影视艺术特性

总结
影视画面是： 对客观现实的再现 对主观心智的表现
二 影视画面的镜头元素
1.景别 指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的
范围大小的区别。 景别一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体
胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远 景（被摄体所处环境）。
长焦距镜头
焦距大于50毫米者即为长焦距镜头 。焦距特别长的摄影物镜（如400、800、 1 0 0 0 毫米甚至更长）称为“望远镜头”，能摄取很远景物的某个细部成为特写 镜头，造成远处景物被移近的银幕效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深 感和透视关系。在科教影片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动 物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。
2.焦距
指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到透镜 中心的距离。焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视的关系，使影 视影像产生不同的视觉效果。
标准镜头
视角为50度左右的镜头之总称。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的 摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜头 中最基本的一种摄影镜头。
推
推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近 向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头 。
推镜头的画面特征：
第一、推镜头形成视觉前移效果 第二、推镜头具有明确的主体目标 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
推镜头的功能和表现力
第一、突出主体人物，突出重点形象 第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第四、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力
《爸爸别走》剧照
《观音山》剧照
中景画面（犹抱琵琶半遮面）
画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景 画面。
但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像 构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节 等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境 处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画 面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较
侧 拍 中 景
《 勇 敢 的 心 》 剧 照
作用：
是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用 中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。 中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。表 现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断
扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表
现空间的完整和连贯。 第四、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发
挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧 中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面， 主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、 身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍 内景时，作为摄像的总角度的景别。全景画面比远景更 能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特 定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应 用。而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动 作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心 活动。
标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的 拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看， 由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故 用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以 说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头 那种渲染画面的戏剧性效果。因此，要用标准镜头拍出 生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师 也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所 表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄 时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普 通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照， 更是多用标准镜头来拍摄。
总结焦距对影视的作用
不仅是用来记录和复制现实的技术手段，同时也是一种具有表现 力的艺术手段
参与影像造型、气氛制造、人物刻画、思想和情感的表达，甚至 成为影视作品风格形成的有机元素。
3.镜头运动
就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头 焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如： 由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、 摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的 主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人 物引出环境
第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄 人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头
第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方 式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意 义
摇
遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者 自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方 式拍摄的电视画面叫遥镜头。
遥镜头的画面特点
第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效 果。
第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注
移动镜头的画面特征
第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会 呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视 觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉 体验，使观众产生一种身临其境之感。
第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像 机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个
短焦距镜头
广角镜头又叫短焦距镜头，它的水平视角一般大于 3 0 度，由于镜头的视角较 宽，可以包容的景物场面较大，因此在表现空间环境方面具有较强的优势。
广角镜头拍摄的画面具有以下几个特点 1 焦距越短，景深越大。 2 画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄物体越近，线条的透视
效果就越强烈，变形夸张效果也就越明显。 3 画面的色彩还原好，清晰度高
跟 跟拍跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄
跟镜头的特点
第一、画面始终跟随一个运动的主体 第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定 第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向
前运动的前移动镜头
跟镜头的作用
第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态 及其与环境的关系
影视艺术特性
画面 一 影视画面的符号性 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁
带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
表现性
影视画面并不只是对现实物象的简单记录，而是一种有目的的从新 建构，是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中 心的位置。
ห้องสมุดไป่ตู้
拉
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近 至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫 拉镜头。
拉摄镜头的画面特点
第一、拉镜头形成视觉后移效果 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
特写（巧笑倩兮，美目盼兮）
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。 特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚 至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊 的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给 观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
如影片 《 一个人的遭遇 》 当主人公索克洛夫 从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田 地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄 地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可 以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多 ，时间要长些。一般不少于10秒。
全景画面（那人却在灯火阑珊处）
量
推镜头的拍摄及应注意的问题
推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大 到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表 现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
意力。
摇镜头的功能和表现力
第一、展示空间，扩大视野 第二、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 第三、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，
以形成具有特殊表现力的甩镜头
移
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄 像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
变焦距镜头
又叫自由焦距镜头。它是一种特殊镜头，能在限定范围内连续变更焦距或分档 变更焦距。尽管它可以拍摄不同效果的照片，比如我们经常看到的具有放射 效果的画面，就是用变焦距镜头连续变焦拍摄出来的，但用变焦镜头照相， 其成像质量赶不上定焦距镜头。变焦距镜头的焦距一般在28－200毫米之间。
特写注意事项：
比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普 通的水。正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要 用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而 会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。在电视新闻 中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具 拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景 中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服 装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。
近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避 免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景 深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或 道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景 人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体
近景画面
拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人 物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交 流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人 物性格最有力的景别。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。
近景注意事项：
跟镜头拍摄时应注意的问题
第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的 一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化， 也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题
作用：
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度， 交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想 感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺 术感染力。
远景画面（白日依山尽，黄河入海流）
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、 环境 、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众 场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发 情感。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢 细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时 人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以 表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情