服装美学服装创作的美学风格描述
服装设计与美学
服装设计与美学哥特时期的艺术风格对服装审美的影响中世纪哥特式服装哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。
表现在建筑上，就有尖拱券、小尖塔、垛墙、飞扶壁和彩色玻璃镶嵌等典型元素。
Gothic作为形容词加在艺术或时装之前，即指哥特式艺术或哥特式时装。
哥特式艺术是一种浪漫型的艺术，哥特式时装则可视为当下正流行的新浪漫主义时装的一个分支。
一、起源关于“哥特（Gothic）”这个词的出处，最早来源于欧洲早期的一个叫作西哥特的部族，这个以破坏和掠夺为乐的部族以无知和缺少艺术品位而著称。
中世纪，一种以尖顶大教堂为最显著特色的建筑风格大行其道，及所谓的“哥特式”建筑。
而在英国的维多利亚时期，以Edgar Allan Poe、Mary Shelly和Bram Stoker等为代表的一批作家所创作的恐怖小说也被形容为“哥特”风格。
意大利著名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的信中首先用到“哥特式”一词，借以批评文艺复兴之前中欧及北欧的建筑样式，即把“哥特式”一词作为“野蛮”的同义语，从而将凡是从网尔卑斯山以北传来的东西都称之为“哥特式”的。
此后，16世纪的意大利艺术评论家乔尔乔欧?瓦萨里把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为“哥特人的创作”，“哥特式”之名在艺术史上遂沿用至今。
其实，哥特式艺术与哥特人并无任何联系，它乃“罗马式”艺术的更高发展，为中世纪天主教神学观念在艺术上的一种反映。
哥特风格的几个主要分支主要体现在以下几个方面：1、建筑领域：极具特色的建筑风格——笔直的立柱，高挑的天顶，多尖的拱门，这些均可见于许多教堂中。
2、文学领域：充斥诡异、神秘及怪诞色彩的历险故事，故事发生的地界往往是幽暗、孤寂的古堡废墟。
一些作家十分热衷于描写人心的黑暗、空虚面，性妄想、恐怖、神秘…这些题材都在哥特文学作品中被广泛地运用。
3、艺术领域：也指一种特殊的印刷体或手写体，字母华美。
服装设计在美学中的体现探析
服装设计在美学中的体现探析【摘要】服装设计在美学中扮演着重要的角色，通过色彩搭配、线条美学、面料选择与质感体现、剪裁与版型设计，以及整体协调和比例感等方面展现出对美学的体现。
色彩搭配能够影响服装的整体感觉，线条美学可以塑造服装的轮廓与形态，面料选择与质感体现直接决定了服装的触感和质感，而剪裁与版型设计则是决定了服装的穿着效果与舒适度。
整体协调和比例感则是保证了服装整体视觉效果的和谐与统一。
服装设计在美学中扮演着不可或缺的角色，对于美学的贡献是不可忽视的。
未来，随着时代的发展，服装设计将继续与美学相结合，创造出更多具有审美价值的作品。
服装设计在美学中的体现不仅仅是一种外在形式的展示，更是一种对时代精神与文化内涵的表达和传承。
【关键词】服装设计、美学、色彩搭配、线条美学、面料选择、质感体现、剪裁、版型设计、整体协调、比例感、重要性、贡献、发展、未来结合。
1. 引言1.1 服装设计在美学中的体现探析美学是一种关于美的理论，是对人类审美体验和价值判断的研究。
在服装设计中，色彩搭配、线条美学、面料选择与质感体现、剪裁与版型设计、整体协调和比例感等方面都是美学体现的重要环节。
通过这些元素的运用，设计师可以创造出令人赏心悦目的作品，引发观众的审美享受和共鸣。
服装设计在美学中的体现不仅是对外在美的追求，更是对内在情感和思想的表达。
设计师通过服装作品传递着自己的审美观念和情感体验，与观众进行心灵的沟通和互动。
服装设计在美学中的体现既是一种技巧和艺术，更是一种对美的理解和追求的体现。
在未来，随着社会的发展和人们审美观念的变化，服装设计将继续与美学相结合，创造出更多富有表现力和意义的作品。
2. 正文2.1 服装设计的色彩搭配服装设计的色彩搭配是服装设计过程中非常重要的一环。
色彩不仅可以影响人们的视觉感受，还可以表达设计师的个人风格和设计理念。
在服装设计中，色彩搭配的选择要考虑到服装的整体主题、材质和款式等因素，才能达到最佳的视觉效果。
服装美学服装创作的美学风格描述课件
面料的再造与创新
面料再造
通过对面料进行染色、印花、刺 绣等工艺，改变其原有外观，创 造出新的美学效果。
创新面料
通过科技手段开发新型面料，如 智能纤维、功能性面料等，为服 装创作提供更多可能性。
05 服装创作的图案美学
图案的基本知识
图案的定义
图案是服装创作中的一种装饰元 素，通过特定的设计手法，将具 有审美价值的纹样、色彩、形态 等元素组合在一起，形成具有视
独立图案是指单独存在的装 饰图案，通常用于服装的局 部装饰，如领口、袖口、下 摆等。这类图案设计自由， 可以根据需要进行灵活的变 化和组合。
连续图案是指以一定的规律 重复排列的图案，通常用于 大面积的装饰，如床单、窗 帘等。这类图案具有很强的 节奏感和统一感，可以营造 出浓郁的艺术氛围。
图案的创新与应用
总结词
以科技、前卫、未来感为特点，强调创新和 突破传统。
详细描述
未来风格在服装设计中运用了大量的科技元 素和前卫的概念，强调创新和突破传统美学 。这种风格常常运用新型材料、科技工艺和 独特的设计理念，如可穿戴技术、智能纺织 品等，来创造出具有未来感和前瞻性的服装 。未来风格适合展现个性独特、前卫的气质
01
02
03
色彩的对比与调和
通过对比和调和，创造和 谐统一的视觉效果
色彩的层次感
利用色彩的深浅、明暗变 化，营造出层次感
色彩的呼应
通过呼应，使服装整体协 调统一
服装创作的面料美学
04
面料的基本知识
面料的概念
面料是服装创作的物质基 础，是构成服装的基本材 料。
面料的质地
面料的质地决定了其外观 和触感，常见的质地有棉 、麻、丝、毛等。
品牌的定位与传播
服装设计中呈现的设计美学——评《服装美学》
服装设计中呈现的设计美学评«服装美学»作㊀者:毕虹出版社:中国纺织出版社在现代服装设计理念的演变与创新中ꎬ美学思想一直都是服装艺术设计中不可或缺的指导思想之一ꎮ其中ꎬ服装流行趋势中配色㊁造型㊁图案㊁风格等是服装艺术审美的具象化形式或载体ꎬ给服装设计的最终作品赋予了丰富的审美创意与艺术美感ꎮ由毕虹所著的«服装美学»是 十三五 高校本科服装专业的规划性教材之一ꎬ它以系统且规范的教材编纂模式构建了服装美学课程的理论体系与实践体系ꎬ并根据服装专业人才培养的实际需要ꎬ突出了服装美学教育的实践性特征与实用性特征ꎬ让服装美学的学习与应用能够更好地服务于服装产业的建设与发展ꎮ«服装美学»一书集中讨论了服装行业中关于美 的问题ꎬ通过服装审美内容与形式的分析总结ꎬ编者强调了服装美学教育的重要性和必要性ꎬ促进了我国服装产业发展和服装设计优化的不断向前发展ꎮ在教材内容上ꎬ该书共包括５个章节:第１章的绪论奠定了服装美学的理论基础ꎬ分别阐明了美学的定义㊁服装美学的定义ꎬ让学习者能够更加明确地了解服装美学课程的教学内容㊁教学目标与教学意义ꎻ在第２章中ꎬ编者将服装美分为现实美和艺术美ꎬ并根据二者的不同属性ꎬ介绍了服装现实美和艺术美的不同实践方案ꎻ第３章回答了服装美的一些基本问题ꎬ包括服装美中的人体美㊁性别审美等ꎬ从服装设计的特性出发具体化地探讨了服装美的表现内容与形式ꎻ第４章深入讨论了服装美感的特征㊁产生㊁传播以及服装领域的主流审美趣味ꎬ凸显了服装审美的共性与差异性ꎻ第５章列举了国内外服装审美的典型现象进行分析ꎬ比如 汉服热 ㊁朋克服装㊁嘻哈服装等现象ꎮ通过这些服装审美现象的分析ꎬ编者探讨了服装审美中的传播与接受ꎬ给予学习者更加广泛和开放的思考与启发ꎮ通过«服装美学»一书的研读ꎬ认为在服装设计的过程中ꎬ设计法则㊁审美规律以及服装设计师对内容㊁形式㊁心理的把握都对服装设计的最终效果起到了显著的影响作用ꎮ为了优化服装设计的状态与效果ꎬ更好地满足现代服装设计消费者的创新需求ꎬ服装设计师应当树立积极健康的审美观念ꎬ在设计过程中充分考虑服装设计的艺术性和设计感ꎬ全面提升服装设计作品的审美水平与艺术文化品味ꎬ继而给予消费者更高质量和高水平的美的体验ꎮ具体到服装设计中呈现的设计美学理念ꎬ它主要包括以下几点:一㊁服装设计中呈现的整体性和谐美感服装设计作品是一个整体性的艺术作品ꎬ在综合了多样设计元素之后ꎬ它的美感主要是通过服装设计作品的整体来进行实现和传达ꎮ因此ꎬ服装设计中呈现的设计美学最直接直观的便是其整体性的和谐美感ꎮ一方面ꎬ服装设计的美学理论应当以和谐为中心ꎬ全面协调服装设计中的色彩要素㊁花纹图案要素㊁面料要素㊁造型要素㊁工艺要素等ꎬ从整体上实现服装设计各要素之间的相互和谐与烘托ꎬ让服装设计的作品亮点突出ꎬ要素搭配协调ꎬ给予消费者更加舒适的感官与体验ꎮ也就是说ꎬ多样㊁协调㊁统一和平衡是服装设计美学实践中必须高度重视的根本性原则ꎬ它需要在整体与局部之间更好地渗透设计师的美学思想与理念ꎬ让服装设计作品的外观造型㊁审美情趣㊁价值定位㊁文化内涵等都能够有机协调地展现ꎬ全面提升服装设计作品的整体品质与品位ꎮ另一方面ꎬ服装设计的美学理论还应该与人体美学进行协调发展ꎬ让服装服饰能够更好地勾勒㊁塑造与放大人体自身的姿态美和气质美ꎬ满足消费者对美的追求ꎮ服装设计的整体性和谐美感需要与人体的自有美感㊁审美追求和穿着体验进行紧密结合ꎬ而脱离了人体特征来谈服装审美显然是无效的ꎬ因此在服装设计的过程中ꎬ服装设计师应当根据不同类别的受众ꎬ分析受众的体型㊁气质与审美情趣ꎬ从而在要素搭配设计的过程中更好地满足受众的需求ꎮ二㊁服装设计中色彩㊁图案㊁造型等设计要素的形式美感从传统意义上来说ꎬ服装设计的设计美学主要体现在形式与内容２个方面ꎮ就服装设计的形式美学而言ꎬ主要强调了服装设计中不同设计要素之间搭配之后的视觉效果ꎬ要求服装设计的比例㊁结构㊁风格㊁视觉效果等符合现代美学的定义与喜好ꎬ进而在服装消费市场中得到消费者的广泛关注与喜爱ꎮ首先ꎬ以服装设计的造型设计美学为例ꎬ服装设计的造型属于立体化的造型设计ꎬ它需要打破平面的视觉效果ꎬ结合服装制造的工艺㊁面料的特质㊁现代造型审美取向来进行与时俱进的设计实践ꎮ其次ꎬ以服装设计中色彩的设计美学为例ꎬ设计师需要运用科学的方法来进行色彩地搭配ꎬ全面囊括色彩搭配的规律㊁美学的审美规律ꎬ以及设计师与消费者的色彩偏好ꎬ进而更好地发挥色彩在服装设计美学中的地位与作用ꎮ最后ꎬ以服装设计中图案纹样的设计美学为例ꎬ图案纹样是服装设计中的基础要素之一ꎬ如几何图形㊁人物㊁花鸟等ꎬ因此要想取得更好的服装设计效果ꎬ给予消费者更具有美感的视觉想象ꎬ设计师需要在服装的图案纹样设计中进行审慎的选择与设计ꎮ总而言之ꎬ在服装的艺术设计与信息传达设计中ꎬ消费者的审美过程往往是通过视觉㊁听觉㊁触觉等感官进行感知的ꎬ它与服装设计作品的色彩㊁造型㊁图案㊁廓形等有着直接的关联性ꎮ鉴于此ꎬ服装设计师应当重视服装设计中的形式美感ꎬ从视觉形式出发不断探索服装设计中色彩表达㊁图案创意㊁造型特色等方面的新视觉效果与体验ꎬ从而更好地适应现代服装流行中的审美趋势ꎮ三㊁服装设计中文化内涵与设计风格的内容美感服装设计不仅具有视觉形式上的美感ꎬ同时它还涵盖了人类历史文明发展过程中的精神文化内容ꎬ充分反映了人们的文化㊁历史㊁情感㊁心理㊁审美取向等内容ꎬ也就是说ꎬ 内容美 是服装设计所呈现的设计美学中的重要组成部分ꎮ在现代审美语境下ꎬ服装的艺术设计不仅是视觉上的创新创意ꎬ同时也是信息传达设计的一种方式ꎬ它将时代流行的精神㊁文化㊁意识和元素全部融聚在服装的设计当中ꎬ从而用更具有审美属性的服装设计给予消费者不一样的穿着体验㊁心理感受和信息接受效果ꎮ以一个服装品牌的设计为例ꎬ服装设计的作品是品牌精神与文化的具象化ꎬ它的设计在装饰的目的之外ꎬ还需要准确地表达品牌产品的概念㊁风格与理念ꎬ满足用户对该服装品牌的期待与想象ꎮ从服装设计的演变与发展来看ꎬ服装设计的设计美学特征正随着历史文化的变化而变化ꎬ传统的服装设计美学与现代的服装设计美学不同ꎬ中国的服装设计美学与西方的服装设计美学不同ꎬ民族民间的服装设计美学与通俗大众的服装设计美学也不同ꎬ诸多不同之处共同形成了现代服装设计美学的多元格局ꎮ基于此ꎬ要想充分发展服装设计中的内容美学ꎬ服装设计师就应当不断开阔自身的艺术文化视野ꎬ加深自身的艺术文化修养ꎬ进而在服装设计中增添更丰富的文化内涵ꎬ凸显服装设计的文化审美ꎮ四㊁服装设计中内部设计与外部传播的交互美感在现代信息社会的大环境下ꎬ服装设计中的设计美学不仅包括了服装设计的内容美学和形式美学ꎬ同时还应该包括服装设计内部设计与外部信息传达之间的交互美感ꎮ具体来说ꎬ服装设计师在服装设计的过程中需要在服装设计元素的创新设计与搭配之外ꎬ充分考虑服装设计的传播特性ꎬ强化服装设计的信息传达效果ꎬ从而在服装作品本身的审美属性和服装设计传播的审美属性中找到平衡ꎬ促进服装设计美学理念与风格特色的传播ꎮ就服装设计中内部设计与外部传播之间的交互来说ꎬ它主要包括２大方面:一方面ꎬ服装设计除了对服装设计作品的视觉效果有所要求之外ꎬ它还需要在设计制作与商业营销等板块有较大的发展空间ꎮ换言之ꎬ服装设计不是服装艺术绘画ꎬ它追求效果ꎬ也追求实际穿着的体验ꎬ它需要以一种交互性的审美语言ꎬ在服装设计过程中的各个主体之间ꎬ包括服装制造者㊁营销者㊁消费者等ꎬ形成良好交互与沟通ꎬ同时也让各个主体的审美在交互沟通的过程中相互满足与相互补充ꎮ另一方面ꎬ服装设计中呈现的设计美学不仅体现在服装与美学的专业研究与实践中ꎬ同时它正在与其它领域的思想理念进行创新性的融合与发展ꎬ比如服装设计美学与心理学的融合㊁服装设计美学与生物环保学的融合㊁服装设计美学与人体工学的融合等ꎬ开阔了服装设计美学的艺术视野ꎬ给服装设计的美学创作提供了更多新的借鉴与启发ꎮ综上所述ꎬ服装设计中的设计美学所包含的内容较为丰富且复杂ꎬ在设计美学理念指导下的服装设计师不仅需要遵循服装设计的基本原则与规律ꎬ还应该从审美出发充分考虑服装设计作品的整体性美感㊁形式美感㊁内容美感以及其它传播性美学理念等ꎮ具体而言ꎬ为了提高服装设计作品的视觉效果㊁穿着体验㊁传播影响力与设计美感ꎬ服装设计师应当高度重视服装设计美学的学习与运用ꎬ善用美的规律与方法促进服装设计的创新发展ꎬ给予消费者更多美的体验与美的享受ꎮ(作者简介:左攀峰ꎬ副教授ꎬ硕士ꎬ新乡学院文学院ꎬ研究方向为美学和文艺学)。
试论传统服饰的美学特征
试论传统服饰的美学特征引言：美术作为一种永恒的视觉形象把握着自然世界，它是表现情感世界的艺术语音，它里面包含了浓浓的美感，而美学更是一门充满感性的学科，尤其是中国古典美学更是对中国传统服饰产生了非常重大的影响，在现实生活中，我们会发现只要一谈到服饰，人们就会莫名的有种眼前一亮的感觉：出神人化的制作工艺，千姿百态的款式，变幻莫测的材料，姹紫嫣红的色彩。
一般从直觉和现象角度看，服装确实有诱惑人的地方，让人爱不释手；然而要从美学和理论的角度说出服装美与不美，究竟美在何处，为什么会美，却不是一件容易的事情，前者靠的是感觉，后者凭的是理性。
本文就是按照一定的理论探讨传统服饰的美学特征。
1. 服装美学思想的起源通过查阅资料我们可以发现，朴素的美术哲学观点，证明了“形”与“神”的依存关系，而中国传统服饰也正具备了形与神这两种特点。
因此我们可以说“形神兼备”是中国传统服饰所独具的风格。
中华民族在遥远的仰韶文化时期便开始制作麻纤维的织物服装，慢慢进入到后来以手工为主体的服饰文明的时期，当进入阶级社会之后，人们便开始以“礼”和“法”的形式约束对服饰的理解和使用，这在一定程度上对中国传统服饰美学思想的形成和发展产生了巨大的影响，当然在更多的历史阶段上，我们也能够发现民族大融合、生产力水平的改变、尤其是社会文化思潮对服饰的发展变化所带来的深远影响，人们在服饰方面所表现出来的巨大创造与革新能力，都使我们强烈感受到中华传统服饰在发生、发展过程中那种跌宕起伏的力度和张力。
另外，在爱美之心的驱使下我们发现，从一些专家学者那儿看大的人物的图像，一些陶瓷工艺作品甚至是一些出土的实物，我们可以发现古代的人在装饰自己时所表现出来的聪明才智，尤其是精湛的雕刻工艺、把握整体的设计理念、装饰品的朴素大方，这些无不体现了古代人对内外兼修思想的深刻理解，当然，这里也凝聚着中国古代传统服饰之美的重要内容，看到它们，将会使我们能够更加深刻地去把握和探寻中国传统服饰的美学精神。
服装美学-第二章服装美学概述
服装美学的特点：美在发现、美在新奇、美在创造、美在和谐
第二章 服装美学概述
中国服装美学：偏重于“善”，重视伦理学。
01
西方服装美学：偏重于“真”，重视形式美。
02
中方：重智求善：智：聪明、智谋主义。善，事物的善良和美好。
03
西方：重理求真：理：文物本身的规律。真，事物本来面目。
04
中西服装美学差异
01
产生于人类的劳动，社会实践创造了美。
服装美的产生过程中实用价值先于审美价值。
实用价值和审美价值的统一。
02
03
2.服装美的产生
3.什么是服装美？
服装美是一种综合性的造型艺术，既要照顾人体的“物种尺度”，做到扬长避短，美化人体，又不可忽视人的“内在尺度”，体现气质修养，美化仪表。是实用与审美相结合的统一美，是与时代脉搏相一致的和谐美。
服装美学的概念: 研究人对穿着艺术与科学的审美关系的学科，量体裁衣精辟概括了服装美的要求。
T：time，时间、季节、时代、流行性、时代感；
O：object，目的、目标、对象、场合、指具体的生活场景。
P：place，场所、位置、环境、建筑等因素 ，穿用环境；
TPO之衣着原则
服装与人的关系还有更为深层的内容，这就是人的内心深处，有着通过服装显示自身创造力量的欲望。服装正是由于可以成为人的本质力量的感性显现，而由一种实用品兼而成为审美对象，服装美的根源就在于此。
服装美的根源在于服装是人的自由创造的本质力量的一种具体体现。服装的美不仅在于色彩的和谐，面料的高档，做工的考究，更在于人与服装的和谐之中。
裸态装身: 用各种方法直接对人的肉体进行装饰。
原始阶段的人类多用天然物（树叶、兽皮等），文明人多用人造物（衣物、服饰品等）。
舞台服装设计的美学艺术探析
舞台服装设计的美学艺术探析舞台服装设计是戏剧艺术中的重要组成部分，它不仅能帮助演员塑造角色形象，更能通过色彩、纹理、造型等元素的选择和组合，将舞台上的故事变成视觉的享受。
本文将从色彩、纹理和造型三个方面，探析舞台服装设计的美学艺术。
色彩是舞台服装设计中最直观的表现手段之一。
不同的色彩具有不同的感知效果和情感联想，能够引发观众的视觉冲击和情绪共鸣。
在舞台上，色彩的选择要与剧情和角色的性格特点相符合。
明亮的红色可以象征着激情和力量，适合表现热情奔放的角色；而深沉的黑色则能够体现出神秘和压抑的氛围，适合表现阴郁的角色。
不同的场景和背景也需要使用不同的色彩来表达。
在表现欢乐和喜庆的场景中，鲜艳的色彩可以增加观众的愉悦感；而在表现悲剧和沉重的场景中，冷峻的色彩可以加强观众的情绪体验。
纹理是舞台服装设计中独特而重要的元素之一。
通过纹理的选择，可以营造出不同的触感和质感，使观众在视觉上有一种触摸的错觉。
柔软的丝绸面料可以营造出华丽和高贵的感觉，适合表现皇室贵族；而粗犷的皮革材质可以营造出野性和坚毅的感觉，适合表现勇敢和刚强的角色。
纹理的运用还能够突出服装的层次和细节，提升服装设计的立体感和艺术性。
造型是舞台服装设计中最具创造性和表现力的手段之一。
通过服装的造型设计，可以塑造出不同角色的形象特点和外在气质。
造型的选择要结合角色的性格特点、社会背景和剧本要求，力求与角色的内在丰富性相契合。
通过服装的裁剪和线条设计，可以强调角色的身体比例和线条美，使角色更加显得挺拔和优雅；而通过服装的形状和结构设计，可以刻画角色的个性特点，突出角色的形象特征和时代风貌。
舞台服装设计的美学艺术主要体现在色彩、纹理和造型三个方面。
通过色彩的选择和组合，可以营造出丰富多样的视觉效果和情感共鸣；通过纹理的运用，可以突出服装的触感和质感，增强服装设计的层次和立体感；通过造型的设计，可以塑造出角色的形象特点和个性特征。
这些美学元素的合理运用，可以使舞台服装设计更加丰富多彩，为观众呈现出更加引人入胜的戏剧艺术作品。
第三节服装设计的美学原理
第三节服装设计的美学原理第三节服装设计的美学原理一、服装设计的审美角度（一）造型：服装的造型美是指服装由造型因素而产生的美感，是通过形式美来表达，并按照一定的艺术规律进行服装造型构成。
（二）色彩：服装的色彩美具体再现在两个方面。
一个是服装本身所具有的色彩美感，包括服装面料的色彩美和服装由搭配而产生的色彩美感；二是服装与外界因素的协调而产生的色彩美感，包括肤色与饰品、服装色与肤色、服装色与环境等。
（三）材料：服装的材料美是指由材料因素而产生的美感。
材料美的侧重点主要放在面料上，因为它是服装材料美的外观表现，许多辅料的功能只是服装材料美的内在表现。
（四）工艺：服装的工艺美是指由服装的工艺因素而产生的美感。
制作工艺是否精良直接影响到服装品质的好坏。
（五）综合美：服装整体美是指服装造型、色彩、材料、工艺、流行、功能等因素所综合表现出来的美感，是服装物质内容与精神的完美结合。
二、服装设计中的形式美原理（一）节奏与旋律（二）比例与平衡（三）对比与调和（四）变化与统一（五）强调与削弱（六）呼应与穿插（七）疏密与虚实（八）视错三、设计的视觉中心（一）视觉中心的概念及意义：所谓的设计的视觉中心，也叫趣味中心、设计中心或设计焦点，是指整个设计中引起视觉兴奋、最引人注目的部位。
（二）视觉中心的设计要点：1、取位：总的取位原则是选择最能表现人体美或反映服装构思的部位。
2、数量：一般情况下，一套服装中以只有一个视觉中心为好，以一般不超过两个为原则。
3、题材：是表现主题的基本素材。
可以是具象形态或抽象形态，也可以是平面形态或立体形态。
4、造型：视觉中心的造型是设计者需要关注的重点，有时为了突出中心会用比较新颖奇特的造型。
5、色彩：设计的视觉中心可以使用与整件服装完全相同或不同的色彩。
不管使用何种色彩，都可以结合造型或材质创造出不同的形态。
6、材质：在视觉中心的表达上，可以根据设计需要使用任意材质不同的材质会产生不同的设计效果。
服装设计在美学中的体现探析
服装设计在美学中的体现探析关键词：服装设计，美学，审美特征，艺术，美学价值一、引言二、服装设计的审美特征1.形态美：服装设计通过独特的形状、线条以及整体的结构和比例，展现出一种美的形态。
通过对服装形状的塑造与设计，能够使人们在视觉上产生愉悦感。
2.色彩美：颜色是服装设计中不可忽视的一部分，不同的颜色能够引发不同的情绪和联想。
服装设计师通过巧妙地运用颜色搭配，可以提升服装的整体美感。
3.材质美：服装设计中所使用的材质也是一种审美特征。
丰富多样的材质能够让服装设计更具质感和层次感，给人一种触觉上的享受。
4.功能美：尽管服装设计是一种艺术形式，但也需要具备一定的实用性。
良好的穿着舒适度、便于活动以及体现个体特征的设计，都是服装设计中的功能美。
三、服装设计与艺术的关系1.造型艺术：服装设计与造型艺术之间存在着紧密的联系。
服装设计通过对服装形状的塑造与设计，能够通过线条和比例的运用表达设计师的美学观点和创意。
2.绘画艺术：服装设计中的图案设计与绘画艺术有着密切的关联。
服装设计师通过绘画技巧将各种图案、图像等元素融入到设计中，使得服装具备更丰富的视觉效果。
3.雕塑艺术：服装设计中的贴花、绣花等手法也与雕塑艺术相似。
通过对服装上的装饰部分进行雕刻、浮雕等加工，使得服装更加具有立体感和艺术性。
1.审美享受：服装设计通过独特的形态、色彩、材质等元素的运用，给人带来审美上的享受。
优秀的服装设计能够激发人们的审美情感，提升人们的审美能力和审美鉴赏水平。
2.文化传承：服装设计是一种具有文化传承意义的艺术形式。
不同地区、民族、时代的服装设计具有不同的风格和特点，通过服装设计的艺术表达，可以传递出一种独特的文化信息和时代背景。
3.个体表达：服装设计不仅仅是一种艺术形式，更是一种个体表达的方式。
透过服装的设计，个体能够表现出自己的个性与特点，与他人产生交流和沟通。
五、结论。
《服装设计基础》第三章服装美学原理
二、视觉中心的设计要点
（一）取位：总的取位原则是选择最能表现人体美或反映服装构思的部 位。
（二）数量 一般情况下，一套服装中以只有一个视觉中心为好，以 一般不超过两个为原则。
（三）题材 题材是表现主题的基本素材。可以是具象形态或抽象形态，也可以是平面 形态或立体形态。
（四）造型 视觉中心的造型是设计者需要关注的重点，有时为了突出中心会用比较 新颖奇特的造型。
3.3 质量控制方法
旧的七大手法：检查表、柏拉图、特性要 因图、直方图、控制图、散布图、推移图 新的七大手法：亲和图法（KJ法）、关联 图法、系统图法、 PDPC法、矩阵图法、矩阵 数据解析法、箭头法
三、材料：服装的材料美是指由材料因素而产生的美感。材料美的侧重 点主要放在面料上，因为它是服装材料美的外观表现，许多辅料的功用 只是服装材料美的内在表现。
对称
均衡
三、对比与调和 对比与调和是设计中的两种对立形式。
（一）对比：对比是借两种或多种有差异的元素之间的对照，质和量相反或极不 相同的要素排列在一起就会形成对比。 （二）调和：调和是将有对比的造型、材质、色彩等元素进行统一和协调，使整 个设计效果和谐。
对比
调和
四、变化与统一
是构成服装形式美诸多法则中最基本、最重要的一条法则 。 （一）变化：服装设计是一个千变万化的设计过程，变化具有多样性和运动感的特征。 （二）统一 ：在服装设计中，任何一件服装都不是一个单独的个体，而是由造型、材料、色 调、花样等许多个个体共同组成的统一体 。
服装设计基础
第三章
服装设计的美学原理
第一节 服装设计的审美角度
一、造型：服 装的造型美是 指服装由造型 因素而产生的 美感，是通过 形式美来表达， 并按照一定的 艺术规律进行 服装造型构成。
常见的服装设计风格
常见的服装设计风格服装风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品行和艺术特色。
下面给大家介绍一下常见的服装制定风格。
常见的服装制定风格1.经典风格经典风格比较保守，讲究穿着品质，追求严谨高雅，衣身大多对称，廓型以直筒为主，少用省道与分割线，以蓝色、酒红、白色、浅粉、紫色等沉静高雅的古典色为主。
面料多项选择用传统的精纺面料，花色以传统的彩色、单色面料居多。
装饰细节精致，比如局部绣花、领结、领花等。
2.浪漫风格优美模糊、柔和轻快，造型大多精致奇特，局部处理别致细腻，色彩变幻扑朔迷离，用料多为柔软透明、飘逸潇洒、悬垂性好的服装材料。
3.民族风格包括民族演出的盛装、日常改良民族服装、含民族元素的服装。
服装地域特点鲜亮，较少使用分割线，大多工艺特别，情节感强，色彩多数浓烈、鲜艳，对比较强，常常选用民族特点的面料，针对不同地区、民族使用面料差异性较大，手工装饰较多，多用刺绣、珠片、流苏、嵌条、滚边、印花、编织物等装饰。
目前流行的经典唐装、旗袍、改良民族服装等是主要款式，当然还包括尼泊尔、印度等民族服装。
4.前卫风格风格新奇多变，善于打破传统，造型富于幻想，运用具有超前流行的制定元素。
制定无常规，较多使用不对称结构与装饰，尺寸与线形变化较大，分割线随意无限制。
用色大胆鲜亮、对比激烈、不受约束。
常常使用奇特新颖、时髦刺激的面料。
而且材质搭配常常反差较大。
5.轻快风格轻松明快、适应年龄层较轻的年轻女性日常穿着，具有青春气息。
可以使用多种服装造型，繁简皆宜，款式活泼利落，衣身通常比较短小且紧身。
面料选择随意，棉、麻、丝、毛以及化纤均可使用，花色较多，色彩通常比较亮丽，分割线也不受约束，弧形线或变化制定的零部件较多。
6.运动风格借鉴运动装制定元素，廓形以直身为主，比较宽松，造型宽松，穿着舒适，多用插肩袖。
分割线多使用直线与斜线，会较多运用块面分割与条状分割。
面料大多使用棉、针织或棉与针织的组合搭配等可以特别机能性的天然纤维面料，常常使用装饰条、橡筋、拉链、局部印花、嵌条、商标等装饰，色彩大多比较鲜亮而响亮，白色以及各种不同明度的红色、黄色，蓝色等在运动风格的服装中常常出现，有时也使用自然色彩。
谈服装设计中的禅宗美学艺术表现
谈服装设计中的禅宗美学艺术表现摘要：如今，服饰已经成为一种文化，被人们延续着，不仅是现实生活的记录，更是精神内涵的充沛体现。
随着经济社会的逐步开展，日趋加快的生活节奏使得人心急躁，为寻求清净，人们开始从服装中找寻那份自在和淡然，越来越多的服装设计开始表现禅宗美感，以帮忙人们回归心灵的平静。
本文结合服装设计，探讨了其中的禅宗美学艺术表现，以便从中寻找新的服装设计灵感与手法。
关键词：服装设计；禅宗美学；艺术表现禅宗美学已经成为了一种生命美学，其会聚了东方美学之精髓，并以独特的美学艺术表现丰盛着古典美学之瑰库。
顾名思义，“禅宗〞是一种颇具宗教派别的艺术审美范畴，以求间接呈现自由、洒脱的艺术意境，使人们慢慢领悟奇妙的意境，打造出幽远的意境和孤高的风格。
在服装设计与审美中，越来越多的设计大师们开始颠覆传统美学艺术规律与审美规范，并试图从禅宗美学思想中寻求设计灵感与思路，打造极具东方艺术魅力的服饰。
一、禅宗美学思想作为我国美学的重要组成局部之一，禅宗美学思想具有十分丰盛的内涵。
“审美之本质，在于为人们提供足够的感性，以提升人们的精神享受〞。
我国传统美学包括人格主义、自然主义两方面，前者凸显道德、审美，后者注重人与自然的关系。
儒家注重道德人格，而道家注重审美人格，以求将道德因素摒除在审美规范外。
禅宗看“空〞，其所彰显的“悟〞、“定〞、“慧〞等思想，都是人格主义的综合体现。
儒家看自然逃脱不了道德的桎梏，通过与自然对比突出道德的高尚；而道家看自然更多是“齐物〞、“逍遥〞式的亲近和融于；禅宗看自然那么是依托自然求“空〞、求“解脱〞。
因此，禅宗美学思想与艺术无论在价值观，还是情感体验、表现手法方面都是更为接近。
“觉悟〞。
在佛教修持中，禅宗十分重要，是冥想之意。
禅宗集中精神、平衡心理，以到达“觉悟〞的目的。
悟是精神的转化、生命的转化，具有解脱之意。
禅宗是一种修持的方式，而觉悟那么是修持的结果。
我国“禅宗〞与外乡文化有机结合，使觉悟的方式转变成了日常的生活行为与体验，以求心中顿现真如本性。
服装设计在美学中的体现探析
服装设计在美学中的体现探析【摘要】在服装设计中，美学是至关重要的。
本文对服装设计在美学中的体现进行了探索和分析。
首先是色彩与形状美学体现，服装设计师通过对色彩和形状的运用来传达情感和表达主题，从而吸引人们的注意。
其次是材质与质感美学体现，不同材质的选择和质感的表现会影响服装的整体效果。
接着是线条与比例美学体现，线条的流畅和比例的协调对服装的美感起着至关重要的作用。
再者是风格与流行美学体现，服装设计需要把握时尚趋势和不同风格特点，以实现与时俱进。
最后是文化与历史美学体现，服装设计也是文化和历史的体现，设计师需要结合其背景来创作独特的作品。
服装设计在美学中的体现是多方面的，通过对各种美学要素的把握和运用，设计师能够创作出令人赏心悦目的作品，体现出美学的重要性。
【关键词】服装设计、美学、色彩、形状、材质、质感、线条、比例、风格、流行、文化、历史、重要性、体现、探析、服装设计中的美学、服装设计与美学、服装设计中的美学体现1. 引言1.1 服装设计在美学中的体现探析概述在服装设计中，色彩与形状的运用是体现美学的关键之一。
色彩的搭配和运用能够传达出不同的情感和氛围，而形状的设计则可以展现出服装的结构美和视觉效果。
材质与质感的选择也是服装美学体现的重要方面，不同的材质与质感可以为服装赋予不同的质感与触感。
线条与比例的处理是影响服装设计美学的关键因素之一。
线条的流畅与曲折会直接影响到服装的整体感和线条美。
而比例的合理设计则是体现服装结构美的重要途径。
服装设计中的风格和流行元素也反映了不同时代的审美趋势与价值取向，具有独特的美学意蕴。
服装设计中的文化与历史背景也是其美学体现的重要方面。
不同文化与历史背景会赋予服装设计不同的内涵和象征意义，体现出其深厚的文化底蕴与历史积淀。
服装设计在美学中的体现探析涉及多个方面，从色彩、形状到材质、质感，再到线条、比例，以及风格、流行和文化历史等方面，都构成了服装设计美学的重要元素。
服饰美学与搭配艺术 第二章 服饰设计的美学原则
伊夫·圣·洛朗的蒙德里安风格服装作品
其他艺术的影响
音乐 书法 诗词歌赋
华伦天奴 2014 春夏高级定制系列
四、服饰美感的传达
Conveying the Beauty of Clothing
服装美感的传达
对于现实美的服装来说，美感的传达 ，既包括关于流行观念、美学思想、风
格和消费主张的隐形传达；还包括服装 的具体款式、色彩、面料以及饰品的显 性传达。
沃斯的妻子 世界上第一位人体模特
服装赛事中的模特
维密中的服装模特
三 服装表演
服装表演是以展示服装款式、色彩、面 料和各种附属装饰品为目的的舞台活动。 商业性：宣传服装企业形象、推销服装； 同时兼有一些预报流行趋势、创出和保持服 装品牌的效应。 艺术文化性：审美价值和艺术内涵。
四 其他传达形式
服饰审美的个性
服饰审美具有个性化的特点。审美的个 性化特征，即不同对象在面对同一服饰形象 时，做出不同的审美判断。 个人的审美修养离不开时代背景的约束 对服饰美认识的多样性
以胖为美的唐代贵妇
➢ 对于服饰美的认识 因社会阶层的不同而相异
服饰设计作为具有艺术 创造特点的 实践活动，必须 研究各个社会阶层的审美情 趣、生活背景及生活方式， 才能做到有的放矢。
高级定制服饰与成衣服饰对比
➢ 个人衡量服饰美的标准具有相对性
同件服饰的不同搭配
服饰审美的共性
人们对于美的事物的认同具有共性 人们审美认识的个性具有向共性转化的
可能
工作服(左)、休闲装(中)与晚礼服(右)
人生活在社会之中，并结 为不同紧密程度的群体。这些 群体由于具有某种相近或相同 的审美观点、审美标准和审美 能力，而对同一审美对象产生 某些相通或相同的审美感受， 以及由此得出 的某些相通或 相同的审美判断和审美评价的 现象，就称为美感的共同性。
浅谈中国古代美学思想在服饰中的体现
浅谈中国古代美学思想在服饰中的体现内容摘要：中国服饰艺术以其独特的服饰语言表达了中国古代美学思想的意境：其一，表现为追求“天人合一”的境界；其二，表现为追求礼制秩序美；其三，表现为以华贵、精细、丰富为美；其四，表现为呈现出许多具体化、个性化的审美特征。
关键词：中国古代美学思想服饰艺术美是人们追求的一个永恒的主题。
自古以来，人们以雕塑、书法、绘画、诗词、音乐、建筑等艺术表现形式来体现自身对美的认识与追求。
在所有的艺术表现形式中，服饰艺术可以说与人的关系最为密切，它与人一生相伴相依。
从第一张兽皮披挂在赤裸的人体上，到刺破荒蛮的骨针的出土以及项链串饰的发现，服饰艺术开始逐渐融入人的主观意识。
人的潜意识里有了对美的想象，原始的主观意识和对美的想象外化和凝结在服饰上，形成物态化的活动，正是这种原始的物态化的活动孕育着服饰美的胚胎。
中国素有衣冠古国之美誉，儒道互补是数千年来中国思想的一条主线索。
以孔子为代表的儒家思想和以庄子为代表的道家思想，在塑造中华民族性格和文化心理结构、艺术理想、审美兴趣上起着重要作用。
与中国哲学思想相一致，中国美学思想强调更多的不是对象、实体，而是功能、关系、韵律。
中国古代美学思想孕育在服饰艺术领域，具体表现在以下几方面。
一、服饰艺术追求“天人合一”的境界古人认为“天”是外在的意志、理想、福地的化身和所在，“天”被视为神圣的、伟大的、无限的，人间事物由天所定。
古代服饰的形制和色彩分别体现了人对天的尊崇，乾为天，未明时为玄色（黑色），坤为地，为黄色，故上衣玄下裳黄。
古代服饰中尤其重冠，冠上为天，冠的形制更要体现对天的崇拜。
天子之冠有十二旒，每旒贯以玉珠十二颗，“十二”这个数字体现了人们对一年十二个月的天文观，由“十二”的观念引伸到宇宙万物，概括出十二纹饰分别代表不同的意义。
“天人合一”还体现在服饰以宽大、飘逸、含蓄为美。
由“天”之神圣、伟大、无限所推演出来的“大”于是也成了一种美的境界。
【设计】论服装艺术作品中国风格的美学特征
【关键字】设计一、谈中国设计艺术作品美学思想与文化艺术创作的起源在于对生命及生活热爱的一种表现，而风格是自然带出，不能把现代中国艺术文化的前途走向当作创作的使命。
所谓风格自然带出，其实受民族性和地域性的影响很大，简单的说就是文化背景和环境的影响，所以真正的中式风格应从内在的修养上接近中国。
中国古代设计思想中的保守美学源于礼乐保守的儒家美学，并在发展中逐渐与老庄、玄学、佛禅等美学思想相融合。
虽然社会不断进步，但至今仍然影响着当代设计师的各种视觉想象与实践。
如今，新技术、新观念以及国外的各种艺术思潮的涌入对中国的保守美学思想带来了前所未有的冲击，因此，我们要正确认识和把握中国古代美学思想对当代设计的影响。
要认识中国保守美学观念，一定要把握住中国美学历史发展的特点：首先，在中国历史上，自先秦诸子以来，到汉魏的王充、刘勰，再到清代的王夫之，许多的哲学家同时又是美学家，在他们的著作中存在了大量的美学思想。
除了哲学家，历代著名的诗人、画家、戏剧家、书法家等所留下的诗文理论、绘画理论、戏剧理论、书法理论、音乐理论中，也包含有丰富的美学思想，而且往往还是美学思想史中的精品。
这些宝贵的思想遗产材料丰富，涉及范围广泛，值得现代设计师有很好地学习。
其次，中国各门保守艺术（诗文、绘画、戏剧、音乐、书法、建筑等）不但都有自己独特的体系，而且各门保守艺术之间，往往互相影响，甚至互相包含。
譬如在诗文、绘画中可以找到园林建筑艺术所给予的美感或园林建筑要求的美，而园林建筑艺术又受诗歌绘画的影响，具有诗情画意。
各门艺术既具有自身的美感独特性，又在审美观方面有许多相同之处和相通之处。
这个特点使设计师可以在保守工艺产品的范围之外更加广泛地接触到中国保守审美观念的实质。
第三，美学的理论形式之外，在古代劳动人民创造的大量工艺产品之中，也体现出了丰富的美学思想。
虽然自先秦诸子以来，造物的工艺就一直被归于“形而下”的范畴，但从先辈能工巧匠的高度技巧之中仍然表现出了他们的艺术构思和美的理想，正如马克思所说，他们是按照美的规律来创造的。
《服装设计基础》第三章服装美学原理
纹样统一的服装
五、强调与削弱
（一）强调：强调能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染力。被强调的部分经常是设计的 视觉中心。主要包括强调主题、强调工艺、强调色彩、强调材料、强调配饰等。 （二）削弱：服装设计中的削弱就是对非主要因素进行舍弃或减弱，目的是为了反衬强化的元素。
强调
削弱
六、呼应与穿插
（一）呼应：呼应是指在设计中通过对设计元素的添加、删 减或排列等使得两个不同的 设计或同一设计的不同部分产生某种关联性。 （二）穿插：穿插是指造型元素的交叉，可以作为呼应的一种手段，穿插可以改变设计中的 单调。
（六）材质
在视觉中心的表达上，可以根据设计需要使用任意材质，不同的材质会产生不同 的设计效果。
（七）工艺
视觉中心的制作工艺是表现设计的重要方面，一件服装引人注意的部分经常体 现在其工艺特色上而非其他元素。
思考与练习
1.服装设计作品分析
根据服装形式美的8个原理，分别找出对应的优秀设计图片3~5款。做成PPT 形式。 以宿舍为单位，派代表一名对小组的整理的资料进行分析说明。
服装设计基础
第三章
服装设计的美学原理
第一节
一、造型：服 装的造型美是 指服装由造型 因素而产生的 美感，是通过 形式美来表达， 并按照一定的 艺术规律进行 服装造型构成两个方面。一是服装本身所具有的 色彩美感，包括服装面料的色彩美和服装由搭配而产生的色彩美感；二 是服装与外界因素的协调而产生的色彩美感，包括肤色与饰品、服装色 与肤色、服装色与环境等。
呼应
穿插
七、疏密与虚实
（一）疏密：疏密是指调整设计元素的距离以达到设计意 图，间距大叫“疏”，间距小叫 “密”。 （二）虚实：虚实是通过对造型元素的虚化或实化来调整设计，太实的设计往往会显得呆板 没有立体感，适当虚化某些部位的设计可以增加设计的层次感和立体感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
（一）造型与非生物
（二）色彩与非生物 服装色彩自古以来就 在广泛的模仿。除了 植物和动物之外，天 地山水，金银铜铁， 都再现于服装色。
（三）纹饰与非生物 在人类的视野中的实用物质，有的是天地造化 而成，带着天然的神韵，亦可以成为自然美；有 的是经过社会筛选出来、创造出来的，带着人工 的痕迹，也可算作社会美。
第四章 服装创作的美学 风格
第一节 服饰形象的生活来源 一、模仿生物 人的初始服装，原是来自生物，以生物作为取材对象。 在模仿生物的过程中，以模仿植物、动物为主，多选择一 些美的形态和美的基质。
（一）造型与生物 服装造型的构思中，创造者由生物之外形美姿而 激发创作灵感，进而将其美引用到服装造型中的 现象十分普遍，其中带有一定的规律性。
二、雕塑 古希腊和罗马雕刻中的人像，有着健美的形体、优雅的风 度和潇洒的衣着。 这一时期的服装式样也像雕像一样，强调人体的曲线、人 肌肤的美质和人本身内在力量向外扩展的动态与美感。
雕塑家只强调了雕塑与建筑的艺术上的同一性， 而在衣服与佩饰上看到的，则是以软材料和部分 硬材料以不同于雕塑与建筑的构成方法而塑造出 的可以移动的彩色雕塑。
（一）大背景 使服饰形象与背景色彩相近的情况下不易失去亮 点。
（二）小背景 一个服饰形象很难很长时间停留在一个背景的前 面或之中。
（二）色彩与生物 进入20世纪末，由于人类环保意识的加强，各种 植物的鲜活色彩效果屡屡被服装创造者所利用， 水果色、树皮色、苔藓色等，都表现了人们意欲 寻回自然清香的心情与心态。
（三）纹饰与生物 服装纹饰模仿生物，很多是先有直接采用生物为 原型，而后发挥为在纹饰中模仿生物。
二、模仿非生物 服装模仿非生物的表现，说明了人们在服装创作 中不拘一格地吸收服装之外其他物质的创作态度， 赋予了服装美学风格的广博和丰厚的艺术基础。
Hale Waihona Puke 四、音乐 音乐利用特定的印象变化与特定情感起伏的复杂对应关系， 间接曲折地反映社会生活与人的思想情感变化的关系，通 过调动欣赏者的审美感受能力，运用联想和想象而在人的 内心唤起一定的情感意象。
五、戏剧、舞蹈、电影 脸谱装，脸谱是一门艺术，其实就是人的面部化 妆。在现代中国时装表演中，频频出现以脸谱图 案作为服装纹饰图案，而成为新潮款式和纹饰主 题。
三、因名人、大事而成型定名 名人、大事引发的着装现象，是社会学内容；追 随名人，迎合大事的着装心态，是心理学内容。
第二节 服饰形象的艺术依据 一、建筑
哥特风格：12世纪以来，以尖顶拱券和以垂直线 为主，高耸、轻盈、富丽、精巧等特点所构成的 风格。此时期妇女穿一种名叫柯达迪的紧身长裙。 袖子窄而长，袖侧开缝，袖子整体从双肩到前臂 都特别活体，有的还订满了小纽扣。
第三节 服饰形象的艺术效果 一、单体形象 单独进入某一接受者和欣赏者的视线之内，都在 事实上成为具有一定艺术内涵的单体形象。
相对稳定的服饰形象，如果着装者静坐等 候，会出现肖像画般的艺术效果；相对活 泼的服饰形象，若着装者突然闯入观者视 线或交谈、走动，即会出现电影特写镜头 的艺术效果。表达方式为： 1、服饰质地 2、服装造型、色彩、纹饰 3、服装做工 4、服装组合 5、服装与着装者及社会环境的和谐之美
巴洛克风格：突出表现为色彩绚丽、线条多变、 气势磅礴、富丽堂皇。当时欧洲的服装也形成了 活跃、轻快、装饰性强或豪华、富丽的风格。
洛可可风格：18世纪欧洲建筑风格，轻快柔美、 秀气玲珑、活泼热烈，但不免有些矫揉造作。表 现在服装上，无论男女老少、上下尊卑普遍使用 精美的花边、皱褶和缎带。
三、绘画 吉奥迪诺 14世纪意大利流行，领口宽大、袒肩、 两袖有许多扣紧了的纽扣。衣服的边缘装饰着华 丽的刺绣图案，腰带精美并向下坠。
华托裙 腰以上紧贴身体，领口较低并且饰以褶皱 花边，前面用缎带收紧，后背宽大、松弛，打着 很宽的褶纹缒地。
蒙德里安式样 有着鲜明、简练的图案，色彩格外 纯净、醒目。荷兰抽象派画家蒙德里安的绘画风 格。
二、群体形象
群体形象所给予人的审美感受，主要表达内容: 服装色彩主调倾向鲜明;服装造型规整、简练、同 一;服装形象移动转向一致。
三、服饰形象与背景 服装形象作为艺术创作，脱离不了生活，必然进 入一定的社会环境，服装设计和着装必然考虑有 背景的衬托，就好像画一组静物或一个人物时， 后面有衬布或自然景致。