《形式美基本法则》课件
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2形式美法则PPT课件
2020年9月28日
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形式美法则
1. 对比与调和 2. 节奏与韵律 3. 比例 4. 统一与变化 5. 对称与非对称
2020年9月28日
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1、对比与调和
• 我们生活在充满矛盾的世界之中，这矛盾就是对立的 两个方面。高与低、冷与热、大与小……都是相比较 而成立的。
• 造型中的所谓对比，就是使性质相反的各种因素之间 产生比较，从而达到视觉上最大化的紧张感。
大型工业机柜，强调调和，削弱对比。
2020年9月28日
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医疗器械设计，强调调和，削弱对比。
2020年9月28日
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• 立体形态相对于其他设计形式， 拥有更多的对比关系，因为它 的构成要素更为丰富，除了形 态自身的曲直、大小、长短、 粗细的对比之外，还拥有着材 料的对比与调和、实体与空间 的对比与调和等。
• 这里的“性质相反的要素”，可以是指物体的形态、 大小，也可以是指色彩、明暗或肌理质感等等，在这 种比较的过程中，各自相异的特点因比较而更加明显， 此过程就是对比。
2020年9月28日
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2020年9月28日
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• 对比是刺激的源泉，能打破单调、乏味、刻板的过份一致， 产生心理刺激而唤起兴趣，但是，一味强调对比，各要素间 就会互相排斥，各自为政，形体会显得松散、混乱无序，引 起人们精神上的躁动而产生疲劳，令人难以接受。
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• 不同的材料拥有不同的形态特征和肌理，展现出不同的材质 美感。在同一形态中，使用不同的材料形成不同的材质对比， 会产生出各种奇异的视觉感染力。
2020年9月28日
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２、节奏与韵律
（1）节奏
• 设计中的节奏与韵律的概念来源于音乐术语。
形式美八大法则_图文
联想与意境
平面构图的画面通过视觉传达而产生联想，达到某种 意境。联想是思维的延伸，它由一种事物延伸到另外一种 事物上。例如图形的色彩：红色使人感到温暖、热情、喜 庆等；绿色则使人联想到大自然、生命、春天，从而使人 产生平静感、生机感、春意等等。各种视觉形象及其要素 都会产生不同的联想与意境，由此而产生的图形的象征意 义作为一种视觉语义的表达方法被广泛地运用在平面设计 构图中。 随着科技文化的发展，对美的形式法则的认 识将不断深化。形式美法则不是僵死的教条，要灵活体会 ，灵活运用。
对比与统一
对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配 列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一 感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加 活跃。对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色 彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长 短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平 、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、 高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软 硬、干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上 矛盾统一的世界观。对比法则广泛应用在现代设计当中， 具有很大的实用效果。
比例
比例是部分与部分或部分与全体之间的数量 关系。它是精确详密的比率概念。人们在长期的 生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并 以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便 总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和 工具的制造中。比如早在古希腊就已被发现的至 今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618正是 人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调 的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例 是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位 间编排组合的重要因素。
对称
自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。 所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅 、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。平面构图中的对称 可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形 划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴 对称的图形，这条直线称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中 心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，即称为点对称。点对 称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转 对称”，逆向组合的“逆对称”，以及自圆心逐层扩大的“同心圆对 称”等等。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而 产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不 对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆 板。
形式美的法则ppt课件
一套编钟
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4.自由韵律
书法"寿"
节奏和韵律
自由韵律是 没有重复单元的, 但是从中还是可 以找到一种内在 的韵律感.正如 这幅书法中的 “神韵”就是自 由韵律的表现.
22
感谢您的关注
2011.4.22
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• 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密…… • 形 —— 大小、方圆、规则与不规则…… • 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进
退……
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变化与统一的例子
这个化妆品的主题是梅兰 竹菊，那么给这个化妆品做的 一些设计（包装、手提袋、产 品的宣传手册、产品的标志等 等）这些设计也遵循这个化妆 品的主题，给这个产品做的设 计和这个产品的主题也是一致 的.但是各个不同的产品的数字、 花纹形状上都存在着大小、粗 细比例上的一些变化，这样让 人视觉上感觉非常舒服,有一种 统一感,并不繁杂.
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常见的韵律的种类:
1.重复韵律
节奏和韵律
2.交叉韵律 3.渐变韵律 4.自由韵律
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1.重复韵律
节奏和韵律
某一种形状、色彩、 纹饰有规则的单调出现, 叫做重复韵律,正如这个 陶瓷花瓶的花纹有规则 的重复出现一样.显示出 一种有规则的韵律感.这 些陶瓷纹饰就具有一种 节奏感和韵律美.
陶瓷花瓶
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行变化.
变化与统一
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变化与统一
• 变化的作用： • （1) 使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、 新异的感觉（差异
感）； • （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。 • （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。
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变化与统一
统一与变化的表现形式：
形式美法则PPT精品文档
形式美法则
风凉
2021/4/25
1
统一和变化
2021/4/25
2
统一和变化
统一 是指由某种性质相同或者类似的形态要素并
置在一起形成某种一致性或者给人以一致性的感觉。 统一并不是使多种形态单一化、简单化，而是使它们 的多种变化因素具有条理性和规律性。
变化是统一的对立面，是指由性质相异的形态要
素并置在一起所形成的对比。这种变化是以一定规 律为基础的，无规律的变化则会导致混乱和无序。 变化是一种对比关系。
2021/4/25
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• 形状渐变：由一个形象逐渐变化为另一个形象。 可以采用对一个形的压缩、削减、位移或两形公 用一个边缘等途径来实现从一个形到另一个形的 转化。有具象渐变和抽象渐变两种形式。
2021/4/25
35
大小渐变：依据近大远小的透视原 理，将基本形作大小序列的变化。 给人以空间感和运动感。
2021/4/25
25
由起伏引起的节奏与韵律
粗线与细线节奏韵律
2021/4/25
26
韵律按其形式特点分类，一般有下列几种形式：
● 连续型韵律：以一种或几种要素连续、 重复地排列而形成，多种要素以基本相同 的间隔有规律地重复出现。
● 交错型韵律：各组成要素交替在画面上 出现，表现出一种有规律的变化，增强了 画面的情趣感。交错型韵律可以通过图形、 方向、位置、色彩等的变化而产生。
2021/4/25
36
方向渐变：将基本形作方向、角度的 序列变化。会使画面产生起伏变化， 增强立体感和空间感。
认识物与物的区别，其根据是对比。对比也称对照，如新 旧对比、黑白对比等。一般是性质相反而且相似要素较 少的东西，就可表示出“对比”的现象来。
风凉
2021/4/25
1
统一和变化
2021/4/25
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统一和变化
统一 是指由某种性质相同或者类似的形态要素并
置在一起形成某种一致性或者给人以一致性的感觉。 统一并不是使多种形态单一化、简单化，而是使它们 的多种变化因素具有条理性和规律性。
变化是统一的对立面，是指由性质相异的形态要
素并置在一起所形成的对比。这种变化是以一定规 律为基础的，无规律的变化则会导致混乱和无序。 变化是一种对比关系。
2021/4/25
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• 形状渐变：由一个形象逐渐变化为另一个形象。 可以采用对一个形的压缩、削减、位移或两形公 用一个边缘等途径来实现从一个形到另一个形的 转化。有具象渐变和抽象渐变两种形式。
2021/4/25
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大小渐变：依据近大远小的透视原 理，将基本形作大小序列的变化。 给人以空间感和运动感。
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由起伏引起的节奏与韵律
粗线与细线节奏韵律
2021/4/25
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韵律按其形式特点分类，一般有下列几种形式：
● 连续型韵律：以一种或几种要素连续、 重复地排列而形成，多种要素以基本相同 的间隔有规律地重复出现。
● 交错型韵律：各组成要素交替在画面上 出现，表现出一种有规律的变化，增强了 画面的情趣感。交错型韵律可以通过图形、 方向、位置、色彩等的变化而产生。
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方向渐变：将基本形作方向、角度的 序列变化。会使画面产生起伏变化， 增强立体感和空间感。
认识物与物的区别，其根据是对比。对比也称对照，如新 旧对比、黑白对比等。一般是性质相反而且相似要素较 少的东西，就可表示出“对比”的现象来。
形式美的法则(精选)PPT文档共25页
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
形式美的法则（精选）
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
形式美的主要法则(基本组合规律)教学课件
• （2）杆秤式均衡：
• 也叫不规则的均衡，被我国画家潘天寿称之为 “得势的均衡”, “大的、重的东西，可放靠近 支点的地方，而小的、轻的东西，可放离支点较 远的地方。此理亦即平衡。这种平衡不是靠相等 的重量得到的，而是靠不等的距离得到的。”也 有人将此称为“代替的对称” ，因其隐含着对 称的原则。 • 古希腊雕塑家坡留克来妥斯所写的《 法则》 ， 书中谈到人的最优美的站立姿势应该是把全身的 重心落在一条腿上，使另一条腿放松，这样为了 保持人体重心的稳定，整个身体就自然而然地形 成了一个“S”形转折。
（一）齐一与参差 （整齐一律） （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （比例与匀称） （五）节奏与韵律 （六）多样与统一
（一）齐一与参差
• 齐一，又称整齐 一律、单纯齐一， 即各种形式材料 按大致相同的方 式排列形成单纯 的反复。
整齐一律Βιβλιοθήκη • 整齐• 整齐包括单一、秩序、节奏三个方面。 • ( 1 ）单一：指事物的单纯一致。 • 可以是颜色的单纯一致，可以是形状的单纯一致，也 可以是声音的单纯一致。颜色的单一，如皑皑白雪覆 盖原野，到处银装素裹；形状的单一，如公路两旁的 护道树、战士们整齐的队列；声音的单一，如寂静无 声、战士们行进中的步伐声、泉水叮咚声、溪流潺潺 声等。 • ( 2 ）秩序：指事物之间的井然有序。 • 单一也是一种最简单的秩序。自然界中，生态平衡是 一种秩序，宇宙星系的运动也是一种秩序。人类社会 中，小到家庭和睦、大到世界和平，都蕴涵着大大小 小、各种各样的秩序。艺术中的秩序是现实中典型秩 序的反映，艺术本身的一些形式因素也是有秩序的。
• ② 节奏变化：指造型元素如线条、形状、色彩、材 质可以利用渐变韵律、交错韵律、起伏韵律，使统一 的整体中出现不同的变化。 • 这种“整齐中的变化”正如英国艺术理论家荷迦兹所 说，“是一种有组织的变化”，也是被英国经验主义 哲学家、美学家柏克所称的“渐次的变化”，它们可 以产生美。 • 这种变化每时每刻都在变换着方向，在人眼前通过不 断地偏离而发生变化，但却很难确定一个点作为这种 偏离的起点或终点。
形式美的基本法则共136页文档
的基本法则
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
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服装形式美的基本法则PPT精选文档
12
用造型，腰带等饰品展现出不同的 人体比例，体现女性曲线优美
13
腰带系到胸线靠下的位置有两个作用：一是凸显
丰满，二是加长腿部的比例，即刻显得修长。
14
运用
• 根号比例 现实生活中多用于纸张、笔记本、纸袋等纸制品，
由于较黄金比小，用于时装设计中，视觉上较为 柔和，常见的为1：1.4 • 数列比例 用于服装上3个以上的多种比例，如等差比例、调和 数列等，依照数列造型，不仅给渐变设计提供了 数量限定，还会丰富渐变的表述 • 反差比例 将服装设计主要部位的比例关系极大地拉开，产生 强烈的视觉反差效果
15
赏析：不同颜色所占面积
16
赏析：不同颜色所占面积
17
赏析：图案大小、位置
18
赏析：图案位置、大小
19
赏析：上装与下装
20
赏析：上装与下装
21
赏析：腰线分割
22
赏析：衣长与领长
23
赏析：领宽与肩宽
24
赏析：附件与附件
25
附件与服装
26
讨论：下图款式的比例合适吗？
27
总结
• 人们衡量比例美的标准是会变化的。 去年的裙子以短为美，今年可能以长为美 ；今年的上衣流行肩宽、摆窄，明年的上 衣可能流行肩窄、摆宽。
• 所以，服装美术设计时的比例，既要尊重 人们固有的审美习惯和审美经验，又要随 着流行的变化而变化。
28
习题
1. 什么是比例？
2. 运用比例这一形式法则检查自己以前画的 款式图和效果图是否恰当。
3. 借助几件形象资料，谈谈比例原理在造型 艺术中的作用。
29
第二节 平 衡
30
平衡的两种形式
• 对称：是平衡的一种最直接、最简单的形 式。在审美对象中部引一条直线或定一个 点，线或点两边不仅图形相同，而且到这 条线或这个点的距离也相等，这种形式就 是对称形式。
用造型，腰带等饰品展现出不同的 人体比例，体现女性曲线优美
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腰带系到胸线靠下的位置有两个作用：一是凸显
丰满，二是加长腿部的比例，即刻显得修长。
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运用
• 根号比例 现实生活中多用于纸张、笔记本、纸袋等纸制品，
由于较黄金比小，用于时装设计中，视觉上较为 柔和，常见的为1：1.4 • 数列比例 用于服装上3个以上的多种比例，如等差比例、调和 数列等，依照数列造型，不仅给渐变设计提供了 数量限定，还会丰富渐变的表述 • 反差比例 将服装设计主要部位的比例关系极大地拉开，产生 强烈的视觉反差效果
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赏析：不同颜色所占面积
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赏析：不同颜色所占面积
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赏析：图案大小、位置
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赏析：图案位置、大小
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赏析：上装与下装
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赏析：上装与下装
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赏析：腰线分割
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赏析：衣长与领长
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赏析：领宽与肩宽
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赏析：附件与附件
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附件与服装
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讨论：下图款式的比例合适吗？
27
总结
• 人们衡量比例美的标准是会变化的。 去年的裙子以短为美，今年可能以长为美 ；今年的上衣流行肩宽、摆窄，明年的上 衣可能流行肩窄、摆宽。
• 所以，服装美术设计时的比例，既要尊重 人们固有的审美习惯和审美经验，又要随 着流行的变化而变化。
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习题
1. 什么是比例？
2. 运用比例这一形式法则检查自己以前画的 款式图和效果图是否恰当。
3. 借助几件形象资料，谈谈比例原理在造型 艺术中的作用。
29
第二节 平 衡
30
平衡的两种形式
• 对称：是平衡的一种最直接、最简单的形 式。在审美对象中部引一条直线或定一个 点，线或点两边不仅图形相同，而且到这 条线或这个点的距离也相等，这种形式就 是对称形式。
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
16
3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
17
对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
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3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
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对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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形式美法则分析ppt课件
形式美与视觉流程
1.2 视觉形式的构成 形式美法则是艺术形式的一般法则，它是形式构
成的规律。形式美和传播信息内容是统一的，是为内 容服务的，可增强作品的感染力，使人们在阅读作品 的过程中享受美的信息，产生吸引人注目的引导作用。 形式美以不同的形式展示和表现事物对象的存在，无 论是具体的直接可感的形式，还是比较抽象的形式， 都能给内容赋彩增色(见图11)。
形式美与视觉流程
2. 明暗的对比 黑白或明暗是色感中最基本的要素。在视觉传达设 计中也同样如此，明暗对比是广告色彩对比中最基本 的对比关系。如果色彩没有明度上的差异，其识别性 就会大大降低，色相、彩度的关系就没有基础。
形式美与视觉流程
在画面上，当明亮部分和黑暗部分形成对比的时 候，会产生时差的空间感，明亮的部分是一种环境， 而黑暗的部分好像是另外一种环境，给人以强烈的反 差。明和暗的对比，相当于光和影的对比关系，利用 这些要素可以制造从阴暗的地方窥视明亮的地方，或 从明亮的地方探视黑暗的地方的新奇感觉(见图13)。
形式美与视觉流程
韵律是构成要素连续反复所造成的抑扬调子，具 有感情的因素。韵律能给人情趣，满足人的精神享受， 它在造型中的重要作用是能使形式产生情趣，具有抒 情意味。韵律能增强设计作品的感情因素和感染力， 引起共鸣，产生美感，开阔艺术的表现力(见图5)。
形式美与视觉流程
图5 节奏与韵律
形式美与视觉流程
形式美与视觉流程
图16 质感的对比
形式美与视觉流程
6. 位置的对比 画面的位置感是和画面的区域划分相关的，如水 平分割产生的由上到下的位置变化，垂直分割产生的 由左到右的位置变化，因对角线和中轴线的分割产生 的对角和对称的位置关系等。
形式美与视觉流程
平面构成-形式美法则PPT
按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出 明暗调子
方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面 的立体感和空间感。
位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起 伏波动的视觉效果。
在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分 的构成，可以表现出一种轻重缓急的抑扬效果。
均衡是心理上的平衡感，是一种心理体验。
三、节奏和韵律
节奏和韵律
在版面构 成中，节奏和 韵律指的是同 一图案在一定 的变化规律中， 重复出现所产 生的运动感。 由于节奏和韵 律有一定的秩 序美感，所以 在生活中得到 了广泛的应用， 如图所示。
节奏：
即音乐的时间 艺术用语，是音乐 中音响节拍轻重缓 急的变化和规律性 的重复。
疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构图方法。除了 形象大小的对比关系外，数量上多寡，也可以造成一种近似大小 对比的对比关系。
韵律
在构成中，韵 律就是规律变化的 节奏。
在设计中，节奏和韵律包含在各种构成形式中，但其中最 为突出的是表现在“渐变构成”和“放射构成”两种形式中。 如下图所示，这些采用渐变形式所构成的建筑结构，具有很 强的节奏感和韵律美。
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人 以空间感和运动感。
调和数列：1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n，这种比例的 变化会先很快，再逐渐趋于平和，产生减速感（如下图 所示例子）。
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于我们现实的许多事物当中，比如人的呼吸、心 脏跳动、四季与昼夜的交替等等，节奏本来是表示时间上有秩 序的连续重现，如音乐的节奏。在艺术作品中，它指一些形态 要素的有条理、有规律的反复呈现，使人在视觉上感受到动态 的连续性，从而在心理上产生节奏感。 韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数 的变化间隔，赋予重复的图形以强弱起伏、抑扬顿挫的规律变 化，产生优美的律动感。 节奏与韵律往往互相依存，一般认为节奏带有一定程度的 机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶 的对生、轮生、互生，各种物象由大到小，由粗到细，由疏到 密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中 的升华。
美术作品的形式美
欣赏下列一组图片，体 会作品美在哪里？
形式美包含两个方面：一是 指构成作品外在形式的物质材料 的自然属性；二是指这些物质材 料的组合规律有意味性，如线条、 色彩、形、体等的组合。
美术作品中的美术语言，不 是孤立存在的，它要构成美术的 整体“文章”，就必须符合美术 语言的“语法”，即： 比例与尺度、对称均衡、对 比调和、多样统一、节奏韵律等 形式美的法则。
多样统一
变化和统一是一种最普遍的形式美法则，整 个宇宙都是被这一法则包含。在艺术作品中，由 于各种因素的综合作用使形象变的丰富而有变化， 但是这种变化必须要达到高度的统一，使其统一 于一个中心或主体部分，变化中孕育丰富，统一 中含有协调。
美就是和对立和谐统一的结果。多样统一的 法则是对其他形式美法则的概括，它是各种艺术 门类必须共同遵循的总的形式美法则，也是自然 科学和社会科学中辨证法规律在审美活动中的表 现。
比例与尺度
任何美术作品的形式结构中都包含 着比例与尺度。目前公认古希腊发现的 黄金比率最美，我们将近似0.618:1这 个比例关系的2：3、3：5、5：8都认 为是符合黄金比，能在心理上产生比例 美感。达.芬奇说：“美感应完全建立 在各部分之间神圣的比例关系之上。”
拉裴尔 西斯庭圣母
蒙特芳丹的回忆 柯罗
对称均衡
对称均衡所体现出来的都是一 种平衡美，强调这种法则，一方面 是为了视觉上的平衡感，另一方面 是人的心理总是自觉的追求一种稳 定而安全的感觉。
对比调和
对比就是让不同的因素在矛盾中相互吸引、相 互衬托，这种现象会在人的心理产生强烈的刺激美 感。艺术形式中的对比因素很多，如大小、曲直、 方向、黑白、明暗、色调、疏密、虚实、开合等， 都可以形成对比。 调和就是各个部分或因素之间相互协调，就是 指可比因素存在某种共性，也就是同一性、近似性 或调和的配比关系。 对比与调和是相对而言的，没有对比就没有调 和，它们是一对不可分割的矛盾统一体。
美术作品的形式美
欣赏下列一组图片，体 会作品美在哪里？
形式美包含两个方面：一是 指构成作品外在形式的物质材料 的自然属性；二是指这些物质材 料的组合规律有意味性，如线条、 色彩、形、体等的组合。
美术作品中的美术语言，不 是孤立存在的，它要构成美术的 整体“文章”，就必须符合美术 语言的“语法”，即： 比例与尺度、对称均衡、对 比调和、多样统一、节奏韵律等 形式美的法则。
多样统一
变化和统一是一种最普遍的形式美法则，整 个宇宙都是被这一法则包含。在艺术作品中，由 于各种因素的综合作用使形象变的丰富而有变化， 但是这种变化必须要达到高度的统一，使其统一 于一个中心或主体部分，变化中孕育丰富，统一 中含有协调。
美就是和对立和谐统一的结果。多样统一的 法则是对其他形式美法则的概括，它是各种艺术 门类必须共同遵循的总的形式美法则，也是自然 科学和社会科学中辨证法规律在审美活动中的表 现。
比例与尺度
任何美术作品的形式结构中都包含 着比例与尺度。目前公认古希腊发现的 黄金比率最美，我们将近似0.618:1这 个比例关系的2：3、3：5、5：8都认 为是符合黄金比，能在心理上产生比例 美感。达.芬奇说：“美感应完全建立 在各部分之间神圣的比例关系之上。”
拉裴尔 西斯庭圣母
蒙特芳丹的回忆 柯罗
对称均衡
对称均衡所体现出来的都是一 种平衡美，强调这种法则，一方面 是为了视觉上的平衡感，另一方面 是人的心理总是自觉的追求一种稳 定而安全的感觉。
对比调和
对比就是让不同的因素在矛盾中相互吸引、相 互衬托，这种现象会在人的心理产生强烈的刺激美 感。艺术形式中的对比因素很多，如大小、曲直、 方向、黑白、明暗、色调、疏密、虚实、开合等， 都可以形成对比。 调和就是各个部分或因素之间相互协调，就是 指可比因素存在某种共性，也就是同一性、近似性 或调和的配比关系。 对比与调和是相对而言的，没有对比就没有调 和，它们是一对不可分割的矛盾统一体。