外国建筑史-ch10 19世纪下半叶——20世纪初对新建筑的探求
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画意，被认为是民族浪漫主义 建筑的一个精品。
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹交易所
– 伯尔拉赫设计，1883-1903， – 设计思想：“净化”建筑，建筑应简洁明快表达材料的质感。
– 外墙为清水砖墙。简化古典建筑符号。
设 锋 了 离计 派 许 派结 艺 多 的合 术 同 霍了 手 代 夫新法人曼艺。，和术包莫运括瑟动维；和也欧纳洲的先分
建 他筑 的平 简面 洁呈 的“设E计”手字法形为，后共来五欧层洲，
东 的立 几面 代开 建窗 筑极师小所，采强纳调，体对快俄的国面的 积 构、 成疏 派密 甚布 至局荷的兰对的比风；格派产成了
艺美术特征。
加拿大国会（1861-1866 托马斯﹒富勒）
– 纽约布鲁克林大桥（1869-1883，约翰·罗布林）
布鲁塞尔 塔塞旅馆
– 主张创造适应工业时代精神的简 化装饰风格；
– 用流动、舒畅、缓和的曲线来表 现新的美，作品外形简洁、尽量 减少装饰。
– 是“新艺术运动”的第一座建筑，
表现了“新艺术运动”的早期建 筑风格，至今仍被认为是建筑史 上的一个里程碑。
持着强劲的势头。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典
（1909～1923年） 建筑师：R.奥斯特柏格
1923年落成的这幢市政厅是
尊重和继承传统的一种表现。
建筑师尊重古典建筑但又不受
其限制，而将历史上的多种建 筑风格与手法融合一起，创作
了这座体形高低错落、虚实相 谐的水边建筑。
市政厅内的几个大厅装饰华丽 而不俗，具有北欧地区的诗情
立面采用三段式处理手法，以
芝加哥窗”为主的网络式立面
反映了功能与结构的特点。
“芝加哥窗”：在柱子之间
–主要体现在建筑装饰上。装饰主题模仿自然界草木的自
然曲线，追求简洁的效果。
布鲁塞尔 “人民之家”
维克多．霍塔设计
包括办公、商店、餐厅、 剧院等设施，目的是为
人们提供一个能够自给 自足的公共空间。
体现了一种理想主义的 特征。
– 铁作为新艺术装饰主题，装饰性和结构性并存。
– 巴黎地铁入口，1899-1904，赫克多·吉马德（Hector Guimard）
西 影立 响面 。则采用了垂直修长的大窗
户，体现了英国建筑重视垂直线
条的特色。
强调去除装饰，注重体量组
合
– 装饰、色彩
– 家具设计已经体现出 了简约的风格
安东尼奥·高迪
– （Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西 班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物， 属于新艺术建筑风格。
–
他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰 而是以形体自身之美为美”，强调建筑物作为立方体的组 合同墙面和窗子的比例关系。
“装饰首先浪费了劳力和材料，因此‘意味着 一种工艺奴役的惩罚形式’。文明人用艺术来 代替装饰，我们用贝多芬或瓦格纳来纾解一天 的疲惫，如果有谁能在听完贝多芬的第九号交 响曲后，还能有办法坐下来设计壁纸的花纹， 那他不是恶棍就是低能。”——阿道夫·路斯
–正面不是一个平面，而 是由四座尖塔和大门组 成，装饰部分由水泥浇 筑，展现“流动感”。
四、维也纳分离派
–在新艺术运动的影响下，奥地利维也纳成立了以瓦格纳 为首的维也纳建筑学派，其中一部分人员组成了“分离 派”，其名称的含义是要和过去陈旧的传统彻底决裂， 用新的观点、结构、材料来创造新的形式。
– 虽有古典之厚重格调，但又高 低错落，方圆相映，因而生动 活泼，有纪念性而不呆板，被 视为20世纪建筑艺术精品之 一。
是北欧 早期现代派的重要建筑实
例，但基本上还是折衷主义的。它
轮廓清晰，体形明快， 细部简练，
既表现了砖石建筑的特征，又反映 了向现代派建筑发展的趋势。
20世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保
沙利文认为建筑设计应该由内而 外，必须反映建筑形式与使用功 能的一致性（这同当时学院派主
张按传统式样而不考虑功能特点 的设计思想完全不同）
芝加哥C.P.S百货公司大楼
芝加哥学派的代表建筑 沙利文设计
体现了芝加哥学派“高层、铁 框架、横向大窗、简单的立面”
等建筑特点；
体现了芝加哥学派“形式追随 功能”的设计思想；
–它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔； –它要求快速建造，工期不到一年； –建筑造价大为节省
–在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度 –实现了形式与结构、形式与功能的统一
–摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美 学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新 纪元。
– 立面尺度分析
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹 交易所
–伯尔拉赫设计， –设计思想：“净化”
建筑，建筑应简洁 明快表达材料的质 感。
–外墙为清水砖墙。 简化古典建筑符号。
六、美国芝加哥学派（19世纪70年代）
–建筑上主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大 片的光墙面和简单的几何形体是建筑走向能体现机器美
学的道路。
– 建筑上主张用新的观点、结构、材料来创造新的形式。 – 主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大片的光墙面和简单
的几何形体是建筑走向能体现ห้องสมุดไป่ตู้器美学的道路。
– 在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造 型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征 而又独具特色。但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强 调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
– 设计主要集中在建筑、室内设计、平面设计、产品设计、首 饰设计、纺织物设计、家居设计上。
– 工艺美术运动虽然并没有非常鲜明的社会主义纲领或者社会 目的性，但是却是针对设计上繁琐装饰这个现象而发起的， 并取得一定的成绩。
– 北美 “工艺美术运动” – 延续时间较英国时间长，其中赖特早期的作品具有强烈的工
第十章 19世纪下半叶——20世纪初 对新建筑的探求
一、近代建筑革命——新建筑运动的前奏曲
–1、社会背景
• 工业革命迅猛发展，社会变革迅速，“效率、实 用、简单”渐渐成为工业社会的新的审美标准。 建筑设计的核心不再是“唯美追求”，而是“技 术”与“功能”。
• 玻璃和钢材的应用，为建筑师提供了多样化的造
由英国园艺师J·帕克斯顿按照当时植物园温室和铁路
站棚的方式设计。
建筑面积约7.4万m2，宽408英尺（约124.4米），长1851英 尺（约564米），共5跨，高三层，大部分为铁结构，外墙和屋
面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶 宫” 。
施工时间不到九个月。
“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义：
术渗透到三度空间的建筑中去
–把重点放在造型的艺术表现方面，
设计师发挥想象力，建筑形象奇 特，怪诞不经。
–吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥 特式建筑的结构特点相结合，采
取自然的形式，精心探索独创的
塑性建筑。
巴塞罗那 圣家族教堂
高迪设计
–将中世纪与现代、宗教 与世俗、传统与活力奇 特的统一在一起。
铁框架天窗应用于重 要的公共建筑上
法国巴黎圣热内维埃夫图 书馆
– 设计：拉布鲁斯特 – 铁、玻璃、砌体结构
– 解决大跨度结构、采光等问 题
埃菲尔铁塔
–1889年巴黎世界 博览会时建造。
高达328米，展
示了结构技术的 巨大进步。
二、工艺美术运动
–19世纪中叶出现在英国的美术流派，是拉金斯和 莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。
维也纳 斯坦纳住宅
–路斯设计
–整栋建筑全无装饰，线条简洁、墙面光滑。以独特的外形 出奇制胜。
–路斯认为：“装饰是罪恶” ，去掉装饰就是现代精神
路斯
五、北欧对新建筑的探索
芬兰建筑想来就有浓厚的地域特色，早期建筑大多采
用古典主义和浪漫主义风格。
芬兰赫尔辛基火车站
设计师：艾里尔·沙里宁 是他的浪漫古典主义建筑的代表作。
– 模仿海贝形态，自然主义倾向的体现。
– 入口由可以互换的标准铁件组合。 – 文字和照明灯具都做成弯曲形状。
英国 格拉斯哥艺术学校
麦 麦金 金托 托什 什设 设计计是英国最杰出的新 被 表 艺 图誉 。 术 形为 运 、早 动 竖期 建 向现筑线代师条运，的动他运在对用英重风国复格的格影代子响
–1871年芝加哥遭遇特大火灾，重建城市的时候为节约市中 心的用地，高层建筑应运而生。
–以詹尼和沙利文为代表的一批建筑师聚集到芝加哥，致力 探索新技术在高层建筑上的应用和高层建筑的造型设计问 题。
–采用框架结构，外观体现传统装饰风格。
–对高层建筑世界范围的推广起到了举足轻重的作用。
芝加哥学派贡献
室内风格
在建筑方面的特征主要体 现在室内装饰上
主题是模拟自然界繁盛的
草木形态的曲线，建筑的
外墙、栏杆、窗棂以及家 具装饰都是如此。
三、新艺术运动
–19世纪80年代至20世纪初流行于欧洲、影响波及美洲的 建筑与美术流派。发源于布鲁塞尔，是欧洲建筑形式彻 底变革的先声。
–该运动的宗旨是解决建筑和工艺品的艺术风格问题。在 建筑上，竭力反对历史样式，力求创造一种前所未见的、 适应工业时代精神的新风格。
–探索了一种新的建筑类型—高层建筑 –以沙里文为代表提出了“形式 随从功能” –总结了高层办公建筑设计的原则，思路，方法 –探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反
映了 新技术的特点。
沙利文认为“功能不变，形式就 不变”。
根据功能特征把高层办公楼建筑
外形分成三段：底层和二层功能
相似为一段，上面各层是办公室 为一段，顶部设备层为一段 ， 这成了当时高层办公楼的典型。
维也纳分离派的展览馆
– 建筑不开窗，全靠顶部的天窗采光。 – 屋顶用铁制的叶子和花构成一个大穹
顶。 – 整个建筑造型在当时看来离奇古怪，
和学院派古典主义的建筑风格大相径 庭。
运用了大量的对比手法：
– 矩形的大与小的对比
– 横与纵的对比
方与圆的对比
– 明与暗的对比
– 石材与金属的对比等
– “只有疯子才会试图去描绘世界上不存在 的东西”
– 曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后 初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用 历史风格，属哥特复兴的主流。
巴塞罗那 圣家族教堂(1883--now)
巴塞罗那 米拉公寓（（1906～1910
年） ）
– 设计：西班牙建筑师高迪
–以浪漫主义的幻想极力使塑性艺
型手段。
• 人们更为重视建筑的使用功能和舒适性，建筑
的功能受到重视。
• 建筑业进入资本主义经济运作的轨道，重要建
筑通过招标来完成，建筑师成为竞争机制中的 自由职业者，促进了建筑艺术个性的发挥和建 筑风格流派的形成。
“水晶宫”（位于伦敦海德公园内）为1851年在伦敦
举行的第一届世界博览会而建造。是英国工业革命时 期的代表性建筑。
会馆看起来庄重、典雅，而安 装在建筑顶部的大金属缕空球 使这个厚重的纪念性建筑变得 轻巧活泼起来
阿道夫·路斯（Adolf Loos）
奥地利建筑师与建筑理论家，为现代主义建筑的先驱者。
“装饰就是罪恶”
– 发表《装饰与罪恶》（Ornament und Verbrechen）一文, 探讨他与维也 纳分离派艺术家（Vienna Secession）争论的情况，谈论当代内部装 饰的破产，他认为装饰是一种文化上的退化，他也认为外加装饰 是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。
–反对新兴的机器制品，追求艺术的手工效果和自 然材料的美；
–在建筑上，主张用浪漫的“田园风格”抵制、机 器大工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆 脱古典建筑形式的束缚。
红屋 莫里斯设计
– 莫里斯自用住宅 – 一反中产阶级常用的对称式布
局、表面粉饰的常规，采用非 对称的、功能良好的、完全没 有粉饰的设计。 – 建筑结构完全暴露、采用哥特 式建筑细节（塔楼、尖顶）， 具有民间建筑的典雅风格。 – 不对称乡村住宅风格，外观简 朴、极少装饰，表达出一种亲 切朴素的气质。 – 从统一的方案出发，进行了整 个建筑的室内设计、家居设计， 建筑内外风格统一。
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹交易所
– 伯尔拉赫设计，1883-1903， – 设计思想：“净化”建筑，建筑应简洁明快表达材料的质感。
– 外墙为清水砖墙。简化古典建筑符号。
设 锋 了 离计 派 许 派结 艺 多 的合 术 同 霍了 手 代 夫新法人曼艺。，和术包莫运括瑟动维；和也欧纳洲的先分
建 他筑 的平 简面 洁呈 的“设E计”手字法形为，后共来五欧层洲，
东 的立 几面 代开 建窗 筑极师小所，采强纳调，体对快俄的国面的 积 构、 成疏 派密 甚布 至局荷的兰对的比风；格派产成了
艺美术特征。
加拿大国会（1861-1866 托马斯﹒富勒）
– 纽约布鲁克林大桥（1869-1883，约翰·罗布林）
布鲁塞尔 塔塞旅馆
– 主张创造适应工业时代精神的简 化装饰风格；
– 用流动、舒畅、缓和的曲线来表 现新的美，作品外形简洁、尽量 减少装饰。
– 是“新艺术运动”的第一座建筑，
表现了“新艺术运动”的早期建 筑风格，至今仍被认为是建筑史 上的一个里程碑。
持着强劲的势头。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典
（1909～1923年） 建筑师：R.奥斯特柏格
1923年落成的这幢市政厅是
尊重和继承传统的一种表现。
建筑师尊重古典建筑但又不受
其限制，而将历史上的多种建 筑风格与手法融合一起，创作
了这座体形高低错落、虚实相 谐的水边建筑。
市政厅内的几个大厅装饰华丽 而不俗，具有北欧地区的诗情
立面采用三段式处理手法，以
芝加哥窗”为主的网络式立面
反映了功能与结构的特点。
“芝加哥窗”：在柱子之间
–主要体现在建筑装饰上。装饰主题模仿自然界草木的自
然曲线，追求简洁的效果。
布鲁塞尔 “人民之家”
维克多．霍塔设计
包括办公、商店、餐厅、 剧院等设施，目的是为
人们提供一个能够自给 自足的公共空间。
体现了一种理想主义的 特征。
– 铁作为新艺术装饰主题，装饰性和结构性并存。
– 巴黎地铁入口，1899-1904，赫克多·吉马德（Hector Guimard）
西 影立 响面 。则采用了垂直修长的大窗
户，体现了英国建筑重视垂直线
条的特色。
强调去除装饰，注重体量组
合
– 装饰、色彩
– 家具设计已经体现出 了简约的风格
安东尼奥·高迪
– （Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西 班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物， 属于新艺术建筑风格。
–
他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰 而是以形体自身之美为美”，强调建筑物作为立方体的组 合同墙面和窗子的比例关系。
“装饰首先浪费了劳力和材料，因此‘意味着 一种工艺奴役的惩罚形式’。文明人用艺术来 代替装饰，我们用贝多芬或瓦格纳来纾解一天 的疲惫，如果有谁能在听完贝多芬的第九号交 响曲后，还能有办法坐下来设计壁纸的花纹， 那他不是恶棍就是低能。”——阿道夫·路斯
–正面不是一个平面，而 是由四座尖塔和大门组 成，装饰部分由水泥浇 筑，展现“流动感”。
四、维也纳分离派
–在新艺术运动的影响下，奥地利维也纳成立了以瓦格纳 为首的维也纳建筑学派，其中一部分人员组成了“分离 派”，其名称的含义是要和过去陈旧的传统彻底决裂， 用新的观点、结构、材料来创造新的形式。
– 虽有古典之厚重格调，但又高 低错落，方圆相映，因而生动 活泼，有纪念性而不呆板，被 视为20世纪建筑艺术精品之 一。
是北欧 早期现代派的重要建筑实
例，但基本上还是折衷主义的。它
轮廓清晰，体形明快， 细部简练，
既表现了砖石建筑的特征，又反映 了向现代派建筑发展的趋势。
20世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保
沙利文认为建筑设计应该由内而 外，必须反映建筑形式与使用功 能的一致性（这同当时学院派主
张按传统式样而不考虑功能特点 的设计思想完全不同）
芝加哥C.P.S百货公司大楼
芝加哥学派的代表建筑 沙利文设计
体现了芝加哥学派“高层、铁 框架、横向大窗、简单的立面”
等建筑特点；
体现了芝加哥学派“形式追随 功能”的设计思想；
–它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔； –它要求快速建造，工期不到一年； –建筑造价大为节省
–在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度 –实现了形式与结构、形式与功能的统一
–摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美 学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新 纪元。
– 立面尺度分析
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹 交易所
–伯尔拉赫设计， –设计思想：“净化”
建筑，建筑应简洁 明快表达材料的质 感。
–外墙为清水砖墙。 简化古典建筑符号。
六、美国芝加哥学派（19世纪70年代）
–建筑上主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大 片的光墙面和简单的几何形体是建筑走向能体现机器美
学的道路。
– 建筑上主张用新的观点、结构、材料来创造新的形式。 – 主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大片的光墙面和简单
的几何形体是建筑走向能体现ห้องสมุดไป่ตู้器美学的道路。
– 在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造 型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征 而又独具特色。但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强 调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
– 设计主要集中在建筑、室内设计、平面设计、产品设计、首 饰设计、纺织物设计、家居设计上。
– 工艺美术运动虽然并没有非常鲜明的社会主义纲领或者社会 目的性，但是却是针对设计上繁琐装饰这个现象而发起的， 并取得一定的成绩。
– 北美 “工艺美术运动” – 延续时间较英国时间长，其中赖特早期的作品具有强烈的工
第十章 19世纪下半叶——20世纪初 对新建筑的探求
一、近代建筑革命——新建筑运动的前奏曲
–1、社会背景
• 工业革命迅猛发展，社会变革迅速，“效率、实 用、简单”渐渐成为工业社会的新的审美标准。 建筑设计的核心不再是“唯美追求”，而是“技 术”与“功能”。
• 玻璃和钢材的应用，为建筑师提供了多样化的造
由英国园艺师J·帕克斯顿按照当时植物园温室和铁路
站棚的方式设计。
建筑面积约7.4万m2，宽408英尺（约124.4米），长1851英 尺（约564米），共5跨，高三层，大部分为铁结构，外墙和屋
面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶 宫” 。
施工时间不到九个月。
“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义：
术渗透到三度空间的建筑中去
–把重点放在造型的艺术表现方面，
设计师发挥想象力，建筑形象奇 特，怪诞不经。
–吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥 特式建筑的结构特点相结合，采
取自然的形式，精心探索独创的
塑性建筑。
巴塞罗那 圣家族教堂
高迪设计
–将中世纪与现代、宗教 与世俗、传统与活力奇 特的统一在一起。
铁框架天窗应用于重 要的公共建筑上
法国巴黎圣热内维埃夫图 书馆
– 设计：拉布鲁斯特 – 铁、玻璃、砌体结构
– 解决大跨度结构、采光等问 题
埃菲尔铁塔
–1889年巴黎世界 博览会时建造。
高达328米，展
示了结构技术的 巨大进步。
二、工艺美术运动
–19世纪中叶出现在英国的美术流派，是拉金斯和 莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。
维也纳 斯坦纳住宅
–路斯设计
–整栋建筑全无装饰，线条简洁、墙面光滑。以独特的外形 出奇制胜。
–路斯认为：“装饰是罪恶” ，去掉装饰就是现代精神
路斯
五、北欧对新建筑的探索
芬兰建筑想来就有浓厚的地域特色，早期建筑大多采
用古典主义和浪漫主义风格。
芬兰赫尔辛基火车站
设计师：艾里尔·沙里宁 是他的浪漫古典主义建筑的代表作。
– 模仿海贝形态，自然主义倾向的体现。
– 入口由可以互换的标准铁件组合。 – 文字和照明灯具都做成弯曲形状。
英国 格拉斯哥艺术学校
麦 麦金 金托 托什 什设 设计计是英国最杰出的新 被 表 艺 图誉 。 术 形为 运 、早 动 竖期 建 向现筑线代师条运，的动他运在对用英重风国复格的格影代子响
–1871年芝加哥遭遇特大火灾，重建城市的时候为节约市中 心的用地，高层建筑应运而生。
–以詹尼和沙利文为代表的一批建筑师聚集到芝加哥，致力 探索新技术在高层建筑上的应用和高层建筑的造型设计问 题。
–采用框架结构，外观体现传统装饰风格。
–对高层建筑世界范围的推广起到了举足轻重的作用。
芝加哥学派贡献
室内风格
在建筑方面的特征主要体 现在室内装饰上
主题是模拟自然界繁盛的
草木形态的曲线，建筑的
外墙、栏杆、窗棂以及家 具装饰都是如此。
三、新艺术运动
–19世纪80年代至20世纪初流行于欧洲、影响波及美洲的 建筑与美术流派。发源于布鲁塞尔，是欧洲建筑形式彻 底变革的先声。
–该运动的宗旨是解决建筑和工艺品的艺术风格问题。在 建筑上，竭力反对历史样式，力求创造一种前所未见的、 适应工业时代精神的新风格。
–探索了一种新的建筑类型—高层建筑 –以沙里文为代表提出了“形式 随从功能” –总结了高层办公建筑设计的原则，思路，方法 –探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反
映了 新技术的特点。
沙利文认为“功能不变，形式就 不变”。
根据功能特征把高层办公楼建筑
外形分成三段：底层和二层功能
相似为一段，上面各层是办公室 为一段，顶部设备层为一段 ， 这成了当时高层办公楼的典型。
维也纳分离派的展览馆
– 建筑不开窗，全靠顶部的天窗采光。 – 屋顶用铁制的叶子和花构成一个大穹
顶。 – 整个建筑造型在当时看来离奇古怪，
和学院派古典主义的建筑风格大相径 庭。
运用了大量的对比手法：
– 矩形的大与小的对比
– 横与纵的对比
方与圆的对比
– 明与暗的对比
– 石材与金属的对比等
– “只有疯子才会试图去描绘世界上不存在 的东西”
– 曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后 初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用 历史风格，属哥特复兴的主流。
巴塞罗那 圣家族教堂(1883--now)
巴塞罗那 米拉公寓（（1906～1910
年） ）
– 设计：西班牙建筑师高迪
–以浪漫主义的幻想极力使塑性艺
型手段。
• 人们更为重视建筑的使用功能和舒适性，建筑
的功能受到重视。
• 建筑业进入资本主义经济运作的轨道，重要建
筑通过招标来完成，建筑师成为竞争机制中的 自由职业者，促进了建筑艺术个性的发挥和建 筑风格流派的形成。
“水晶宫”（位于伦敦海德公园内）为1851年在伦敦
举行的第一届世界博览会而建造。是英国工业革命时 期的代表性建筑。
会馆看起来庄重、典雅，而安 装在建筑顶部的大金属缕空球 使这个厚重的纪念性建筑变得 轻巧活泼起来
阿道夫·路斯（Adolf Loos）
奥地利建筑师与建筑理论家，为现代主义建筑的先驱者。
“装饰就是罪恶”
– 发表《装饰与罪恶》（Ornament und Verbrechen）一文, 探讨他与维也 纳分离派艺术家（Vienna Secession）争论的情况，谈论当代内部装 饰的破产，他认为装饰是一种文化上的退化，他也认为外加装饰 是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。
–反对新兴的机器制品，追求艺术的手工效果和自 然材料的美；
–在建筑上，主张用浪漫的“田园风格”抵制、机 器大工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆 脱古典建筑形式的束缚。
红屋 莫里斯设计
– 莫里斯自用住宅 – 一反中产阶级常用的对称式布
局、表面粉饰的常规，采用非 对称的、功能良好的、完全没 有粉饰的设计。 – 建筑结构完全暴露、采用哥特 式建筑细节（塔楼、尖顶）， 具有民间建筑的典雅风格。 – 不对称乡村住宅风格，外观简 朴、极少装饰，表达出一种亲 切朴素的气质。 – 从统一的方案出发，进行了整 个建筑的室内设计、家居设计， 建筑内外风格统一。