秦汉时期室内设计
中国室内设计发展史
中国室内设计 的风格演变
传统与现代的融合
传统风格：以中国传统文化为基础注重对称、和谐、天人合一等理念 现代风格：以西方现代设计思想为基础注重简洁、实用、功能性等理念 融合方式：传统与现代风格的融合既保留了中国传统文化的精髓又融入了现代设计的元素 融合特点：传统与现代风格的融合使得室内设计更加多元化、个性化更具有艺术性和实用性
民国时期：中西合 璧室内设计开始融 入西方元素
当代中国：多元化 发展室内设计风格 多样注重环保和可 持续发展
中国室内设计 的发展历程
近代室内设计的兴起
19世纪末中国开始引进西方建筑和室内 设计
20世纪30年代中国室内设计开始注重功 能性和实用性
20世纪初中国室内设计开始受到西方影 响
20世纪40年代中国室内设计开始注重装 饰性和艺术性
地域特色与民族文化的体现
北方地区：以粗犷、豪放为主注重实用性 南方地区：以细腻、婉约为主注重装饰性 少数民族地区：以民族特色为主注重民族文化的传承 现代室内设计：融合中西方元素注重创新与个性化
绿色生态与可持续发展的理念
绿色生态理念：强调人与自然的和谐共生注重环保和可持续发展
可持续发展理念：强调资源的合理利用和循环利用减少对环境的破坏
不同流派的风格特点与影响
传统中式风格：以中国传统文化为基础 注重对称、和谐、庄重强调人与自然的 和谐统一。
现代简约风格：以简洁、实用、舒适为 主注重功能性和实用性强调空间感和线 条感。
欧式风格：以欧洲古典建筑风格为基础 注重华丽、典雅、高贵强调细节和装饰。
美式风格：以美国文化为基础注重自由、 随意、舒适强调实用性和舒适性。
中国室内设计发 展史
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汇报人：
中国室内设计的演变
中国室内设计的演变1.原始社会“穴居”——（防潮：室内烘烤的处理或红烧土）——白石灰室内陈设——陶器2.窑洞3.春秋战国时期——（砖的出现）、（瓦的出现）“花纹砖”装饰作用（木结构）4.秦汉——建筑体现（宫室、都城、陵墓、礼制建筑）主要特点：都城的规划东西中轴线对称，里坊跟市场的封闭，大屋顶结构——外墙装饰（画像石画像砖盛行于汉）汉朝是中国低矮行家居盛行的时期。
主要之屋顶形式，由高至低分：庑殿：四坡屋顶，多用于殿堂式建筑。
歇山：由上半部硬山或悬山，下半部庑殿所组成，基本上只准官署使用。
悬山（挑山)：屋顶两侧突出于山墙。
硬山：屋顶两侧不突出于山墙。
攒尖：包括圆攒尖，四角攒间，三角攒尖及八角攒尖等卷棚：没有中脊之屋顶次要之屋顶形式：清水脊盝顶盔顶5. 魏晋南北朝——涂饰（墙上、柱上、斗拱上）“朱柱素壁”“白璧丹楹”雕刻出现了搞的床凳。
胡床（传说中的马扎）6. 隋唐五代——与其他民族的融合“理性与浪漫”（1.都城气派红伟方整规则2.宫殿坛庙的大组群建筑序列恢阔舒展3.建筑造型浑厚轮廓参差装饰华丽4.佛寺佛塔石窟寺的规模形式色调异常丰富多彩表现出中外文化交汇风格。
）木构建筑解决了大屋顶大面积和砖石运用。
手工业和工艺美术：织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器。
木工：桌案类、差床榻类、屏风衣架、橱柜。
木材：桑木桐木（贵重木材：紫檀、楠木、花梨木、胡桃木、樟木、黄杨、沉香木）7. 唐建筑的特点：1墙壁——砖砌2.顶棚——（1.露明：将上面的梁坊元露在外面。
）2天花：1.软性天花，秸秆扎架糊纸多用于一般的住宅。
平棋：木龙骨上搭木板。
海漫天花：一般是用在大行的宫室.。
硬性天花：用天花梁坊纸条组成井字形框架在上面钉版，并在班上制作彩绘图案并作精美装饰隆重端庄，多用于宫殿等较大的空间。
藻井：一般是用在帝王的顶部或佛像的顶部。
常用的有八角形四方形。
唐制中“凡王宫以下屋舍不得施重拱藻井”.唐代特点家居屏风（折屏和座屏）折屏：多是六扇（高1.2m宽1.65m）坐屏：硬屏风底座为实木，不折叠，不大采取石板。
中国秦汉时期室内装饰艺术的特点
中国秦汉时期室内装饰艺术的特点摘要：秦汉时期是我国早期“大统一”的，社会格局。
室内装饰艺术在不同的历史时期，室内装饰艺术都表现出鲜明的时代特征。
秦汉时期室内设计追求“立象尽意，境生象外”的装饰手法，在这一时期宫室。
殿堂、祠堂等主要建筑界面及构件的装饰主要是壁画。
特别注重壁画在室内空间设计中的运用，是中国秦汉时期室内空间装饰的一个重要方法。
对现代室内装饰艺术产生了深远的影响。
因而，壁画艺术作品在现代室内装饰中的运用，既有利于营造空间氛围，又有利于弘扬中国优秀的文化传统。
关键词：秦汉时期；室内空间；装饰艺术一、秦汉时期室内装饰艺术的概述秦汉时期是我国封建社会时期，也是我国艺术发展史上的重要阶段。
室内设计不仅是建筑文化方向的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。
随着中央集权政治格局的形成，以儒学为主导的多元化文化为秦汉文化的形成和发展奠定了基础。
商业、手工业、建筑技术由弱转强快速发展。
在这一时期历史背景下，高度重视装饰材料，形成这一时期独特的装饰艺术风格。
书画陈设是中国传统室内装饰的重要方法。
秦汉时期在宫殿、祠堂的室内界面装饰及构件主要运用壁画进行装饰。
陵墓室内界面则以壁画、画像石、画像砖等进行装饰。
秦汉时期室内设计装饰艺术受到人们的高度重视。
二、以多为美、以大为美、以满为美“以多为美”从图像和文献资料看出，秦汉时期的建筑室内构件的造型“以多为美”的审美体现在建筑室内的造型和室内的陈设上。
汉代的斗拱的造型上，就有画像石线摹图作为例证。
如江苏铜山檀山集画像石中出现一根柱上四重拱组合，说明当时人们追求斗拱造型以多重为美意愿。
从何晏的《景福殿赋》中记述了“来拱夭蠕而交结”，以及《西京赋》曾记载了这类重拱“结重架以相承。
”的情景来看，这种多重拱的设计在大型的建筑中也可能己经实现。
以大为美秦皇汉武以大体量的建筑形态来彰显皇威。
通过建筑技术进步来实现室内空间的最大化。
1.大力发展木结构建筑技术，可以根据需要来任意增减在进深方向也出现多开间殿堂、辟雍等建筑。
秦汉时期室内设计解读
第二种是主要建筑位于院落中心，周围要素尺度小而气势弱，可称“内实 外虚”式。在这种空间中，主要建筑的气势向周围发散，空旷的院落则行 烘托主体建筑的作用。秦汉的礼制建筑大都采用这样的组合。 礼制建筑是用于祭祀的。“祖”指宗庙，用于祭祖。“社”指稷坛， 用于祭记社神(土地神)和稷神(谷神)。除“祖”“社”之外，秦汉还有综合 性祭礼建筑用的明堂和儒者习礼用的辟雍，至汉朝，明堂、辟雍已有合二 为一的趋势。明堂、辟雍等礼制建筑大多将主体建筑放在正中央，并置于 高台上，再于四周建围墙，围墙较低，视野开阔，容易显示主体建筑居高 临下、环顾四方的气势。
高颐阙
高颐阙造型雄伟，轮廓曲折变化，古朴浑厚，雕刻精湛，充分表现了汉代建 筑的端庄秀美。它经历1700多年的风雨剥蚀和地震仍巍然屹立，反映出汉时精湛的 工艺水平 。
第三节 空间组织 1. 平面形式 秦汉建筑无论宫殿、住宅大都采用矩形平面。许多其他平而， 如L形、U形、十字形和H形等．也是矩形平面组合演化而来的。矩形 平面，利于使用，便于建造，能够组成多种形式的群体。至于建筑的 特点则主要靠体量大小和装饰的繁简体现。 秦汉宫殿体量极大，以阿房宫为例．“东西五百步，南北五十 丈”，新建的阿房殿遗址犹存，夯土台基，东西长1000多米，南北深 近600米，阿房殿是这组建筑中的前殿，其规模之大，不难想象。再 以汉未央宫为例，平面为方形，周长为8800m，前殿按《三辅黄图》 的说法东西五十丈(约合120m)，南北十五丈(约合5m)，面积比北京明 清故宫中的太和殿还大一倍。 秦汉之宫殿所以宏大壮丽，关键是要 “重威”，为皇权政治服务的。
B 大型宅第 “第”一般指大宅 ，多指当时上层官僚之大宅。 第的一般布局是前后多重院落。正门居中，进门为前院， 正门2侧的房屋可留客。中门里向的院子为主院，正面有堂，是生 活起居的中心，也可待客。堂之左右为厢房 ，过堂通后院，其中 的建筑称寝，是平时居住的地方，宅第大小不一，再大者还有附属 院落或花园。 从宅第布局看，不同功能的空间多是按照院落或单体建筑安 排的。
春秋秦汉时期室内设计ppt课件
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
壁画 春秋战国时，不是纯装饰，而是具有教化的意义。《孔子家语》说：
“孔子观乎明堂......有尧舜之容，桀纣之象，而各有恶善之状，兴废之 诫焉。又有周公相成正，报之负斧扆，南面以朝诸侯之图焉。孔子徘徊 而望之，谓从者曰：此周之所以盛也”。
随着诸侯日益追求宫室华丽，建筑装饰与色彩也更为发展，如《论语》 描述的“山节藻梲 ”（斗上画山，梁上短柱画藻文），《左传》记载鲁庄公 丹楹（红柱）刻镯、刻橼，就是明证。
秦国都城雍城平面呈不规则方形，每边约长3200米，宫殿与宗庙位于城中 偏西。其中一座宗庙遗址是由门、堂组成的四合院，中庭地面下有许多密集排 列的牺牲坑，是祭祀性建筑的识别标帜。
秦汉建筑规模宏大，类型繁多，充分体现雄浑、豪放、朴拙的 风韵传统建筑的特征。
秦汉都城逐渐从不规整走向规整，因为严整有序的布局利于体现 皇权至上的思想。此时的园林布局相对自由。至汉，还出现了私家园林。 陵墓形制基本定型。礼制建筑有了更大的成就。到汉朝，还兴起了一批 佛教建筑。
可见，住宅的功能分区问题已经开始受到重
视，并得到初步地解决。
春
功能更加复杂的宫殿和庙宇，也是本
秋 着公开和私密部分相分离，即内外有别的精
时 神组织的。以凤翔马家序秦庙的太祖庙为例：
期
秦
国
宗
庙
遗
址
包括祭祀、燕射、接神、藏洮、藏弓等部分，分区合理
平
面
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
从秦汉时期室内设计的意境化装饰看书画在当代室内装饰中的运用
意境是一个最能体现 和代表 中国艺术精神独 特追求 的美 学范畴 ， 中国古代文论和古典美学中具有 十分重要 的意义 ， 在 是 中国美学对世界文化 的独特贡献 。 可以说 ， 中国秦汉时期室
内设计 的重要 内容之一 ． 就是追求对于意境的营造 ， 室内环 使
境及氛 围焕发 出勃勃生机 ． 体现 出人与 自然的亲和关系 ， 产生 出独特 的文化特征与文化 品位 。秦汉时期室 内设计对 于意境
间。
（ ） 二 追普遍的特征就是重视礼 制， 在室 内设计 发展 过程 中， 渐形成一套完 整的礼仪制 度 ， 逐 而这种制度往往要通过一定 的载体体 现出来 。 在秦代之前 ， 青
铜 器 是 国 家重 器 ， 了秦 汉 之 后 ， 台建 筑 已然 成 为 国家 的政 到 高
化特征。
通过象 征等手法 的运用 ． 产生 出独特 的艺术效果 ， 这对于当代
室内设计具有重要的启发和借鉴意义。
一
、
秦 汉 时期 室 内设计 的意境 化特 征
意境是 中国传统 文化尤其是 中国古典 美学 的重要概念 。
在 中国美学史上 ， 先后 出现“ 立意尽象” “ 、象外之 象” 等各种观 点 。王 国维则明确提 出：何意谓之意境？写情则沁人心脾 ， “ 写 景则在人耳 目， 述事则如其 口出是也 。 可见 ． ” 意境从某种意义 上来说 ， 就是在情景交 融 、 主客统一 的基础上 ， 将客观 物象转 化为 主题 内在 的情思 ． 物我为一 ， 虚实 相生 ， 能够使人 超越感 性具体 ． 透过艺术形象 ， 产生共鸣 与联 想 ， 引发人们进 一步 的 思考与想象 ， 体悟 出人生的哲理 ， 得到更加广阔的艺术审美空
２１ 第 １ ０ ２年 ２期
春秋秦汉时期室内设计.
春秋时期，各诸侯国出于政治、军事统治和生活享乐的需要，建造了大量高台 宫室,（一般是在城内夯筑高数米至十多米的土台若干座，上面建殿堂屋宇）。 如侯马晋故都新田遗址中的土台，面积为75m*75m，高7m多，高台上 的木构架建筑已不存在。 随着诸侯日益追求宫室华丽，建筑装饰与色彩也更为发展，如《论语》 描述的“山节藻梲 ”（斗上画山，梁上短柱画藻文），《左传》记载鲁庄公 丹楹（红柱）刻镯、刻橼，就是明证。 秦国都城雍城平面呈不规则方形，每边约长3200米，宫殿与宗庙位于城中 偏西。其中一座宗庙遗址是由门、堂组成的四合院，中庭地面下有许多密集排 列的牺牲坑，是祭祀性建筑的识别标帜。
二、春秋战国时期的建筑概况 春秋战国时代经济繁荣，促进建筑的发展。诸侯割据，这种发展首 先表现在城市上。大小诸侯争建自己的国度和城廓，仅齐国就建有大小城 池72座。城池规模不一，规划也不完全合乎西周之制，以致孔子发出广 “礼崩乐坏” 感慨。现已发现的城址其中最大的是齐城，周长为14258m。 1、有城则有宫、室、苑、台、榭。此时之宫殿，大多为高台建筑，重 要的均布置在中轴上。 2、 春秋战国时代，建筑技术又有新发展。斗拱的应用更普遍，建筑装 饰更华美，土坯墙和版筑墙的技术更成熟。 3、宫殿建筑的屋顶几乎全用瓦，各城址均发现大量板瓦、筒瓦、瓦当、 瓦钉和印纹瓦。 4、园囿观念早已形成，周文王造灵台、灵沼、灵圃，在我国造园史上 具有重要的意义。至春秋战国，社会生活和思想文化与西周时已大不同， “天道远，人道迩”(《左传· 昭公十八年》)，娱神向娱人的转化更彻底， 园林建筑已具更多的世俗性。
河北平山中山王陵遗址： 它虽是一座未完成的陵墓，但从墓中出土的一方金银错《兆域图》 铜版，即此陵的陵园规划图 。复原其当初形制是外绕两圈横长方形墙垣， 内为横长方形封土台，台的南部中央稍有凸出，台东西长达310余米，高 约5米；台上并列五座方形享堂，分别祭祀王、二位王后和二位夫人。中 间三座即王和二位王后的享堂平面各为52×52米；左右二座夫人享堂稍 小，为41×41米，位置也稍后退。五座享堂都是三层夯土台的高台建筑， 最中一座下面又多一层高1米多的台基，体制最崇，从地面算起，总高可 有20米以上。封土后侧有四座小院。整组建筑规模宏伟，均齐对称，以 中轴线上最高的王堂为构图中心，后堂及夫人堂依次降低，使得中心突出， 主次更加分明。
秦汉时期室内设计说明书PPT共23页
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
ห้องสมุดไป่ตู้
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
秦汉时期室内设计说明书
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
《中外室内设计史》第三章
第三章 • 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况
三、民居与楼阁
木构楼阁的出现可谓中国木结构建筑体系成熟的 标志之一。东汉中后期的墓中明器中常有高达三四层 的方形阁楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐，将 楼划分为数层，此种在屋檐上加栏杆的方法，战国铜 器中已见，汉代运用在木结构上，满足遮阳、避雨和 凭栏眺望的要求。各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收 进，使外观稳定又有变化，并产生虚实明暗的对比， 创造中国阁楼的特殊风格。
第三章 • 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况 二、宫殿、陵墓与佛教建筑
骊山皇陵九层之台的陵上享堂
第三章 • 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况 二、宫殿、陵墓与佛教建筑
（三）佛教建筑 随着佛教的兴盛，魏晋南北朝时代出现了砖砌佛塔。建 于北魏的河南登封嵩岳寺砖塔，是中国现存年代最早的砖塔。 除塔刹部分的石雕外，其通体由一种灰黄色的砖砌就。 除此之外，石窟寺也开始大量出现，魏晋南北朝时期留 存至今的主要有山西大同云冈石窟、甘肃敦煌莫高窟、河南 洛阳龙门石窟，以及甘肃天水麦积山石窟等。
第三章 • 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面、地面与顶棚
西汉壁画的实例可以西汉晚期的
洛阳卜千秋墓壁画为代表：全墓壁画
以阴阳五行为架构，描绘了引魂升天、
（
吉祥永生和镇墓辟邪3个内汉后期的壁画可以河北安平
面
东汉墓室壁画为代表：内容十分丰
富，主要以车马出行图的形式描绘
第三章 • 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况 二、宫殿、陵墓与佛教建筑
秦汉时期室内设计的基本特征【DOC】
秦汉时期室内设计的基本特征一、建筑的本质与室内设计关于建筑的本质意义，老子曾在《道德经》中说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。
埏埴以为器，当其无，有器用之。
凿户牖以为室，当其无，有室用之。
故有之以为利，无之以为用。
”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。
现代建筑大师也说，“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶，而在于其内的空间。
”(spacewithin)②所以，“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部，向人们传布某种信息，建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察，就会发现，空间，较实体，负载有更多的文化内涵，因而，也更具有质的方面的意义。
”③从这个意义上讲，室内设计也是对建筑本质的诠释。
二、秦汉时期的背景室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。
回眸建筑史，我们不难发现，不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。
室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格，不仅受到一个时代的、经济、文化及科学技术的影响，也深受特定时代的风俗民情的浸染。
秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化特征。
中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史，是从秦汉时代开始的。
在这一时期，中央集权的政治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发展，商业(官方)、手工业、建筑技术都有较大的进步。
在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计，其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。
三、秦汉时期室内设计的基本特征1.秦汉时期的建筑室内空间基本形态秦汉时期，中国古代建筑室内空间的主要形态已基本出现，其内容大体包括：⑴宫殿、礼制等主要建筑。
这类土木混合结构的高台建筑是“聚合许多单体建筑在一起的建筑形式。
”④其室内空间形态的特点是由若干个“小的矩形单元”聚合而成“高敞”的大空间的。
平面布局呈“前朝后寝”。
秦汉时期室内设计
总之，秦汉时期家具是典型的低矮型家具，可谓品类繁多精美绝伦。
由于经济文化的发展，到了秦汉时期，尤其是汉代，我国的家具业得到了 长足的进步。习惯于席地而坐的汉代人主要使用的家具用品有床和榻、案、 屏风等。其中床和榻使用最广，造型也极为丰富，因为汉代人读书、待客、 宴饮、议事等大都在床上进行。汉代的案式样也很多，用途也很广，有进 食用的食案、写字用的书案，以及放置物品的案。在汉代，凡厅堂居室必 放屏风，因此汉代的屏风种类繁多，有直立板座屏、单层直立板座屏、曲 屏、单扇榻屏、多扇榻屏、多扇曲屏等。另外，汉代还有几、柜、席、衣 架、胡床，箱笥等家具。
河南邓县长冢店画像石墓
室内墙面装饰
秦汉时期的宫殿、官署、辟雍等高等级建筑，无论是土木混合结构或独立的全木构架 结构，建筑的围合体主要是夯筑墙体，在没有完全脱离依赖墙体承重的建筑室内，其间 隔墙也是版筑而成的。建筑的墙体或木骨泥墙或版筑，或版筑与土坯砌筑混合构造，也 出现了墙的上下两部位分别用土坯和砖砌筑的形式。出于对墙体的保护，在其构造面先 用以植物茎为筋的粗泥找平，后用掺有谷糠的细泥抹面，形成较为光滑墙面，基本上保 障了“墙不露形”。 这一时期建筑室内的墙壁装饰较为简洁，多采用在细泥抹面上涂抹白灰或白土粉的方式， 如秦咸阳宫殿和汉代长安礼制建筑的墙面都出现了“白粉刷”。墙面的色彩以白为主， 而楹柱则盛行涂朱。王延寿的《鲁灵光殿赋》载：“皓壁皜曜以月照，丹柱歙赩而电 烻”，描述了殿内墙壁洁白如玉，堂柱殷红的空间环境。还有一些宫殿室内墙壁使用 “功能涂料”进行特殊装饰，如以花椒和泥抹在墙壁上，既有驱虫的实际功能，又有 “多子”的寓意，这种宫室因而也被称为“椒宫”。如《三辅黄图》载“昭阳舍兰房椒 壁”，道出汉成帝赵皇后居住的昭阳殿室内墙壁使用了这种装饰方法。
室内设计原理
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面、地面与顶棚
（一）墙面 魏晋南北朝时，南、北 方均有于室内墙壁图绘壁画 的做法。绘画的题材除沿袭 了汉代多用的神话故事、羽 人和四神四兽外，注重写实 的肖像画开始增多。
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面、地面与顶棚
（二）地面 地面除传统做法外，多铺有地砖，砖的表面有模印纹饰， 如方格纹、菱格纹、绳纹、环纹、卷云纹及三角纹等，少数砖 面印有动物纹和吉祥文字。地面也有用黑、红两色漆底的做法。 秦汉时期，宫廷内也有用地毯铺设地面推行政教、享乐和宣威 的利器，受到统治阶级极大的重视。
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面、地面与顶棚
西汉壁画的实例可以西汉晚期的
洛阳卜千秋墓壁画为代表：全墓壁画
以阴阳五行为架构，描绘了引魂升天、
（
吉祥永生和镇墓辟邪3个内容。
一
）
墙
东汉后期的壁画可以河北安平
面
东汉墓室壁画为代表：内容十分丰
富，主要以车马出行图的形式描绘
了墓主生前的全部仕宦经历。
中外室内设计史
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计
一、墙面、地面与顶棚
（一）墙面 秦汉宫殿的墙壁表面一般先用掺有禾茎的粗泥打底，再用 掺有米糠的细泥抹面，最后以白灰涂刷。除一般做法外，还有 一些特殊的做法，例如，将壁面涂成彩色，即在刷白后，又于 东、西、南、北四个方向分别涂上青、白、红、黑4种颜色；或 用椒涂壁，取椒“多子”之意，多用于后宫。 另外，壁画也是室内墙壁装饰的重要手法。绘画作为推行 政教、享乐和宣威的利器，受到统治阶级极大的重视。
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计 二、门、窗
汉代门饰——铜铺首
中国建筑室内装饰简史 秦汉魏晋南北朝时期
《营造法式》
《营造法式》是宋崇宁二年（1103年）出版的图书， 作者是李诫，是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的 基础上编成的。是北宋官方颁布的一部建筑设计、施 工的规范书， 这是我国古代最完整的建筑技术书籍， 标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。
抬梁式（叠梁式、梁柱式）
抬梁式：是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。使用范围广，在宫殿、庙宇、 寺院等大型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。
穿斗式
穿斗式：木构架的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀房架；檩条直接搁置 在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。从而形成了一个整体框架。
三朝五门的具体位置及名称因朝代不同而有所区别。
中国建筑史分期
二、古典盛期（魏晋—宋 公元5世纪～14世纪）
溶汇（魏晋南北朝）：多民族、多文化交融、战乱、移民时期 全盛（隋唐）：（全盛时期） 隋：大兴城 大运河 宇文恺 唐：长安 大明宫 建筑特点“雄奇爽朗，刚骨劲爽” 延续（宋辽金）：宋：建筑特点柔弱，采取木架建筑古典的模
昂： 斗拱中在中心线上前后伸出，前端下斜带尖的木材部件称为昂，《营造法甘肃汉长城Fra bibliotek斗栱：
又称斗科，是中国木构架建筑结构的关键性部件，在横 粱和立柱之间挑出以承重，将屋檐的荷载经斗栱传递到立柱。 斗栱又有一定的装饰作用，是中国古典建筑显著特征之一。
斗栱按位置分为三类：
柱头科：在柱头之上的斗栱，《营造法式》称为柱头 铺作。
平身科：在柱间额枋上的斗栱，《营造法式》称为补 间铺作。
中国建筑（室内）装饰简史
秦汉时期——魏晋南北朝---元明清时期
中国建筑史分期
汉朝室内空间设计特点
汉朝室内空间设计特点研究了这么久汉朝室内空间设计特点，总算发现了一些门道。
你知道吗，汉朝室内空间有一个特别明显的特点，就是它很讲究对称。
就好比我们看一个汉朝建筑的内部布局，两边的东西基本上都是相对称的。
比如说摆放的桌椅，左边有一个，右边大概率也会有一个一模一样的，就跟照镜子似的。
这给人的感觉特别规整有序，一进去就感觉很庄重。
还有啊，汉朝室内的空间划分也很有趣。
他们会用一些像屏风这样的东西来划分空间。
屏风这个东西可太实用了。
比如说在一个比较大的屋子里，一家人住在一起，男主人想要个自己的小空间做点事情，就可以拿屏风一挡，屏风后面就成了他自己的小天地。
这比起现在用墙来分隔空间可省事多了，还能随时调整。
我就琢磨，这是不是那时候的一种灵活的空间设计思维呢？再说说天花板吧，汉朝室内的天花板有时候会有藻井这种装饰。
啥是藻井呢？其实就是天花板上一块凹进去的部分，做了很精美的装饰。
我看比现代很多天花板就只是一块白板要有趣得多。
这藻井可能就像是屋子里的一顶超级豪华的帽子，用来彰显屋子主人的身份地位之类的。
不过我也有个困惑啊，我不太清楚汉朝普通老百姓家里的室内空间是不是也能有这样的设计呢？还是说这些特点更多的是在一些富贵人家或者官府建筑里面体现。
因为咱想啊，那些藻井、精美的屏风，做起来肯定都挺费钱费力的。
普通人家可能连饭都吃不饱，哪有心思弄这么精致的室内设计呢？然后汉朝室内在采光方面好像也有些独特之处。
他们主要靠窗户采光，那时候的窗户好像和现在的不太一样，虽然我还没完全弄明白具体构造，但感觉窗户不会很大，所以采光可能不会像现在这么明亮。
但汉朝人似乎能用他们独有的室内布局和装饰颜色来弥补采光的不足，比如说用色调比较明快的颜料来装饰室内墙壁之类的。
我感觉这是他们在当时的条件下很聪明的应对方式。
总之啊，汉朝室内空间设计充满了古人的智慧，从对称布局到灵活的分隔空间，再到天花板的藻井装饰和采光的考量，都很值得研究。
秦汉人如何装饰自己的家
秦汉时期，长期分裂、相互争斗的局面基本结束，社会逐渐步入统一、稳定的新阶段，政治、经济、思想文化、对外文化交流等均获得超越前代的发展，特别是农业、手工业、商业等的发展，促进了物质生活水平的全面提升。
衣食住行是物质生活的基本要素，与人们的生活息息相关，居住作为物质生活的组成部分，在这一时期获得较大发展，建筑装饰即是体现，表现出形式多样、内容丰富等特征。
关于秦汉时期居住建筑装饰，相关考古发掘简报或报告有所涉及，一些学者也做过相关论述，如孙机先生的《汉代物质文化资料图说》一书等。
这里我以考古资料为基础，借鉴已有的研究成果，对秦汉时期居住建筑的装饰做些介绍论述。
秦汉居住建筑概况就居住地来讲，秦汉时期有京城、诸侯国都城及郡、县、乡、里、亭等各级行政管理机构所在地，也有分散的村落、庄园和其他居住点等，不同阶层在居住地中的居住情况存在较大差别。
帝王住在宫殿之中，规模宏大，并配有楼阁、台榭、园囿等，配套的其他设施也是多种多样。
一般居所包含有庭院内、外的二层空间，庭院外有相关设施，庭院内为主体，有的还包含农田、山林等第三层空间。
多数庭院呈闭合式，院墙与房屋等将整个庭院围成合院，有相应社会地位或财力的庭院还用廊房围绕，门外设阙。
河南内黄三杨庄汉代村落遗址第二处庭院坐北朝南，由水井、南大门、西门房、东西厢房、主房、厕所以及院落内西侧的池塘等组成，同时还在庭院的东、北、西三面发现有垄作农田秦汉人如何装饰自己的家文 图/刘尊志内黄三杨庄汉代聚落遗址第二处庭院主房屋顶内黄三杨庄汉代聚落遗址第二处庭院云梦癞痢墩M1出土陶楼遗迹，是一处保存完整的两汉之际民居遗存。
普通百姓或较穷苦者的庭院简单，有的以篱笆为墙，内为房屋和简单设施，有的仅有一屋，还有的结草为庐，无院墙，十分简陋。
秦汉时期，有各种不同功用的房屋，或居住，或会客，或存储，还有厕所及饲养牲口的房子等。
江苏徐州北洞山西汉楚王墓反映出当时的楚国王宫除诸侯王家族居住的相关建筑外，还有配套的乐舞室、车马室、庖厨房、臼房、水井、凌阴、柴房、厕所、浴间及相关管理机构等。
秦汉人如何装饰自己的家
秦汉人如何装饰自己的家秦汉时期，长期分裂、相互争斗的局面基本结束，社会逐渐步入统一、稳定的新阶段，政治、经济、思想文化、对外文化交流等均获得超越前代的发展，特别是农业、手工业、商业等的发展，促进了物质生活水平的全面提升。
衣食住行是物质生活的基本要素，与人们的生活息息相关，居住作为物质生活的组成部分，在这一时期获得较大发展，建筑装饰即是体现，表现出形式多样、内容丰富等特征。
秦汉居住建筑概况就居住地来讲，秦汉时期有京城、诸侯国都城及郡、县、乡、里、亭等各级行政管理机构所在地，也有分散的村落、庄园和其他居住点等，不同阶层在居住地中的居住情况存在较大差别。
帝王住在宫殿之中，规模宏大，并配有楼阁、台榭、园囿等，配套的其他设施也是多种多样。
一般居所包含有庭院内、外的二层空间，庭院外有相关设施，庭院内为主体，有的还包含农田、山林等第三层空间。
多数庭院呈闭合式，院墙与房屋等将整个庭院围成合院，有相应社会地位或财力的庭院还用廊房围绕，门外设阙。
河南内黄三杨庄汉代村落遗址第二处庭院坐北朝南，由水井、南大门、西门房、东西厢房、主房、厕所以及院落内西侧的池塘等组成，同时还在庭院的东、北、西三面发现有垄作农田遗迹，是一处保存完整的两汉之际民居遗存。
普通百姓或较穷苦者的庭院简单，有的以篱笆为墙，内为房屋和简单设施，有的仅有一屋，还有的结草为庐，无院墙，十分简陋。
秦汉时期，有各种不同功用的房屋，或居住，或会客，或存储，还有厕所及饲养牲口的房子等。
江苏徐州北洞山西汉楚王墓反映出当时的楚国王宫除诸侯王家族居住的相关建筑外，还有配套的乐舞室、车马室、庖厨房、臼房、水井、凌阴、柴房、厕所、浴间及相关管理机构等。
湖北云梦癞痢墩M1 出土陶楼的主楼分两层，上下七室作起居用，主楼后配有炊间、厕所、望楼、猪圈等，结构严谨，布局合理，高低错落有致。
各地建筑自身的地域特点明显，北方草原牧民居穹庐，中原地区农舍多草屋泥房，南方采取干栏式者居多，一般房屋有单层、双层或多层之分，单层最常见。
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(一)虚实转换 中国传统建筑惯用院落组合，建筑与院落的关系实质上就是内外空
间的关系。 从秦汉建筑群体看，组合方式大体有三种： 较普遍的一种单体建筑沿周边布置，主体建筑坐北朝南，所有建筑
都将门窗开向院落。院落是空心的，姑称“外实内虚”式。其空间性质是 封闭、内向，具有向心力，从内外关系看，外部空间是内部空间的延伸与 补充，实用性强。大型宅第和某些宫室的组合基本上都属这一种。
正门2侧的房屋可留客。中门里向的院子为主院，正面有堂，是生 活起居的中心，也可待客。堂之左右为厢房 ，过堂通后院，其中
的建筑称寝，是平时居住的地方，宅第大小不一，再大者还有附属 院落或花园。
从宅第布局看，不同功能的空间多是按照院落或单体建筑安 排的。
C宫殿 秦汉宫殿都是规模宏大的建筑群，有的以宫殿为主，附以园林；
秦汉宫殿体量极大，以阿房宫为例．“东西五百步，南北五十 丈”，新建的阿房殿遗址犹存，夯土台基，东西长1000多米，南北深 近600米，阿房殿是这组建筑中的前殿，其规模之大，不难想象。再 以汉未央宫为例，平面为方形，周长为8800m，前殿按《三辅黄图》 的说法东西五十丈(约合120m)，南北十五丈(约合5m)，面积比北京明 清故宫中的太和殿还大一倍。 秦汉之宫殿所以宏大壮丽，关键是要 “重威”，为皇权政治服务的。
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阙，是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以表记官爵、 功绩的建筑物，用木或石雕砌而成。一般是两旁各一，称“双 阙”；也有在一大阙旁再建一小阙的，称“子母阙”。古时“缺” 字和“阙”字通用，两阙之间空缺作为道路。阙的用途表示大 门，城阙还可以登临瞭望，因此也有把“阙”称为“观”的。
汉画像砖上的阙门形象
有的主体为园囿，内建殿堂与宫室。总体都是分前朝后寝区。
秦汉建筑的内部空间组织处与建筑的规模与性质密切相关的。 功能划分有几个不同的层次；大者为巨型组群，次之为若干院落，再 次为单体建筑，最小空间为建筑中的堂室。但不论大小如何，均将堂 室(朝寝)分开。即采取“前堂后室”、“前朝后寝”的形式。
2. 内外空间转换
秦汉时期
第一节、社会背景 公元前221年，秦统一了中国，秦朝建立中国历史上第一个专制主义、 中央集权的封建帝国，建立中国历史上真正实现统一的国家。
秦灭亡后建立汉朝，汉朝历史400余年，是我国封建社会发展历上第 一个强大、兴盛而又统一的国家。 第二节 秦汉时期的建筑概况 至汉代呈现出大一统的强大国势。
秦汉建筑规模宏大，类型繁多，充分体现雄浑、豪放、朴拙的 风韵传统建筑的特征。
秦汉都城逐渐从不规整走向规整，因为严整有序的布局利于体现 皇权至上的思想。此时的园林布局相对自由。至汉，还出现了私家园林。 陵墓形制基本定型。礼制建筑有了更大的成就。到汉朝，还兴起了一批 佛教建筑。
综观秦汉建筑，有以下成就与特点：
一是类型丰富，除都城、宫殿、陵墓、园林、住宅外，尚有佛教建筑、 官署以及阙、亭、榭等。
二是建筑技术发展，除充分掌握夯土技术外，木结构体系配渐成熟。 楼阁建筑增多，南方的干阑式技术已在楼阁建筑中得到体现。
三是中国传统建筑的构图方式基本确立，“三段式”的主体造型对后 世有深刻的影响。
四是群体布局更受重视，讲究均衡、对称、疏朗的格局，更重视与自 然的关系。
沛县 仿古汉城
高颐阙
现存的汉阙都为墓阙。高颐阙位于四川省雅安市城 东，是我国现存30座汉代石阙中较为完整的一座。它建 于东汉，是东汉益州太守高颐及其弟高实的双墓阙的一 部分。东西两阙相距13.6米，东阙现仅存阙身，西阙即 高颐阙保存完好。高颐阙由红色硬质长石英砂岩石堆砌 而成，为有子阙的重檐仿木结构建筑，其中上下檐之间 相距十分紧密。阙顶部为瓦当状，脊正中雕刻一只展翅 欲飞、口含组绶(古代玉佩上系玉用的丝带)的雄鹰；阙 身置于石基之上，表面刻有柱子和额枋，柱上置有两层 斗拱，支撑着檐壁。檐壁上刻着人物车马、飞禽走兽。
五是更重色彩与装修，建筑与绘测、雕刻、工艺结合，更加显出它是 一顶综合性很强的艺术。
红绿釉陶望楼 绿釉陶戏楼 绿釉陶水榭 不详
红陶绿釉。下为方形池塘，塘内有龟、鱼、鸭浮游。池垣上有吹奏、迎宾、执弩等九 俑，池中央矗立三层方形望楼，第一层门内正坐一俑，第二、三层平台上各有吹奏俑2个、 执弩俑2个、立俑1个，楼顶正中立一朱雀。
秦咸阳宫“一号宫殿”立面复原图
秦咸阳宫“一号宫殿”复原 图
2. 内部空间组织 A普通住宅
秦汉时期住宅资料多从文献、明器、画像石和画像砖中得到。 “一堂二内”与“一堂二室” 一“堂”在前，二“内”在后，“堂”的面积为二“内”之和。 一“堂”在中间，二“内”在两侧。为三开间的布局。（一明两暗）
一明两暗。优点：一是面积利用充分，合理；二是满足基本的分室要求，将 公开与私密空间划分开；三是获得良好的通风和日照；四是可以向两侧延伸， 并能组成院落；五是适合中国的木结构建筑体系。
高颐阙造型雄伟，轮廓曲折变化，古朴浑厚，雕刻精湛，充分表现了汉代建
筑的端庄秀美。它经历1700多年的风雨剥蚀和地震仍巍然屹立，反映出汉时精湛的 工艺水平 。
第三节 空间组织 1. 平面形式
秦汉建筑无论宫殿、住宅大都采用矩形平面。许多其他平而， 如L形、U形、十字形和H形等．也是矩形平面组合演化而来的。矩形 平面，利于使用，便于建造，能够组成多种形式的群体。至于建筑的 特点则主要靠体量大小和装饰的繁简体现。
第二种是主要建筑位于院落中心，周围要素尺度小而气势弱，可称“内实 外虚”式。在这种空间中，主要建筑的气势向周围发散，空旷的院落则行 烘托主体建筑的作用。秦汉的礼制建筑大都采用这样的组合。
秦汉时期住宅还依次为基数，有更复杂的组合。如2进深和2、3层的。 湖北某出土明器可见，有2列二层，前列为数室，后列东为厕所和猪圈组成 的小院。中部为厨房，西为望楼；楼梯位于走廊上。可见，此时住宅组成丰 富，功能合理，从平面向立体发展。
B 大型宅第 “第”一般指大宅 ，多指当时上层官僚之大宅。 第的一般布局是前后多重院落。正门居中，进门为前院，