元代文学概述

绪论 元代文学概述
三、其他文学形式 1. 南戏 南戏是比北曲杂剧更加古老的剧种， 早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当时叫 “温州杂剧”或“永嘉杂剧”，此后却长期流传 于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高明等 文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生了 《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。
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元杂剧为什么如此昌盛繁荣？ 首先是经济原因。 其次，是社会原因。 再次是作家原因。 最后是观众原因。
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（三）元杂剧的衰落 宫天挺的《范张鸡黍》希望统治者能起用贤士， 恢复纲常。《霍光鬼谏》、《豫让吞炭》《周公 摄政》、《赵礼让肥》等作品还通过对古代“圣 君贤相”“忠臣义士”的表彰，要求恢复儒家的 “仁政”，来维系濒临崩溃的元代政权。就是爱 情剧，也用来宣传封建伦理道德，《倩女离魂》 歌颂一对义夫节妇，《刍梅香》宣扬孔孟之道， 总的来说，元杂剧南移后就衰落了。
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<2> 文学因素 元杂剧的文学因素，主要是指构成剧本的文学要 素而言，元杂剧剧本的文学要素，包括唱词与宾 白两大部分。 元杂剧是歌唱艺术，唱词是剧本的主体。徐渭 《南词叙录》云：“唱为主，白为宾，故曰宾 白。”有说有唱的明显地受到说唱文学的影响。
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曲以抒情，白以叙事，这就是二者的主要分 工而言。 杂剧的唱词有一些与诗词不同的声律。诗词讲平 上去入四声，杂剧唱词则是“平分阴阳，入派三 声”，平仄互叶。一折戏只能用一个宫调，一韵 到底。定格之外，可以加衬字。
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杂剧的衰落也是有一定的原因: 社会原因。 方言原因。 表演原因。
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（四）元杂剧的特点 元杂剧作为一代文学艺术的标志，它有 自身的特点。 1.雅俗兼容。 2.虚实相半。 3.写意抒情。
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（五）元杂剧体制 <1> 剧本组织 元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成， 其中题目不是剧本有机组成部分。 元杂剧以折为单位，南戏以“出”为单位， 现代戏以“场”为单位。折是剧本的情节段落， 以一剧四折为通例，超过四折为变体，如关汉卿 的《五侯宴》，白朴的《东墙记》，纪君祥的 《赵氏孤儿》等皆为五折。王实甫的《西厢记》 五本二十折。
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此外，现存的杂剧选集，还有元刊《古今杂 剧》30种；明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》； 明代人息机子编的《元人杂剧选》；明代人赵琦 美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》；明代人孟称 舜编的《柳枝集》、《酹江集》（两书合称为 《古今名剧合选》）等等。除掉重复，这许多选 集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主 要作家的大部分代表作。今人隋树森所编《元曲 选外编》选入杂剧 62 种。
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周贻白先生认为：戏曲是由“俳优”或“倡优”
装扮人物作表演开始，然后进而结合其它艺术构成
一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的‘杂剧’
或‘南戏’一类体制。
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戏曲是一门综合的艺术，唱、做、 念、打缺一不可。 简单地说，元杂剧就是在金院本 和说唱诸宫调的基础上，融合各种表 演艺术形式而形成的一种完整的戏剧 形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲 唱文学的基础上创造了成熟的文学剧 本。
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元杂剧角色可分为四大类：旦、末、 净、杂。皇帝称驾，官员称孤，老的男子 称孛老，老年妇女称卜儿，惯匪称帮老， 农家女孩称禾旦，秀才或才子称细酸。
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<5> 舞台演出 一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。 虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的又 一重要特点。 元杂剧表演艺术的特点就是程式化
2. 散曲 散曲分套数和小令两种。 套数由同一宫调的许多曲调组成，规模和结构与 剧曲近似，但它只能歌唱，没有科白不能上演， 因此它是抒情文学和叙事文学，而不是戏曲文学。 小令与词相似，都是以抒情写景为主的歌曲。总 的看来，散曲仍是一种诗歌体裁。前期散曲的代 表作家有关汉卿、马致远、白朴等，后期的代表 作家则有张可久、乔吉等。
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<3> 音乐结构 音乐结构主要是指元杂剧的宫调曲牌及其运 用问题。宫调就是音组，或称调门。其作用是限 制管色（音色）之高低犹令之 C 调， D 调之类。 宫调来源于唐宋燕乐二十八调，燕南芸庵《唱论》 记载元曲为十七宫调。在杂剧中实用为九宫调， 即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大 石调、双调、商调、越调。
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曲牌就是曲调名称，剧作家倚声填词，组成套 曲。一套曲即一折，只能用一个宫调的曲牌。据 《中原音韵》统计，元杂剧曲牌，共计 835 支， 其中出于唐宋词者 75 支，出于诸宫调者 28 支， 出于大曲者 11 支，现存元杂剧作品实用 282 支。
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<4> 登场角色 角色又名行当，是传统戏曲演员专业分工的 类别。 王国维《古剧脚色考》以唐代参军戏中的参 军和苍鹘为我国最早出现的古剧角色。宋金杂剧 院本，则增为四至五人：末泥、引戏、副净、副 末、孤。
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（一）元代社会概况
13世纪初，蒙古在我国北方兴起。 元朝的建立结束了我国三百多年的分裂局面。 在政治上，元蒙统治者的统治方式、礼仪制度、 机构设施等，多用汉法；但对汉民族及南方各 民族却实行民族歧视和民族压迫政策。
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二、元代杂剧概说 在元代各种文学样式中，成就最高， 标志元代文学高峰的是杂剧。 这是一种崭新的戏剧文学。
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元杂剧的发展可分成前后两期，即从金末至 元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大德年 间（ 1297 — 1307 ）至元末，约半个多世纪为后 期。 前期杂剧创作中心在大都，最活跃的年代 是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧中心 南移，杂剧渐趋衰微。
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元代周德清《中原音韵· 序》首将关汉卿、郑 光祖、白朴、马致远并列，称为四大家；后人加 上王实甫，称元曲五大家，再加上乔吉，称元曲 六大家。 元代四大爱情剧: 元代四大悲剧。
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明万历年间，臧懋循编辑《元曲选》，选收 杂剧剧本一百种，其中除少量明初作品外，绝对 部分是杂剧，这是几百年来流传最广、影响最深 的一部杂剧选本。
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此外，现存的杂剧选集，还有元刊《古今杂 剧》30种；明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》； 明代人息机子编的《元人杂剧选》；明代人赵琦 美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》；明代人孟称 舜编的《柳枝集》、《酹江集》（两书合称为 《古今名剧合选》）等等。除掉重复，这许多选 集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主 要作家的大部分代表作。今人隋树森所编《元曲 选外编》选入杂剧 62 种。
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（二）元杂剧的繁荣 元代，是中国古典戏曲史的黄金时代， 出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人 钟嗣成在《录鬼簿》中的记载，有名气的杂 剧作家有九十多人，作品计四百五十多本。 在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》 又有所补充，明初朱权《太和正音谱》著录 的杂剧作家有一百九十一人，作品名目五百 六十多本，实际上还不止这个数字。
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楔子是元杂剧四折之外的一个小段落。多用 来交待故事和连贯情节。一般多将楔子放在剧前， 大约相当于现代戏的序幕；也有放在折与折之间 的，相当于现代戏的过场戏。
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元杂剧的楔子有以下一些特点： 篇幅短小。除宾白科浑外，一楔子只用一二支曲 子； 使用宫调多为 [ 仙吕端正好] 或 [ 赏花时] 、 [ 双 调新小令] 等； 除主角外，次要角色也唱楔子中的曲文。
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（一）元杂剧的产生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形式 之一，但决不是最早的戏剧，它的形 成是经历了漫长的岁月的。
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关于戏曲的起源。过去有种种说法，例
如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩礼—
—傀儡——戏曲说；还有一般起自“优孟衣
冠”说等，其中以周贻白的“综合形成”说
最近事实，最有说服力。
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2. 诗文（自学）