花间词派课件
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花间词派的花间词
皇甫松生平简介
• 皇甫松：字子奇，自号檀栾子，睦州新安 （今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜 之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文 志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今 存20余首，见于《花间集》、《唐五代 词》。
梦江南
• 楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅 事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
• 李珣，字德润，五代词人。其祖先为波斯 人。居家梓州（四川省三台）。少有时名， 所吟诗句，往往动人。妹舜弦为王衍昭仪， 他尝以秀才预宾贡，又通医理，兼卖香药， 不脱波斯人本色。 • 宾贡：古代地方向朝廷推举人才时，待以 宾礼，贡于京师。
李珣•南乡子
• 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香 游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
牛峤生平简介
• 牛峤字松卿，一字延峰，陇西狄道（今甘 肃临洮）人，祖籍安定鹑觚（今甘肃灵 台），中唐宰相牛僧孺之孙。他生逢乱世， 中进士仅两年，黄巢起义军破长安。在动 荡的僖宗朝历仕拾遗、补阙、尚书郎。光 启二年又避襄王李媪之乱，先流落吴越， 后寄寓巴蜀，过着飘荡生活。昭宗大顺二 年以后被西川节度使王建辟为判官。前蜀 开国，仕秘书监，以给事中卒于成都。
菩萨蛮
• 玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。一生 拚，尽君今日欢。
欧阳炯《花间集叙》
• 镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶， 夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词 清；挹霞醴则穆王心醉。名高白雪， 声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而 偏谐凤律。
二、词派风格
• 这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉 约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及 他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富 丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能 唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于 注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约、迷 离、幽深的意境。对后世的文人词产生、 发展有一定的影响。
花间词派的赏析与温庭筠.精选优秀PPT
供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子：“绮宴
公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；
举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用
词派内容简介
“花间〞词人奉温庭筠为“鼻祖〞，但只继承了温词中偏于闺情、伤 于柔弱、过于雕琢的“柔而软〞的词风。
作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、题材狭窄、缺 乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为 开阔的生活内容。
〞花间词正是这种颓靡世风的产物。 花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。
会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔调， 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独； “鬓云欲度香腮雪〞 把女子的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间活泼了起来。
不无清绝之辞浓，用重助娇艳饶之态丽。 的色彩写宫能感受、内心体验。
明人径以“婉约派〞来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
• 而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的局部诗 这个女子，尽管孤独到了极致，尽管也抚慰自己还有自己懂得欣赏自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，帮自
•温 庭 筠 词 风 婉 丽 、 情 致 含 蕴 、
经典作品赏析
浅析?菩萨蛮?
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态； 下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运 用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰 的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、鹿虔扆、欧阳炯等人也有 不同于花间派词风的佳作。“花间〞词风直接影响了北宋词坛，直到 清代“常州词派〞。
公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；
举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用
词派内容简介
“花间〞词人奉温庭筠为“鼻祖〞，但只继承了温词中偏于闺情、伤 于柔弱、过于雕琢的“柔而软〞的词风。
作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、题材狭窄、缺 乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为 开阔的生活内容。
〞花间词正是这种颓靡世风的产物。 花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。
会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔调， 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独； “鬓云欲度香腮雪〞 把女子的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间活泼了起来。
不无清绝之辞浓，用重助娇艳饶之态丽。 的色彩写宫能感受、内心体验。
明人径以“婉约派〞来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
• 而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的局部诗 这个女子，尽管孤独到了极致，尽管也抚慰自己还有自己懂得欣赏自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，帮自
•温 庭 筠 词 风 婉 丽 、 情 致 含 蕴 、
经典作品赏析
浅析?菩萨蛮?
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态； 下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运 用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰 的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、鹿虔扆、欧阳炯等人也有 不同于花间派词风的佳作。“花间〞词风直接影响了北宋词坛，直到 清代“常州词派〞。
花间词派的赏析与温庭筠21页PPT
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
花间词派的赏析与温庭筠 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
花间词派的赏析与温庭筠 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
花间派词人优质获奖课件
江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》
细心领略这首词，内容却很简 朴，似乎没有什么意义，但它却是 一幅精丽清幽旳图画，在一片幽静 旳气氛里，呈现着益显静谧旳动象， 而无形中还有个莫测旳境界在主人 公旳梦幻中活动着，这一切足以引 起读者旳遐想，沉浸于优美无尽旳 思索中。
叶嘉莹《迦陵论词丛稿》
❖ 飞卿词多为纯美之作。德国哲学 家康德，将“美”分别为“纯粹旳 美”（pure beauty）及有依赖旳 美（dependent beauty）二种。 所谓纯粹旳美，但体现于颜色、线 形、声音诸元素之友好旳组合中， 而不牵涉任何意义者也。
那里面有张泌旳《浣溪沙》调十 首，其九云……（略）这分明和 当代旳盯梢法是一致旳。……但 恐怕在古书上更早旳也还能够发 觉，我极希望博学者见教，因为 因为这是对于研究“盯梢史”旳 人，极有用处旳。
鲁迅《南腔北调集·漫与》
盯梢，目前中国所流行 旳，是无赖子对于摩登女 郎，和侦探对于革命青年 旳盯梢。
1.无明显旳层次脉络可寻
①《菩萨蛮》（水晶帘里玻璃枕） ②《更漏子》（柳丝长）
2.还有明白旳脉络线索
①《菩萨蛮》（小山重叠金明灭） ②《更漏子》（玉炉香）上片
3.纯用白描作主观旳抒情
①《更漏子》（玉炉香）下片 ②《望江南》（梳洗罢）
韦庄词风——清淡主观
使词从只供歌唱旳没有个性 旳艳曲，转为可供作者抒写 情意旳具有个性旳文学创作。
3.写词旳动力——“以文为货”
“丐钱扬子院”原因何在？ 他有什么理由向妓院讨钱呢？ 很有可能就是索取创作歌词 旳润笔。
温庭筠之所以能大力写词， 在词旳发展早期开创一种新局 面，正是以他旳浪漫行为作为 先决条件。不畏人言，敢为人 所不屑为。柳永大力创制慢词， 其情况与此类似。
第四章 宋代文学 大学语文教学课件
• 《宋史》说他「文章赡丽，应用不穷。尤工诗， 闲雅有情思」。与欧阳修并称「晏欧」。与他的 儿子晏几道称作为大晏小晏。
• 题材比较狭窄，对南唐词因袭成分较大。提倡 富贵而不俗的格调。晏殊词把宋词语言进一步推 向文人化、典雅化，被后人推为“北宋倚声家初 祖”。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗 幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光 到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独 上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长 水阔知何处。
• 二、欧阳修
• 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。 • 欧阳修继承了韩愈古文运动的精神。作为宋代
诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩， 对当时以及后代都有很大影响。 • 至和元年（1054）八月，欧阳修奉诏入京，与 宋祁同修《新唐书》，结束之后，欧阳修又自著 《新五代史》。 • 欧阳修的词以描写女性形象为主，但渐渐洗脱 了花间词的脂粉气，而走向清疏峻洁。因此王国 维《人间词话》评价说：“词之雅郑，在神不在 貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”
第四章
• 二、花间词派与婉约词派
• 花间词：
• 五代后蜀的赵崇祚收录了晚唐到五代的 十八位词人的作品编成了第一部文人词集， 起名《花间集》。
• 温庭筠被后人称作“花间鼻祖”了。 • 花间词的内容多抒写闺怨之思，风格婉
丽绮靡 。
• 婉约词：
婉约词是指自花间词以后，柳永，李清 照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的 词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥 了词“专主情致”的特点。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
不愿穿续罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。
• 题材比较狭窄，对南唐词因袭成分较大。提倡 富贵而不俗的格调。晏殊词把宋词语言进一步推 向文人化、典雅化，被后人推为“北宋倚声家初 祖”。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗 幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光 到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独 上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长 水阔知何处。
• 二、欧阳修
• 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。 • 欧阳修继承了韩愈古文运动的精神。作为宋代
诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩， 对当时以及后代都有很大影响。 • 至和元年（1054）八月，欧阳修奉诏入京，与 宋祁同修《新唐书》，结束之后，欧阳修又自著 《新五代史》。 • 欧阳修的词以描写女性形象为主，但渐渐洗脱 了花间词的脂粉气，而走向清疏峻洁。因此王国 维《人间词话》评价说：“词之雅郑，在神不在 貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”
第四章
• 二、花间词派与婉约词派
• 花间词：
• 五代后蜀的赵崇祚收录了晚唐到五代的 十八位词人的作品编成了第一部文人词集， 起名《花间集》。
• 温庭筠被后人称作“花间鼻祖”了。 • 花间词的内容多抒写闺怨之思，风格婉
丽绮靡 。
• 婉约词：
婉约词是指自花间词以后，柳永，李清 照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的 词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥 了词“专主情致”的特点。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
不愿穿续罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。
唐五代词(花间词+南唐词)PH1
萧条渐向寒。帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后， 月圆时，风摇夜合枝。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公 的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。 2.擅长以写景来抒情，情景交融。如《归自谣》：
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。
全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。 山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时 的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远 隔万水千山，更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与 境界，在宋词中常常可以看到。
3.清丽秀雅的风格。虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词 风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的。“玉 筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现，但他 的词风已转向了清新流畅。
4.委婉含蓄的语言与手法。
冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情，表情达意恰 如其分又婉转。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都 曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说，他“虽不 失五代风格”，但已“开北宋一代风气”。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
译文
照花前后镜， • 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
•
屏风曲折似小山重重叠叠，晨曦闪 闪，金光忽明忽灭。如云的黑鬓掩 映香腮，更显得肤白如雪。慵懒地 起了床，整一整衣裳，慢慢地梳洗、 画眉、弄妆。
插好头花，前后镜对照一看，花与 人相互辉映非常美丽。新熨的绫罗 裙襦穿在身上，罗袄上绣有一双双 金色的鹧鸪鸟。
（二）冯延巳词的思想内容
1、相思离别、花柳风情。 如《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏干独倚， 碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公 的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。 2.擅长以写景来抒情，情景交融。如《归自谣》：
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。
全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。 山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时 的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远 隔万水千山，更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与 境界，在宋词中常常可以看到。
3.清丽秀雅的风格。虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词 风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的。“玉 筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现，但他 的词风已转向了清新流畅。
4.委婉含蓄的语言与手法。
冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情，表情达意恰 如其分又婉转。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都 曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说，他“虽不 失五代风格”，但已“开北宋一代风气”。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
译文
照花前后镜， • 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
•
屏风曲折似小山重重叠叠，晨曦闪 闪，金光忽明忽灭。如云的黑鬓掩 映香腮，更显得肤白如雪。慵懒地 起了床，整一整衣裳，慢慢地梳洗、 画眉、弄妆。
插好头花，前后镜对照一看，花与 人相互辉映非常美丽。新熨的绫罗 裙襦穿在身上，罗袄上绣有一双双 金色的鹧鸪鸟。
（二）冯延巳词的思想内容
1、相思离别、花柳风情。 如《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏干独倚， 碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
花间词派课件
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象，错彩镂金， 精艳绝人，构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
间
是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，
词
当韵，一吟而已，所
—
温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成 八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人 ，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠
才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来，体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来，体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀？
译文：
小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮， 慢吞吞意迟迟。
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表，以
写男女相思离别为主要特征，
风格秾艳华美的词派，温韦外
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
间
是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，
词
当韵，一吟而已，所
—
温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成 八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人 ，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠
才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来，体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来，体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀？
译文：
小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮， 慢吞吞意迟迟。
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表，以
写男女相思离别为主要特征，
风格秾艳华美的词派，温韦外
花间词-温韦《菩萨蛮》
此后，韦庄又到处飘泊， 至昭宗景福二年(893)，他再 次入京应试，却不幸落第。第 二年，年约59岁的韦庄始进士 及第，授校书郎之职。昭宗天 复元年(901)，韦庄入蜀依王 建。天祐四年(907)，王建建 立前蜀政权，蜀之开国制度、 号令礼乐，多出于韦庄之手。 武成三年(910)，卒于成都花 林坊。
21、、本请词画从出哪诗些歌方中面直写抒出胸了臆“的江句南子好。”？
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只 合江南老。春水碧于天，画船 听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
春水碧于天， 画船听雨眠。
3、一般说来，漂泊他乡的游子总因不得还 乡而愁绪满怀，但韦庄却偏偏反过来说“还 乡须断肠”。韦庄是否想“还乡”？
特点：
1 词作情意婉转，哀伤之至。 2 语言简洁自然，概括力极强， 全首一气
直下，没有一句隐晦难懂的话。
3 结构出奇制胜，突出主题。
花间词派
温词——意象绵密，富艳精工
“密而隐”
韦词——疏朗秀美，明白晓畅
“显而朗”
[温庭筠]
温庭筠，本名歧，字飞卿。太原祁（今山西祁县东 南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手 而成八韵，所以也有“温八叉”之称。温庭筠作诗不打草 稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称 他为“温八吟”。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳， 取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官 终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温 李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺 术成就在晚唐诸词人之上，但题材较狭窄，多红香翠软 （写女子闺情），风格秾艳精巧，绮丽香艳，婉约柔媚， 开“花间词”派香艳之风 。温精通音律，熟悉词调，在 词的格律形式上，起了规范化的作用，对词的发展影响较 大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
第三讲花间词
3.诗与音乐，赋予艺术品性
首先，它使歌辞的制作依据曲谱，由乐以定 词，这样就形成了诸多体制格局的规范，具备独 特的声律美。 其次，歌辞的创作配合胡夷、里巷之曲，必 然带有鲜明的世俗性;又由于它是由美色歌妓语娇 声颤、娉娉袅袅地演唱，自然也偏向了香艳之路。 其三，长短参差、音韵起伏的词体与欣赏者 内在的情感节奏又构成了某种微妙的契合，收到 了以声传情、声情并茂的表达效果。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合 江南老，春水碧于天，画船听 雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
菩萨蛮·劝君今夜须沈醉
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。 珍重主人心，酒深情亦深。 须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒 且呵呵，人生能几何！
菩萨蛮· 红楼别夜堪惆怅
红楼别夜堪惆怅， 香灯半卷流苏帐。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。 劝我早还家，绿窗人似花。
花间词鼻祖——温庭筠
温庭筠，原名岐，字飞卿，并州(今山 西)人。幼时已随家客游江淮，后定居于雩 县(今陕西户县)郊野，靠近杜陵，所以他曾 自称为杜陵游客。 周济《介存斋论词杂著》云：“词有高 下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端 已揭响入云，可谓极两者之能事。” 刘熙载《艺概》云：“温飞卿词，精妙 绝人。”
花间别调
鹿虔扆的《临江仙》可与其后出现的 李后主词相媲美，是花间词中难得的暗伤 亡国的佳作: 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华 一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花 相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
1.地理优势，成为推动力量
五代的蜀地偏安一隅，其地域文化对 花间词的发展提供有利条件。“天府之国” 优越的自然条件，让蜀人养成了耽于享乐 的习性，注重审美的直觉感受和天马行空 的奇情异想。 此外，由于较少受到儒家规范的约束， 蜀人多具热情奔放的浪漫个性，自古多经 商又形成了其精细的心理特征。
高中语文活动课专题讲座：花间词鉴赏 PPT课件 通用
【点评】
初日的光辉映着画屏，屏山重叠，金光 闪烁。闺中人犹未起床，一抹乌云般黑亮的 秀发，拂扬在雪白重艳的腮上。虽然是无心 绪起床，终于还是懒洋洋的起来了。 慢腾腾 地梳洗，妆扮，描画蛾眉。毕竟是位美的女 子。她的双鬓簪了鲜花，对着妆台上的座镜 从正面照，背后照，端详簪花是否妥恰，同 时，亦在顾盼自己的美艳。前后两镜交相辉 映，花光与人面亦相互映衬。妆扮完毕，开 始了一天的女工：绣罗襦。此时新贴的花样， 偏偏是成双成对的金鹧鸪，她不禁心所感。
谒金门
【宋】韦庄
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄 晴相对浴。 楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡 水平烟树簇，寸心千里目。
春 柳雨 弄 外足 晴 飞， 相 来染 对 双就 浴 羽一 溪 玉 。 新 ，绿 点评 。 这首词是由两个生动的画面组成的。上片“春雨初霁图”，重 在写景。画面是一片生机，春意盎然。一溪新绿，几行柳黄，双飞 鸥白。大笔一抹，颜色斑谰，水之绿，柳之黄，鸥之白，形象鲜明 地呈现在读者的眼前。尤其巧妙地用了“染就”“弄晴”“对浴” 等字眼，使画面显得更加活泼，富于动态美，收到了丹青难绘的效 果。下片是“深闺盼远图”，重在写人。画面上的少妇，将翠帘高 卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水， 半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。少女失意 的神态，被一个“目”字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达
小小的红楼，闪烁着散发 出清香的灯光，流苏帐半卷 着，这里充满了温馨的气氛。 下片用形象的比喻，写 “美人”临别时一曲如泣如 诉的琵琶。那琵琶是用金制 的翠羽装饰起来的，弹起来 如莺声娇软，宛转动人。整 个曲子凝成一句话“劝我早 归家。”绿窗前的人儿像 “花”一样的美丽，也像 “花”一样的容易凋零。零 落成泥，美人迟暮，那就要 抱恨终身了。
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的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人 攀附，但是温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。 他说令狐绹是“中书堂内坐将军”，讽刺令狐 绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这 些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠 有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参 加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权 贵，没有人为他力荐有很大关系。
间
是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，
词
当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打
祖
草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所
—
温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成 八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人 ，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠
才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象，错彩镂金， 精艳绝人，构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李 ”，然而温庭筠实不如李。而温庭筠在 文学史上的地位是通过他词来奠定的。 他精通音律，熟悉词调，在词的格律形 式上，起了规范化的作用。艺术成就远 在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄 ，多红香翠软，开“花间词”派香艳之 风。有些词在意境的创造上，表现了他 杰出的才能。他善于选择富有特征的景 物构成艺术境界，表现人物情思，文笔 含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温 庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首 。
照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红 花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦 ，绣着一双双的金鹧鸪。
听觉之美：
《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)的韵脚分别 是“灭”、“雪”，“眉”、“迟”， “镜”、“映”，“襦”、“鸪”，两 仄两平，相互交错，既有整饬之美，又 有变化之美，读来朗朗上口，富于听觉 之美。
视觉之美视：觉之美
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来，体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来，体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀？
译文：
小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮， 慢吞吞意迟迟。
上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦无
下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同
郭令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗
，上句有“金步摇”，没人能对上，温庭筠
当下就用“玉条脱”来给对上；诗中又有药
名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对，
大获皇帝的褒扬。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳， 屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与 歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所 不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不 但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且 一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失 去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹 作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫
温庭筠——《望江南》
梳洗罢，
赏析：
独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，
词中痴情女子对爱人的思 斜晖脉脉水悠悠，
念，真挚感人。望江楼上悄然独 肠断白频洲
立，只为能找寻心上人的归踪。
夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱
人的身影。江中那悠悠流水，缓
缓东流。心中的爱与恨，相思与
失望交织一起，怎不令人黯然神
伤！
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表，以
写男女相思离别为主要特征，
风格秾艳华美的词派，温韦外
花 尚有薛昭蕴、牛峤、张泌、毛
间 词 派
文锡、牛希济、欧阳炯、和凝 、顾复、孙光宪、魏承班、鹿
虔戾、阎选、尹鹗、毛熙震、
李询等，后蜀赵崇祚将十八人
词编为《花间集》，故名。
花
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总
展苞初放的唐五代词
花间词派
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。
间
是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，
词
当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打
祖
草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所
—
温 庭 筠
以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的 是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成 八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人 ，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠
才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一
•篇中“小山”、“鬓云”、“香 腮”、“蛾眉”、“花”、 “镜”、“面”、“绣罗襦”、 “金鹧鸪”等意象，错彩镂金， 精艳绝人，构筑了一个富于视觉 之美的境界。
从作品美妙的声音和美好的形象中体 会到了抒情女主人什么样的情怀？
• 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏 不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出， 不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡 映现——原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论， 此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服 饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀。 其深层是否有所托寓，似乎很难断然以“有”、 “无”二字论定。联系温庭筠累举不第、坎坷终生 的遭遇，说此词可能一定程度地流露了词人怀才不 遇之感，应该是可能且可信的。
温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李 ”，然而温庭筠实不如李。而温庭筠在 文学史上的地位是通过他词来奠定的。 他精通音律，熟悉词调，在词的格律形 式上，起了规范化的作用。艺术成就远 在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄 ，多红香翠软，开“花间词”派香艳之 风。有些词在意境的创造上，表现了他 杰出的才能。他善于选择富有特征的景 物构成艺术境界，表现人物情思，文笔 含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温 庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首 。
照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红 花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦 ，绣着一双双的金鹧鸪。
听觉之美：
《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)的韵脚分别 是“灭”、“雪”，“眉”、“迟”， “镜”、“映”，“襦”、“鸪”，两 仄两平，相互交错，既有整饬之美，又 有变化之美，读来朗朗上口，富于听觉 之美。
视觉之美视：觉之美
温庭筠《菩萨蛮》
诵读温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）。
1、结合注释疏通文意
2、把词句的韵脚圈出来，体会文章构成的听觉 之美
3、把全词的物象找出来，体会文章营造的视觉 之美
4、你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到 了抒情女主人什么样的情怀？
译文：
小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮， 慢吞吞意迟迟。
上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦无
下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同
郭令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗
，上句有“金步摇”，没人能对上，温庭筠
当下就用“玉条脱”来给对上；诗中又有药
名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对，
大获皇帝的褒扬。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳， 屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与 歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所 不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不 但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且 一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失 去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹 作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫
温庭筠——《望江南》
梳洗罢，
赏析：
独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，
词中痴情女子对爱人的思 斜晖脉脉水悠悠，
念，真挚感人。望江楼上悄然独 肠断白频洲
立，只为能找寻心上人的归踪。
夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱
人的身影。江中那悠悠流水，缓
缓东流。心中的爱与恨，相思与
失望交织一起，怎不令人黯然神
伤！
花间词派是以唐词人温庭筠、
五代前蜀词人韦庄为代表，以
写男女相思离别为主要特征，
风格秾艳华美的词派，温韦外
花 尚有薛昭蕴、牛峤、张泌、毛
间 词 派
文锡、牛希济、欧阳炯、和凝 、顾复、孙光宪、魏承班、鹿
虔戾、阎选、尹鹗、毛熙震、
李询等，后蜀赵崇祚将十八人
词编为《花间集》，故名。
花
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总
展苞初放的唐五代词
花间词派
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。