《窦娥冤》公开课
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• 坚贞、宁折不屈：张驴儿误毒死了他自己的父亲，却逼迫窦娥依顺时，她坚 决不从；官府不问青红皂白地毒打依然不屈。
• 富有反抗精神：她质疑、埋怨，乃至直斥天地，以三桩誓愿向封建秩序发出 挑战。
• 窦娥的形象时不断成长的，这样的女性角色在中国文学史上都是很少见的。
窦娥的对立面
• 第一折里出场的张驴儿等人，只是社会上的地痞恶棍 • 到第二折，戏剧冲突发展为百姓与昏庸官府之间的矛盾，那个宣称“但来告
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元杂剧的宫调和曲牌
• 宫调和曲牌：杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。我国古代 音 乐 以 宫 、 商 、 角 （ j u é） 、 变 徵 （ z h ǐ ） 、 徵 、 羽 、 变 宫 为 七 声 ， 以 其 中 任 何 一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的调式称“宫”，以其他各声为 主的称“调”，合称“宫调”。如正宫，黄钟宫，商调等。曲牌同词牌，规定 了曲子的句数、字数、平仄、押韵等。
元杂剧结构
• 四折一楔子：是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本。
• 折：所谓的“折”相当于我们所说的“幕”，可以是一场（一个固定场景） 戏，也可以包含多个场次；另外又是剧曲音乐组织的一个单元。四折即是 开端、发展、高潮、结尾四个阶段，每折由一个有严格程序的套数构成。
• 楔子：元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或 折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的， 称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。
使用言、、口语、俗语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适 合于舞台演出，易为广大群众所接受。 • 关汉卿作为“本色派”代表，但仍避免不了有一些修辞技巧之类，这点要有正确 认识，言而无文行之不远，必要的修辞是一个作家的基本素养。
• “一人主唱”：主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是 正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为 末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。
• 但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所变化。如《赚蒯通》，第一折 正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。这就出现了主唱人物的变换。
• 一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六 折，《西厢记》五本二十一折，杨景贤的《西游记》六本二十四折。
元杂剧的角色—旦
旦 正旦：歌唱的主要女演员。 外旦：次要女演员。 小旦、大旦、老旦、搽旦
元杂剧的角色—末
末 正末：主要男演员 外末、副末：次要男演员（监
斩官） 冲末：首次上场的男演员）
认
识 以 元 《
窦 娥 冤
杂 为
例 》
剧
LOGO
为什么要学习元杂剧
要传承优秀传统文化 要增长见识 要提高品位 要应对高考 《窦娥冤》代表着元杂剧的最高水平
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学元杂剧的什么
• 了解古代戏曲门类 • 学习元杂剧基础知识：代表人物和作品，要素，特征，结构， 角色 • 具体到一篇作品：把握戏剧冲突，分析人物形象，品味戏剧语 言，理解戏剧的舞台性，把握作品的文学性，延伸阅读全剧。
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中国古代戏曲门类
中国古代戏剧因以“戏” 和“曲”为主要因素，所 以称做“戏曲”。
从历史发展阶段来看，中 国戏曲主要包括宋元南戏、 元明杂剧、传奇和明清传 奇，也包括近代的京戏和 其他地方戏的传统剧目。 京剧、昆曲、高腔、越剧， 这些种类有按艺术表现形 式分类的，有些剧是有明 显的地域性。
元代，“杂剧”就在原有 基础上大大发展，成为一 种新型的戏剧。它具备了 戏剧的基本特点，标志着 我国戏剧进入成熟的阶段。
（窦天章）
元杂剧的角色—净
净 性格暴烈的男演员：（祗候）
元杂剧的角色—杂
杂：除以上三类外的演员 孤（当官） 祗候、解子（衙役） 祗从（随从） 驾（皇帝） 卜儿（老妇人）蔡婆婆 孛老（老头） 徕儿（小厮） 细酸（读书人）
元杂剧的角色—丑
丑 滑稽演员 不重要的角色
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怎样பைடு நூலகம்习元杂剧
具体到一部作品中，我们要这样学习这些内容： 概述戏剧情节 把握戏剧冲突 分析人物形象 品味戏剧语言 作品的文学性 延伸阅读全剧
• ① 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥； • ② 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被判以死罪； • ③ 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。
分析人物形象
• 善良、安分：身世凄苦，却以为这是命中注定，对于闯入蔡家的张驴儿父子， 也并没有正面对抗。为了婆婆而认罪，为了不让婆婆伤心而走后街。
故事情节
• 楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳。 • 第一折：蔡婆讨账，卢医害命；张家逼婚，窦娥争理。 • 第二折：蔡婆患病，窦娥进汤；驴儿下毒，昏官逼招。 • 第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；罚下三誓，昭示清白。 • 第四折：托梦生父，控诉冤情；平反昭雪，惩治仇人
把握戏剧冲突
• 戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的，而戏剧冲突一般有三 类：人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突。那么本剧的主要 矛盾冲突属于什么类型的？
状的，就是我的衣食父母”、认为“人是贱虫，不打不招”的楚州太守桃机， 成为封建统治势力的主要代表。 • 到教材所选的第三折.站在正义对面的，已经是不分好歹错勘贤愚的天地.是封 建统治秩序乃至其所依凭的天理和天道。
品味戏剧语言
• 元杂剧的语言历来有“文采派”、“本色派”之分。 • 关汉卿是后者的代表。其杂剧语言，清新质朴，通俗自然，明白如话，大量
元杂剧主要代表人物和作品
四大家
关汉卿、白朴、郑光祖、马致远
四大悲剧（为何悲剧更容易打动人?）
《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》
四大爱情剧
《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》
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元杂剧的三要素
曲词：曲即曲词。是杂剧中唱出来的台词部分，一般文辞华美，至少比较精炼。 宾白：也叫道白或说白，它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由
白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙 述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。 科介：也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表 情的术语。 所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场； 内——后台，等等。
• 富有反抗精神：她质疑、埋怨，乃至直斥天地，以三桩誓愿向封建秩序发出 挑战。
• 窦娥的形象时不断成长的，这样的女性角色在中国文学史上都是很少见的。
窦娥的对立面
• 第一折里出场的张驴儿等人，只是社会上的地痞恶棍 • 到第二折，戏剧冲突发展为百姓与昏庸官府之间的矛盾，那个宣称“但来告
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元杂剧的宫调和曲牌
• 宫调和曲牌：杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。我国古代 音 乐 以 宫 、 商 、 角 （ j u é） 、 变 徵 （ z h ǐ ） 、 徵 、 羽 、 变 宫 为 七 声 ， 以 其 中 任 何 一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的调式称“宫”，以其他各声为 主的称“调”，合称“宫调”。如正宫，黄钟宫，商调等。曲牌同词牌，规定 了曲子的句数、字数、平仄、押韵等。
元杂剧结构
• 四折一楔子：是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本。
• 折：所谓的“折”相当于我们所说的“幕”，可以是一场（一个固定场景） 戏，也可以包含多个场次；另外又是剧曲音乐组织的一个单元。四折即是 开端、发展、高潮、结尾四个阶段，每折由一个有严格程序的套数构成。
• 楔子：元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或 折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的， 称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。
使用言、、口语、俗语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适 合于舞台演出，易为广大群众所接受。 • 关汉卿作为“本色派”代表，但仍避免不了有一些修辞技巧之类，这点要有正确 认识，言而无文行之不远，必要的修辞是一个作家的基本素养。
• “一人主唱”：主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是 正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为 末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。
• 但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所变化。如《赚蒯通》，第一折 正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。这就出现了主唱人物的变换。
• 一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六 折，《西厢记》五本二十一折，杨景贤的《西游记》六本二十四折。
元杂剧的角色—旦
旦 正旦：歌唱的主要女演员。 外旦：次要女演员。 小旦、大旦、老旦、搽旦
元杂剧的角色—末
末 正末：主要男演员 外末、副末：次要男演员（监
斩官） 冲末：首次上场的男演员）
认
识 以 元 《
窦 娥 冤
杂 为
例 》
剧
LOGO
为什么要学习元杂剧
要传承优秀传统文化 要增长见识 要提高品位 要应对高考 《窦娥冤》代表着元杂剧的最高水平
LOGO
学元杂剧的什么
• 了解古代戏曲门类 • 学习元杂剧基础知识：代表人物和作品，要素，特征，结构， 角色 • 具体到一篇作品：把握戏剧冲突，分析人物形象，品味戏剧语 言，理解戏剧的舞台性，把握作品的文学性，延伸阅读全剧。
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中国古代戏曲门类
中国古代戏剧因以“戏” 和“曲”为主要因素，所 以称做“戏曲”。
从历史发展阶段来看，中 国戏曲主要包括宋元南戏、 元明杂剧、传奇和明清传 奇，也包括近代的京戏和 其他地方戏的传统剧目。 京剧、昆曲、高腔、越剧， 这些种类有按艺术表现形 式分类的，有些剧是有明 显的地域性。
元代，“杂剧”就在原有 基础上大大发展，成为一 种新型的戏剧。它具备了 戏剧的基本特点，标志着 我国戏剧进入成熟的阶段。
（窦天章）
元杂剧的角色—净
净 性格暴烈的男演员：（祗候）
元杂剧的角色—杂
杂：除以上三类外的演员 孤（当官） 祗候、解子（衙役） 祗从（随从） 驾（皇帝） 卜儿（老妇人）蔡婆婆 孛老（老头） 徕儿（小厮） 细酸（读书人）
元杂剧的角色—丑
丑 滑稽演员 不重要的角色
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怎样பைடு நூலகம்习元杂剧
具体到一部作品中，我们要这样学习这些内容： 概述戏剧情节 把握戏剧冲突 分析人物形象 品味戏剧语言 作品的文学性 延伸阅读全剧
• ① 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥； • ② 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被判以死罪； • ③ 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。
分析人物形象
• 善良、安分：身世凄苦，却以为这是命中注定，对于闯入蔡家的张驴儿父子， 也并没有正面对抗。为了婆婆而认罪，为了不让婆婆伤心而走后街。
故事情节
• 楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳。 • 第一折：蔡婆讨账，卢医害命；张家逼婚，窦娥争理。 • 第二折：蔡婆患病，窦娥进汤；驴儿下毒，昏官逼招。 • 第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；罚下三誓，昭示清白。 • 第四折：托梦生父，控诉冤情；平反昭雪，惩治仇人
把握戏剧冲突
• 戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的，而戏剧冲突一般有三 类：人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突。那么本剧的主要 矛盾冲突属于什么类型的？
状的，就是我的衣食父母”、认为“人是贱虫，不打不招”的楚州太守桃机， 成为封建统治势力的主要代表。 • 到教材所选的第三折.站在正义对面的，已经是不分好歹错勘贤愚的天地.是封 建统治秩序乃至其所依凭的天理和天道。
品味戏剧语言
• 元杂剧的语言历来有“文采派”、“本色派”之分。 • 关汉卿是后者的代表。其杂剧语言，清新质朴，通俗自然，明白如话，大量
元杂剧主要代表人物和作品
四大家
关汉卿、白朴、郑光祖、马致远
四大悲剧（为何悲剧更容易打动人?）
《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》
四大爱情剧
《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》
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元杂剧的三要素
曲词：曲即曲词。是杂剧中唱出来的台词部分，一般文辞华美，至少比较精炼。 宾白：也叫道白或说白，它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由
白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙 述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。 科介：也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表 情的术语。 所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场； 内——后台，等等。