贺铸《青玉案
青玉案贺铸原文及翻译
青玉案贺铸原文及翻译
1、青玉案贺铸原文：
青玉案·凌波不过横塘路
【作者】贺铸【朝代】宋
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
2、青玉案贺铸原文翻译：
她轻盈的脚步没有越过横塘路，依旧凝望目、送你带走了芬芳。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，在花窗朱门大户。
这只有春风才知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
赏析贺铸之青玉案
青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【词译】美人不到横塘来，只能看着她，飘飘然的消失在视线中。
是谁和你共度这美好的青春年华？小桥、流水，月影、疏花的小院，雕梁画栋的闺房，也只有那无所不到的春风，知道她的居处。
流动的彩云，渐渐地笼罩了水边的芳草洲，满腹才华也写不尽这相思之苦。
问我闲愁到底有多深重？那一川笼罩在迷雾中的青草，满城纷纷扬扬的飞絮，无休无止的黄梅雨，堪比我缭乱的愁绪。
【作者简介】贺铸，字方回，卫州人（今河南汲县）宋太祖孝惠皇后族孙，因外戚恩授右班殿值，后经苏轼举荐，弃武习文，任承事郎。
为北宋著名词人。
【赏析】“凌波微步，罗袜生尘”，这是曹植《洛神赋》中的精彩名句，作者借用来描述他路遇的美人，这使我们有了一个很大的想象空间，美人的那种体迅飞凫、飘忽若神的形象放在了我们的眼前，同时也把作者路遇美人却无缘相邀的怅惘、失望之情，自然的流露出来。
接下来，作者自然的产生联想，美人的大好青春年华是与谁共度的呢？这么漂亮的美人一定居住在一个临水的幽美之处，那里有香艳的闺房，精美的花园，以及人们无法知晓的生活，作者转而羡慕起春风，只有无处不到的它能知道这一切。
至此，这种憾然之情，在心中翻转，竟不能自已。
黄昏慢慢的来临了，彩霞从天上到水中连成一片，笼罩了水边的绿洲，作者的纷繁思绪仍纠结在一起，不能自拔；作者想起了曹植当年满腹才华写下的佳句，也是字字令人肝肠寸断，“怅盘桓而不能去”，与自己是何等的相似，毕竟他还曾“通言赠珠”，而自己呢？于是，作者开始清算自己的闲愁到底有多重，遍地疯长的青草，笼罩在烟雾之中，迷茫无边；纷纷扬扬的飞絮，乱舞长空；没完没了的黄梅雨，纷乱如麻。
这些叠加在一起，怎一个乱字了得，把作者纷乱愁苦的心情，强烈的表达出来，却又似不着痕迹。
李后主有词：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《青玉案》译文及赏析
《青玉案》译文及赏析《青玉案》译文及赏析青玉案辛弃疾东风夜放花千树。
更吹落，星如。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
译文像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。
豪华的马车满路芳香。
悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。
我在人群中她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
赏析写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。
然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并无特异独出之处。
看他写火树，固定的灯彩也。
写“星雨”，流动的烟火也。
若说好，就好在：是东风还未催开百花，却先吹放了元宵的'火树银花。
它不但吹开地上的灯花，而且还又从天上吹落了如雨的彩星──燃放烟火，先冲上云霄，复自空而落，真似陨星雨。
然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的人间仙境──“玉壶”，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热闹，令人目不暇接。
其间“宝”也，“雕”也，“凤”也，“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。
总之，我说稼轩此词，前半实无独到之胜可以大书特书。
其精彩之笔，全在后半始见。
后片之笔，置景于后，不复赘述了，专门写人。
看他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛妆的游女们，行走之间说笑个不停，纷纷走过去了，只有衣香犹在暗中飘散。
这么些丽者，都非我意中关切之人，在百千群中只寻找一个──却总是踪影皆无。
已经是没有希望了。
……忽然，眼光一亮，在那一角残灯旁侧，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！这发现那人的一瞬间，是人生的精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人却如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！──读到末幅煞拍，才恍然彻悟：那上片的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而写，倘无此人在，那一切又有何意义与趣味呢！多情的读者，至此不禁涔涔泪落。
青玉案_贺铸
《青玉案》
贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南 卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐 贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。 不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富 多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特 严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀 婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词 人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
全词因果相承，虚实结合，融情入景，设喻新奇。贺方回因此
词而得名“贺梅子”。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句， 只今唯有贺方回”
这里所说的春草是烟雾笼罩的整个平野的春草，喻愁之大；
柳絮是春风卷扬的柳絮，满城都是，喻愁之乱；梅雨有具体
化梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷蒙的雨，喻愁之绵绵不 断。三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上 地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清， 拂不去，躲不开。这样景物各自典型，在这里以团体的力量
彩笔新题断肠句
“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自《南史· 江淹 传》，江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归 还了原主郭璞，晚年才思减退，“尔后为诗，绝无美句， 时人谓之才尽” 。
彩笔新题断肠句
在这里词人却是富有才华的，他刚刚写好了抒 发相思之苦的佳词美句。由此又令人联想起江淹 《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”诗 句的意境。从这里可以看出作者怀才不遇思想的流 露，也可以看出他对自己才华和能力的信心。
望、寂寞之状刻画地惟妙惟肖。联系作者身世，可以看出这
些话深有感慨。
赏析宋词《青玉案》
赏析宋词《青玉案》《青玉案》是一首优美的词牌，取自东汉张衡的《四愁诗》中的“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
这首词牌名本意是描述一个爱情故事，而北宋词人贺铸的《青玉案》元夕则以此为灵感，呈现了一幅美丽的元夕画面，同时也表达了词人对逝去时光的怀念和无奈。
“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
”词的开篇就给人一种繁华瑰丽的视觉感受，描绘了元夕夜的热闹和华丽。
满街的彩灯和火焰，像千树花开，又像繁星坠落。
这个词用得极其美丽，让人在读词的同时，仿佛亲眼看到了那繁华的景象。
“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
”这段词则进一步描绘了元夕夜的热闹和繁忙。
箫声悠扬，彩灯闪烁，鱼龙舞曲此起彼伏。
这一段的描写充满了动感，让人仿佛身临其境，感受到了元夕夜的热闹和喧嚣。
“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
”这段词则描绘了女子在元夕夜的美丽和魅力。
她们头戴美丽的饰物，笑容满面，轻盈走过，留下的是一股淡淡的香气。
这一段的描写充满了柔美，让人感受到了女子的温婉和美丽。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
”最后一段词则表达了词人对逝去时光的怀念和无奈。
他在人群中寻找那个人，找了很久，直到突然回头，才发现那个人已经不在了，只剩下灯火阑珊。
这一段的描写极其细腻，让人感受到了词人的深情和哀伤。
总的来说，贺铸的《青玉案》元夕通过优美的词句，描绘了元夕夜的繁华和热闹，同时也表达了词人对逝去时光的怀念和无奈。
这首词充满了柔情和哀伤，但同时也充满了美丽和动人。
通过这首词，我们可以感受到词人对生活的热爱和对人生的深思。
2024年青玉案贺铸教案
2024年青玉案贺铸教案一、教学内容本节课选自《中国古代文学名篇》教材第四单元“宋词”，具体章节为“青玉案·贺铸”。
详细内容包括词牌背景介绍、贺铸生平简介、词作鉴赏、重点词汇解析、词句翻译及意境分析。
二、教学目标1. 理解并掌握“青玉案”这一词牌的特点及背景；2. 鉴赏贺铸的词作，体会其独特的艺术风格；3. 掌握课内重点词汇，提高古文阅读和翻译能力。
三、教学难点与重点教学难点：词作意境的理解与感悟；重点词汇的运用与翻译。
教学重点：青玉案词牌的特点；贺铸词作的艺术风格；课内重点词汇的掌握。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体课件、黑板、粉笔；2. 学具：教材、《中国古代文学名篇》辅导书、笔记本、文具。
五、教学过程1. 导入：通过展示一首现代歌曲《青玉案·元夕》，引发学生对“青玉案”词牌的兴趣，进而引入本节课内容；2. 背景介绍：介绍青玉案词牌的起源、发展及其特点；3. 作者介绍：简要介绍贺铸的生平及其在文学史上的地位；4. 词作鉴赏：逐句解析词句，分析词作意境，引导学生体会贺铸的艺术风格；5. 重点词汇解析：讲解课内重点词汇，结合例句进行翻译；6. 随堂练习：让学生运用所学词汇进行翻译练习，巩固所学；8. 课后作业布置：布置作业，明确完成时间及要求。
六、板书设计1. 青玉案·贺铸词牌背景作者简介词作鉴赏重点词汇解析翻译练习七、作业设计1. 作业题目：（1）请用词牌“青玉案”创作一首词；（2）翻译下列句子：“薄幸锦衣郎，翠袖佳人梦。
”答案：（1）例：青玉案·怀古长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
铁马冰河入梦来，梦醒何处是？（2）答案：The unlucky man in brocade clothes, the beauty in green sleeves dreams.八、课后反思及拓展延伸1. 反思：本节课教学过程中，注意引导学生主动参与，提高课堂互动性，关注学生个体差异，确保教学效果；2. 拓展延伸：鼓励学生在课后阅读更多贺铸的词作，了解其他词牌的特点，提高古诗词鉴赏能力。
古诗词鉴赏~贺铸《青玉案》
古诗词鉴赏~贺铸《青玉案》古诗词鉴赏~贺铸《青玉案》诗歌是一门艺术，在古典文化中占有重要地位，而古诗词鉴赏则是对古诗词的理解和欣赏，是一种文学研究的重要内容。
贺铸的《青玉案》是一首脍炙人口的古典诗歌，充满历史意义和文学价值，值得细细品味。
一、作者简介贺铸（830-887），字伯仲，号贺翁，汉族，河南安阳人。
中唐时期文学家、诗人，唐宋八大家之一，以诗文闻名天下。
代表作有《青玉案》等。
二、诗句内容《青玉案》全诗共四句，分别为：“拂衣推枕上青楼，吴钩霜雪明。
”“翠华摇摇行复止，犹自谙得青琐窗。
”“细柳斜斜照书窗，一帘风月夜。
”“把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。
”三、诗句解析《青玉案》中的人物是唐朝的文宗李煜，他此刻正坐在青楼上，推着枕头，看着楼外的月亮和雪花，回忆着自己和西施的情缘。
“拂衣推枕上青楼，吴钩霜雪明。
”这句诗描述了李煜拂去衣袖，推着枕头，坐在青楼之上，夜晚的吴钩霜雪明亮无比，楼外是一片美景。
“翠华摇摇行复止，犹自谙得青琐窗。
”李煜坐在青楼之上，看到的是犹如摇曳的翠华，它摇摆着，行至一处又停止，他仍然认得那青琐窗。
“细柳斜斜照书窗，一帘风月夜。
”李煜此时正坐在青楼之上，他看到，一棵细柳斜斜地照着书窗，书窗外是一帘风月，一片幽夜。
“把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。
”李煜拿起酒杯，向青天把酒问，他不知道天上的宫阙，今夜是何年，他正坐在青楼之上，回忆着自己和西施的情缘。
四、诗句评价《青玉案》是贺铸最著名的诗作，它以简洁的语言，描绘了一幅感人的画面，充满了伤感和思念。
贺铸用浪漫的语言把李煜深情的思念表达得淋漓尽致，使人深深地被感动。
五、文学价值《青玉案》作为贺铸的经典之作，具有很高的文学价值。
它的语言清新优美，意境深远高远，把抽象的情感和精神表达得淋漓尽致，把感情的复杂性淋漓尽致地展现出来，使人产生强烈的共鸣，是一首声震九州的经典之作。
六、影响《青玉案》这首经典之作，不仅影响了中国古典诗歌，而且对后世文学家也产生了深远的影响。
青玉案贺铸古文赏析
青玉案贺铸古文赏析
青玉案》是唐代文学家贺铸创作的一首古文诗，表达了作者对逝去的美好时光的怀念之情。
以下是《青玉案》的古文赏析：《青玉案》以细腻的笔触勾勒出了一幅离别的场景。
诗中描述了一个宴会结束后，宾客散去，只剩下孤独的主人回忆往昔的情景。
诗开篇即写道：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
”这里通过对东篱、酒、黄昏和暗香等形象的描写，给人一种静谧而温馨的感觉，营造出一种恬静的氛围。
接着，诗人开始回忆过去的欢乐时光：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
”这里运用了葡萄、美酒、夜光杯、琵琶和马等意象，展现了当时宴会的热闹场景。
同时，也透露出诗人对逝去时光的留恋之情。
然而，随着宴会的结束，欢乐的气氛逐渐消散，主人孤独地坐在案前，回忆往事：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
”这几句诗以“众里寻他千百度”和“蓦然回首”作为转折，表达了主人内心的苦闷和失落。
最后一句“那人却在灯火阑珊处”，以间接的方式暗示了曾经的欢乐和幸福已经消失殆尽。
整首诗以简洁明快的语言，通过对细节的描绘将读者带入了主人的内心世界。
诗中运用了丰富的意象和象征手法，使得诗情更加深沉、凄凉。
诗人通过对过去的回忆，表达了对美好时光的怀念和对逝去的欢乐的感慨，给人以思考和共鸣的空间。
《青玉案》以其独特的艺术风格和情感表达方式成为唐代古文诗中的佳作，展现了贺铸才华横溢的文学才能，也让读者感受到岁月流转中的离愁别绪。
青玉案贺铸赏析 青玉案贺铸翻译
青玉案贺铸赏析青玉案贺铸翻译这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。
上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。
写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。
下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。
结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。
黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝断肠一曲贺梅子青玉案凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。
他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。
从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。
但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。
“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。
开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。
从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
《青玉案·凌波不过横塘路》注解及赏析
《青玉案·凌波不过横塘路》注解及赏析《青玉案·凌波不过横塘路》注解及赏析青玉案·凌波不过横塘路宋代：贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版本一)凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版本二)译文轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
注解凌波：形容女子步态轻盈。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
月台：赏月的平台。
花榭：花木环绕的房子。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
蘅皋（hénggāo,横高）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
试问闲愁都几许：都几许，有多少。
试问，一说“若问”。
闲愁，一说“闲情”。
一川：遍地。
赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
下片写因思慕而引起的无限愁思。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的.美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
贺铸 六首
贺铸六首青玉案（凌波不过横塘路）凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
此首为幽居怀人之作，写境极岑寂，而中心之穷愁郁勃，并见言外。
至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世。
起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来，竟日凝伫”，已写出惆怅之情，“锦瑟华年”，用李义山诗，因人不来，故伤无人共度。
“谁与”二字，藉问唤起，与“只有”二字相应。
外则月桥花院，内则琐窗朱户，皆无人共度，只有春花慰藉，其孤寂可知。
换头，另从对方说起，仍用《洛神赋》，言人去冉冉，杳无信息。
“彩笔”一句，自述相思之苦，人既不来，信又不闻，故惟有自题自解耳。
满纸幽伤，固是得力于楚骚者。
“试问”一句，又藉问唤起。
以下三句，以景作结，写江南景色如画，真绝唱也。
作法亦自后主“问君能有几多愁”来。
但后主纯用赋体，尽情吐露。
此则含蓄不尽，意味更长。
浣溪沙（云母窗前歇绣针）云母窗前歇绣针。
低鬟凝思坐调琴。
玉纤纤按十三金。
归卧文园犹带酒，柳花飞度画堂阴。
只凭双燕话春心。
此首写闺情，微细美妙。
起句写倦绣，次句写调琴。
“低鬟凝思”，传调琴之神情；“玉纤”按弦，写调琴之状态；绿窗人静，独坐调琴，写出境美人美及琴声之美，而日长困倦之心情，亦于言外见之。
下片，铺叙困极无聊，罢琴尝酒，至归卧之时，酒犹未消。
“柳花”两句，即以卧时所见之景物作结，轻灵异常。
浣溪沙（楼角初消一缕霞）楼角初消一缕霞。
淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
此首全篇写景，无句不美。
“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。
“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于馀红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。
“玉人”一句，写新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。
下片，因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。
贺铸《青玉案》原文、注释及解析
贺铸《青玉案》原文、注释及解析〔原文〕青玉案[宋] 贺铸凌波不过横塘路②,但目送、芳尘去③。
锦瑟华年谁与度④?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑤,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许⑥? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
〔注释〕①本篇选自贺铸《东山词》。
贺铸改“青玉案”为“横塘路”,今仍旧。
词的内容是对偶然相遇者的思慕。
②凌波,形容妇女步履轻美。
横塘,在苏州附近,是个经贯南北的大塘。
那里有贺铸的别墅。
③芳尘,行迹。
“尘”,迹。
④锦瑟华年,李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”此句本此。
⑤蘅皋,生有香草的水边。
⑥都,总。
〔解析〕作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。
此词当是其时其地所作。
它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。
上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。
上是宾;下是主。
起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。
凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。
“但”,犹言仅、只。
她没有来,已不能去,则极目远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想像其“凌波微步”的美妙姿态而已。
“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。
点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。
“月桥”两句,是想像中其人的住处。
“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。
“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。
这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一年的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思、相惜之情。
这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。
过片“飞云冉冉”,是实写当前景色,同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”,以补足首句“凌波不过”之意。
青玉案贺铸 贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析
青玉案贺铸贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注：①贺铸，为人耿直，才兼文武，可惜官职低微。
此词作于晚年退居苏州时。
②凌波：形容女子轻盈的步态。
③蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。
1、词的下阕“试问闲愁都几许”，却用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”来作答，这是运用了什么手法？请简要赏析。
【解析】上阕是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
下阕则承上片词意．遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。
不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。
青玉案贺铸结句的“闲愁”，正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无、似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”可堪比拟。
【答案】这里运用了渲染的表现手法，词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染这闲愁之浓，之深。
用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了高超的艺术表现力。
2、末四句“试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。
”历来为人所称道，词人也因此有了“贺梅子”的雅号，请你说说它究竟妙在何处？答：词人连用三个比喻(博喻)，以烟草、风絮、梅雨三个意象合成一幅时空展衍的江南暮春烟雨图，不仅将不可捉摸的抽象情感，转化为可见、可闻、可触、可感的客观景物，而且形象地表现出闲愁的无处不在、无法排遣。
3 对这首词的分析，不当的一项是A.这首以美人离去发端，似写相思之情，实则抒发作者的孤寂生活和政治上的失意。
青玉案_贺铸
横塘路
凌波不过横塘路， 锦瑟年华谁与度？ 美人迟暮
贺铸
她
但目送、芳尘去。 我（留恋、遗憾之情）
——暗合自己的遭遇
月台花榭， 琐窗朱户， 只有春知处。 环境的幽美 房室之富丽 人的寂寞
住处
深幽 寂寞
上片写相恋和怀念，开头 两句写昏暮景色，暗示出抒情 主人公等待盼望那位“凌波” 仙子直到黄昏，仍不见踪影。 写“美人”可望而不可及，以 此喻指理想不能实现，形象生 动。
碧云冉冉蘅皋暮 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小 洲在暮色中若隐若现。 彩笔新题断肠句 佳人一去而不复返，我用彩笔写下断 肠的诗行。 “彩笔新题断肠句”的 “彩笔”之典，出自《南史· 江淹传》
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨！
如果要问我的忧伤有多深多长， 就像烟雨一川青草，就像随风飘 转的柳絮，梅子黄时的雨水，无 边无际。
《 青 玉 案 》 贺 铸
凌波不过横塘路，但 目送，芳尘去。锦瑟 华年谁与度？月桥花 院，琐窗朱户，只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句，试问 闲愁都几许？一川烟 草，满城风絮，梅子 黄时雨！
贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖 遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖 贺皇后族孙 不附权贵，喜论天下事。风格
横塘路
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。
贺铸
实写 补充第一次见面的情景
“美人”可望而不可及，以此喻 指理想不能实现 ，只能写一些 断肠的句子
试问闲愁都几许？
一川烟草， 满城风絮，
梅子黄时雨。
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞
三个比喻
情感 抒发了词人因思慕而引起的无限愁思
好处 将抽象的、难以捉摸的愁情转化为具
贺铸《青玉案》赏析
贺铸《青玉案》赏析贺铸的《青玉案》是一部经典的中国民间小说，讲述了一群农民在人民法庭前，为解决他们与地主与贫富之间的基本异议而对决的故事，展示了普通老百姓们早期的社会问题，它深刻地反映了历史，同时也展示了中国传统文化的一些特性。
贺铸描述了一群农民在受到地主压迫时，以及在华夏民间法庭前为自己和同胞而斗争的景象。
他们受到了地主的抑制和侵犯，他们的权利被剥夺，他们不得不反抗，为依照正义而提起诉讼。
关于这些农民的英勇和毅力，这些以及他们表达正义信念的斗争，贺铸在小说中都描绘了出来。
小说中，贺铸表达了他关于理性主义的信念，一种追求正义和公平的思想，他表达了他对于老百姓的理解，毅力，热情和勇敢，他坚持认为，只要具有正义，就必胜。
他所表达的信念，和中国传统文化的精神有着紧密的联系，尤其是关于“以德报怨”的传统思想。
小说中，主要人物、青玉郑虔勇敢地拯救了受到压迫的农民，他笃定地坚守道义，抵抗邪恶，彰显了他对正义的追求，以及关于传统价值观对人类斗争的支撑意义，他所做的事情不仅是为了改变自己的命运，更是为了改变其他苦难者的命运，还有他后来人们的命运。
在《青玉案》中，贺铸把农民作为主人公，反映了其苦难的经历，也反映了农业社会生活中苦难的真实写照。
他也通过一系列的故事，表达了他对正义的追求和对公正的期待。
我们可以从中看到，在传统价值观念的指导下，他表达了一种普遍的社会价值取向，他的小说为现代的文化传承提供了很多共同的价值观念。
《青玉案》不仅仅是一部讲述农民矛盾及其斗争特点的故事，更是一部深刻反映古代历史以及传统文化的经典小说。
从现实社会意义上说，贺铸通过他的小说，传递了他对正义的追求，展示了国人团结协作的精神，增强自我的信心，积极追求公正，维护正义，努力奋斗。
这也是《青玉案》有着深远影响力的原因。
词鉴赏_贺铸_青玉案
赏析
这首词写于作者晚年，表面上看似写恋 情，实则在抒发郁郁不得志的闲愁。同时 也是作者的代表作之一。
词义疏通
注释 凌波：形容女子走路时步态轻盈。 横塘：在苏州南十时许。 芳尘：指美人的行踪。 锦瑟华年：比喻美好的青春时期。 蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅， 一种多年生草 本植物。 琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。 彩笔：比喻词藻富丽的文笔。事见南朝江淹故 事。 冉冉：流动的样子。 梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨” 或“梅雨。”
贺铸 （宋）
青玉案〃横塘路
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 金色年华谁与度？
月桥花榭，锁窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 若问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
作者介绍
贺铸，北宋词人，宋太祖孝惠后族孙。 为人豪侠尚气，性格耿介，不附权贵，喜 论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容 、风格较为多样，兼有豪放、婉约二派之 长。
赏析
词的下片重点写作者的忧思。暮云冉冉， 舒卷移动，作者独自徘徊在生满香草的高 地。满腔抑郁，融入妙笔，笔下花开让人 看后断肠。“若问闲愁都几许，一川烟草 ，满城风絮，梅子黄时雨”一个试问， 三 个比喻，让我们感受到作者忧思之多，忧 思之广，忧思之深，忧思之痛。
赏析
词的语言清丽典雅，形象鲜明生动，意 境朦胧优美。 黄庭坚说;”解道江南断肠句，只今惟有贺 方回” 所以作者因这首词又被称作“贺梅子”。
赏析
词的上片主要写作者的情思。曾几何时，作 者目送，作者凌波微去。依恋之人远去，惆怅之 情便油然而生，便试想：美好青春，与谁共度？ 生活环境又是如何？是“月桥花榭”幽静？是“ 锁窗朱户”的华丽？这些只有春知道吧！
“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”原文、赏析
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
出自宋代贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》
原文
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版本一)
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版本二)
贺铸(1052～1125) 北宋词人。
字方回，号庆湖遗老。
汉族，卫州（今河南卫辉）人。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
创作背景：
译文
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贺铸《青玉案•凌波不过横塘路》语言艺术研究
作者：毛晶晶
来源：《青年文学家》2015年第06期
摘要：贺铸的《青玉案》在语言内容和艺术特色两方面都非常突出，本文从贺铸其人和这首词的语言艺术两方面切入，对这首词作以赏析。
关键词：贺铸；青玉案；语言修辞赏析
作者简介：毛晶晶（1990-），女，辽宁沈阳人，硕士研究生，研究方向：文学语言学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2015）-06-0-01
贺铸的《青玉案》，上片写情之难圆，下片诉愁之连绵。
词人对这场邂逅，并没有浓墨重彩地描写美人美得如何惊心动魄，也没有着意刻化伊人离去后心中无限的愁苦——佳人只需一个背影足矣，抑郁只像荒草、柳絮、梅雨而已。
词人不必多言，六十七个字、前后各五仄韵，工整的段落、完美的韵折等便可流芳百世。
相思实是志难酬，虚虚实实唯情愁。
但这首《青玉案》的内容可不是“一次艳遇、一短相思、一抹闲愁”那样简单。
让我们具体结合作者身世、创作背景等方面来具体分析。
作为贺知章的后代、宋太祖贺皇后的族孙、宗室之女的老公，贺铸在北宋词人里却是一个异类。
他与苏轼颇为要好，政治主张也相近，却不入苏门；他与晏殊同样出身贵族，却家道中落，命运多舛。
他是文武全才，门第显赫却屈沉下僚，开始担任武职，后来经众人推荐改文职。
中年后痛丧爱妻，辞官不久便郁郁而终。
他的词大致可分为两类。
一类婉约，颇似小晏，但在为人却不像小晏般孤高。
一类豪爽，别具一格。
正如史书上描述他“身长七尺，奇丑无比，面色如铁，眉目耸拔，人称‘贺鬼头’”，他的豪放词“满心而发，肆口而成”。
他的婉约词以这首著名的《青玉案·横塘路》为代表，以与苏轼《江城子·十年生死两茫茫》齐名的《鹧鸪天·半死桐（思越人）》为经典，以一首描写妻子赵氏为他补衣的《问内》最为动人；而他的豪放词《六州歌头》被人称赞“雄姿壮采，不可一世”，“一首《行路难》更具有李白的诗风，是北宋罕见的别调”。
颇喜“楚辞”的贺铸运用“香草美人”的比兴手法，将自己因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”一一抒发。
但在这里，贺铸将君王比喻成了美人。
词中之意换句话说就是：美人你为什
么不在横塘逗留一下？你为什么看都不看我一眼就走了？你不理解我对你的一片深情，我也只好写这一篇《青玉案》送给你吧，比喻君王不理解、不重视、不任用词人的无奈现实——这也即是本文的标题“凌波不解锦绣段，贺以报之青玉案”的含义所在。
还有一个事实可以证明这首词的艳遇是虚写，那就是贺铸和妻子赵氏非常相爱。
可惜他们没有足够的幸运，贺铸五十多岁的时候，赵氏就去世了，上文也提到，此时贺铸就写成了一阕感天动地的《思越人》。
虚的相思情，实的不得志，虚虚实实，唯有一個愁字而已吧！
企鸿纵有书万卷，不比横塘断肠路。
上文已提及的虚实相生在此便不再多议。
在用典方面，词人先用神话故事里善解人意的“凌波仙子”反衬现实中“不解风情”的君王主上，再用李义山的《锦瑟》将虚度青青华年的无奈悄然抒发。
接着，下片用曹植《洛神赋》中“飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘”来写对美人的可望而不可即，用江淹的“新笔”来反映自己才华横溢却只能写些“断肠句”……这些拈来的典故，正是贺方回的才华横溢的表现。
另外，这首词的用典隐晦，不加细读便不会觉得它的用典之深；但它却又不晦涩，不像一些诸如宋代苦吟诗人的诗词用典，不仅“难听”，更是难懂——难听即是读着拗口，听着糊涂，难懂即是用典偏僻，不易明察。
本词最大的亮点却在词尾处的连用三喻。
宋代词人高人一等的地方即在于他们“善于用各种意象表现出思绪的广度、密度和长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象”。
而贺铸更高同时期词人一等的地方在于他的构思奇妙，一连用三个意象比喻闲愁，堪称绝唱。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”乍一看这三句，只不过是词人信手罗列的三个景物，寻常可见、无处不在。
然而一旦与上句“试问闲愁都几许”结合，整个下片的最后四句便成为了自问自答的巧妙设问，让读者恍然大悟：原来这三个意象并不是词人无缘无故放上的填词用的，而是有意在向我们倾诉——他的愁，如雾草、风絮和梅雨。
而这三个意象也不是随便选取。
愁是抽象的情思，但雾草的朦胧、风絮的飘舞、梅雨的缠绵，具体了愁的形象，让这读者更直观地体会词人的心情。
在王国维《人间词话》的三种境界中，有辛弃疾的《青玉案·元夕》名句“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。
有人曾说，贺铸的这首《青玉案》，不及辛词。
然而说这话的人，不免有些鄙陋。
贺铸生于北宋，辛弃疾生于南宋，在文学史上，贺铸是公认的“开辛词豪气先声”。
他不仅秉承唐代李白、温庭筠的诗风，更沿袭了苏作的气概，从而影响了无数南宋文人，单单这首《青玉案》便有公开模仿者二十五人。
试问没有贺方回，哪来辛稼轩？黄庭坚在看过这首词后，写下《寄贺方回》：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。
”曹庭栋写道“灏落轩豁，有风度，有气骨（《宋百家诗存》）”。
婉约词能与唐秦少游并驾齐驱，豪放词可与宋苏轼媲美，贺铸这一天生之才，让人叹哉。
参考文献：
[1]贺铸著，钟振振校注.东山词[M].上海古籍出版社.1989.
[2]李暮. 一个人的诗意江湖[J]. 国学. 2009（01）
[3]彭建安. 贺铸词艺术手法探析[J]. 湖北第二师范学院学报2009（07）
[4]罗宗强、陈洪主编.中国古代文学史[M].华东师范大学出版社.2000.。