《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析_0(可编辑修改word版)
《【南吕】一枝花 白莲》古诗_作者吕天用_古诗【南吕】一枝花 白莲的原文诗意翻译赏析_语文迷
《【南吕】一枝花白莲》古诗_作者吕天用_古诗【南吕】一枝花白莲的原文诗意翻译赏析_瑶池施素妆，洛浦夸清景。
庐山传绝艳，太华擅高名。
秋水澄澄，洗得胭脂净，淡梳妆百媚生。
裁剪下雪腻香柔，包含尽风清露冷。
【梁州】纵不虢国女承恩楚闼，大管是太真妃出浴华清。
水云乡喧满秋娘性。
也不羡红妆翠盖，金屋银屏。
铅华绛彩，绣络珠璎。
他则待占秋江独步倾城，倚秋江压尽繁英。
他生得脸儿媚脉脉盈盈，长得腰儿瘦风风韵韵，立的个影儿孤袅袅婷婷。
这些，可人。
晚凉睡杀鸳鸯颈，与秋月淡相映。
天遣嫦娥下太清，来赴蓬瀛。
【煞】满池玉蕊连枝莹，一片琼葩彻骨清。
绿杨影里画船轻，趁一派歌声，十里波光如镜。
俺本待闲遣水云兴，被藕丝嫩把柔肠厮系定，越教人惹恨牵情。
【随尾】休只管妆添泽国三秋景，我则怕狼藉江乡一夜冰。
虽宜同根栽并蒂生，受了些莲心苦，割不断连理情。
若不采莲人把你手掌内奇擎，明日西风起替得你凌波袜儿冷。
秋蝶数声孤雁哀，几点昏鸦噪。
桂花随雨落，梧叶带霜凋。
园苑萧条，零落了芙蓉萼，见一个玉胡蝶体态娇。
描不成雅淡风流，画不就轻盈瘦小。
【梁州】难趁逐莺期月夜，怎追随燕约花朝？栖香觅意谁知道？春光错过，媚景轻抛。
虚辜艳杏，忍负夭桃。
梦魂杳不在花梢，精神懒岂解争高。
喜孜孜翠袖兜笼，娇滴滴玉纤捻扌若，笑吟吟罗扇招摇。
替他，窨约。
秋深何处生芳草？残菊边且胡闹。
不似姚黄魏紫好，忍负良宵。
【隔尾】金风不念香须少，玉露那怜粉翅娇。
风露催残冷来到，艳阳时过了。
暮秋天怎熬，将一捻儿香肌断送了。
张养浩《一枝花-咏喜雨》原文-译文-赏析
张养浩《一枝花-咏喜雨》原文|译文|赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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古诗词中描写扬州的诗句
古诗词中描写扬州的诗句(20条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中20条描写扬州的诗句，供大家欣赏阅读。
▶故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》▶十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
——杜牧《遣怀》▶嘹唳塞鸿经楚泽，浅深红树见扬州。
——李绅《宿扬州》▶春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别其一》▶待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。
——辛弃疾《满江红·和廓之雪》▶万艘龙舸绿丝间，载到扬州尽不还。
——皮日休《汴河怀古二首》▶去年下扬州，相送黄鹤楼。
——李白《江夏行》▶烟月扬州如梦寐，江山建业又清明。
——钱谦益《吴门春仲送李生还长安》▶扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。
——赵嘏《赠歙州妓》▶唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。
——朱放《乱后经淮阴岸》▶张子别我黄鹤楼，飘然骑鹤归扬州。
——皇甫汸《送张子还广陵》▶要觅扬州旧风物，夕阳禅智立秋风。
——罗公升《扬州》▶天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
——徐凝《忆扬州》▶十里扬州风物妍，出落着神仙。
——关汉卿《一枝花·赠朱帘秀》▶鹏抟九万，腰缠十万，扬州鹤背骑来惯，事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉。
——乔吉《水坡羊·寓兴》▶四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》▶遥传一掬泪，为我达扬州。
——李白《秋浦歌·秋浦长似秋》▶人去西楼雁杳。
叙别梦、扬州一觉。
——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》▶濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
——李白《上皇西巡南京歌十首》▶十里扬州，三生杜牧，前事休说。
——姜夔《琵琶仙·双桨来时》。
(完整版)《一枝花_赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析_0
《一枝花•赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花•赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。
这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。
【南吕】一枝花•赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟(11)。
凌波殿前(12),碧玲珑掩映湘妃面(13), 没福怎能够见。
十里扬州风物妍圍，出落着神仙(15)。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋(16),煞是可怜(17),则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷(18)。
注释⑴南吕：宫调名。
一枝花：南吕宫常用的套数。
通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。
又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。
这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。
陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。
”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。
错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
《元曲精选大全集》原文+译文+注释+赏析
《元曲精选大全集》原文+译文+注释+赏析元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。
相对于明传奇（南曲），后世又将元曲称为北曲。
元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。
广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。
狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。
曲分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行，故后世有元曲之称。
而曲同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。
音乐部分亦有宫调之分，元曲中最常用的有五宫四调。
鹦鹉曲(白贲)侬家鹦鹉洲边住①，是个不识字渔父②。
浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。
觉来时满眼青山暮③，抖擞绿蓑归去。
算从前错怨天公，甚也有安排我处④。
注释①鹦鹉洲：在今武汉市汉阳西南长江中。
②父：对老年男人的称呼。
③觉来时满眼青山暮：醒来时感到满眼青山都染上了暮色。
④甚也有安排我处：甚，此处做“是”讲。
指天公安排他作了渔父。
译文我家就在鹦鹉洲旁居住，我是个不识字的渔夫。
乘一叶扁舟任它在浪花里飘流，在江南烟雨蒙蒙中酣然睡名。
醒来时天晴雨住，满眼青山更加苍翠，抖动着蓑衣回去。
看来是从前错怨了老天爷，真是也有安置我的去处。
赏析乍看该曲是礼赞隐逸生活，实则是抒发怀才不遇的愤懑。
说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语。
以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观。
“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词。
“错怨天公”作者是怨天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位。
“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。
此处“甚”字，也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排，极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤。
这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在。
当时，在民族歧视政策下，汉族文士多不能为国所用。
白贲自然亦然，只是作些地方小官，且为时短暂。
这支曲道出了当时一般文士共有的心声。
沉醉东风·渔父(白朴)黄芦①岸白苹渡口，绿柳堤红蓼②滩头。
寿阳曲-别朱帘秀(卢挚作品)原文、翻译及赏析
寿阳曲·别朱帘秀元代:卢挚才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。
画船儿载将春去也，空留下半江明月。
标签离别、抒情、伤怀译文才享受相逢的喜悦，一霎时又要离别。
我心里是那样的悲痛，实在难分又难舍。
画船载走了你，也载走了春光，只空空留下让人惆怅不已的半江明月。
注释双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
早：在词句中往往有“已经”的意思。
间别：离别，分手。
痛煞煞：非常痛苦的样子。
将：语气助词。
春：春光，美好的时光。
一语双关，亦暗指朱帘秀。
赏析此曲的开端，全是活在人们口头的语言。
盖作者当时的感情澎湃，不可遏抑，于是脱口而出，不暇推敲，越去粉饰，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩开人们的心扉。
“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍”，正是作者的“真”，正是作者“心头舌尖”必欲说出的一句话，因而在感情色彩上特别显得真实、强烈而深刻。
“才”字极言欢悦之短促，“早”字极言离别之骤然，两句合在一起，正是古人所说的“别时容易见时难”。
从欢乐的相会遽然跌入无情的分离，作者“割舍”时的痛苦心情就可想而知了。
“痛煞煞”用口语，越是平易不加修饰，越见出感情的真挚。
“好难割舍”四字，虽无人物形态、语言上的具体描写，却将两情依依、久驻难分的一幕，完整地反映了出来。
诗词在这种情况下要把语言加工整形一番，不能热辣辣直诉肺腑，而这就是散曲的优势所在了。
化俗为雅，变熟为新，是作曲的一条必须遵循的原则。
这支曲子的结尾，在极俗极熟的声口之后，继之以极雅极新的曲辞，使之“俗而不俗，文而不文”。
“画船儿载将春去也，空留下半江明月。
”固然是从宋人俞国宝的“画船载取春归去，余情付湖水湖烟”（《风入松》）的句意脱化而来，但比起俞作更富韵味，更具形象。
作者在《蟾宫曲·醉赠乐府珠帘秀》中有句云：“系行舟谁遣卿卿。
”可知当初朱帘秀是乘着船来到此地的。
如今，尽管难分难舍，她终于还是再一次跨上了行舟，船儿也终究离开了江岸。
《南吕·一枝花·赠珠帘秀》原文及赏析
《南吕·一枝花·赠珠帘秀》原文及赏析原文：轻载虾万须，巧织珠千串①，金钩光错落②，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院③，不许那等闲人取次展④。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅⑤。
[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑥，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱⑦，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧⑧，恨的是筛曲槛西风剪剪⑨，爱的是透长门夜月娟娟⑩。
凌波殿前⑾，碧玲珑掩映湘妃面⑿，没福怎能够见。
十里扬州风物妍⒀，出落着神仙⒁。
[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋⒂，煞是可怜⒃，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒄。
赏析：关汉卿是玉京书会的杰出代表。
他写的杂剧大多数由旦角主演。
朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说好“杂剧为当今独步”。
他们同时在大都活动。
可以想见，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发;而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓nu的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。
这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于当时朱帘秀已经委身(可能还是被霸占)于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。
表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。
人物评价关汉卿是元代杂剧作家，约生于金末。
钟嗣成著贾仲明天一阁钞本《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
古诗词中描写闲人的诗句
古诗词中描写闲人的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中50条描写闲人的诗句，供大家欣赏阅读。
▶我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。
——元稹《酬乐天频梦微之》▶何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
——苏轼《记承天寺夜游》▶明月清风共我，闲人三个。
从他今古消磨。
——徐再思《天净沙·渔父》▶闲人于物无恩怨，那得仓舒只麽休。
——刘克庄《悼阿驹七首·富贵威权得自由》▶偶逢新语书红叶，难得闲人话白云。
——王建《晚秋病中》▶似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。
——关汉卿《一枝花·赠朱帘秀》▶他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
——张可久《庆东原·次马致远先辈韵》▶画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。
——晏几道《六幺令·绿阴春尽》▶镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与。
——陆游《鹊桥仙·华灯纵博》▶眼里数闲人，只有钓翁潇洒。
——朱敦儒《好事近·渔父词》▶乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
——翁卷《乡村四月》▶更拟踟蹰觅何事，不归嵩洛作闲人？——白居易《戊申岁暮咏怀其二》▶农月无闲人，倾家事南亩。
——王维《新晴野望》▶去住闲人看，晴明远蝶来。
——齐己《蔷薇》▶应是佛边犹怕闹，信缘须作且闲人。
——司空图《狂题十八首》▶止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
——司空图《狂题十八首》▶莫道太行同一路，大都安稳属闲人。
——司空图《狂题十八首》▶作个闲人样。
——陆游《点绛唇·采药归来》▶闲人得事晚，常骨觅仙难。
——姚合《武功县中作三十首》▶锦绣底园林。
行乐事，都付与闲人。
——吴潜《望江南·家乡好》▶数声清磬是非外，一个闲人天地间。
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《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。
这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。
【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。
凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。
十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。
注释⑴南吕：宫调名。
一枝花：南吕宫常用的套数。
通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。
又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。
这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。
陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。
”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。
错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。
【南吕】一枝花原文_翻译及赏析
【南吕】一枝花原文_翻译及赏析平林暮霭收，远树残霞敛。
疏星明碧汉，新月转虚檐。
院宇深严，人寂静门初掩，控金钩垂绣帘。
喷宝兽香篆初残，近绣榻灯光乍闪。
——元代·奥敦周卿《【南吕】一枝花》【南吕】一枝花平林暮霭收，远树残霞敛。
疏星明碧汉，新月转虚檐。
院宇深严，人寂静门初掩，控金钩垂绣帘。
喷宝兽香篆初残，近绣榻灯光乍闪。
奥敦周卿（生卒不详），女真族人。
似与白朴同时，元初人。
字周卿，号竹庵。
奥敦是女真姓氏。
《全元散曲》存其小令2首。
其先世仕金。
父奥敦保和降元后，累立战功，由万户迁至德兴府元帅。
周卿本人历官怀孟路总管府判官、侍御史、河北河南道提刑按察司佥事。
为元散曲前期作家，与杨果、白朴有交往，相互酬唱。
今存小令二首，套数三曲。
《太和正音谱》列为「词林英杰。
」奥敦周卿结束箱书叠箧衣，浮桴妻女幸相依。
家无阳羨笼鹅寄，客似辽东化鹤归。
可畏从来知夏日，难酬终古是春晖。
田园劫后将何去，欲起渊明叩昨日。
——当代·钱钟书《将归》将归结束箱书叠箧衣，浮桴妻女幸相依。
家无阳羨笼鹅寄，客似辽东化鹤归。
可畏从来知夏日，难酬终古是春晖。
田园劫后将何去，欲起渊明叩昨日。
勿喜暑全收，反忧假过半。
妇不阻我行，而意亦多恋。
所愿闭门居，无事饱吃饭。
惯与伴小茶，儿戏浑忘倦。
鼠猫共跳踉，牛马随呼唤。
自笑一世豪，狎为稚子玩。
固胜冯敬通，顾弄仍衔怨。
——当代·钱钟书《杂书》杂书勿喜暑全收，反忧假过半。
妇不阻我行，而意亦多恋。
所愿闭门居，无事饱吃饭。
惯与伴小茶，儿戏浑忘倦。
鼠猫共跳踉，牛马随呼唤。
自笑一世豪，狎为稚子玩。
固胜冯敬通，顾弄仍衔怨。
闭门堪上士，觅句忽中年。
难得胶粘日，端能笔补天。
琢心一丝发，涌地万汪泉。
家法东湖在，西江佐刺船。
——当代·钱钟书《题燕谋诗稿》题燕谋诗稿闭门堪上士，觅句忽中年。
难得胶粘日，端能笔补天。
琢心一丝发，涌地万汪泉。
家法东湖在，西江佐刺船。
元曲《南吕·一枝花·不服老》赏析
元曲：《南吕·一枝花·不服老》赏析元曲精选：《南吕·一枝花·不服老》赏析原文：攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶扌颠竹[三]，打马藏阄[四]，通五音六律滑熟[五]，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女[六]，银台前、理银筝、笑倚银屏;伴的是玉天仙[七]，携玉手、并玉肩、同登玉楼;伴的是金钗容[八]，歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首[十一]，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头[十二]，曾翫府游州[十三]。
[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五];我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟[十六]。
经了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当一粒铜豌豆[十九];恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十一]、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。
我翫的是梁园月[二十三]，饮的是东京酒[二十四]，赏的是洛阳花[二十五]，攀的是章台柳[二十六]。
我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟诗、会双陆[三十一]。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[三十二]，尚兀自不肯休[三十三]。
则除是阎王亲自唤[三十四]，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[三十五]!赏析：著名的戏剧大师关汉卿同时也是著名的散曲作家。
关汉卿的散曲现存套数12，小令35，其中散套【南吕】《一枝花·不伏老》是其代表作。
大学语文(第三版)诗歌-南吕 一枝花(杭州景)-精品文档
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。 2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。 3、背诵该散曲。
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
一、课文的相关知识
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗，由词发展而来，繁荣于元朝，而后贯穿明清二 代：和词一样，散曲是合乐的长短句，每一首的句数、字数及每字的平仄都受格律限制； 不同的是，散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活，语言风格更自然、朴实、清新明 快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味， 雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。散曲有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数 则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支 曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。
二、课文的思想内容
该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无 比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
三、课文的艺术特点
散曲中写杭州的秀美风光与市井繁华，既概括又具体，有分有合。其中 [一枝花][尾] 是总写，中间的[梁州第七]则分别写了杭州的市井、松轩……钱塘潮等，全景与点景接替 展现，层次分明。语言朴素自然，格调清新轻快，比喻精切生动，特别是口语的大量运用， 更使本曲彰显出关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点，给人留下了很深的印象。
他的散曲作品题材广泛风格多样不仅作品整体透露出关汉卿娴熟驾御不同题材的本领和自然丰富又对立统一的审美情韵而且每一部散曲作品中的审美韵致也都有着多样交织的立体特点一如元曲选序作者臧晋叔所说能够随所妆嗤无不慕拟曲尽所若身当其处而几忘其事之乌有是他多角度自我体验和体验他人的结果与他的杂剧作品成为对应互动的系统为文人散曲多样化的审美道路做出了自己独特的贡献
(完整版)《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析_0
《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。
这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。
【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。
凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。
十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。
注释⑴南吕：宫调名。
一枝花：南吕宫常用的套数。
通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。
又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。
这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。
陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。
”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。
错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。
古曲《沉醉东风-赠妓朱帘秀》(作者胡祗遹)原文全文、诗意赏析及意思翻译
沉醉东风·赠妓朱帘秀胡祗遹[元代]锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。
月淡时风清处，都隔断落红尘土。
一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨。
标签写人、赞美译文这帘儿是湘江岸的翠竹加锦丝绦织就，这帘儿是南海中的明珠用红绒线穿成。
无论是在淡月下掩映，还是在清风中立身，它都不沾飞花，隔断红尘。
它像一片自由的彩云，无牵无挂，能屈能伸，涉历了多少朝云暮雨，却不着一点印痕。
注释朱帘秀：元初著名的青楼女演员，朱姓，行四，以演杂剧著称。
朱帘秀为其艺名，亦作“珠帘秀”。
其与当时的文人名士交往密切，除胡祗遹外，王恽、卢挚、冯子振、关汉卿都作有散曲赠她。
朝云暮雨：战国宋玉在《高唐赋序》中述楚怀王梦巫山女子伴寝，自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。
后因以作为男女交合的喻称。
赏析切合姓名咏物志感，是诗词曲赠人之作的常法。
如苏东坡《减字木兰花》赠徐君猷侍儿胜之：“天然宅院，赛了千千并万万。
说与贤知，表德元来是胜之。
今来十四，海里猴儿奴子是。
要赌休痴，六只骰儿六点儿。
”“赛了千千并万万”、“海里猴儿”（双陆胜采名）、“六只骰儿六点儿”（掷骰胜采）都含“胜之”的意思。
该篇即围绕“朱帘秀”三字生发，从珠帘的禀质、环境、阅历及所显示的风神步步写来，贴切于物而影合于人。
曲中的暗示、双关，意味悠长。
如“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠”，以“江边翠竹”之秀、“海上明珠”之贵配上锦织绒穿的精致，合映出朱帘秀的色艺双全；“月淡时风清处，都隔断落红尘土”，既暗点朱帘秀寄身“风月场”的处境，又表现出她的脱俗厌嚣，纤尘不染。
末二句从王勃《滕王阁序》“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”的句境化出，又兼具“高唐云雨”典故的风情意味，显示了朱帘秀婉娩风流，而又勘破情关的秀慧形象。
从一挂帘子开掘出这样多的浪漫色彩，足见作者的艺术功力。
关于作者胡祗遹（zhīy）（1227—1295）字绍闻，号紫山。
磁州武安（今属河北省）人。
于世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山西道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，以精明干练著称，所至颇具声誉。
富贵古诗词
富贵古诗词1.死生有命，富贵在天。
——《论语》2.富贵百年能几何，死生一度人皆有。
——李白《悲歌行》3.牡丹，花之富贵者也。
——周敦颐《爱莲说》4.金玉满堂，莫之能守。
富贵而骄，自遗其咎。
——老子《道德经》5.为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
——关汉卿《窦娥冤》6.不须长富贵，安乐是神仙。
——关汉卿《窦娥冤》7.富贵荣华莫强求，强求不出反成羞。
——唐寅《叹世》8.功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
——李白《江上吟》9.平生为爱西湖好，来拥朱轮。
富贵浮云，俯仰流年二十春。
——欧阳修《采桑子·平生为爱西湖好》10.碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。
——杜牧《街西长句》11.富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。
——杜甫《柏学士茅屋》12.富贵未可期，殷忧向谁写？——李白《冬夜醉宿龙门觉起言志》13.但见富贵者，知食不知耕。
——邵谒《送徐群宰望江》14.富贵本无心，何事故乡轻别。
——胡铨《好事近·富贵本无心》15.后来富贵已零落，岁寒松柏犹依然。
——刘禹锡《将赴汝州，途出浚下，留辞李相公》16.虎溪虽小深似海，截断英雄富贵尘。
——陈著《题思远行业碑》17.丈夫富贵自有期，映雪读书徒白首。
——权德舆《旅馆雪晴，又睹新月，众兴所感，因成杂言》18.莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何。
——白居易《放言五首》19.富贵非吾事，归与白鸥盟。
——辛弃疾《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》20.丈夫儿、富贵等浮云，看名节。
——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》21.富贵非所愿，与人驻颜光。
——李白《短歌行》22.莫言富贵长可托，木槿朝看暮还落。
——李颀《别梁锽》23.富贵俛仰间，贫贱何必终？——阮籍《大人先生传》24.若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
——唐寅《桃花庵歌》25.富贵有馀乐，贫贱不堪忧。
——朱熹《水调歌头·富贵有馀乐》26.莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种。
2016《【南吕·一枝花】赠朱帘秀》课件1全解
“金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”， “摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于 展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。
双关语
这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言
艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中 隐藏着另一个意思，即一语双关。
在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的 双关语有：
• 关汉卿撰有杂剧67种，今存18种。其散曲， 今存小令41，套数13，联章体组曲【中吕 •普天乐】《崔张十六事》(共16曲)一篇， 残套2。在金末元初作家中，为数最丰。
他的散曲，内容相当丰富：有写离愁别恨
的，有写自我人生的，有写山川美景的， 有写男女恋情的……在元前期散曲创作中。
他的散曲不管是艺术风格，还是思想境界，
关汉卿散曲二首
体裁知识 关汉卿 【双调·沉醉东风】 【南吕·一枝花】赠朱帘秀 拓展延伸
思考练习
元曲是元杂剧和元散曲的合称。 词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数
D、在格式上宋词：词牌+标题
【双调·寿阳曲】别珠帘秀 卢挚 才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。
画船儿载将春去也，空留下半江明月。 【双调·寿阳曲】答卢疏斋 朱帘秀
山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。 倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东 去也。
阅读下面两首曲，回答后面的问题 【南吕·四块玉】闲适 关汉卿
旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟 闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
《贺新郎·送胡邦衡待制》
元曲：宫调+曲牌+标题
班惟志《一枝花·秋夜闻筝》原文及译文解析
班惟志《一枝花·秋夜闻筝》原文及译文解析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。
这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。
【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。
凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。
十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。
注释⑴南吕：宫调名。
一枝花：南吕宫常用的套数。
通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。
又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。
这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。
陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。
”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。
错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。
东晋时，谢安、王导同为高门世族。
当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。
可以与朱、张以下的人家联姻。
侯谢，或即指此。
这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。
紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。
⑻拂：指珠帘摆动、拂拭。
砌：台阶。
榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
⑼抹回廓：雨淋湿长而曲折的走廓。
抹，涂抹。
萧萧：形容风雨声。
⑽筛曲槛：西风穿过长廓弯曲的栏杆。
剪剪：形容风轻微而带有寒意。
韩偓《夜深》诗：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。
”⑾透：照彻。
长门：汉代有长门宫。
这里泛指宫室门户。
娟娟：美好的样子。
⑿凌波殿：即凌波宫，唐代宫室名。
这里泛指水池边的殿堂⒀碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。
玲珑，形容池水明澈的样子。
湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。
舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。
这种竹称湘妃竹。
用湘妃竹做的帘子称湘帘。
⒁十里扬州风物妍：妍，美好。
杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”⒂出落：出脱，出现，长成。
多用来赞美青年人的容貌体态。
⒃守户先生：看守门户的人。
⒄煞是可怜：非常可惜。
⒅奇擎（qíng）：托举着。
1、作者从哪几方面赞美朱帘秀？答：歌喉圆润：轻裁虾万须，巧织珠千串；舞姿优美：金钩光错落，绣带舞蹁跹；不随便献艺：似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展；容貌—光彩照人：摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅；风流华贵：富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲；洁身自好，怀春而不放荡：锁春愁不放双飞燕；曾经的爱情记忆：绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵；所面对的人情世态—轻薄狂徒的侵扰，流言蜚语的糟蹋：拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵；尚雅图静的气质品性：愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟；色艺出众：凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。
十里扬州风物妍，出落着神仙；高洁：恰便似一池秋水通宵展；温柔艳丽：一片朝云尽日悬；婚姻遭遇：你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
2、为何作者不直道其名?答：因为二者虽关系密切，但朱帘秀已名花有主，嫁给一个道士，所以作者不便直接倾诉心中情感，而用物喻人，更能表达欣赏之情和爱惜之情。
3、体会文中的双关语。
答这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。
即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。
在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。
4、归纳文章主旨。
答：通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。
翻译：轻盈地裁剪万根虾子的须，用来巧妙地编织成千串珠帘；金钩光彩闪烁，绣带摇曳，舞姿轻盈。
化妆室内烟雾朦胧，装点在深闺院内，不允许那些闲人随意掀帘观看。
（朱帘秀一出场便使）四壁的翡翠披上了浓阴，使万瓦琉璃黯然失色。
[梁州] 富贵如同显贵之家的紫罗帐，风流如同谢安府第的红莲幕，心有怀春之愁如同珠帘锁双燕。
（彼此感情的亲密就像）绮丽的窗子互相接近，翠绿的门互相连接，精雕的窗棂互相映衬，彩绣的罗幕互相牵连。
（轻薄狂徒对她的侵扰，流言蜚语对她的糟蹋就像）微风轻拂苔痕，使得台阶上堆满了榆钱，惹得杨花如绵飞扑。
（帘中人思绪纷乱）愁人的是傍晚雨萧萧淋湿了曲折的长廊，可恨的是西风剪剪穿过弯曲的栏杆，喜爱的是夜晚月光美好照过宫室门户。
像凌波殿前被璧玉玲珑的珠帘遮掩映衬的湘妃一样，没福气的人不能见其真容。
十里扬州风物妍丽，（朱帘秀）一出现就像神仙般迷人。
[尾]（朱帘秀明净光洁）恰好就像一池秋水通宵展现，（温柔艳丽）就像一片朝云整天悬挂。
你这个看守门户的道士肯（与她）相恋，多么可爱！就要求你手掌里珍奇般地托举着耐心卷起来。
赏析：这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。
夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。
当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。
她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。
此曲开头“轻裁虾万须”二句说，用虾须织成珠帘。
中国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。
这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。
前两句吟叹她的歌声，“金钩光错落”两句更明显地赞美她的舞态。
金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。
错落、蹁跹，形容轻盈的舞态。
“似雾非烟” 三句，借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮，不轻易出场的情景。
取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。
“摇四壁翡翠阴浓”二句，表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。
这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。
梁州曲段前二句“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”，以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。
“锁春愁不放双飞燕”五句，借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。
后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。
这个人可能是别人，也可能是关汉卿。
“拂苔痕满砌榆钱”二句，疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。
榆荚似钱而小，俗称为榆钱。
“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。
借物写人，语意双关。
“凌波殿前”三句，又抽笔写珠帘之美。
《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。
”“碧玲珑”句是说清澈的池水倒映出珠帘的影子。
湘妃，湘水的女神娥皇、女英。
相传她俩是尧女舜妻。
舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭，泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。
这里是以水中帘影的虚幻，表示今后不能再见帘中人的苦闷。
“十里扬州风物妍”二句借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众，色艺俱佳。
最后作者仍然扣住帘来写一朝别离的苦涩。
这帘像“一池秋水”，似“一片朝云”，得到它的人，应该别家珍惜。
“你个守户的先生”，元代称道士作先生。
朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。
关汉卿在结尾祝愿娶到朱帘秀的人能对她好，同时表示对朱帘秀的同情，也透露了她晚景的不幸。
这套曲子巧妙地运用了借喻、谐音和双关等艺术手法，创造出一种“似雾非烟”的迷离美，艺术上特见巧思。