧!中国(黑白木刻) 李桦
永远盛开的紫荆花(铜) 常沙娜主创 香港
歌乐山烈士纪念碑(局部)(花岗 岩)江碧波、叶毓山 重庆市
重庆市九龙坡区黄桷坪
2022北京冬奥会 主火炬
新媒体 装置艺术
新媒体艺术
地书(装置艺术) 徐冰
信息技术 跨学科 跨媒介 交互性
徐冰自己说过关于 《地书》的创作过 程,很长一段时间他 在飞机上度过,他发 现飞机上的各种标志 标识都有很强的可读 性,于是便产生了整 理一套“标识语言” 的想法。可以️说读者 不管是何种文化背 景, 只要他是被卷入 当代生活的人, 就可 以️读懂这本书。
屏开金孔雀 纸本水墨设色 任伯年
蛙声十里出山泉 纸本水墨 齐白石
栖霞山居 纸本水墨设色 黄宾虹
李铁夫
直接学习西方(学习型):留学学习 西方油画技法,技巧纯熟,造诣精 深。
徐悲鸿
林风眠
中西融合(融合型):“写实改良中国 画” ,素描是一切绘画的基础。
中西融合(融合型):介绍西洋艺术、整理中 国艺术、调和中西艺术、创造时代艺术。
就中国近现代美术史的山水画名家作品鉴赏
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就中国近现代美术史的山水画名家作品鉴赏中国近现代美术史上的山水画是中国传统绘画的重要组成部分,也是中国艺术史上的一大瑰宝。
近现代山水画作为中国传统绘画的延续和发展,吸收了西方绘画的一些技法和观念,形成了独具特色的风格。
下面将介绍几位中国近现代山水画的名家及其代表作品。
1. 张大千(1899-1983)张大千是中国近现代山水画的代表性人物之一。
他擅长运用写意的手法,将中国传统山水画与西方绘画技法相结合,形成了独特的个人风格。
他的作品《千里江山图》被誉为他的代表作之一,画面气势磅礴,充满了浓厚的中国山水情怀。
2. 黄宾虹(1865-1955)黄宾虹是中国近现代艺术史上的重要画家和美术教育家。
他致力于将中国传统山水画与西方绘画相融合,提出了“中西合璧”的绘画理念。
他的作品《白洞山图》体现了他独特的艺术风格,画面简洁大气,富有现代感。
3. 潘天寿(1897-1969)潘天寿是中国近现代山水画的重要艺术家之一。
他以精湛的技巧和独特的写意风格闻名于世。
他的作品《山水图》被誉为他的代表作之一,画面构图严谨,笔墨流畅,展现了他对自然景色的深刻理解和独特的审美视角。
4. 吴冠中(1919-2010)吴冠中是中国近现代山水画的重要代表人物之一。
他以独特的笔墨技法和创新的艺术风格著称。
他的作品《春江花月夜》被誉为他的代表作之一,画面富有浓厚的浪漫主义情怀,色彩丰富多样,给人以视觉上的愉悦。
以上仅是中国近现代山水画名家作品的一部分,每位艺术家都有自己独特的风格和贡献。
他们的作品不仅展示了中国传统山水画的魅力,也为中国艺术史增添了独特的色彩。
通过欣赏和研究这些作品,我们可以更好地理解和欣赏中国近现代山水画的艺术价值和文化内涵。
中国近现代绘画艺术欣赏
![中国近现代绘画艺术欣赏](https://img.taocdn.com/s3/m/b73d5d5ab8f67c1cfbd6b88d.png)
中国近现代绘画艺术欣赏
1 《流民图》
《流民图》在艺术表现上采取中西结合的手法,中国画的线 描结合西画明暗及色彩的因素,使作品既有中国画美学所追求 的笔墨气韵,又不乏写实精神。这也正是画家在艺术取向上所 追求的通过写实揭示劳苦大众的悲惨命运和他们内心苦痛的现 实主义道路。
中国近现代绘画艺术欣赏
2 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
图4-29 《流民图》局部
中国近现代绘画艺术欣赏
1 《流民图》
《流民图》是蒋兆和于1942—1943年在北京创作的巨幅长卷。当 时日本侵略者已践踏我国的半壁河山,中国人民水深火热的遭遇是激 发画家构思《流民图》创作的动机。画卷由右至左,起始是一位拄棍 老人,他身边还有一位卧地的老者,已经气息奄奄,两位妇女和一个 牵驴人围着他,毫无办法。再往下,是抱锄的青年农民和他饥饿的家 眷,抱着死去小女儿的母亲,在空袭中捂着耳朵的老人,以及抱在一 起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往 下,是乞儿,逃难的人,受伤的工人,等待亲人归来的城市妇女,弃 婴,疯了的女人,要上吊的父亲和哀求他的女儿,在痛苦中沉思的知 识分子。
黄山有两湖、三瀑、七十二峰, 集天下名山之美,徐霞客赞叹“黄山 归来不看岳”。近现代画家黄宾虹 (1865—1955年)九上黄山,迭入 烟云,画过无数的黄山题材,《黄山 汤 口 图 》( 如 图 4-30 所 示 ) 是 他 的 绝 笔精品。
图4-30 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
2 《黄山汤口图》
图4-30 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
3 《奔马图》
《奔马图》作者徐悲鸿(1895— 1953年),汉族,生于江苏宜兴。中 国现代美术事业的奠基者,杰出的画 家和美术教育家。他画的马,无论奔 马、立马、走马、饮马、群马,都赋 予了充沛的生命力。
2024年度美术欣赏(中国绘画)课件
![2024年度美术欣赏(中国绘画)课件](https://img.taocdn.com/s3/m/fc0e594277c66137ee06eff9aef8941ea66e4b1b.png)
侧锋
行笔时笔尖偏向一侧,笔锋与 纸面形成一定角度。线条变化 丰富,可表现质感、量感。
逆锋
行笔时笔尖逆向推进,笔锋在 笔画线条的上方。线条苍劲、
老辣,有力度感。
拖笔
行笔时笔尖在纸面上拖动,形 成干涩、枯槁的笔触。常用于 表现干枯的树枝、山石等。
2024/3/24
11
墨法
泼墨法
将墨汁直接泼洒在纸绢上,形成自然流淌 、渗化的墨色效果。常用于表现大写意画
山水画中的自然观与审美
03
探讨山水画所体现的自然观和审美观,如“天人合一”、“道
法自然”等思想。
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花鸟画
2024/3/24
花鸟画的题材与象征
介绍花鸟画的常见题材,如梅、兰、竹、菊等,以及这些题材所 象征的品格和精神。
花鸟画的技法与风格
分析花鸟画的技法特点,如勾勒、没骨、点染等,以及不同历史 时期的风格变化。
05
CATALOGUE
鉴赏与评论
19
鉴赏方法
观察法
通过对画面的直观观察, 感受画面的整体氛围和细 节表现。
2024/3/24
分析法
对画面的构图、色彩、线 条等元素进行深入分析, 理解作者的创作意图。
Hale Waihona Puke 比较法将不同作品进行比较,发 现其异同点,加深对作品 的理解。
20
评论角度
艺术性
评论作品的艺术价值,包括画面 的美感、创意和表现力等。
花鸟画中的情感表达
探讨花鸟画如何通过描绘自然生物来表达人的情感和心境。
16
人物画
2024/3/24
人物画的题材与分类
介绍人物画的题材范围,如历史故事、神话传说、现实生活等, 以及不同的分类方式。
中国美术--近现代绘画44页PPT
![中国美术--近现代绘画44页PPT](https://img.taocdn.com/s3/m/ad52034ba0116c175e0e484b.png)
中国美术--近现代绘画
11、获得的成功越大,就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因, 节制使 人枯萎 。 12、不问收获,只问耕耘。如同种树 ,先有 根茎, 再有枝 叶,尔 后花实 ,好好 劳动, 不要想 太多, 那样只 会使人 胆孝懒 惰,因 为不实 践,甚 至不接 触社会 ,难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕,不悔(虽然只有四个字,但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己, 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体, 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米,如 果他不 曾希望 它长成 种籽; 单身汉 不会娶 妻,如 果他不 曾希望 有小孩 ;商人 或手艺 人不会 工作, 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
近现代绘画赏析2
![近现代绘画赏析2](https://img.taocdn.com/s3/m/677e1c10bed5b9f3f90f1c71.png)
近现代绘画篇
正是有感于田横等人" 富贵不能淫,威武不能屈" 的"高节",画家着意选取了 田横与五百壮士惜别的戏剧 性场景来表现。这幅巨大的 历史画渗透着一种悲壮的气 概,撼人心魄。画中把穿绯 红衣袍的田横置于右边作拱 手诀别状,他昂首挺胸,表 情严肃,眼望苍天,似乎对 茫茫天地发出诘问,横贯画 幅三分之二的人物组群,则 以密集的阵形传达出群众的 合力。
在徐悲鸿的艺术作品中,素描是不可忽视的。在素描作品中人体素描 最复杂,它不但要求表现人物准确的外形,而且要求表现人物的精神世界。
近现代绘画篇
体验学习 各组重新分析本组的美术作品风格特点, 并说明理由。
近现代绘画篇
知识拓展、小结 徐悲鸿融汇中西,由于其精通国画,又对 西方绘画的透视及解剖也有很深的造诣,所以 其作品最大的特点是对任何动物和人的解剖特 点把握的特别精确。
近现代绘画篇
艺术特点
徐悲鸿擅长中国画、油画和素描,在创作上他以 “师法造化,寻求真理”为原则,作品多取材现实生 活,或借古喻今,寄托爱国主义和人道主义的情怀, 如《田横五百士》、《九方皋》、《徯我后》、《愚 公移山》等。他长于画马和狮、牛、猫、鹰、雀等各 种动物,生动传神,各有寓意。在抗日战争期间,以 风雨鸡鸣和跃起的雄狮、奔腾的马,表达对中华民族 觉醒奋起的热望。在创作理论上,徐悲鸿主张改良中 国画。他注重素描的严格训练,提倡师法造化,反对 因循守旧。
徐悲鸿生活背景
近现代绘画篇
学有所成的徐悲鸿在32岁这一年回到中国,开始在国内投身于 美术教育工作,发展自己的艺术事业。他参与了田汉、欧阳予倩组 织的“南国社”,积极倡导“求美、求善之前先得求真”的“南国 精神”。他陆续创作出取材于历史或古代寓言的大幅绘画,这些画 作借古喻今,观者从中能够强烈地感受到画家热爱祖国和人民的真 挚之情。1931年日军侵华加剧,民族危亡之际,徐悲鸿创作了希望 国家重视和招纳人才的国画《九方皋》;1933年创作了油画《徯我 后》,表达苦难民众对贤君的渴望之情;1940年完成了国画《愚公 移山》,赞誉中国民众坚忍不拔的毅力和夺取抗日最后胜利的顽强 意志。除此之外,还创作了《巴人汲水》、《巴之贫妇》等现实题 材,《漓江春雨》、《天回山》等山水题材以及大量人物肖像和动 物题材的作品。 1949年新中国成立后,徐悲鸿在担任政务、行政工作的同时, 仍笔耕不辍地进行创作,满腔热情地描绘新中国建设中的新人、新 事、新面貌。他为战斗英雄画像,到山东导沭整沂水利工程工地体 验生活,为劳模、民工画像,搜集一点一滴反映新中国建设的素材。 不幸的是,这一切艺术活动因画家过早地离开人世戛然而止。
新近现代 国画
![新近现代 国画](https://img.taocdn.com/s3/m/0ab24eca89eb172ded63b7a3.png)
江丰《码头工人》
刘仑《前面有咱们的障碍物》
• 李桦 《怒吼吧! 中国》
• 苏区版画。 • 延安木刻。
• 力群《饮》
沃渣《把牲口夺回来》
《清算》、莫朴
• 国统区进步美术 • 黄新波《卖血后》
张漾兮《人市》
小型玩赏性雕塑
• 广东石湾是陶塑的著名产地。到了清末,当地一些知识分子, 如黄炳、陈渭和潘玉书等也投身于陶塑艺术的创作。他们根 据本地陶器胎粗釉厚的特点,创造性地吸收唐三彩、钧瓷和 写意画的工艺技巧,充分利用窑变,从而取得了石湾陶塑非 常独特的艺术风貌。 • 惠山是泥塑的重要产地。清代中期以后,惠山泥人出现了丰 富多采的戏文和风俗故事题材,还有“大阿福”、“小阿福” 等泥娃娃,深受群众喜爱。 • 天津泥人张始于张长林(1826—1906年),号明山,原籍浙江 绍兴。其父逃荒流落天津,遂定居于此。泥人张第二代张兆 荣(1863—1954年),字玉亭。代表作为《渔家女》。第三代 张景祜,都从幼年起随父学艺,一代一代延续至今,现已发 展成为泥人张工作室,已不限于张姓弟子。
近现代美术教育家
徐悲鸿: 1919 年官费到巴黎高等美术学 校,师从历史画家弗拉孟。后结识达仰, 写实主义教育。 与党的契合。教学体系。
田横五百壮士
《奚我后》
林风眠:广东梅县人, 1920 年赴法勤工 俭学。入法国第戎美术学校,师从校长 杨西斯,经他推荐到巴黎高等美术学校 师从柯罗蒙。 与蔡的关系。创办西湖国立艺术研究院。 艺术思想:为人生、为艺术两结合。融 合中西。
• 潘天寿:简 介, • 文人画的终 结 • 小龙湫一角
• 露 气
• 江浙一带的还有贺天 健、吴湖帆,学五代 宋元诸家,集大成。 • 贺天健 《山水》
• 吴湖帆 春云烟柳
近现代中国绘画名家名作赏析
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近现代中国绘画名家名作赏析“端觉江湖潮变换,近现代中国名家的锦绣油画画家陆羽的作品陆羽以华丽的艺术笔法熠熠生辉,把九州风情淋漓尽致地描绘出来,深得大家的喜爱。
轻轻我敲门,深深我把自己引入到陆羽的动人画中去,赏心悦耳,心有余而力不至,在他的手笔下迎来丰厚的精神滋味。
”中国近现代绘画名家及其名作赏析一、齐白石齐白石(1864-1957),号“白石生”,吴江梅墟(今江苏省吴江市)人,中国近现代绘画巨匠、怀古艺术大师。
他精通国画和欧美西洋绘画,熟练掌握多种创作媒介,尤其擅长油画创作。
被誉为“吴中画泰斗”,是中国近现代绘画的宣传者、象征者和风尚创造者。
他的代表作有《洛神赋图》、《荷花图》、《双剪花图》、《秋晚景》、《迎客松》等,是中国现代绘画发展的重要贡献。
《洛神赋图》是齐白石与清朝文臣萧求鸾一起创作的一件独特的作品,它以绣像画古风自由地表现出洛神仙女彩舞自如、酒宴隆重的画卷。
此画以洛神身着盛装、提篮饮宴、旁有听乐之像,表现穿越古典场景,构筑出一幅宛转流畅波澜壮阔、充满神韵的绘画。
二、徐悲鸿徐悲鸿(1895-1953),字次仁,江苏泰州人,中国近现代绘画家、石雕艺术家、篆刻家、教育家,创办上海复兴美术学校(现复旦大学美术学院)。
作为中国近现代绘画的奠基人,他塑造了中国现代绘画的思想和技术,标志着中国画院的转折点。
徐悲鸿的一生诞生了众多的优秀作品,有如《潭州法思图》、《双鬟女子图》、《蟠桃园图》、《受宠膝下图》等。
例如:《蟠桃园图》中,描绘了皇帝及禁卫军侍从盛装赴蟠桃园,气势磅礴、无比宏大壮观;《受宠膝下图》展现了淳朴的人文美感,以夸张的形象傲视山川。
三、胡绍登胡绍登(1876-1936),号“芥蒂生”,江苏连云港人,中国近现代画家,着名书画家,学者胡风传统绘画学派创始人。
他既有中国古典创作风格,又受西方绘画技法的影响,形成了中西并重的独特绘画技法和思想体系。
胡绍登的著名作品有《乩牛入梦影》、《杨贵妃临内宫》、《双鹤图》、《菩提树图》、《竹园谣行图》等等。
中国近现代美术
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要点二
详细描述
中国画革新派起源于20世纪初,逐渐发展成为以传统中国 画为基础,吸收西方绘画技法进行创新的画派。其特点是 在保持传统中国画神韵的基础上,吸收西方绘画的构图、 色彩、光影等技法,进行创新和发展。代表画家有林风眠 、潘天寿、傅抱石等,他们的作品多在传统中国画的基础 上进行创新,展现出新的艺术风格和时代特色。
这一阶段出现了以“岭南画派”、“京津画派”为代表的多个艺术流派
,注重表达个人情感和思想,作品形式多样。
03
晚期(1949-20世纪末)
这一阶段中国美术走向了社会主义现实主义的发展道路,强调为无产阶
级服务,出现了大量描绘社会主义建设和人民生活的作品。
02
中国近现代美术的主要流 派
岭南画派
总结词
岭南画派是中国近现代美术的重要流派之一,以广东岭南地区的画家为代表,注 重写生和表现南方自然风光。
提供新的艺术视角
中国近现代美术以其独特的视角和表现手法,为世界艺术提供了新 的创作灵感和视角。
对现代艺术的影响与启示
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启发现代艺术创新
中国近现代美术在探索现代化的过程中,为现代 艺术创新提供了重要启示,激发了艺术家们的创 作灵感。
推动艺术与社会进步
中国近现代美术关注社会现实和民生问题,通过 艺术表达对社会问题的关注和反思,对推动社会 进步产生了积极影响。
林风眠
总结词
林风眠是中国近现代绘画大师,以其融合东 西方绘画风格的画作闻名于世。
详细描述
林风眠的绘画风格融合了中国传统绘画与西 方现代艺术,形成了独特的个人风格。他擅 长以简洁的线条和色彩表现自然与生命的美, 尤其在风景、静物和人物画领域有着极高的 造诣。林风眠的作品深受国内外艺术爱好者 和收藏家的喜爱,被誉为中国现代绘画的创 新代表之一。
中国近代十大画家及代表作品赏析
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中国近代十大画家及代表作品赏析齐白石《蛙声十里出山泉》1、齐白石(1864─1957),原名纯芝,字渭青,后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁。
湖南湘潭人。
近现代中国画大师,世界文化名人。
早年曾为木工,后以卖画为生,五十七岁后定居北京。
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,衰年变法,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。
所作鱼虾虫蟹,天趣横生。
其书工篆隶,取法秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,亦能诗文。
曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
代表作有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》等。
著有《白石诗草》、《白石老人自述》等。
徐悲鸿《群马图》2、徐悲鸿(1895-1953年),现代画家、美术教育家。
汉族,江苏宜兴人。
曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。
擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大。
所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。
张大千山水画作3、张大千(1899—1983),别号大千居士,四川省内江市人。
国画家。
二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。
绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。
早期研习古人书画,后旅居海外,在山水画方面卓有成就。
画风工写结合,晚期重彩、水墨融为一体,开创了泼墨泼彩的新风格。
上世纪30年代曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。
他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“当今最负盛名之国画大师”,仿古画作可以乱真,“骗”过不少鉴别大师。
徐悲鸿说过:“张大千,五百年来第一人。
”刘海粟黄山画作4、刘海粟,名槃,字季芳,号海翁。
汉族,江苏常州人,祖籍安徽凤阳。
现代杰出画家、美术教育家,1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院,后改为上海美术专科学校,任校长。
中国近现代绘画
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潘天寿
❖ 潘天寿(1898-1971) 原名天授,更名天寿,字大颐,号阿寿,别 号寿者、雷婆头峰寿者、秃寿、懒道人,浙江宁海人。
❖ 早年毕业于浙江省立第一师范,曾入上海美专。得与吴昌硕、黄宾虹等 交游。新中国成立后,任中国美术家协会副主席、浙江美协主席、浙江 美术学院院长等职。擅长写意花鸟和山水,远师徐渭、八大及石涛等, 近受吴昌硕影响,自成一格。其画布局奇险,笔墨浓重,色彩单纯、气 势雄阔,亦善指画。传世作品有《凝视》、《松石》等。著述甚多,以 《中国绘画史》影响为大。
❖ 家本贫农,12岁其学木工,以此闻名。 ❖ 27岁时学书画,习诗文,刻印章。 ❖ 中年时多次出游南北,57岁后定居北京。 ❖ 常与陈师曾切磋画艺。推崇徐渭、八大、石涛、李
鱓及吴昌硕诸家。 ❖ 60岁后,"衰年变法",画风大变,自成一家。山水、
花鸟、人物皆能,写意、工笔兼善,尤以画花鸟虾 蟹闻名。
齐白石篆刻的艺术特点:
《愚公移山》
《奔马》
《群马》
《双马》
新中国前期的绘画
❖ 1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新 的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中 国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正 统地位的是由延安革命美术传统、苏联的社会主义现实主义 和徐悲鸿所倡导的写实主义相结合而成的一种新中国模式的 现实主义形式,但是由于上半世纪的美术发展的余波仍在, 许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开 始登上画坛。但是,文化大革命的到来,使得中国画的发展 几乎陷于停顿。
❖ 在近代画家中以重视笔墨著称。创"五笔七墨"之说。所作山 水,元气淋漓、笔墨飞动、意境深邃。亦偶作花鸟。卒后, 所藏金石书画及遗作俱捐献国家,存于浙江省博物馆。
中国绘画作品欣赏课件
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十一、淮扬洁秋图
石涛(1630一1724年), 明 末清初的“清初四僧”之一。 中国清代画家。僧人。作画构 图新奇。无论是黄山云烟,江 南 水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、
深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻 新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达 深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆, 淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪 放郁勃的气势,以奔放之势见胜。 此画上河岸边的城墙中屋舍层层。河岸 及城墙内外的丛树以水墨点画,垂柳与河岸 边苇草用白描画法。田地与土坡以“拖泥带 水皴”画出。垂柳和土坡上又有赭石作点, 明净雅洁。下方虚画,云雾迷漫。远处淡墨 渲染。画面的上部有画家一段富有诗意的题 跋,叙述了古扬州的变迁,并抒发了作者的 感慨,增加了画面的气氛,引人联想。此图 布局新颖,灵活运用了各种笔势,淋漓尽致 地描绘出自然山水变幻莫测的风貌,形成了 他自己独特多样化的风格。
四、簪花仕女图
• 《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的 唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外,其作品 的艺术价值也很高,是典型的唐代仕女画标本型 作品,能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画 中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活,说明 唐代的社会政治比较开明,因此反映现实生活的 作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主 义人物画表现风格的开端,而以前的绘画内容大 多是历史宗教人物。
四、簪花仕女图
• 周昉,中国唐代画家。字景玄,又字仲朗。京兆(今陕西省西安市) 人。生卒年不详。出身贵族。 • 周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。有“画仕女,为古今 冠绝”的美誉。他的仕女画初效张萱,后则小异,具有用笔秀润匀细, 衣裳劲简,色彩柔丽,人物体态以丰厚为体的特点。然而,周昉生活 的时代,已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰,社会矛盾日渐尖锐之际。 他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃,而仿佛是沉湎在一种 百无聊赖的心态中,茫然若失,动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦, 也掩不住内心的寂寞与空虚。在表现时代和生活的深度上,周昉具有 卓越的艺术才能。