花间词派课件

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花间词派的花间词

花间词派的花间词

皇甫松生平简介
• 皇甫松:字子奇,自号檀栾子,睦州新安 (今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜 之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文 志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今 存20余首,见于《花间集》、《唐五代 词》。
梦江南
• 楼上寝,残月下帘旌。梦见秣陵惆怅 事,桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
• 李珣,字德润,五代词人。其祖先为波斯 人。居家梓州(四川省三台)。少有时名, 所吟诗句,往往动人。妹舜弦为王衍昭仪, 他尝以秀才预宾贡,又通医理,兼卖香药, 不脱波斯人本色。 • 宾贡:古代地方向朝廷推举人才时,待以 宾礼,贡于京师。
李珣•南乡子
• 乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。带香 游女偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照。
牛峤生平简介
• 牛峤字松卿,一字延峰,陇西狄道(今甘 肃临洮)人,祖籍安定鹑觚(今甘肃灵 台),中唐宰相牛僧孺之孙。他生逢乱世, 中进士仅两年,黄巢起义军破长安。在动 荡的僖宗朝历仕拾遗、补阙、尚书郎。光 启二年又避襄王李媪之乱,先流落吴越, 后寄寓巴蜀,过着飘荡生活。昭宗大顺二 年以后被西川节度使王建辟为判官。前蜀 开国,仕秘书监,以给事中卒于成都。
菩萨蛮
• 玉炉冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕。一生 拚,尽君今日欢。
欧阳炯《花间集叙》
• 镂玉雕琼,拟化工而迥巧;裁花剪叶, 夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词 清;挹霞醴则穆王心醉。名高白雪, 声声而自合鸾歌;响遏行云,字字而 偏谐凤律。
二、词派风格
• 这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉 约的表达手法,写女性的美貌和服饰以及 他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富 丽、意象繁多、构图华美、刻画工细,能 唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于 注重锤炼文字、音韵,从而形成隐约、迷 离、幽深的意境。对后世的文人词产生、 发展有一定的影响。

花间词派的赏析与温庭筠.精选优秀PPT

花间词派的赏析与温庭筠.精选优秀PPT
供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子:“绮宴
公子,绣幌佳人,递叶叶之花戕,文抽丽锦;
举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞,用
词派内容简介
“花间〞词人奉温庭筠为“鼻祖〞,但只继承了温词中偏于闺情、伤 于柔弱、过于雕琢的“柔而软〞的词风。
作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态,辞藻艳丽、题材狭窄、缺 乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气,具有较为 开阔的生活内容。
〞花间词正是这种颓靡世风的产物。 花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。
会人生转向歌舞宴乐,专以深细婉曲的笔调, 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风,下启花间派的艳体,是民间词转为文人词的重要标志。
鹧鸪双双,反衬人物的孤独; “鬓云欲度香腮雪〞 把女子的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感,让整个画面瞬间活泼了起来。
不无清绝之辞浓,用重助娇艳饶之态丽。 的色彩写宫能感受、内心体验。
明人径以“婉约派〞来概括这一类型的词风,应当说是经过长时期酝酿的。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳,今存310余首,后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
• 而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的局部诗 这个女子,尽管孤独到了极致,尽管也抚慰自己还有自己懂得欣赏自己,在内心深处,却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽,帮自
•温 庭 筠 词 风 婉 丽 、 情 致 含 蕴 、
经典作品赏析
浅析?菩萨蛮?
词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态; 下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运 用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰 的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
以韦庄成就较高,牛希济、李珣、孙光宪、鹿虔扆、欧阳炯等人也有 不同于花间派词风的佳作。“花间〞词风直接影响了北宋词坛,直到 清代“常州词派〞。

花间词派的赏析与温庭筠21页PPT

花间词派的赏析与温庭筠21页PPT
1、不要轻言放弃,否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人,常是愿意 去做并愿意去冒险的人。“稳妥”之船,从未能从岸边走远。-戴尔.卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡,喝起来是苦涩的,回味起来却有 久久不会退去的余香。
花间词派的赏析与温庭筠 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美,我宁愿选择无悔,不管来生多么美丽,我不愿失 去今生对你的记忆,我不求天长地久的美景,我只要生生世世的轮 回里有你。
谢谢!
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ,而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸,生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业,需 要决心 ,能力 ,组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来

花间派词人优质获奖课件

花间派词人优质获奖课件

江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》
细心领略这首词,内容却很简 朴,似乎没有什么意义,但它却是 一幅精丽清幽旳图画,在一片幽静 旳气氛里,呈现着益显静谧旳动象, 而无形中还有个莫测旳境界在主人 公旳梦幻中活动着,这一切足以引 起读者旳遐想,沉浸于优美无尽旳 思索中。
叶嘉莹《迦陵论词丛稿》
❖ 飞卿词多为纯美之作。德国哲学 家康德,将“美”分别为“纯粹旳 美”(pure beauty)及有依赖旳 美(dependent beauty)二种。 所谓纯粹旳美,但体现于颜色、线 形、声音诸元素之友好旳组合中, 而不牵涉任何意义者也。
那里面有张泌旳《浣溪沙》调十 首,其九云……(略)这分明和 当代旳盯梢法是一致旳。……但 恐怕在古书上更早旳也还能够发 觉,我极希望博学者见教,因为 因为这是对于研究“盯梢史”旳 人,极有用处旳。
鲁迅《南腔北调集·漫与》
盯梢,目前中国所流行 旳,是无赖子对于摩登女 郎,和侦探对于革命青年 旳盯梢。
1.无明显旳层次脉络可寻
①《菩萨蛮》(水晶帘里玻璃枕) ②《更漏子》(柳丝长)
2.还有明白旳脉络线索
①《菩萨蛮》(小山重叠金明灭) ②《更漏子》(玉炉香)上片
3.纯用白描作主观旳抒情
①《更漏子》(玉炉香)下片 ②《望江南》(梳洗罢)
韦庄词风——清淡主观
使词从只供歌唱旳没有个性 旳艳曲,转为可供作者抒写 情意旳具有个性旳文学创作。
3.写词旳动力——“以文为货”
“丐钱扬子院”原因何在? 他有什么理由向妓院讨钱呢? 很有可能就是索取创作歌词 旳润笔。
温庭筠之所以能大力写词, 在词旳发展早期开创一种新局 面,正是以他旳浪漫行为作为 先决条件。不畏人言,敢为人 所不屑为。柳永大力创制慢词, 其情况与此类似。

第四章 宋代文学 大学语文教学课件

第四章 宋代文学  大学语文教学课件
• 《宋史》说他「文章赡丽,应用不穷。尤工诗, 闲雅有情思」。与欧阳修并称「晏欧」。与他的 儿子晏几道称作为大晏小晏。
• 题材比较狭窄,对南唐词因袭成分较大。提倡 富贵而不俗的格调。晏殊词把宋词语言进一步推 向文人化、典雅化,被后人推为“北宋倚声家初 祖”。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露,罗 幕轻寒,燕子双飞去。 明月不谙离恨苦,斜光 到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独 上高楼,望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素,山长 水阔知何处。
• 二、欧阳修
• 欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉翁,又号六一居士。 • 欧阳修继承了韩愈古文运动的精神。作为宋代
诗文革新运动的领袖人物,他的文论和创作实绩, 对当时以及后代都有很大影响。 • 至和元年(1054)八月,欧阳修奉诏入京,与 宋祁同修《新唐书》,结束之后,欧阳修又自著 《新五代史》。 • 欧阳修的词以描写女性形象为主,但渐渐洗脱 了花间词的脂粉气,而走向清疏峻洁。因此王国 维《人间词话》评价说:“词之雅郑,在神不在 貌。永叔、少游虽作艳语,终有品格。”
第四章
• 二、花间词派与婉约词派
• 花间词:
• 五代后蜀的赵崇祚收录了晚唐到五代的 十八位词人的作品编成了第一部文人词集, 起名《花间集》。
• 温庭筠被后人称作“花间鼻祖”了。 • 花间词的内容多抒写闺怨之思,风格婉
丽绮靡 。
• 婉约词:
婉约词是指自花间词以后,柳永,李清 照,周邦彦等词人为代表的词派,他们的 词表情达意一般崇尚含蓄婉转,充分发挥 了词“专主情致”的特点。
烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人, 堪寻访。且恁偎红翠,风流事,平生畅。 青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。
不愿穿续罗,愿依柳七哥; 不愿君王召,愿得柳七叫; 不愿千黄金,愿中柳七心; 不愿神仙见,愿识柳七面。

唐五代词(花间词+南唐词)PH1

唐五代词(花间词+南唐词)PH1
萧条渐向寒。帘幕里,青苔地,谁信闲愁如醉。星移后, 月圆时,风摇夜合枝。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象,通过主人公 的视线变换、心理活动,传达了一种寂寞苦涩的心境。 2.擅长以写景来抒情,情景交融。如《归自谣》:
寒山碧,江上何人吹玉笛,扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白,伤行色,来朝便是江山隔。
全词以白、青为主要色调,勾勒出一幅江上送客图。 山碧水清,芦花含霜,月色皎洁,状物抒情,正与别离时 的愁苦心境相应;末句从送客拓开一层,遥想到明天将远 隔万水千山,更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与 境界,在宋词中常常可以看到。
3.清丽秀雅的风格。虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词 风与北宋词风之间,不少作品还是带有秾艳色彩的。“玉 筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现,但他 的词风已转向了清新流畅。
4.委婉含蓄的语言与手法。
冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情,表情达意恰 如其分又婉转。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都 曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说,他“虽不 失五代风格”,但已“开北宋一代风气”。
小山重叠金明灭, 鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉, 弄妆梳洗迟。
译文
照花前后镜, • 花面交相映。 新贴绣罗襦, 双双金鹧鸪。

屏风曲折似小山重重叠叠,晨曦闪 闪,金光忽明忽灭。如云的黑鬓掩 映香腮,更显得肤白如雪。慵懒地 起了床,整一整衣裳,慢慢地梳洗、 画眉、弄妆。
插好头花,前后镜对照一看,花与 人相互辉映非常美丽。新熨的绫罗 裙襦穿在身上,罗袄上绣有一双双 金色的鹧鸪鸟。
(二)冯延巳词的思想内容
1、相思离别、花柳风情。 如《谒金门》:
风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。 斗鸭栏干独倚, 碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。

花间词派课件

花间词派课件
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象,错彩镂金, 精艳绝人,构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀?
• 篇中女主人公并非“无情”,只是她的“情”深藏 不露,偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出, 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论, 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美,及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓,似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇,说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感,应该是可能且可信的。

是押官韵作赋,能八叉手而成八韵,因此,

当韵,一吟而已,所

温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是,考试的时候,温庭筠不仅自己八叉手成 八韵,还为邻铺假手,据说每次都能救数人 ,即在考场帮助左右的考生。另外,温庭筠
才思敏捷,擅长对对子。一次,李商隐得一
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来,体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来,体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀?
译文:
小山重重叠叠,晨曦闪闪或明或灭,鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮, 慢吞吞意迟迟。
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表,以
写男女相思离别为主要特征,
风格秾艳华美的词派,温韦外

花间词-温韦《菩萨蛮》

花间词-温韦《菩萨蛮》

此后,韦庄又到处飘泊, 至昭宗景福二年(893),他再 次入京应试,却不幸落第。第 二年,年约59岁的韦庄始进士 及第,授校书郎之职。昭宗天 复元年(901),韦庄入蜀依王 建。天祐四年(907),王建建 立前蜀政权,蜀之开国制度、 号令礼乐,多出于韦庄之手。 武成三年(910),卒于成都花 林坊。
21、、本请词画从出哪诗些歌方中面直写抒出胸了臆“的江句南子好。”?
菩萨蛮(其二)
人人尽说江南好,游人只 合江南老。春水碧于天,画船 听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。
春水碧于天, 画船听雨眠。
3、一般说来,漂泊他乡的游子总因不得还 乡而愁绪满怀,但韦庄却偏偏反过来说“还 乡须断肠”。韦庄是否想“还乡”?
特点:
1 词作情意婉转,哀伤之至。 2 语言简洁自然,概括力极强, 全首一气
直下,没有一句隐晦难懂的话。
3 结构出奇制胜,突出主题。
花间词派
温词——意象绵密,富艳精工
“密而隐”
韦词——疏朗秀美,明白晓畅
“显而朗”
[温庭筠]
温庭筠,本名歧,字飞卿。太原祁(今山西祁县东 南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手 而成八韵,所以也有“温八叉”之称。温庭筠作诗不打草 稿,拢袖凭几,每赋一韵,一吟而已,所以科场中人又称 他为“温八吟”。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳, 取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官 终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称“温 李”。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺 术成就在晚唐诸词人之上,但题材较狭窄,多红香翠软 (写女子闺情),风格秾艳精巧,绮丽香艳,婉约柔媚, 开“花间词”派香艳之风 。温精通音律,熟悉词调,在 词的格律形式上,起了规范化的作用,对词的发展影响较 大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。

第三讲花间词

第三讲花间词

3.诗与音乐,赋予艺术品性
首先,它使歌辞的制作依据曲谱,由乐以定 词,这样就形成了诸多体制格局的规范,具备独 特的声律美。 其次,歌辞的创作配合胡夷、里巷之曲,必 然带有鲜明的世俗性;又由于它是由美色歌妓语娇 声颤、娉娉袅袅地演唱,自然也偏向了香艳之路。 其三,长短参差、音韵起伏的词体与欣赏者 内在的情感节奏又构成了某种微妙的契合,收到 了以声传情、声情并茂的表达效果。
菩萨蛮
人人尽说江南好,游人只合 江南老,春水碧于天,画船听 雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。
菩萨蛮·劝君今夜须沈醉
劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。 珍重主人心,酒深情亦深。 须愁春漏短,莫诉金杯满。遇酒 且呵呵,人生能几何!
菩萨蛮· 红楼别夜堪惆怅
红楼别夜堪惆怅, 香灯半卷流苏帐。 残月出门时,美人和泪辞。 琵琶金翠羽,弦上黄莺语。 劝我早还家,绿窗人似花。
花间词鼻祖——温庭筠
温庭筠,原名岐,字飞卿,并州(今山 西)人。幼时已随家客游江淮,后定居于雩 县(今陕西户县)郊野,靠近杜陵,所以他曾 自称为杜陵游客。 周济《介存斋论词杂著》云:“词有高 下之别,有轻重之别。飞卿下语镇纸,端 已揭响入云,可谓极两者之能事。” 刘熙载《艺概》云:“温飞卿词,精妙 绝人。”
花间别调
鹿虔扆的《临江仙》可与其后出现的 李后主词相媲美,是花间词中难得的暗伤 亡国的佳作: 金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华 一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。 烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花 相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红。
1.地理优势,成为推动力量
五代的蜀地偏安一隅,其地域文化对 花间词的发展提供有利条件。“天府之国” 优越的自然条件,让蜀人养成了耽于享乐 的习性,注重审美的直觉感受和天马行空 的奇情异想。 此外,由于较少受到儒家规范的约束, 蜀人多具热情奔放的浪漫个性,自古多经 商又形成了其精细的心理特征。

高中语文活动课专题讲座:花间词鉴赏 PPT课件 通用

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【点评】
初日的光辉映着画屏,屏山重叠,金光 闪烁。闺中人犹未起床,一抹乌云般黑亮的 秀发,拂扬在雪白重艳的腮上。虽然是无心 绪起床,终于还是懒洋洋的起来了。 慢腾腾 地梳洗,妆扮,描画蛾眉。毕竟是位美的女 子。她的双鬓簪了鲜花,对着妆台上的座镜 从正面照,背后照,端详簪花是否妥恰,同 时,亦在顾盼自己的美艳。前后两镜交相辉 映,花光与人面亦相互映衬。妆扮完毕,开 始了一天的女工:绣罗襦。此时新贴的花样, 偏偏是成双成对的金鹧鸪,她不禁心所感。
谒金门
【宋】韦庄
春雨足,染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉,弄 晴相对浴。 楼外翠帘高轴,倚遍阑干几曲。云淡 水平烟树簇,寸心千里目。
春 柳雨 弄 外足 晴 飞, 相 来染 对 双就 浴 羽一 溪 玉 。 新 ,绿 点评 。 这首词是由两个生动的画面组成的。上片“春雨初霁图”,重 在写景。画面是一片生机,春意盎然。一溪新绿,几行柳黄,双飞 鸥白。大笔一抹,颜色斑谰,水之绿,柳之黄,鸥之白,形象鲜明 地呈现在读者的眼前。尤其巧妙地用了“染就”“弄晴”“对浴” 等字眼,使画面显得更加活泼,富于动态美,收到了丹青难绘的效 果。下片是“深闺盼远图”,重在写人。画面上的少妇,将翠帘高 卷,栏杆倚遍,而看到的只是远处几片淡淡的云,一江静静的水, 半山笼罩着烟雾的树,那寸心所系的,却依然没有出现。少女失意 的神态,被一个“目”字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达
小小的红楼,闪烁着散发 出清香的灯光,流苏帐半卷 着,这里充满了温馨的气氛。 下片用形象的比喻,写 “美人”临别时一曲如泣如 诉的琵琶。那琵琶是用金制 的翠羽装饰起来的,弹起来 如莺声娇软,宛转动人。整 个曲子凝成一句话“劝我早 归家。”绿窗前的人儿像 “花”一样的美丽,也像 “花”一样的容易凋零。零 落成泥,美人迟暮,那就要 抱恨终身了。
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的机会,因为当时宰相令狐绹地位显赫,众人 攀附,但是温庭筠瞧不起令狐绹,屡有讽刺。 他说令狐绹是“中书堂内坐将军”,讽刺令狐 绹不读书,没有学问,根本与其位不相称。这 些话得罪了令狐绹,于是他上奏宣宗说温庭筠 有才无行,不宜取中进士。温庭筠前后三次参 加进士考试,每次都名落孙山,这与他得罪权 贵,没有人为他力荐有很大关系。

是押官韵作赋,能八叉手而成八韵,因此,

当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打

草稿,拢袖凭几,每赋一韵,一吟而已,所

温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是,考试的时候,温庭筠不仅自己八叉手成 八韵,还为邻铺假手,据说每次都能救数人 ,即在考场帮助左右的考生。另外,温庭筠
才思敏捷,擅长对对子。一次,李商隐得一
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象,错彩镂金, 精艳绝人,构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀?
• 篇中女主人公并非“无情”,只是她的“情”深藏 不露,偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出, 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论, 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美,及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓,似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇,说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感,应该是可能且可信的。
温庭筠的诗与李商隐齐名,并称“温李 ”,然而温庭筠实不如李。而温庭筠在 文学史上的地位是通过他词来奠定的。 他精通音律,熟悉词调,在词的格律形 式上,起了规范化的作用。艺术成就远 在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄 ,多红香翠软,开“花间词”派香艳之 风。有些词在意境的创造上,表现了他 杰出的才能。他善于选择富有特征的景 物构成艺术境界,表现人物情思,文笔 含蓄,耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温 庭筠诗集》,《金奁集》,存词70余首 。
照一照新插的花朵对前镜又对后镜,红 花与容颜交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦 ,绣着一双双的金鹧鸪。
听觉之美:
《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)的韵脚分别 是“灭”、“雪”,“眉”、“迟”, “镜”、“映”,“襦”、“鸪”,两 仄两平,相互交错,既有整饬之美,又 有变化之美,读来朗朗上口,富于听觉 之美。
视觉之美视:觉之美
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来,体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来,体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀?
译文:
小山重重叠叠,晨曦闪闪或明或灭,鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮, 慢吞吞意迟迟。
上联“远比召公,三十六年宰辅”,正苦无
下联的时候,温庭筠说,“怎么不对‘近同
郭令,二十四考中书’”?唐宣宗曾经赋诗
,上句有“金步摇”,没人能对上,温庭筠
当下就用“玉条脱”来给对上;诗中又有药
名“白头翁”,温庭筠以“苍耳子”为对,
大获皇帝的褒扬。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
然而温庭筠生活放荡不羁,好讥刺权贵,多触忌讳, 屡试不第。他行为放浪,喜欢出入秦楼楚馆之地,与 歌妓舞女为伴,这种行为被讲究德行的一般士大夫所 不齿,从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服,不 但不依附权贵,也不奉承权贵来换取功名富贵,而且 一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此,他失 去很多发达的机会。在唐宣宗时,温庭筠曾代令狐绹 作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗,本有通过令狐绹显赫
温庭筠——《望江南》
梳洗罢,
赏析:
独倚望江楼。 过尽千帆皆不是,
词中痴情女子对爱人的思 斜晖脉脉水悠悠,
念,真挚感人。望江楼上悄然独 肠断白频洲
立,只为能找寻心上人的归踪。
夕阳西下,万舟驶过,仍没有爱
人的身影。江中那悠悠流水,缓
缓东流。心中的爱与恨,相思与
失望交织一起,怎不令人黯然神
伤!
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表,以
写男女相思离别为主要特征,
风格秾艳华美的词派,温韦外
花 尚有薛昭蕴、牛峤、张泌、毛
间 词 派
文锡、牛希济、欧阳炯、和凝 、顾复、孙光宪、魏承班、鹿
虔戾、阎选、尹鹗、毛熙震、
李询等,后蜀赵崇祚将十八人
词编为《花间集》,故名。

温庭筠才华横溢,每次参加考试的时候,总
展苞初放的唐五代词
花间词派
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就,奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来,温 庭筠词意象绵密,富艳精工;韦庄词疏朗秀美,明 白晓畅;冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情,从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识,为词体注入 个人和家国之感,拓展了唐五代文人词的艺术境界 ,开掘了唐五代文人词的抒情深度;朴素的语言和 杰出的白描功夫,形成了他们“天然地,别是风流 标格”(苏轼《荷花媚》)的艺术风格。
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