音程转位的一些规律
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
五年级音乐在五线谱编一首含上行、下行、平行、泼浪行的音乐
五年级音乐在五线谱编一首含上行、下行、平行、泼浪行的音乐1、七声音阶七声音阶（Heptachord）是目前世界上使用最广泛的音乐体系，源于西方音乐中的古调式（中国古代乐音体系的典型是五声音阶，后来也出现了七声音阶，即：燕乐、清乐、雅乐）。
音名：C、D、E、F、G、A、B唱名：do、re、mi、fa、sol、la、si简谱：1、2、3、4、5、6、72、半音 & 全音在乐音体系中，音高关系的最小计量单位为半音，两个半音总和为全音。
为了便于计算，人们将一个纯八度（如，c-c）平均分为12等份，即12平均律。
3、音级乐音体系中的每个音叫做音级：基本音级（自然音级）：七个具有独立名称的音级（即简谱中的1234567）。
变化音级：将基本音级升高或降低所得来的音（在7个基本音级基础上变化而来）。
4、音组在钢琴中共有 88 个音，为了区分音名相同而音高不同的各个音，我们把乐音体系分成许多组，称为音组。
在简谱中没有音组的概念：不带点的叫中音；加一个点叫高（低）音，加两个点叫倍高（低）音，加三个点叫超高（低）音...5、其它乐音体系中的各音按（高低/低高）次序排列叫做音列（如钢琴中的各音按高低次序可分为高音区、中音区、低音区等音区）；音列的整个区域（从最低音到最高音的范围）合称为音域（钢琴的音域为A-c）。
02记谱法记谱法就是以书面的形式将音乐记录下来的方法（这里主要讲五线谱记谱法）。
能识谱就行，普通爱好不要求写（部分音符作用要学习后面章节的内容才能完全了解）。
1、线 & 间五线谱是由平行的五条线组成的，五条线从下往上数分别是：1线、2线、3线、4线、5线。
线与线之间的四个间从下而上依次命名为：1间、2间、3间、4间。
为了记录更高或更低的音（钢琴有88个键，五条线装不下），在五线线的上/下面还要加上许多短线，这些短线，叫做“加线/加间”。
2、谱号确定五线谱上音高位置的记号，叫做谱号。
G 谱号/高音谱号：第 2 线的音为 g。
音程—音程的识别与转位(乐理与视唱课件)
口诀：一四五八音程纯，二三六七大小分。 一四五八无大小，二三六七没有纯。
度数 性质
一度 二度 三度 四度 纯 大小大小 纯
五度 纯
六度 七度 大小大小
八度 纯
[音程的名称和标记]
[音程的名称和标记]
[音程的名称和标记]
第2单元 音程的分 类
[音程的识别与转位]
旋律音程 和声音程 从演奏方式上来看，音程可分为旋律音程与和声音程两种。
[音程的分类]
音程的分类四
协和音程 不协和音程 按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音
程、不协和音程的两大类。两个音振动比例简单就协和，振 动比例复杂就不协和。
不同的协和程度形成了不同的紧张度，是多声部音乐中和 声的功能性与推动力的表现。
[音程的分类]
协和音程
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为 三种： 1.极完全协和音程
[音程的分类]
单音程 复音程 度数是判断单音程和复音程的唯一标准。八度之内的音程，
称为单音程；超过八度的音程，称为复音程。
[音程的分类]
音程的分类三
自然音程 变化音程 1.自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度
音程。 2.变化音程：增四度和减五度音程之外的一切增、减音程
和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、 单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全 协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用。
第3单元 音程的转位
[音程的转位]
音程转位
将音程的冠音和根音相互颠倒位置，这种转换叫做音 程转位。转位前的音程叫做原位音程，转位后的音程叫做 转位音程。转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠 音同时移动。
掌握音程与和弦的规律，这一篇就够了
掌握音程与和弦的规律，这一篇就够了作者｜文章编辑组来源｜吉他谱（ID:jitaqupu）序言：在我们学习音乐的过程中，总会遇到很多或是理论或是演奏方面的难题，阻挡着我们前进的脚步在这里，谱君选出了比较常见的问题，从易到难做出科普，来让为大家解开心中的疑惑音程什么是音程？大家可以理解为两个音之间的“距离”，音程在音乐中是很重要的概念，所以我们必须要懂得它的辨别方法音程分为旋律音程与和声音程旋律音程指的是两个音一前一后发声就是旋律音程，和声音程就是两个音一起发声音程的属性有纯，大，小，增，减，倍增，倍减这几种那么我们该怎么去辨别它们是什么音程呢？识别音程必须根据音程的度数和音数这两个方面来进行，两者各有所指,缺一不可如C-E和A-C都是三度,但由于音数不同,所以C-E 是大三度，A-C是小三度识别音程之前大家要记住两个概念第一个是：1度 4度 5度 8度是纯，2度 3度 6度 7度是大小，它们共同的是增，减，倍增，倍减这段话的意思是在音程中1 4 5 8度它们是纯度或者叫完全，比如纯四度，纯五度为什么它们是纯呢？因为在音乐中这四组音程的音响效果都是极其协和的另外，纯度只能是增，减或者倍增，倍减这几种关系属性的，是没有大小度之说的于是“2 3 6 7度是大小”这句话的意思，相信聪明的同学已经猜到了那就是这组音程它们主要的组成就是大或者小，它们跟纯度一样，也是拥有增，减，倍增，倍减的关系第二点大家要记住的是：标准无变化音程半音数请看下图：接下来就教大家如何快速辨别音程，想要知道两个音之间是几度就先看它们之间相隔几个音比如：C-G之间从C-D-E-F-G它们之间有五个音，那他两就是五度关系确定了是五度关系，我们来看它是什么五度，五度的标准半音数是8个那么我们来看看C-G之间有几个半音：C-#C-D-#D-E-F-#F-G，正好是八个，所以它们就是纯五度关系了我们再举几个例子：#C-G之间的半音有#C-D-#D-E-F-#F-G，7个半音，比标准音数少一个半音，所以它就是减五度C-A它们之间的半音有C-#C-D-#D-E-F#-G-#G-A，9个半音，而标准大六度的音数是10个，所以他是小六度大家记住，当一组音程是纯音程关系时，半音数比标准音数多一个音，那它就是增，多两个音就是倍增，少一个音就是减，少两个音就是倍减当一组音程是大小音程关系时，半音数比标准音多一个音就是增，多两个音就是倍增，少一个音就是小，少两个音就是减，少三个就是倍减说完了如何辨别音程我们再来说说什么是协和音程以及不协和音程协和音程与不协和音程就是按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类音程的协和与不协和，是反映音程基本性质的特性音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程，协和音程可分为三种1、极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度如：C-C （高八度的C）2、完全协和音程即声音相当融合的纯五度和纯四度如：C-F C-G3、不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度如：C-E C-bE C-A C-bA听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用和弦说完了音程我们再来说说和弦，想要学习和弦就必须要把音程学好，不然的话学习起来和弦会很困难接下来就教大家如何结合音程的知识来学习和弦那么什么是和弦呢？和弦是由三个音或者三个音以上三度关系叠加的就叫做和弦这句话的意思就是最少有三个音才能构成和弦，也就是最基础的三和弦和弦的大致分类可为：三和弦，七和弦，九和弦，十一和弦，十三和弦三和弦可以分为四种，大三和弦，小三和弦，增三和弦和减三和弦1、大三和弦：根音与三音之间是大三度关系三音与五音之间是小三度关系，这样的和弦就叫做大三和弦如C和弦C-E是大三度E-G 之间是小三度组成音就是C-E-G2、小三和弦：根音与三音是小三度关系三音与五音之间是小三度关系，这样的和弦就叫做小三和弦如Cm 和弦C-bE是小三度，bE-G是大三度组成音是C-bE-G3、增三和弦：根音与三音是大三度关系三音与五音也是大三度关系，这样的和弦就叫做增三和弦如Caug（aug是增和弦的代号）,C-#E是大三度,#E-#G 是大三度,组成音是C-#E-#G4、减三和弦：根音与三音是小三度关系三音与五音之间也是小三度关系,这样的和弦就叫做减三和弦如Cdim （dim是减和弦代号）和弦C-bE是小三度，bE-G是大三度组成音是C-bE-G。
乐理音程知识点总结
乐理音程知识点总结一、音程的基本概念音程是指两个音之间的距离。
音程有两种属性，一是定性，用来表示音程的音程名（例如纯五度、小三度等）；一是定量，用来表示音程内音程度数的数目（例如大、小、完全等）。
音程的度数可以通过分析得到。
音程度数越大，这两个音之间的距离越大；音程度数越小，距离越近。
二、音程的种类根据两个音之间的音程度数，音程可以分为纯音程、大音程、小音程、增音程和减音程。
1. 纯音程纯音程是指两个音之间相差的度数是完全度。
根据音程的种类，纯音程又可以分为纯八度、纯五度和纯四度。
2. 大音程大音程是指两个音之间相差的度数是大一度。
根据音程的种类，大音程又可以分为大二度、大三度、大六度和大七度。
3. 小音程小音程是指两个音之间相差的度数是小一度。
根据音程的种类，小音程又可以分为小二度、小三度、小六度和小七度。
4. 增音程增音程是指比原来音程度数大一度。
例如，将大五度加一度得到增六度，将小三度加一度得到增四度。
5. 减音程减音程是指比原来音程度数小一度。
例如，将大五度减一度得到减四度，将小七度减一度得到减六度。
三、音程的性质音程有其特定的性质，对于理解音程的构成和应用有重要的意义。
1. 品质音程的品质指的是音程的纯与否。
纯音程的音程号不变，表示品质的符号为“P”。
增音程为“A”，减音程为“d”。
例如，纯五度的符号是P5，增六度的符号是A6，小三度的符号是d3。
2. 转位音程可以进行升音或降音处理。
若音程的上音升一个八度，音程不变，则称为上转位。
若音程的下音降一个八度，音程不变，则称为下转位。
例如，小三度（下转位）等于大六度（上转位）。
3. 活动性音程的活动性指的是两个音程中的两个音中，哪一个是固定不变的，哪一个是移动的。
音程中的上音固定不变，下音移动的音程称为下行音程；音程中的下音固定不变，上音移动的音程称为上行音程。
四、音程的应用音程在音乐中有着广泛而重要的应用，下面分别从和弦、音阶和旋律三个方面进行讨论。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
音乐基础知识考试
音程1：音程的定义（1）音程：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。
度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA 之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。
度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。
因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。
度数是相同的，但实际的距离却不同。
因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。
例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：一度二度三度四度五度六度七度八度同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。
因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。
完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。
而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。
音程转位的一些规律
音程转位的一些规律
音程的上方音与下方音颠倒位置叫做“音程的转位”，以下都是一些基本规律，可以当公式用了。
一度音程转位以后成为八度音程，八度音程转位以后成为一度音程。
二度音程转位以后成为七度音程，七度音程转位以后成为二度音程。
三度音程转位以后成为六度音程，六度音程转位以后成为三度音程。
四度音程转位以后成为五度音程，五度音程转位以后成为四度音程。
大音程转位以后成为小音程，小音程转位以后成为大音程。
增音程转位以后成为减音程，减音程转位以后成为增音程。
倍增音程转位以后成为倍减音程，倍减音程转位以后成为倍增音程。
纯音程转位以后仍为纯音程。
音程转位、单音程与复音程
音程的转位的原则
2、性质的变化原则：
大三度 增二度
小六度 减七度
纯——纯 大——小 小——大 增——减 减——增 倍增——倍减 倍减——倍增
纯四度
纯五度
倍减七
倍增二
单音程与复音程
单音程：不超过一个八度的音程 复音程：超过一个八度的音程
小度 小二度 纯十一度 纯四度 减十二度 减五度
• 练习：为下列复音程命名：
音程转位
音程的转位：音程的上方音和下方音相互颠倒，叫做音程转位。
冠音
冠音
根音
根音
音程的转位的原则
1、度数的变化原则
1 2 34 8 7 65
一度转位之后得到八度，二度转位之后得到七度， 三度转位之后得到六度，四度转位之后得到五度。
乐理转位记法
乐理转位记法
乐理转位记法是一种音乐理论中常用的技巧，用于改变音乐中的音高顺序。
通过转位记法，可以使音乐更富有变化和层次感，使听众听起来更加愉悦和有趣。
转位记法可以应用于各种音乐元素，例如和弦、音阶和音乐主题。
在转位记法中，音乐元素的音高顺序会被改变，但音乐的整体格局和关系不会变化。
这种技巧常用于音乐的创作、改编和演奏中。
在转位记法中，常见的技巧包括上行转位、下行转位和圆周转位。
上行转位是指将音乐元素的音高向上移动一个音程，例如将一个和弦的根音提升一个音程。
下行转位则是将音高向下移动一个音程，实现类似的效果。
圆周转位是指将音高沿着音乐元素的音程进行循环移动。
使用转位记法可以改变音乐的音高组合，带来更加丰富和多样化的音乐表达。
这种技巧常用于增强音乐的动态和戏剧性，使音乐更加生动和引人入胜。
在进行转位记法时，音乐创作者需要具备一定的音乐理论知识和技巧。
他们需要理解各种音乐元素的音高特点，熟悉不同类型的转位记法，并能够在适当的时机运用这些技巧。
总而言之，乐理转位记法是一种常用的音乐技巧，可以改变音乐的音高顺序，增强音乐的变化和层次感。
这种技巧在音乐创作、改编和演奏中发挥重要作用，使音乐更加丰富多样，更具吸引力和表现力。
音乐基础理论之《音程》
音乐基础理论之《音程》一曲调音程（旋律音程）“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。
谱例1：谱例2：曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。
在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。
二和声音程“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。
谱例3：和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。
（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。
）1 度数音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
谱例1：2 音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指两个音级之间包含着多少个半音。
音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。
辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。
下面举例说明：音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。
比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。
自然音程：纯音程，大，小音程，增四度和减五度。
这些音程都叫做自然音程。
变化音程：除了增四度减五度，一切增减音程包括倍增倍减音程都叫做变化音程。
一.协和音程1极完全协音程：纯一度，纯八度2完全协和音程：纯四度，纯五度3不完全协和：大小三度，大小六度二.不协和音程大小二度，大小七度，一切增减，倍增倍减音程的转位：音程的上方音（冠音）与下方音（根音）相互颠倒称为音程转位。
自然单音程表
2：⾳程的分类之⼀：先后弹奏的两个⾳形成旋律⾳程。
同时弹奏的两个⾳形成和声⾳程。
旋律⾳程书写时要错开，和声⾳程书写时要上下对齐。
⾳程中，下⾯的⾳叫根⾳，上⾯的⾳叫冠⾳。
旋律⾳程依照它进⾏的⽅向分为上⾏、下⾏、平⾏三种。
3：转位⾳程（1）定义：⾳程的根⾳和冠⾳相互颠倒，叫做⾳程转位。
⾳程的转位可以在⼀个⼋度内进⾏，也可以超过⼋度。
⾳程转位时可以移动根⾳或冠⾳，也可以根⾳、冠⾳⼀起移动。
（2）⾳程转位时的规律：A、所有⾳程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的⾳程总和是９。
因此我们若要知道某⼀⾳程转位后成⼏度⾳程，便可以从９中减去原来⾳程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成⼆度，其他依此类推。
除了纯⾳程外，其他⾳程转为后都成为相反的⾳程：纯⾳程转位后成为纯⾳程，⼤⾳程和⼩⾳程之间通过转位后相互转化，增⾳程和减⾳程之间通过转位后可以相互转化，但增⼋度转位后不是减⼀度，⽽是减⼋度，倍增⾳程和倍减⾳程之间通过转位后可以相互转化。
4：⾳程的分类之⼆极完全协和⾳程协和⾳程完全协和⾳程⾳程（按和声⾳程在视觉上的印象）不完全协和⾳程⼤⼩⼆度、⼤⼩七度不协和⾳程所有增减⾳程倍增、倍减⾳程（1）按照和声⾳程在听觉上所产⽣的印象，⾳程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦⽿、融合的⾳程，叫协和⾳程。
协和⾳程⼜可分为三种：A.声⾳完全合⼀的纯⼀度和⼏乎完全合⼀的⼋度是极完全协和⾳程。
其特性是声⾳有点空。
B.声⾳相当融合的纯五度和纯四度是完全协和⾳程。
其特性是声⾳有点空。
C.不很融合的⼤⼩三度和⼤⼩六度是不完全协和⾳程。
其特性是声⾳则较为丰满（2）听起来⽐较刺⽿，彼此不很融合的⾳程叫做不协和⾳程。
包括⼤⼩⼆度、⼤⼩七度及所有增减⾳程（包括增四、减五度⾳程）倍增、倍减⾳程。
两⾳间的⾼度距离。
两⾳同时发出，称和声⾳程；两⾳先后发出，称旋律⾳程。
在现有⾳体系中，相邻两⾳的距离称半⾳，两个半⾳为⼀全⾳，但习惯上⾳程以“度”来计算。
音程转位及应用
音程转位及应用音程转位是指通过将音程中的一个音上升或下降一个八度来改变它的音高位置。
音程转位常用于音乐作曲和和声编排中，可以增加和声的变化性和创新性。
音程转位有两种常见的形式：上升转位和下降转位。
上升转位是指将一个音程中的一个音上升一个八度，而下降转位则是指将一个音程中的一个音下降一个八度。
音程转位可以应用于各种音乐元素中，例如和弦、旋律和音乐的结构等。
首先，音程转位在和弦编排中起到了重要的作用。
通过将和弦中的音程进行转位，可以改变和弦的音色和音调，增加和声的层次感和变化性。
例如，在一个C大调的I-IV-V和弦进行中，可以通过将IV和弦的音程进行上升转位，使其成为IV-IV'-V和弦进行，从而增加音乐的变化性和张力。
其次，音程转位在旋律编排中也有广泛的应用。
通过将旋律中的音程进行转位，可以改变旋律的音高位置和走向，增加旋律的变化性和创意性。
例如，在一个旋律中，可以通过将一个音程进行上升转位，使其音高位置上升一个八度，从而产生不同的音乐效果和表达。
此外，音程转位还可以应用于音乐的结构中。
通过在音乐的不同部分中使用音程转位，可以在整个音乐作品中形成音高的变化和发展，增加音乐的层次感和连贯性。
例如，在一个音乐的A部分中使用了一个特定的音程，而在B部分中将这个音程进行下降转位，从而形成A-B两个部分之间的音高对比和变化。
总结起来，音程转位是一种常用的音乐变化手法，通过改变音程的音高位置，可以增加音乐的变化性和创新性。
它在和弦编排、旋律编排和音乐结构中有着重要的应用价值。
对于作曲家和和声编排者来说，熟练掌握和运用音程转位技巧，可以使音乐更加富有层次感和表现力。
音程转位复习题
音程转位复习题音程转位复习题音程转位是音乐理论中的一个重要概念，它涉及到音符之间的距离和关系。
在本文中，我们将通过一些复习题来巩固对音程转位的理解和应用。
1. 给定两个音符C和G，它们之间的音程是什么？答案：第五度。
2. 如果我们将C音符上移一个八度，它将变成哪个音符？它和原来的C音符之间的音程是什么？答案：C音符上移一个八度后变成C'音符，音程为纯八度。
3. 给定两个音符D和A，它们之间的音程是什么？答案：第五度。
4. 如果我们将D音符下移一个八度，它将变成哪个音符？它和原来的D音符之间的音程是什么？答案：D音符下移一个八度后变成D'音符，音程为纯八度。
5. 给定两个音符E和B，它们之间的音程是什么？答案：第五度。
6. 如果我们将E音符上移一个八度，它将变成哪个音符？它和原来的E音符之间的音程是什么？答案：E音符上移一个八度后变成E'音符，音程为纯八度。
7. 给定两个音符F和C，它们之间的音程是什么？答案：第五度。
8. 如果我们将F音符下移一个八度，它将变成哪个音符？它和原来的F音符之间的音程是什么？答案：F音符下移一个八度后变成F'音符，音程为纯八度。
通过以上的复习题，我们可以看出音程转位的规律。
无论是上移还是下移一个八度，音程的大小保持不变。
这是因为八度是一个完全的音程，它包含了七个全音和一个半音。
除了八度音程，我们还可以通过转位来计算其他音程。
例如，如果我们将C音符上移一个半音，它将变成C#音符，音程为半音。
同样地，如果我们将C音符下移一个半音，它将变成Cb音符，音程也为半音。
音程转位不仅仅适用于单个音符，还适用于音程的组合。
例如，如果我们有一个C到E的大三度，我们可以将E音符上移一个八度，它将变成E'音符，音程转位后变为小六度。
在音乐创作和演奏中，音程转位是一个重要的技巧。
它可以帮助我们创造出丰富的音乐效果，使音乐更加变化和有趣。
通过熟练掌握音程转位的原理和应用，我们可以更好地理解和运用音乐理论。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）了它们之间的关系和种类。
1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。
2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。
下面我们看一个图表：（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。
要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。
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音程转位的一些规律
音程的上方音与下方音颠倒位置叫做“音程的转位”，以下都是一些基本规律，可以当公式用了。
一度音程转位以后成为八度音程，八度音程转位以后成为一度音程。
二度音程转位以后成为七度音程，七度音程转位以后成为二度音程。
三度音程转位以后成为六度音程，六度音程转位以后成为三度音程。
四度音程转位以后成为五度音程，五度音程转位以后成为四度音程。
大音程转位以后成为小音程，小音程转位以后成为大音程。
增音程转位以后成为减音程，减音程转位以后成为增音程。
倍增音程转位以后成为倍减音程，倍减音程转位以后成为倍增音程。
纯音程转位以后仍为纯音程。