光圈、景深与超焦距33页PPT
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摄影摄像2相机的主要装置镜头的焦距与光圈34页PPT
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，ห้องสมุดไป่ตู้作使人精确。——培根
摄影摄像2相机的主要装置镜头的焦距
与光圈
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
摄影第二讲.光圈(精选PPT)
12
(三）快门
速度控制盘
13
(三）快门
1、快门的速度
一 架照相机的典型速度可能如下所示： （T）, B , 1秒, 1/2秒, 1/4秒 , 1/8秒 , 1/15秒 ,
1/30秒, 1/60秒, 1/125秒, 1/250秒, 1/500秒 , 1/1000秒
快门速度在照相机上的标记为B（16，8，6， 4，2）1，2，4，8，15，30，60，125，250，500， 1000；“X”、“M”、“FP”。
表现动感51浅景深的运用52浅景深的运用53浅景深的运用54b固定景深的运用运动点未知的动体c超焦距的运用55长景深的运用交待环境表现气势56长景深的运用57长景深的运用58长景深的运用593景深表类型及其应用景深表的类型指针式景深表60自动景深表61转环式景深表623visionfinder1
1、什么是光圈 ？
景深
调焦点
36
37
景深
调焦点
B A C
C' A'
B' 像平面
A是调焦点，B是位于A前的物点，C是位于A后的 物点。A 、B 、C 是A、B、C的像； B为景深前界， C为景深后界AB为前景深，AC为后景深，BC为全景 深。
38
(1)与景深相关的因素
分散圈大小 焦距长短 光圈 调焦距
39
40
A、分散圈的概念
14
(三）快门
注意： 从一挡速度移动到下一挡更快的速度时，总
是将曝光时间削减一半。因而1/60秒的曝光允许 光线照射胶片的时间只是1/30秒的一半。
15
(三)快门
2、快门的种类
•镜间快门
镜间快门由一系列薄钢叶片组成， 放置在镜头的单元之间。快门释放按 钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开 启，然后闭合。这种类型的快门又叫做 叶片快门。
(三）快门
速度控制盘
13
(三）快门
1、快门的速度
一 架照相机的典型速度可能如下所示： （T）, B , 1秒, 1/2秒, 1/4秒 , 1/8秒 , 1/15秒 ,
1/30秒, 1/60秒, 1/125秒, 1/250秒, 1/500秒 , 1/1000秒
快门速度在照相机上的标记为B（16，8，6， 4，2）1，2，4，8，15，30，60，125，250，500， 1000；“X”、“M”、“FP”。
表现动感51浅景深的运用52浅景深的运用53浅景深的运用54b固定景深的运用运动点未知的动体c超焦距的运用55长景深的运用交待环境表现气势56长景深的运用57长景深的运用58长景深的运用593景深表类型及其应用景深表的类型指针式景深表60自动景深表61转环式景深表623visionfinder1
1、什么是光圈 ？
景深
调焦点
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景深
调焦点
B A C
C' A'
B' 像平面
A是调焦点，B是位于A前的物点，C是位于A后的 物点。A 、B 、C 是A、B、C的像； B为景深前界， C为景深后界AB为前景深，AC为后景深，BC为全景 深。
38
(1)与景深相关的因素
分散圈大小 焦距长短 光圈 调焦距
39
40
A、分散圈的概念
14
(三）快门
注意： 从一挡速度移动到下一挡更快的速度时，总
是将曝光时间削减一半。因而1/60秒的曝光允许 光线照射胶片的时间只是1/30秒的一半。
15
(三)快门
2、快门的种类
•镜间快门
镜间快门由一系列薄钢叶片组成， 放置在镜头的单元之间。快门释放按 钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开 启，然后闭合。这种类型的快门又叫做 叶片快门。
384景深焦深与超焦距PPT课件
从物点到最近清晰点的深度叫前景深，从物 点到最远清晰点的深度叫后景深。景深就是从最 近清晰点到最远清晰点的深度。也叫做全景深。
6
二、影响景深的因素
１、光圈的大小 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
7
8
２、焦距的长短
镜头焦距越长，景深越小； 焦距越短，景深越大。
F=50mm f/4
F=130mm
二、影响焦深的因素和规律
1、光圈与焦深成反比。光圈小，焦深大； 光圈大，焦深小。
27
2.摄距与焦深成反比。摄距近，焦深大；摄 距远，焦深小。 原因：摄距（物距）减小，像距增大，远、 近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。 3.镜头焦距与焦深成正比。镜头焦距长，焦 深大，镜头焦距短，焦深小。 原因：摄距一定时，焦距增大，远、近模糊 圈之间的距离增大，所以焦深增大。 4.焦深与模糊圈成正比。允许的模糊圈大， 焦深大；允许的模糊圈小，焦深小。
3
第二节 景深
一、景深的含义
• 景深指被摄景物中能产生较为清晰影象的最 近点最远点的距离。模糊圈的含义告诉我们， 在这一点前 后一定范围内的 景物也能被记录 得较为清晰，在 拍人像时，要对 眼睛聚焦。
4
通过镜头将在焦平面上清晰成像，而对焦点的前景 和后景也在焦平面成像，只要它们成像的弥散圆等 于或小于容许弥散圆直径，我们将认为是清晰的， 这样影像就有一个的清晰的区间，这就是景深。
m8∞来自超焦距景深超焦距（图中影线表示景深）
32
要使用 “超焦距”， 只要将∞ 对到 景深尺标上 我们所使用 的光圈数字 上就行了。
33
计算某光圈超焦距的方法是：将照相机的物距 旋转到无限远∞位置时，该光圈对应的距离即 为该光圈的超焦距。如海鸥DF照相机，F22、 F16、F8光圈的超焦距分别为4、5、10米。
二、 焦距 景别 景深PPT课件
4
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
31
（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
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(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
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（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
光圈、景深与超焦距
五、照相机的附件
二、电池 在现代照相机上一般都装有测光和自动曝光 以及电动卷片和自动聚焦系统，因此必须装有电 池才能工作。 照相机上的测光系统和电子快门等配置的电 池一般是纽扣电池。在电动输片或自动对焦的照 相机上，一般使用５号电池或高能锂电池。 电池在使用时，要注意低温对电池寿命的影 响，在温度极低时，电池的寿命极短，在零下２ ０度时，电池根本用不起来。
２、影响景深的因素 焦距：焦距越长（短），景深越小（大）。
在同一光圈下，短焦距镜头比长焦距镜头景深 范围大。拍摄需景深范围大的景物时，用短焦距镜 头的中小挡光圈，比用长焦距镜头的小光圈效果要 好。
２、影响景深的因素 拍摄距离：拍摄距离越近（远），景深越小（大）。
同一架照相机选用同一级光圈，由于被摄物体 与照相机的距离不同，那么，它的景深也不同。被 摄物体离照相机距离远的景深大，被摄物体离照相 机距离近的景深就小。
光圈与景深
一、光圈 １、光圈的结构 一种圆形或接近圆形的光栅装置，用来改变镜头的 相对口径，控制进入镜头光束的大小。 ２、光圈与光圈系数 光圈：表示镜头进光孔径的大小。 光圈系数：2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 44 64 光圈系数=镜头焦距／镜头通光孔的直径 光圈越大，光圈系数越小。 光圈系数增加一档，镜头的通光量降低一倍。 例如： f5.6 的通光量是f32通光量的？倍。
影响景深的因素
光圈：光圈越大（小），景深越小（大）。 焦距：焦距越长（短），景深越小（大）。 拍摄距离：拍摄距离越近（远），景深越小（大）。 其中：镜头焦距对景深影响最大。
五、照相机的附件
闪光灯； 滤色镜； 快门线； 遮光罩； 电 池； 三脚架； 测光表
五、照相机的附件
闪光灯 闪光灯是摄影常用的附件之一，它可 用于局部光线不足时的补光以及黑暗环境 下的光线照明。闪光灯的发光强度极大， 发光时间极短，一般低于几千分之一秒， 光色较好，色温为5500K， 与日光接近， 闪光灯的种类很多，有独立式，内装式闪 光灯；有自动式，非自动式闪光灯等等。 闪光灯的使用最为关键的是要掌握其曝 光，闪光摄影时的曝光要注意处理好以下 方面的因素：
06讲
超焦距
超焦距又称超焦点距离，是指镜头聚焦到无穷远时，从镜
头到景深近界限之间的距离 当聚焦到超焦距上，景深为1/2超焦距至无穷远 超焦距不是某一种固定的距离 光圈越小，超焦距越近 镜头焦距越长，超焦距越远 模糊圈越小，超焦距越远 超焦距越近，景深越大 超焦距是一种扩大景深的聚焦技术，只在既需要包容无穷 远的景物，又需要包含较近景物时才有运用价值
第六讲 景深、焦深与超焦距
模糊圈
模糊圈 构成影像的光点越小，影像越清晰 摄影上将那种能够在视觉上产生较为清晰影像 的最大圆圈（圆点）称为“模糊圈”
模糊圈的使用要点 能够允许的模糊圈最大直径取决于观看者的视 力和观看距离 视力正常者在光线充足条件下，距离照片25cm 时，模糊圈的直径为0.25mm 最大模糊圈直径=0.25/放大倍率
景深表
焦深
焦深是指在保持影像较为清晰的前提
下，焦点沿着镜头光轴所允许移动的 距离
光圈大小与焦深成反比
拍摄距离与焦深成反比
放大倍率与焦深成反比 镜头焦距与焦深成正比
焦深与景深
焦深是针对影像焦平面允许移动的距离而言
的；景深是针对被摄体能被清晰记录的范围 而言的 缩短摄距时，景深减小，焦深增加 景物成像比例增大时，景深减小，焦深增加 缩小光圈时，景深、焦深都增大 放大倍率减小时，景深、焦深都增大 焦深在很大程度上与相机的制造相关；景深 则是与被摄体再现相关
景深
景深是指在镜头或其他成像器前沿着能够取得清
晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围
光圈大小与景深成反比 镜头焦距与景深成反比 放大倍率与景深成反比 拍摄距离与景深成正比——摄距在超焦距内 后景深 > 前景深 获取最小景深：最大光圈+最短摄距+长焦镜头 获取最大景深：最小光圈+短焦镜头+超焦距聚焦
(优)摄影基础光圈是什么意思与景深的关系PPT资料
在同第时一 ，张镜图头片的中焦〔距也f/2决. 定着景深。 光我圈们的 仔孔细径观越察小这，个如车使模用很小f/2，2或所f以/1照6，片照恰片好中说的明景它深们就虽越然大仅，仅由相近隔及几远厘的米清时晰，范改围变越光大圈，就这会样改的变效景果深通。常应用于建筑和风景摄影中； 我们留 仔意细右观图察哪这一个幅车具模有很更小大，的所景以深照呢片，恰第好一说张明用它们f/2虽. 然仅仅相隔几厘米时，改变光圈就会改变景深。 从我右们图 仔可细以观看察出这这个个车变模化很。小，所以照片恰好说明它们虽然仅仅相隔几厘米时，改变光圈就会改变景深。 8拍）摄 ，，只第有三红张色用的车f/1是6拍清摄晰，的显. 然，用f/16拍摄的照片比用f/2. 正8或像f/大4，家作看品到中的的，景光深圈也越就小越，小景，深作越品大中。前景与背景的虚化效果越强烈，通过与清晰的焦点主体比较，形成强烈的虚实对比，这种效果 而通光常圈 应的用孔于径人越像大和，花如卉使小用品的f/2拍. 摄。 8或f/4，作品中的景深也就越小，作品中前景与背景的虚化效果越强烈，通过与清晰的焦点主体比较，形成强烈的虚实对比，这种效果 通常应用于人像和花卉小品的拍摄。 我而们光留 圈意的右孔图径哪越一大幅，具如有使更用大f/2的. 景深呢，第一张用f/2. 8大）家，可只以有通红过色下的图车直是观清的晰看的到. 不同f值下孔径的大小。 8光拍圈摄的的作照用片在景于深决要定大镜的头多的。进光量。 而我光们圈 控的制孔光径圈越的大目，的如是使什用么呢f/2？. 最大的目的在于通过控制光圈来控制照片中的景深。 在光快圈门 的不孔变径的越情小况，下如，使用F后f/面22的或数f/值16，越照小片，中光的圈景越深大就，越进大光，量由越近多及，远画的面清比晰较范亮围；越大，这样的效果通常应用于建筑和风景摄影中； 在快门不变的情况下，F后面的数值越小，光圈越大，进光量越多，画面比较亮； 而光圈的孔径越大，如使用f/2.
景深PPT课件
景深
.
1
何为景深
指被摄景物中能产生比较清晰影像的最近点与 最远点的距离（即照片上焦点前后清晰的范 围）。
清晰范围大的就是大景深，清晰范围小的就是 小景深。
.
2
何为景深
.
3Hale Waihona Puke 景深.4景深
.
5
景深
.
6
景深对拍摄效果的影响
用大景深表现景物的深度 用小景深突出主体 用景深控制来代替聚焦
.
光圈与景深成反比。 光圈大(f系数小)，景深小； 光圈小(f系数大)，景深大。
摄距与景深成正比。 摄距远，景深大；摄距近，景深小。
.
17
获取最小景深
最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头+快速快门 特点：突出主体 主要用于拍摄：人像、静物、花卉及一些特写画面
过分地缩小摄距，会引起被摄主体形变失真
7
影响景深的因素
焦距长短 光圈大小 物距远近
.
8
影响景深的因素-焦距
70mm f 2.8
100mm f 2.8
.
9
影响景深的因素-焦距
.
10
影响景深的因素-焦距
镜头焦距与景深成反比。 镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。
.
11
影响景深的因素-光圈
光圈F值(光圈系数) = 镜头的焦距/镜头口径的直径
主要用于拍摄：风光、商业和建筑等
.
20
景深——作品欣赏
.
21
景深——作品欣赏
.
22
景深——作品欣赏
超 焦 距
.
23
景深——作品欣赏
.
24
.
25
.
1
何为景深
指被摄景物中能产生比较清晰影像的最近点与 最远点的距离（即照片上焦点前后清晰的范 围）。
清晰范围大的就是大景深，清晰范围小的就是 小景深。
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何为景深
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3Hale Waihona Puke 景深.4景深
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景深
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6
景深对拍摄效果的影响
用大景深表现景物的深度 用小景深突出主体 用景深控制来代替聚焦
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光圈与景深成反比。 光圈大(f系数小)，景深小； 光圈小(f系数大)，景深大。
摄距与景深成正比。 摄距远，景深大；摄距近，景深小。
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获取最小景深
最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头+快速快门 特点：突出主体 主要用于拍摄：人像、静物、花卉及一些特写画面
过分地缩小摄距，会引起被摄主体形变失真
7
影响景深的因素
焦距长短 光圈大小 物距远近
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影响景深的因素-焦距
70mm f 2.8
100mm f 2.8
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影响景深的因素-焦距
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10
影响景深的因素-焦距
镜头焦距与景深成反比。 镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。
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影响景深的因素-光圈
光圈F值(光圈系数) = 镜头的焦距/镜头口径的直径
主要用于拍摄：风光、商业和建筑等
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景深——作品欣赏
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景深——作品欣赏
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景深——作品欣赏
超 焦 距
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景深——作品欣赏
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摄影讲座PPT 4.景深
一·景深的含义
指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最 远点的距离。
当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，达一点在胶 片上能清晰地结像。在这一点前后一定范围内景 物也能被纪录得较为清晰。景深就是指这种能被 纪录得较为清晰的景物纵深距离，这种距离大， 称为景深大;这种距离小，称为景深小。请注意我 们使用"较为清晰的"修饰词来形容由景深产生的 清晰度。换句话说，在景深范围内的景物影像清 晰度并不完全一致，其中以焦点上的影像清晰度 最高，其余景物的清晰度按它离开焦点的距离而 正比例下降。
让我们再从实用的角度来举个例子:如果用 135相机拍摄一个人物的头部特写，稍有经 验的摄影者在聚焦时会明智地把焦点对在
眼睛上。在照片上，你会发现人物从鼻尖
到眼睛直至耳朵可能都是清晰的。如果你 用这张底片放一张6X8清晰度有所 下降。当你再把这张底片放一张14X16英寸 的照片时，又会发现影像中真正清晰的只 是人物的眼睛部位;然而当你把照片挂在墙 上，后退一些观看，这张14X16英寸大照片 上的影像清晰度又会比近看时明显提高了。
景深
模糊圈的含义 一幅画面上的影像看上去清晰或不清晰的直 观原因，在于眼睛对画面上各部分细节的分辨 能力，能分辨则清晰;不能完全分辨则虚糊。 影像是由无数明暗不同的光点组成的，构成影 像的光点越小，影像清晰度也就越高。
镜头聚焦于被摄景物的某一点，该点在胶 片上便产生焦点。焦点是构成影像的最小 光点。这种最小光点实际上是一种极小的 圆圈，可测量其直径。离开聚焦点前、后 的其他景物在胶片上就不能产生焦点，它 们的焦点或落在焦平面前面(比聚焦点远的 景物)或落在焦平面后面(比聚焦点近的景 物)，而在胶片上成像的圆圈(光点)都比焦 点上的圆圈(光点)增大了。离开聚焦点距离 越大的景物(包括离镜头比聚焦点更远或更 近)，在胶片上结像的圆圈(光点)也越大.
SY0摄影基础——景深的艺术优质课件PPT
拍摄口诀
大长今，小景深 光圈大，焦距长 相机近，背景远 作品要虚化 记住《大长今》
谢谢
光圈与景深控制 光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。
焦距与景深控制
在拍摄距离和光圈大小都相同的情况下，比较短的焦距能够制造出更大的景深，强调周 围环境的特点，并摄入更多的环境元素。长焦距制造出的景深要比短焦距制造出的景深小， 从而捕捉到更清晰的特写。
短焦距镜头具有天生的大景深优势，如果再配合小光圈，则画面的景深会更大。 长焦镜头的光学原理注定其景深天生比短焦距镜头小。
摄影基础——景深的艺术
字
知识驿站：
相机要对焦后才能拍摄，理论上照 片中只有被准确对焦的部分清晰，焦点 前及焦点后的景物会因在焦点以外而显 得模糊。不过，基于镜头、拍摄距离等 因素，在焦点前、后仍然会有一段距离 的景物能够被清晰显示，不致于落入模
糊地带，这个清晰的范围称为景深。
知识驿站：
影响景深的三要素：光圈大小、焦距长短、物距远近。
距离被摄体的远近（物距）与景深控制
影响景深的最后一个因素是距离被摄体的远近。摄距，也称物距，它是指焦点至镜头之 间的距，不是镜头前任何物体至镜头的距离，因为只有在焦点前后才能形成一个清晰的区 域。
物距对景深的影响表现为：在焦距和光圈不变的情况下，景物离镜头较近时，景深较小； 景物离镜头较远时，景深较大。
摄影基础知识2-镜头、光圈、快门和景深ppt课件
高速快门抓拍高速运动中的物体
低速快门拍摄出丝绢般的流水
低速快门
低速快门可以表现运动。
安全快门
所谓的安全快门是指快门速度。一般来说，镜头会随着焦距 的增长，而放大人体自身的一些细微抖动。例如脉搏与呼吸 等。而普遍认为 快门速度>1／焦距（单位：MM）秒 的快门 速度时候，成像不会因抖动而变得模糊。比如焦距是50毫米 ，那么安全快门就是1/60秒，焦距是250毫米，那么安全快 门就是1/250秒。 当然了，这个所谓的安全是相对的，对于普通人来说，一般 <1/40s时候，无论焦距多短都很难保证清晰了。但训练过的 人，就不同，他们可以更低，而天生手抖的人，就却要上普 遍认识再加大数字。
摄影基础知识 2-镜头、光圈 、快门和景深
光圈
又称相对口径，它是由若干金属片组成可调节 大小 的进光孔，位于镜头内。能控制镜头的进 光量，光圈开度的大小直接影响感光胶片上的 照度；
光圈系数：
镜头上标刻的１、1.4、2、2.8、4、5.6 、8、11、16、22……等数字是光圈系数 ，简称f系数,代表各级相对孔径的倒数 f系数计算公式为： f=镜头焦距÷光孔直径 50/25=2。 f2
光圈与快门的配合（曝光EV的调整）
光圈和快门的组合是控制曝光的主要因素。既然 光圈和快门都可以同时控制曝光，即光圈及快门都是 互相影响着的。如果将光圈收小一级（例如由f/4收小 至f/5.6），曝光便相对减少，不过如果将快门速度调 校慢一倍（例如由1/60秒减至1/30秒），曝光量又回 复了与原先的一样，即光圈及快门对曝光量的影响是可 互相抵消的。一般情况下，保持一定的曝光量，有以下 组合：
与被摄体的距离。景深是受相机到被摄 体距离影响的。当你对非常靠近镜头的 东西调焦时，所得到的景深就非常小。 当你对较远处调焦时，景深就会更大， 而且景深因焦距不同而改变。
光圈、景深与超焦距共35页文档
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
光圈ห้องสมุดไป่ตู้景深与超焦距
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
光圈ห้องสมุดไป่ตู้景深与超焦距
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
镜头及焦距PPT课件
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２.４摄像机的运动
►移镜头： • 摄像机的机位随着一条大致为直线的轨迹进行水平或垂直方向移动拍摄。 • 影片中常会用在开头或段落入场时介绍环境。
►跟镜头： • 摄像机跟着拍摄对象的移动而移动，与移镜头有所不同的是移动的轨迹是不固 定的。
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２.４摄像机的运动
►因为特殊需求，通常移镜头的移动轨迹与拍摄对象的移动轨迹呈平行关系。拍摄时必 须保持摄像机与拍摄对象的移动速度保持一致。这样的拍摄手法既用到了移镜头，也 用到了跟镜头，通常称为移跟拍摄。
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２.３角度
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２.３角度
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２.３角度
►Y轴垂直角度：平角 • 摄影机的高度与拍摄对象或拍摄对象的视线高度的高度大致相同。 • 平角拍摄代表了平等、平常，给人亲和、亲近的感觉。 • 平角拍摄符合人日常的视觉，因此应用最普遍，不带任何过分的情绪特征，能很好地为叙事的流畅性 服务。
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２.４摄像机的运动
►特殊运动镜头的拍摄：
第78页/共80页
第79页/共80页
感谢您的观看。
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２.４摄像机的运动
►固定镜头 • 摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄。被摄对象可处于静态，也可处于动态。既 可形成单构图，也可形成多构图，可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景。 • 固定镜头可以通过画面内部调整取得比较多的构图。场面调度中的纵深调度，可以在 一个镜头中形成多种景别和多个注意焦点，所以固定镜头并不是一种凝固的状态。
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２.４摄像机的运动
►运动镜头的拍摄现场有两种主要的运动： • 1.摄像机的运动 2.表演区（拍摄对象）的运动
２.４摄像机的运动
►移镜头： • 摄像机的机位随着一条大致为直线的轨迹进行水平或垂直方向移动拍摄。 • 影片中常会用在开头或段落入场时介绍环境。
►跟镜头： • 摄像机跟着拍摄对象的移动而移动，与移镜头有所不同的是移动的轨迹是不固 定的。
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２.４摄像机的运动
►因为特殊需求，通常移镜头的移动轨迹与拍摄对象的移动轨迹呈平行关系。拍摄时必 须保持摄像机与拍摄对象的移动速度保持一致。这样的拍摄手法既用到了移镜头，也 用到了跟镜头，通常称为移跟拍摄。
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２.３角度
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２.３角度
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２.３角度
►Y轴垂直角度：平角 • 摄影机的高度与拍摄对象或拍摄对象的视线高度的高度大致相同。 • 平角拍摄代表了平等、平常，给人亲和、亲近的感觉。 • 平角拍摄符合人日常的视觉，因此应用最普遍，不带任何过分的情绪特征，能很好地为叙事的流畅性 服务。
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２.４摄像机的运动
►特殊运动镜头的拍摄：
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感谢您的观看。
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２.４摄像机的运动
►固定镜头 • 摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄。被摄对象可处于静态，也可处于动态。既 可形成单构图，也可形成多构图，可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景。 • 固定镜头可以通过画面内部调整取得比较多的构图。场面调度中的纵深调度，可以在 一个镜头中形成多种景别和多个注意焦点，所以固定镜头并不是一种凝固的状态。
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２.４摄像机的运动
►运动镜头的拍摄现场有两种主要的运动： • 1.摄像机的运动 2.表演区（拍摄对象）的运动