细节描写在阅读与写作中的
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细节描写在阅读 与写作中的应用
康杰中学何小丽
秋
思
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
张籍
王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成 如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”
的细节？表达他什么样的情感？
“行人临发又开封”，既照应了“意万重”， 又紧承“复恐 ’
语言描写
例如: (1)女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女集在水生家里来，大家
商量： “听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。” “我有句要紧的话得和他说说。” 水生的女人说： “听他说鬼子要在同口安据点……” “哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。” “我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！” 于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。 第一个说：“我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”活画出这个人的善找托辞、
动作描写
(1)父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见 黑布大马褂12，深青布棉袍，蹒跚13地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过 台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的
1.A项，“细腻鲜活，生动传神”不恰当，特别是“细腻” 二字，文中的描写极其简略，根本谈不上“细腻”。B项， “这种叙事中的闲笔”错。虽是不经意的一笔，却从侧面 佐证了东家对侯六关心备至，恩重如山，为后文写东家舍
玉救侯六以及侯六盗玉回报东家做铺垫。
此处有两个细节：一是东家与老婆的对话“侯六人不小，是 该成家了……”属语言细节，凸显了东家的仁善亲和，对下 人侯六的关爱，为后文东家舍古玉救侯六、劝侯六走正道作 铺垫，也为侯六知恩图报、悔过向善的一系列行为张本； 二是侯六的心理活动“心一热，父母去世，无人再关心自 己，”属心理细节，既再次烘托东家的仁善，又为侯六受善 人善行的引导而改过、报恩埋下伏笔，为后面一系列故事的 发展提供了合理的前提。
东家品足了茶，侯六准时套好马车等他。坎坷道，马车如履平地。东家喜 欢坐在车上眯着双眼哼着泗州戏，回味着茶馆玩玉时的惬意。 到家，东家拎起长衫下车，侯六就看到他腰带上那只活泼的蟠螭。
东家有钱，可有钱的东家人不坏。东家喜欢拿出白花花的银子救济乡邻。
侯六拴好马，路过东家房时，就听东家和老婆说：“侯六人不小了，是该成家了……” 侯六听后心一热，父母去世，无人再关心自己。 泗州大街，仁义当铺。 黑衣人闪身进屋。 老板贾仁义低声问：“玉呢？大人催要。” 黑衣人说：“盗不来。” “没有你偷不来的宝贝，否则告知官府，丢的不仅是玉，还有多人的性命！” 黑衣人不回答，抛下酬金，飞跃离去，眨眼钻进黑夜里。 天亮，府衙有人投案，声称自己是大盗六指猴。师爷马皮金一看是马夫侯六，笑说：
2.（1)在情节安排方面，它是组织和推动情节发展的线索物件： 东家有宝玉，侯六来盗玉，侯六被东家感化自首，东家舍玉相 救，侯六窃玉以报东家。（2）在人物塑造方面，它可以衬托 人物的品格。例如东家爱玉，衬托其风雅；知府爱玉，衬托其
贪婪。 玉蟠螭虽是个物件，但小说中的描写却极下功夫。“圆眼怒
睁，细眉飞扬，脚爪上翘，胛骨尽显，活泼有趣”，这充分 说明了古玉的珍贵。“东家掏出洁白的手帕，用嘴吹吹，才 解下玉放在上面。”这几句关于东家玩玉的细节描写，既凸 显东家爱玉的风雅，又证明玉的珍贵，也为后文古玉被知府 觊觎、东家舍玉救侯六埋下伏笔。 “吴知府眯着小眼盯着东家的腰间”“吴知府把玩着圆眼怒 睁的蟠螭”“要的是玉！”这些与蟠螭有关的细节中神态、 动作与语言描写，生动刻画了吴知府贪婪、狡诈的丑恶嘴脸。
上的作用。
细节描写的分类
服饰描写 例如: (1)穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。(鲁
迅《孔乙己》) “穿长衫” 是科举时代读书人的标志 ，而孔乙己的长衫“又脏又破”，一
个穷困潦倒的迂腐的封建知识分子形象尽显眼前，把孔乙己的社会地位、 思想性格和所受的封建教育毒害之深揭示得十分深刻。
东家爱去泗州城听戏。 东家听完泗洲戏，侯六就陪他去梅岭茶馆。
东家和众玩家边品茶，边玩赏古玉。 众玩家要看东家腰上的玉。
东家掏出洁白的手帕，用嘴吹吹，才解下玉放在上面。只见手帕上的蟠螭， 圆眼怒睁，细眉飞扬，脚爪上翘，胛骨尽显，活泼有趣。 众人夸：“好玉。” 侯六却在旁边大碗喝着茶，喝完，就到泗州大街上逛。
(2)“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么？” (鲁迅 《孔乙己》)
“窃”与“偷”本是同义词，所不同的一是文言，一是白话，可孔乙己 却认为不能相提并论。他宁可承认“窃”，决不承认“偷”。在他看来， “窃”比“偷”似乎高一等，何况他“窃”的是与读书人关系密切的书， 这就更高一等了。其实这是强词夺理，是自我解嘲。
(3)孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我 已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？ 不多也。” (鲁迅《孔乙己》)
孔乙己的这种言行，表现了他生怕孩子还要吃他的茴香豆的紧张心情， 反映他的善良、诚恳以及迂腐的性格。
“我真傻，真的。”
①表现人物麻木迟钝的感情，这是苦难留给她的伤疤。 ②反复咀嚼自己的痛苦不幸，这种痛苦没有随时间流逝 而减淡，始终缠绕着她。 ③祥林嫂想得到安慰，换来的是嘲笑和冷漠。
“你手长六手指，就是六指猴？” “我是六指猴，为东家赶车，实是想偷他的玉。” 马皮金只好向吴知府禀报。 吴知府听后，说：“通知江大佬，让他看着办吧。” 马皮金把知府的话转告给东家，临别小声叮嘱：“大人的嘴，大着呢！” 东家忙带上金银赶到府衙。 看着满眼的金银，吴知府叹道：“你有钱心善，好人呀，可好人如何会让飞贼赶车呢，
写夏瑜被杀害渲染恐怖肃杀的气氛。 (2) ；家中却一律忙，都在准备着“祝福”。这是鲁镇年
终的大典，致敬尽礼，迎接福神，拜求来年一年中的好运气 的。杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细的洗，女人的臂膊都在 水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。煮熟之后，横七竖 八的插些筷子在这类东西上，可就称为“福礼”了，五更天 陈列起来，并且点上香烛，恭请福神们来享用，拜的却只限 于男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此。 (鲁迅《祝福》) 祝福是“鲁镇年终的大典”，人们要在这一天“迎接福神， 拜求来年一年的好运气”，忙碌制作“福礼”的是女人们， 但“拜的却只限于男人”这句社会环境描写，为祥林嫂悲惨 命运作了伏笔。同时，通过“年年如此，家家如此”，“今
从东家玩玉时对玉的极端珍视，到救人时对玉的大度舍弃， 可见出东家的仁义善良。从东家有玉——知府贪玉——侯 六欲盗玉——为保玉而自首——被东家舍玉相救——窃玉 回报东家等系列情节来看，故事始终围绕着古玉展开，也 通过古玉刻画了一众人等，如侯六的侠义刚正、知府的贪
婪丑陋、贾仁义的卑佞无耻。 做这一题时，一定要结合小说中关于古玉的系列细节描写 来分析，才能窥知其在情节组织推动上、在人物性格刻画
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。 后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻， 况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。
阅读下面的文章，完成1、2两题。 六指猴
墨中白
侯六是新来为东家赶马车的，右手六手指，护院的都笑称他六指猴。
侯六也不恼，伸出手问：“像六指猴吗？” “六指猴是江湖大盗，你是给东家赶马车的。”说完，大伙善意笑了。 东家江大佬有钱，有钱的东家不住在泗州城。东家喜欢住在五里坡的凤凰 墩。凤凰墩背靠九座梅花山，西临拦山河，东边一条大道直通南边的泗州城。
要追究……”吴知府眯着小眼盯着东家的腰间。 东家取下玉佩递给说：“一个赶马的怎会是大盗哟？”马皮金忙上前接玉，旁边的吴
知府就怪怨说：“好好马车不赶，非说是飞贼，自己的命贱，也不为主人着想，再说，他 真是六指猴，怎敢自己找上门来？这些下人呀，醉酒后，全是醉话！”
东家忙谢过知府，刚把侯六带走，贾仁义就求见吴知府说：“真是六指猴呀。” 吴知府笑道：“抓了六指猴，还会有七指猴八指猴，那多飞贼抓得完吗？要的是玉！” 看着吴知府把玩着圆眼怒睁的蟠螭，贾仁义连赞：“大人高明！” 侯六得知东家用古玉救他，跪谢说：“我不配。”东家伸手拉起他说：“玉是宝，可
六笑着跃到马后，接过马鞭说：“再为您赶一趟吧。”望着飞舞马鞭的侯六，东家仿佛看 到自己年轻时的影子。
侯六走了，东家再也没有他的消息。 东家不明白，古玉被盗，官府也不追问，吴知府对他尊敬如宾，像是他偷了自己的古 玉。 东家进城时还爱听泗州戏，去梅岭茶馆。 东家品茶时，听茶客们说，江湖上有一飞侠，专盗贪官金银救济穷人，飞侠盗金银， 还拿他们记录贪污的私账簿儿…… 听着，听着，东家会猛喝一口茶，他希望飞侠是六指猴，却又为侯六捏着把汗。 （本文有改动）
(3) 刑场上，士兵号衣上“前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走 过面前的，并且看出号衣⑶上暗红的镶边。” (鲁迅《药》)
环境描写
例如: (1)秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一
片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。(鲁迅《药》) 秋夜黎明前的阴暗、凄清暗示着时代的黑暗，同时也为下文
1.列对这篇微型小说的赏析，不准确的两项是（4分，两项都对得4分， 答对一项得2分，错误项得0分） A. 小说中有关“凤凰墩”的一段环境描写，寥寥数语，却细腻鲜活， 生动传神，充分地体现了小说的环境描写对真实性的追求． B．侯六听到东家与老婆的对话后，“心一热，父母去世，无人再关 心自己”。这种叙事中的闲笔，增加了作品的生活气息。 C．知府勾结当铺老板，当铺老板收买黑衣人，黑衣人就是大盗六指 猴，六指猴亦即侯六，作者在极短的篇幅内巧妙地交代了这些人物关系。 D．通过描写人物语言的前后矛盾，可以凸显人物的性格特点，吴知 府在得到玉蟠螭前后对东家说的那两段话，就具有这样鲜明的表达效果。 E．侯六将盗回的玉蟠螭交还东家时说的话是伏笔，后来茶客们的话 是照应。这种写作技巧的运用，避免了平铺直叙。 2.说中那块活泼有趣的玉蟠螭在情节安排与人物塑造方面有何作用，请 分别作简要分析。（4分）
ຫໍສະໝຸດ Baidu貌描写
闻乐天授江州司马
元稹
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。。而“惊 坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊 的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深 度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么， “坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起” 了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同 身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
聪明伶俐。第二个说：“我有句要紧的话，得和他说说。”则表现出该女子直爽 开朗的特点。第三句话“听他说，敌人要在同口安据点……”是水生嫂的，表现 了她心细、考虑问题周到、善于思考的个性。第四句“哪里就碰得那么巧，我们 快去快回来”表现的是一个快言快语，急切而又真挚的女子。最后写了一个新媳 妇形象，“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他～—有什么看头啊!”明 显心口不一，欲盖弥彰，但倒也羞涩忸怩得可爱。
(2)彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤 挂珠钗；项上带着赤金盘螭（chī）璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目 玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄，外罩五彩刻丝 石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。 (曹雪芹《林黛玉进贾府》)
俗话说： “人配衣裳马配鞍”。服饰是人的身份、地位、性情、风度、 处境的表现与标志。身为荣府的管家少奶奶，她的服饰自然需与荣府的 宏伟外观、陈设协调。铺陈集珍宝珠玉于一身──暗示她的贪婪与俗气， 从侧面反映了她内心的空虚。
活人更是宝哩！” 侯六说：“不能再为您赶马了。”转身欲去。 东家也不换留，说：“走正道吧！路平整，好走！” 六指猴点头，飞身上了大路。 平原大道，晨光如金。 东家坐着马车去泗州城，路遇一老者，停车，让其坐。 老者摘去胡须，是侯六。 侯六感慨说：“东家的善心无处不在呀。”双手递来一玉。 东家见是那块活泼有趣的蟠螭，摇头叹说：“何必呢！” 侯六说：“东家放心，他们无可奈何，日后还会尊敬您呢！”看着东家一脸莫名，侯
康杰中学何小丽
秋
思
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
张籍
王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成 如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”
的细节？表达他什么样的情感？
“行人临发又开封”，既照应了“意万重”， 又紧承“复恐 ’
语言描写
例如: (1)女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女集在水生家里来，大家
商量： “听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。” “我有句要紧的话得和他说说。” 水生的女人说： “听他说鬼子要在同口安据点……” “哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。” “我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！” 于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。 第一个说：“我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”活画出这个人的善找托辞、
动作描写
(1)父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见 黑布大马褂12，深青布棉袍，蹒跚13地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过 台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的
1.A项，“细腻鲜活，生动传神”不恰当，特别是“细腻” 二字，文中的描写极其简略，根本谈不上“细腻”。B项， “这种叙事中的闲笔”错。虽是不经意的一笔，却从侧面 佐证了东家对侯六关心备至，恩重如山，为后文写东家舍
玉救侯六以及侯六盗玉回报东家做铺垫。
此处有两个细节：一是东家与老婆的对话“侯六人不小，是 该成家了……”属语言细节，凸显了东家的仁善亲和，对下 人侯六的关爱，为后文东家舍古玉救侯六、劝侯六走正道作 铺垫，也为侯六知恩图报、悔过向善的一系列行为张本； 二是侯六的心理活动“心一热，父母去世，无人再关心自 己，”属心理细节，既再次烘托东家的仁善，又为侯六受善 人善行的引导而改过、报恩埋下伏笔，为后面一系列故事的 发展提供了合理的前提。
东家品足了茶，侯六准时套好马车等他。坎坷道，马车如履平地。东家喜 欢坐在车上眯着双眼哼着泗州戏，回味着茶馆玩玉时的惬意。 到家，东家拎起长衫下车，侯六就看到他腰带上那只活泼的蟠螭。
东家有钱，可有钱的东家人不坏。东家喜欢拿出白花花的银子救济乡邻。
侯六拴好马，路过东家房时，就听东家和老婆说：“侯六人不小了，是该成家了……” 侯六听后心一热，父母去世，无人再关心自己。 泗州大街，仁义当铺。 黑衣人闪身进屋。 老板贾仁义低声问：“玉呢？大人催要。” 黑衣人说：“盗不来。” “没有你偷不来的宝贝，否则告知官府，丢的不仅是玉，还有多人的性命！” 黑衣人不回答，抛下酬金，飞跃离去，眨眼钻进黑夜里。 天亮，府衙有人投案，声称自己是大盗六指猴。师爷马皮金一看是马夫侯六，笑说：
2.（1)在情节安排方面，它是组织和推动情节发展的线索物件： 东家有宝玉，侯六来盗玉，侯六被东家感化自首，东家舍玉相 救，侯六窃玉以报东家。（2）在人物塑造方面，它可以衬托 人物的品格。例如东家爱玉，衬托其风雅；知府爱玉，衬托其
贪婪。 玉蟠螭虽是个物件，但小说中的描写却极下功夫。“圆眼怒
睁，细眉飞扬，脚爪上翘，胛骨尽显，活泼有趣”，这充分 说明了古玉的珍贵。“东家掏出洁白的手帕，用嘴吹吹，才 解下玉放在上面。”这几句关于东家玩玉的细节描写，既凸 显东家爱玉的风雅，又证明玉的珍贵，也为后文古玉被知府 觊觎、东家舍玉救侯六埋下伏笔。 “吴知府眯着小眼盯着东家的腰间”“吴知府把玩着圆眼怒 睁的蟠螭”“要的是玉！”这些与蟠螭有关的细节中神态、 动作与语言描写，生动刻画了吴知府贪婪、狡诈的丑恶嘴脸。
上的作用。
细节描写的分类
服饰描写 例如: (1)穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。(鲁
迅《孔乙己》) “穿长衫” 是科举时代读书人的标志 ，而孔乙己的长衫“又脏又破”，一
个穷困潦倒的迂腐的封建知识分子形象尽显眼前，把孔乙己的社会地位、 思想性格和所受的封建教育毒害之深揭示得十分深刻。
东家爱去泗州城听戏。 东家听完泗洲戏，侯六就陪他去梅岭茶馆。
东家和众玩家边品茶，边玩赏古玉。 众玩家要看东家腰上的玉。
东家掏出洁白的手帕，用嘴吹吹，才解下玉放在上面。只见手帕上的蟠螭， 圆眼怒睁，细眉飞扬，脚爪上翘，胛骨尽显，活泼有趣。 众人夸：“好玉。” 侯六却在旁边大碗喝着茶，喝完，就到泗州大街上逛。
(2)“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么？” (鲁迅 《孔乙己》)
“窃”与“偷”本是同义词，所不同的一是文言，一是白话，可孔乙己 却认为不能相提并论。他宁可承认“窃”，决不承认“偷”。在他看来， “窃”比“偷”似乎高一等，何况他“窃”的是与读书人关系密切的书， 这就更高一等了。其实这是强词夺理，是自我解嘲。
(3)孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我 已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？ 不多也。” (鲁迅《孔乙己》)
孔乙己的这种言行，表现了他生怕孩子还要吃他的茴香豆的紧张心情， 反映他的善良、诚恳以及迂腐的性格。
“我真傻，真的。”
①表现人物麻木迟钝的感情，这是苦难留给她的伤疤。 ②反复咀嚼自己的痛苦不幸，这种痛苦没有随时间流逝 而减淡，始终缠绕着她。 ③祥林嫂想得到安慰，换来的是嘲笑和冷漠。
“你手长六手指，就是六指猴？” “我是六指猴，为东家赶车，实是想偷他的玉。” 马皮金只好向吴知府禀报。 吴知府听后，说：“通知江大佬，让他看着办吧。” 马皮金把知府的话转告给东家，临别小声叮嘱：“大人的嘴，大着呢！” 东家忙带上金银赶到府衙。 看着满眼的金银，吴知府叹道：“你有钱心善，好人呀，可好人如何会让飞贼赶车呢，
写夏瑜被杀害渲染恐怖肃杀的气氛。 (2) ；家中却一律忙，都在准备着“祝福”。这是鲁镇年
终的大典，致敬尽礼，迎接福神，拜求来年一年中的好运气 的。杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细的洗，女人的臂膊都在 水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。煮熟之后，横七竖 八的插些筷子在这类东西上，可就称为“福礼”了，五更天 陈列起来，并且点上香烛，恭请福神们来享用，拜的却只限 于男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此。 (鲁迅《祝福》) 祝福是“鲁镇年终的大典”，人们要在这一天“迎接福神， 拜求来年一年的好运气”，忙碌制作“福礼”的是女人们， 但“拜的却只限于男人”这句社会环境描写，为祥林嫂悲惨 命运作了伏笔。同时，通过“年年如此，家家如此”，“今
从东家玩玉时对玉的极端珍视，到救人时对玉的大度舍弃， 可见出东家的仁义善良。从东家有玉——知府贪玉——侯 六欲盗玉——为保玉而自首——被东家舍玉相救——窃玉 回报东家等系列情节来看，故事始终围绕着古玉展开，也 通过古玉刻画了一众人等，如侯六的侠义刚正、知府的贪
婪丑陋、贾仁义的卑佞无耻。 做这一题时，一定要结合小说中关于古玉的系列细节描写 来分析，才能窥知其在情节组织推动上、在人物性格刻画
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。 后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻， 况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。
阅读下面的文章，完成1、2两题。 六指猴
墨中白
侯六是新来为东家赶马车的，右手六手指，护院的都笑称他六指猴。
侯六也不恼，伸出手问：“像六指猴吗？” “六指猴是江湖大盗，你是给东家赶马车的。”说完，大伙善意笑了。 东家江大佬有钱，有钱的东家不住在泗州城。东家喜欢住在五里坡的凤凰 墩。凤凰墩背靠九座梅花山，西临拦山河，东边一条大道直通南边的泗州城。
要追究……”吴知府眯着小眼盯着东家的腰间。 东家取下玉佩递给说：“一个赶马的怎会是大盗哟？”马皮金忙上前接玉，旁边的吴
知府就怪怨说：“好好马车不赶，非说是飞贼，自己的命贱，也不为主人着想，再说，他 真是六指猴，怎敢自己找上门来？这些下人呀，醉酒后，全是醉话！”
东家忙谢过知府，刚把侯六带走，贾仁义就求见吴知府说：“真是六指猴呀。” 吴知府笑道：“抓了六指猴，还会有七指猴八指猴，那多飞贼抓得完吗？要的是玉！” 看着吴知府把玩着圆眼怒睁的蟠螭，贾仁义连赞：“大人高明！” 侯六得知东家用古玉救他，跪谢说：“我不配。”东家伸手拉起他说：“玉是宝，可
六笑着跃到马后，接过马鞭说：“再为您赶一趟吧。”望着飞舞马鞭的侯六，东家仿佛看 到自己年轻时的影子。
侯六走了，东家再也没有他的消息。 东家不明白，古玉被盗，官府也不追问，吴知府对他尊敬如宾，像是他偷了自己的古 玉。 东家进城时还爱听泗州戏，去梅岭茶馆。 东家品茶时，听茶客们说，江湖上有一飞侠，专盗贪官金银救济穷人，飞侠盗金银， 还拿他们记录贪污的私账簿儿…… 听着，听着，东家会猛喝一口茶，他希望飞侠是六指猴，却又为侯六捏着把汗。 （本文有改动）
(3) 刑场上，士兵号衣上“前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走 过面前的，并且看出号衣⑶上暗红的镶边。” (鲁迅《药》)
环境描写
例如: (1)秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一
片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。(鲁迅《药》) 秋夜黎明前的阴暗、凄清暗示着时代的黑暗，同时也为下文
1.列对这篇微型小说的赏析，不准确的两项是（4分，两项都对得4分， 答对一项得2分，错误项得0分） A. 小说中有关“凤凰墩”的一段环境描写，寥寥数语，却细腻鲜活， 生动传神，充分地体现了小说的环境描写对真实性的追求． B．侯六听到东家与老婆的对话后，“心一热，父母去世，无人再关 心自己”。这种叙事中的闲笔，增加了作品的生活气息。 C．知府勾结当铺老板，当铺老板收买黑衣人，黑衣人就是大盗六指 猴，六指猴亦即侯六，作者在极短的篇幅内巧妙地交代了这些人物关系。 D．通过描写人物语言的前后矛盾，可以凸显人物的性格特点，吴知 府在得到玉蟠螭前后对东家说的那两段话，就具有这样鲜明的表达效果。 E．侯六将盗回的玉蟠螭交还东家时说的话是伏笔，后来茶客们的话 是照应。这种写作技巧的运用，避免了平铺直叙。 2.说中那块活泼有趣的玉蟠螭在情节安排与人物塑造方面有何作用，请 分别作简要分析。（4分）
ຫໍສະໝຸດ Baidu貌描写
闻乐天授江州司马
元稹
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。。而“惊 坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊 的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深 度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么， “坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起” 了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同 身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
聪明伶俐。第二个说：“我有句要紧的话，得和他说说。”则表现出该女子直爽 开朗的特点。第三句话“听他说，敌人要在同口安据点……”是水生嫂的，表现 了她心细、考虑问题周到、善于思考的个性。第四句“哪里就碰得那么巧，我们 快去快回来”表现的是一个快言快语，急切而又真挚的女子。最后写了一个新媳 妇形象，“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他～—有什么看头啊!”明 显心口不一，欲盖弥彰，但倒也羞涩忸怩得可爱。
(2)彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤 挂珠钗；项上带着赤金盘螭（chī）璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目 玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄，外罩五彩刻丝 石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。 (曹雪芹《林黛玉进贾府》)
俗话说： “人配衣裳马配鞍”。服饰是人的身份、地位、性情、风度、 处境的表现与标志。身为荣府的管家少奶奶，她的服饰自然需与荣府的 宏伟外观、陈设协调。铺陈集珍宝珠玉于一身──暗示她的贪婪与俗气， 从侧面反映了她内心的空虚。
活人更是宝哩！” 侯六说：“不能再为您赶马了。”转身欲去。 东家也不换留，说：“走正道吧！路平整，好走！” 六指猴点头，飞身上了大路。 平原大道，晨光如金。 东家坐着马车去泗州城，路遇一老者，停车，让其坐。 老者摘去胡须，是侯六。 侯六感慨说：“东家的善心无处不在呀。”双手递来一玉。 东家见是那块活泼有趣的蟠螭，摇头叹说：“何必呢！” 侯六说：“东家放心，他们无可奈何，日后还会尊敬您呢！”看着东家一脸莫名，侯