第三章设计概论(原始社会陶器)
018-741-设计史及设计概论
湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲考试科目代码：[741] 考试科目名称：设计史及设计概论一、考试形式与试卷结构1)试卷成绩及考试时间本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。
2)答题方式答题方式为闭卷、笔试。
3)试卷内容结构各部分内容所占分值为：中国工艺美术史：约60分工业设计史：约60分设计概论：约30分4)题型结构名词解释题：6小题，每小题5分，共30分简答题：5小题，每小题10分，共50分论述题：3小题（选做2小题），每小题20分，共40分分析题：2小题（选做1小题），每小题30分，共30分二、考试内容与考试要求中国工艺美术史考试目标：1、掌握中国工艺美术发展中风格演变的基本线索。
2、基本掌握中国工艺美术史的脉络，把握中国工艺美术发展相关的知识，包括每个朝代的基本风格倾向和演变，并了解相关的历史背景及其对工艺美术发展的影响。
考试内容：一、原始社会时期（一）工艺美术的起源（二）原始时期的陶器原始时期的制陶技术、著名陶文化遗址，陶的种类、器型与代表作。
原始时期陶器造型图案风格的演变与生产环境的关联。
（三）原始时期的玉器原始时期玉器的器型、种类及著名遗址。
原始时期玉器的发展过程、社会功能及风格特征。
（四）原始时期的其他工艺品二、先秦时期工艺美术（一）夏、商、西周时期青铜文化夏、商、西周时期青铜文化的形态与时代背景。
夏、商、西周时期青铜文化的造型特征。
（二）夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具的形态特征。
（三）春秋战国时期青铜器春秋战国时期青铜器的种类、工艺及装饰形态。
春秋战国时期青铜器的风格及时代。
（四）北方民族的青铜器北方民族青铜器的风格、艺术主题及与游牧生活的联系。
（五）春秋战国及以前的丝绸春秋战国及以前丝绸发展的状况。
春秋战国及以前丝绸发展的工艺、装饰风格。
（六）春秋战国的玉器春秋战国玉器风格、社会功能与时代。
（七）春秋战国及以前的漆器春秋战国及以前漆器的发展水平。
原始社会工艺美术
主要彩陶文化：
黄河流域——仰韶、马家窑、大汶口 长江流域——大溪、屈家岭
1 、仰韶文化彩陶
仰韶文化，因１９２１年首次发现于河南省渑（音： 缅）池县仰韶村而得名。后经陆续发掘，在陕西、山西、 河北南部和甘肃东部等地区都有发现，以关中、晋南一 带为其中心地区。仰韶文化彩陶以陕西、河南为出土量 最多，装饰也最丰富。主要类型有：１、半坡类型（半 坡遗址在今陕西省西安市东郊）。２、庙底沟类型（庙 底沟遗址在今河南省陕县南关东南）。另外还有西王村 类型（山西芮城）、后岗类型（河南安阳）、大司空类 型和秦王寨类型。
典型造型： 曲腹小平底、卷沿曲腹、双唇尖底、直口平底。
小平底造型与当时人们活动范围的 扩大有一定关系。
典型装饰：以点、线、面构成的连续带状花纹。 还有由鸟纹演变的连续纹样
典型纹样：鸟纹、蛙纹、蜥蜴（有说是鱼纹）、花叶、弦纹。 还有由鸟纹、花卉纹样演变的二方连续纹样。
第一章 原始社会工艺美术
2、 马家窑文化彩陶
原始装饰内容可归纳为四类：
几何纹、 植物纹样、 动物纹样、 人物纹样
由水波纹演变而来的装饰
几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生 的，其余三类是通过模拟而后提变而来的装饰提炼概括 ，再加以重复或进行渐变处理所逐渐形成的。
通过研究，在涉及野蛮人和未开化的人的艺术活动 和他们那种非美的关系时，许多著作家已从进化论的美 学方面成功的解答了艺术史的巨大难题。舞蹈、诗歌、 甚至低级部族确具有的造型艺术，正如许多人种学者所 同意的那样，无疑具有审美的价值。但这种艺术很少是 自由的和无利害关系的，它们一般是具有实用意义的— —真正具有实用意义或被设想为具有实用意义——并且 常常是一种生活的必须。
马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类 型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、 青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北 部地区。马家窑文化的制陶业具有很高的 水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样 也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型： 【石岭下型】【马家窑型】 【半山型】 【马厂型】
018-741-设计史及设计概论
原始时期玉器的器型、种类及著名遗址。原始时期玉器的发展过程、社会功能及风格特征。
（四）原始时期的其他工艺品
二、先秦时期工艺美术
（一）夏、商、西周时期青铜文化
夏、商、西周时期青铜文化的形态与时代背景。夏、商、西周时期青铜文化的造型特征。
（二）夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具
夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具的形态特征。
（三）20世纪20-30年代的流行风格
艺术装饰风格的特点及影响；流线型风格的特点及代表作品；斯堪的纳维亚风格特点以及代表作。
（四）职业工业设计师的出现
美国职业工业设计师的特点及代表人物；欧洲职业工业设计师的特点及代表人物。
四、1940年至当代的工业设计
（一）战后重建与设计
斯堪的纳维亚设计风格的演变；现代主义的发展特征；美国的商业性设计及“有计划的商品废止制”；意大利的风格与个性及意大利的汽车设计；联邦德国设计的特征；日本的传统文化与高技术特点；我国台湾地区与韩国的设计特点；公司识别计划发展；人机工程学的发展特征；新材料新技术对设计的推动
（一）元代织绣印染
元代织绣印染与其他朝代不同的特征及背景。元代织绣印染的风格。
（二）元代陶瓷
元代陶瓷的艺术特点。元代陶瓷的形制特征。
（三）其他门类工艺美术
元代其他门类工艺美术的特点。
八、明代工艺美术
（一）社会背景与生产格局
明代工艺美术社会背景与生产格局间的关系。
（二）织绣印染
明代织绣印染的艺术特征。
2、基本掌握中国工艺美术史的脉络，把握中国工艺美术发展相关的知识，包括每个朝代的基本风格倾向和演变，并了解相关的历史背景及其对工艺美术发展的影响。
考试内容：
一、原始社会时期
设计概论设计的产生
物彩陶盆花纹描绘5人一组携手起舞、腰带随之飘动。
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②动物纹。有蝌蚪纹、蛙形纹，最具时代特征的为旋涡 纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，具有强烈的运动感。
彩陶涡状纹双耳罐，马家窑文化
内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型
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☆中期： ●马家窑文化半山类型彩陶
器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底 小碗等。
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●仰韶文化庙底沟类型彩陶
器形以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。多 平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，造型 挺秀、饱满、轻盈而稳定。
纹饰有：①植物纹。以旋花纹、叶状纹居多。
彩陶连叶纹钵(庙底沟) 彩陶花瓣纹盆(庙底沟)
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②动物纹。有蛙、鸟等，较少见。 ③编织纹。有线、篮、绳等纹饰。 ④几何纹。多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成
设计概论
使用教材：高丰 《新设计概论》 广西美术出版社 《设计学概论》 湖南科学技术出版社
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1
设计概论
第一章 设计的产生与发展
1 设计的产生
大家好
2
设计的历史渊源
1 设计
设 计 概 论 | 绪论
设计作为人类生物性与社会性的生存方式， 其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生 的。
人类的历史是从制造工具开始的。人类学 家普遍认为：最早的人应是能劳动和制造工具 的人。
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人类的造物设计活动，总是遵循着从简单到复杂，从 易到难的发展规律。
原始时代陶器的造型设计，象生形还十分少见，象生 形的真正发展，是在商周的青铜时代。
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新石器时代晚期，由于快轮工艺的出现，使陶器的造型 形象发生了重大变化，体现出原始审美观念的发展。
设计概论-中国原始设计
繁彩、内彩
旋动 流畅 约5000
半山 类型
马厂 类型
直颈鼓腹壶
漩涡纹、 葫芦纹、 锯齿纹
多效装饰法、
秀丽
双关手法（形体双关）、 精巧
黑彩、红彩并用
小口双腹耳罐、 四大圈纹
有提梁、双连、 人形纹、回 带流单把杯 纹、网格纹
注意大效果，盛行陶衣 浮雕发达、嵌骨珠
刚健 粗圹
约4500 约4000
黑陶：
山顶洞发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发 展的新起点。我国陶器的起源很早，1962年，在江西万年县仙人洞出土了 距今8000多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。
摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。
陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。
• 燧人氏
• 《韩非子五蠹》记载：“上古之世，人民少而禽兽众，人民不 胜禽兽虫蛇；……民食果蓏蚌蛤，腥臊恶臭而伤害腹胃，民多疾 病。有圣人作，钻燧取火，以化腥臊，而民说（悦）之，使王 天下，号之日燧人氏。”
• 黄帝
• 《古史考》载：“黄帝时有釜甑，饮食之具始备” ；“黄帝始蒸谷为 饭，烹谷为粥。”
• 《新语》说：“黄帝乃伐木构材，筑作宫室，上栋下宇，以避风雨。” • 《汉书》载：“黄帝作舟车以济不通。” • 《古史考》记：“黄帝作车，引重致远。”
• 3.石器工具凝结了人类的智慧和创造力，目的性
和实用能性，显示出原始时期人类的设计能力和 水平，它标志设计的发生
石器工艺
艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。 工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。 旧石器时代早期－距今约四五十万年前，北京猿人已经能够打制简单的砍 砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形。 旧石器时代中期－距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型 和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。 旧石器时代晚期－－距今18000年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石 器、细长石等复合工具。
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第3章
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第3章第3章中国设计溯源复习笔记一、史前时期（一）石器1．最早的石器设计（1）诞生从最初的以天然石块或棍棒为工具发展到有意识、有目的地挑选打制成器，作为敲、砸、刮、割的工具，最早的设计作品诞生。
（2）发展过程①早期石器没有固定的形制和固定的用途。
②旧石器时代晚期，能够使用磨光和钻孔的技术对石、骨和兽牙进行加工。
③为使用方便，人们在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出用两种或两种以上材料制成的复合工具和复合武器。
④大约1万多年前，人们开始比较普遍地采用石器的磨制技术，器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求，开始进入新石器时代。
（3）石器设计的提高①根据使用的要求选择硬度不同的石料和设计形态各异的器形。
②发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
（二）陶器1．起源陶器最初是由舜开始设计制造的。
2．发展过程（1）距今1万年的湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片是目前发现的最早的陶器资料。
（2）新石器时代晚期，由于陶窑、陶轮和封窑技术的发明应用，陶器的设计制造达到了很高的水平，可以设计制造出各种各样的陶器。
3．陶器设计的目的（1）陶器作为日用器皿，首先是为满足人们的生活需要而设计制造的。
（2）创造多种不同的装饰设计手法美化器物，其中彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。
4．意义（1）陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质，而且标志着人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，揭开了中国设计史上崭新的一页；（2）极大地丰富了诸如节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、比例、权衡等美的形式法则，对后世设计产生了深远的影响；（3）中国原始陶器集实用与审美为一体，为设计的进一步探索和发展提供了诸多的启示，打下了坚实的基础。
（三）建筑1．最早的居住方式（1）利用天然岩洞；（2）构巢而居。
原始社会时期的设计
黑陶鸟啄形足鼎
褐陶鼎
鬶
• 储藏器 ：壶、罐、瓶、瓮
划纹灰陶罐
黑衣划纹罐
灰陶罐
• 如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑 陶。
• 如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩 陶、印文陶和拟形陶。装饰纹样有动物、 植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是 组合方式变化多端的几何纹样。
马家窑类型
• 马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的 彩陶为代表。陶器的制作方法没有太大改 变，形制却比以前丰富，主要有盆、钵， 罐、瓮、壶、盂 、碗、豆、瓶、杯等。陶 器彩绘以黑色为主，盆、钵等器物使用内 外彩绘，少数瓶、壶通体彩绘。纹饰有几 何纹、人物纹和动物纹，以几何纹居多， 纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。纹饰线 条生动流利，装饰图案构成繁密，变化丰 富有序。堪称我国早期彩陶的杰作。
• 彩陶三角纹单耳 壶
• 口径：4.5厘米 足径：7厘米 高： 12厘米
• 撇口，长颈，鼓 腹，壶颈与壶身 连接处有一弧形 耳，表面磨光， 器物外壁通体以 红黑色彩绘出弧 形纹，三角形纹 等几何纹饰。
彩陶壶
• 半山类型出现了一种典型纹 饰：神人纹。比较常见的形 式是，圆形的头，竖直的躯 体，四肢弯曲地向左右张开， 顶端分别画着代表手指和脚 趾的尖齿，形象简单原始得 像儿童画。有的神人纹在肢 体的空间飞舞着麦粒状的图 案，很容易让人想到一个祈 祷粮食丰收的巫师。彩绘表 现的正是当时以农耕为主的 生产方式。而非常写实的神 人纹比较少见，大量的则被 简化了，有的省略了头，只 剩直线的躯体和折线的四肢， 因此有人根据它们肢体的姿 势称之为“蛙纹”。
庙地沟类型特点：
• 庙底沟类型是仰韶文化繁荣时期的文化类 型，陶器以曲腹盆、钵、瓶为代表。曲腹 盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并 且是直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈但很 稳重。纹饰的色彩大多是黑色，一切都饰 于器物外壁的上半部分。装饰风格由半坡 的写实转向变形，而且是几何花纹居多， 通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、 花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成 三角形纹饰图样。
设计学概论笔记(中国源流部分)
设计学概论设计源流之一（中国部分）一、原始社会时期的设计1、石器是人类最主要的生产工具，石器工具的设计成为原始社会最早和最主要的设计内容。
发展：云南元谋（170万年前）→北京周口店（50万年前）→陕西“丁村人”和“河套人”（20万年前）打制→磨制粗糙→精细光洁单独→多零件、多材料极大促进了生产力的提高，史称“新石器革命”2、在不断观察、揣摩实践过程中，人们的造型能力和对形式感的把握能力逐渐提高，人们的审美意识也得到萌启和发展，发现掌握了对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律。
例：湖北江陵——新石器石铲南京——七孔石刀3、陶器（“火为精灵土为胎”的产物）工具是新石器时代的另一设计领域。
意义：陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质，还是人类与自然斗争中获得的划时代的创造，标志这人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，从而揭开了中国设计史上崭新的一页。
4、几种不同的陶器（主要）①发现最早的陶器资料（中国）：湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片，距今10，000年。
②彩陶：以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心仰韶文化回纹、两眼纹半坡文化变体鸟纹盘和三角纹钵（秦安），仰韶文化半坡类型尖底瓶（对重心有认识）马家窑文化圆形、线结合网鱼尾纹（兰州）③黑陶：以黄河下游龙山文化为中心素有“蛋皮陶”之称，以雕刻形式存在④几何纹印陶：长江以南东南广大地区5、陶器用具多为汲水器、储藏器、饮食器、炊煮器等在造型上有共同特点：在最大限度内适应生活的不同需要而设计制作6、彩绘：我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法7、新石器时代陶器图饰①动物纹样②几何形图案：由线的粗细、疏密、长短、横竖、曲折、交叉和各种圆点、圈等相互有规律的排列组成，如正三角形、倒三角形、方格纹、网纹、旋纹、锯齿纹、圆圈纹等，以二方连续、四方连续和适合纹样进行构图。
③图案特点：黑白格自成形，阴阳相关、虚实相生，不同视角相同表现④仰韶文化半坡类型彩陶：常见以并列斜线和三角组成反复连续马家窑半山类型彩陶：双关图案⑤图案形式法则：节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、比例、权衡等8、祖先居住方式有两种：利用天然岩洞或构巢而局黄河流域：在黄土层为壁体的土穴上，用木架和草泥建造其穴居和半穴居的建筑，后来逐步发展成为地面上的木架房屋。
设计概论(重点资料)已打印
第一章走近设计世界上的物分为两类，一类是大自然生成的，一类是人类创造的；山顶洞人用螺壳、石头和兽骨制成的项链；案例分析：论述题，陶器和青铜器体现人类造物的哪些思想？讲到早期人类的造物，陶器和青铜器是很典型的范例。
陶器是人类从洞穴走向平原时创造的存储物品使用的器皿，新石器时代由于生产方式和生活方式都改变了，对于生活器具的需求自然就高了起来。
陶器还需要分出石器和水器，又分出日用器、随葬器和礼器来。
陶器的造型和纹饰体现着很多原始文化。
那些看起来粗糙的陶器不自觉地包含着人类早期的审美意识，也体现了工艺过程的明显的设计行为，设计行为包括、选材、打制、研磨、穿孔、染色、装饰等等。
“虎食人卣”外观造型“虎食人卣”是我国商贷的青铜器，卣是一种酒器。
上有盖，有提梁，器型的设计就是根据商代传说的饕餮来设计的。
设计理念，设计思想体现在哪？英格兰南部的“司通亨治”是原始的宗教场所，有着人类最早的环境设计意识。
不仅仅在视觉的气场上，而且在空间的结构上，都有许多神秘的色彩。
越走进它，那种神秘感就越深，研究它，你不会知道哪些让人根本无法想象的原始设计意念。
这是一个举行宗教仪式的场所，或者说是控制人们思想的地方，在开口的马蹄形结构中，设计人有着非凡的天文，数学地质、结构上的科学的东西，也有原始的、巫术上的东西。
在夏至的早上，人们向东眺望，会发现那里正好是面对太阳升起的地方，于是司通亨治中的那块踵石就很重要，是夏至的时间到来的标志。
这个标志一定和当时人们的信仰有着关联性，有先知先觉的人就利用了人们信仰活动的需要，创造了巨石的结构和空间的形态。
人们不会去玩无聊的石头游戏，只有把这种场合和器具的创造当做比他们生命还重要的时候，才具有一种无法抗拒的力量，将这些设计视为至高无上的目标。
“蚂蚁椅”是丹麦的设计师雅可布森1952年设计的，是一把结构上很简单的椅子。
（与同类产品对比）对认识的认识最好的途径是通过同类产品的比较来分析作品1957年“蚂蚁椅”在意大利米兰家具展上获金奖；为什么这把椅子会得到如此高的评价？从椅子的侧面看，线条是有优美的，能够完全考虑到人体曲线的需要，非常符合人体工学的原理，所以就座非常舒适，其实是形式上简洁、明快、结构简单，用料精打细算，它的坐面与靠背为一次成型的模压弯曲多层板，钢管腿，几乎没有任何多余的东西，比伊姆斯的设计更为简单、省料：其三是工业化批量生产的家具中它是最容易生产的那种，而且它可以叠起来存放：其四是由于作者对家具材料的色彩有多种选择方案，材料的语言特性就更强了，能适应于各种环境。
第三章设计概论(原始社会陶器)ppt课件
陶瓷工艺综述
彩陶纹样的构成形式有： 对称的组合。有不同花纹或同一花纹的对称；两组对称；四组两相对称和 六组三分相合对称四种。 不对称的组合。 同一母题花纹组成一条完整的带状花纹。 不同母题的两种花纹相互连接起来合成一组花纹。 彩陶纹样体现了原始氏族社会纯粹的美的形式和美的形式感。劳动、生活、 自然对象及广大世界中的节奏、韵律、对称、平衡、比例、间隔、重叠、单 独、粗细、疏密、反复、变化、统一等种种形式规律，集中表现在这里，为 我国的图案发展起了奠基作用。 随着社会意识的变化，新石器时代晚期的纹饰比早期神秘、严肃。前期比较 生动、活泼、自由、舒畅、有流动感，而后期则严峻、静止、封闭。在形式 上，直线多于曲线，空间封闭多于连续，活泼的曲线和圆点、弧形减少，而 直线、方块、三角形态居多。彩陶图案中，可看出人类的童年的欢乐，及鼎 盛时期的繁荣历史，而后期，严肃的纹饰表露了沉重压抑的心态，和向青铜 文化迈进的沉重脚步。 彩陶纹饰是陶瓷装饰中最早的彩绘，它是陶器形体的附加物。造型的出现， 可以说完全是人类的需要，是为功能而创造的。装饰彩绘，则与最初的实用 功能无直接关系，完全是人的审美意识的自觉显现。
《花瓣型彩陶盆》—以点定位，大花瓣纹的组合利用
1956年河南陕县庙底沟出土，现藏北京故 宫博物院。泥质红陶，器表磨光。钵体盆 形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足， 平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩， 纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣 式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条 简洁流畅，装饰效果强烈。
马家窑彩陶的艺术特点，可归纳为以下几个特点：一；满。从器物的口沿到接近 底部，几乎都装饰满了花纹，显得多而满。二；内彩。内壁绘彩是马家窑型彩陶 的一种流行的装饰方法，也有内外都加菜的。三；点和螺旋纹。点的运用，成为 这个时期的装饰特点，因此，马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。
《艺术设计概论》第二章-艺术设计的历史
陶瓷艺术 《中国陶瓷史》中国硅酸盐学会 编
《中国工艺美术史》田自秉著
第一节：中国古代的艺术设计
我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波 斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶器。陶器的制作也 有近万年的历史，人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深 刻的变化，正如恩格斯所说的那样“野蛮时代的最低级阶段——是由 制陶术的应用开始的”。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中 国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活 用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。
•
婺州窑，（浙江中部，金华）,青釉釉层饱满，滋润（使用了化妆土）烧制时间自三国到唐。
•
德清窑，青瓷，黑瓷，烧制时间也有1000多年。南北朝
（2）白瓷，出现的时间晚于青瓷，因为其技术手段要求较高， 需要掌握除铁的技术，使其含铁量在1%一下。
魏晋南北朝时期的瓷器设计图例
马厂类型彩陶 主要分布于青海、甘肃等地，器 形基本沿袭半山类型的造型，但 较之半山彩陶显得高耸、秀美。 出现了单耳筒形杯，耳、纽的造 型富有变化。 纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形 蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹 等。
陶瓷艺术设计
原始社会
陶瓷艺术设计
两汉魏晋南北朝
两汉魏晋南北朝的时代背景 （公元220-589年）
陶瓷艺术设计
原始社会
庙底沟彩陶 庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。 庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼 的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。
陶瓷艺术设计
原始社会
庙底沟彩陶
陶瓷艺术设计
原始社会
〖马家窑文化彩陶〗 陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨 得非常细腻。
设计概论填空
填空中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼的《博物志》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。
设计学的研究范围作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件（选择）依据西方对美术学的划分方法对设计学作研究方向的划分。
一般将设计学划分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。
设计史1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
核心人物：佩夫斯纳、吉迪恩—两人被称为20世纪最有影响的西方设计史学家（填空）佩夫斯纳，出版的《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩，致力于研究“无名的技术史”，出版了他的设计史名著《机械化的决定作用》一书，书中吉迪恩强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
设计史概论的奠基人及代表成就：森珀《工艺美术与建筑的风格》和里格尔《风格问题》森珀，德国建筑家、理论家，出版《工艺美术与建筑的风格》。
森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述，及其引起的与里格尔的争辩导致里格尔在装饰研究方面系统地表明自己以艺术意志为核心的形式主义立场，这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。
阿洛伊斯·里格尔，奥地利美术史学家，出版《风格问题》。
里格尔正是要通过对装饰的历史研究来进一步说明机械唯物主义美学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。
将装饰艺术作为研究对象，里格尔试图针对森珀及其追随者而说明艺术品是一种创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质表现，而不是像森珀的追随者所认为的是对技术手段或自然原型的被动反应。
西方最早的设计理论专著是：荷加斯《美的分析》，其最早的设计批评理论是关于设计功能的探讨现代意义上的设计理论著作是从19世纪开始出现的（有两种类型）：一、1837年设计学校为中心的设计教育理论研究，琼斯和德雷瑟琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是《装饰的基本原理》；德雷瑟将几何方式引入对自然形态装饰的研究二、针对工业革命的影响作出的反响，最有影响力的人物是普金、拉斯金和莫里斯。
《设计学概论》考研笔记 - 第03章 - 中国设计溯源
第三章中国设计溯源设计产生于原始社会时期人类对的有意识，有目的的加工制作，随着人类物质生产和科学技术水平的提高，人类设计也从相对稳定的发展到以为特色的现代设计阶段。
▲3.1第一节史前时期3.1.1石器一、石器设计人们经过长期探索，开如较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。
在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理选择。
经过不断的观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
二、原始社会又称石器时代，分为（以石器为主）和（以石器为主）。
1、旧石器时代：石器。
有意识的、有目的的挑选石块，打制成石斧、石刀、石铲等各种工具。
由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便，人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制成的复合工具和复合武器。
2、新石器时代：石器。
不只是为了使石器光滑美观，且能使之工整、锋利。
最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用价值。
3、石器是人们最主要的生产工具，是原始社会最早和最主要的设计内容。
中国新石器时代的设计，除了的设计以外，另一个重要的设计领域就是的设计。
3.1.2建筑（非重点）1、最早的居住方式：一是利用天然岩洞；一是构巢而居。
2、新石器时代晚期，开始就地采材、因地制宜地营造自己固定居室的活动。
木架房屋――村落――下层架空、上层居住的干栏式建筑早期的原始，奠定了将来木构架建筑的雏形，揭开了中国建筑设计发展的序幕。
3.1.3服饰（非重点）1、原始服饰设计的起源：遮羞说、护体说、巫术说、装饰说。
2、原始服饰设计的发展把兽皮、树叶和羽毛之类披在身上－缝制衣服－丝织物－贝壳、兽牙等串成的类似项链的原始装饰品。
3、原始的服饰工艺：3.1.4 工具（非重点）（一）石器设计阶段――木器设计阶段狩猎工具与武器的设计中，和一直是最主要的器具。
陶器在原始社会设
新石器时代是以磨制石器为主要特征的，而农业的出现是新石器时代的 新石器时代是以磨制石器为主要特征的， 另一个基本特征，他们并称为“新石器时代革命” 另一个基本特征，他们并称为“新石器时代革命”。正是农业的出现促 进了人类生活的早期稳定，结束了采集、 猎的漂泊不定。 进了人类生活的早期稳定，结束了采集、渔、猎的漂泊不定。并导致了 原始时代艺术设计的一场大革命，这就是原始陶器的产生。 原始时代艺术设计的一场大革命，这就是原始陶器的产生。陶器的出现 是新石器时代的主要特征。 是新石器时代的主要特征。 陶器的发明具有重要意义，它是人类第一次改变自然材料性质的创造， 陶器的发明具有重要意义，它是人类第一次改变自然材料性质的创造， 是人类的巨大进步，它丰富了人类的生活器具， 是人类的巨大进步，它丰富了人类的生活器具，使人类的定居生活更加 稳定，人类文明的发展成为可能。 稳定，人类文明的发展成为可能。它使人类的装饰艺术有了更广阔的发 展天地。 展天地。 原始社会陶器是审美性和实用性的统一， 原始社会陶器是审美性和实用性的统一，原始人的物质生活和思维方式 都是比较低下的，他们制作陶器主要是为了满足物质生活的需要， 都是比较低下的，他们制作陶器主要是为了满足物质生活的需要，有的 则是出于宗教崇拜和殉葬需要而制作的。 则是出于宗教崇拜和殉葬需要而制作的。他们既是陶器的生产者又是使 用者和欣赏者。这就使原始陶器主要作为实用器物， 用者和欣赏者。这就使原始陶器主要作为实用器物，其造型和装饰完全 与原始人的生活方式、思维特点和欣赏习惯相吻合，具有极大地原始性。 与原始人的生活方式、思维特点和欣赏习惯相吻合，具有极大地原始性。 原始陶器整体的设计风格是精犷的、淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 原始陶器整体的设计风格是精犷的、淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。这也是原始陶器至今仍然具有艺术魅力的重要原因。 实用的。这也是原始陶器至今仍然具有艺术魅力的重要原因。
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设计概论《设计概论》核⼼笔记中国部分第⼀讲原始社会时期的设计⼀、⽯器设计以打制⽯器为主的旧⽯器时代和以磨制⽯器为主的新⽯器时代。
▲中国新⽯器时代的设计，除了⽯器⼯具的设计以外，另⼀个重要的设计领域就是陶器⽤具的设计。
⼆、原始“彩陶”的设计所谓原始“彩陶”，是指⼀种绘有⿊⾊、红⾊装饰花纹的红褐⾊或棕黄⾊的陶器。
这个时期的⽂化，称之为“彩陶⽂化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶⽂化”。
原始彩陶设计有下列⼏种：1、半坡型鱼形花纹：由写实逐渐演变为抽象，可以分为草体鱼纹和复体鱼纹。
⼈⾯鱼⾝盆和尖底瓶汲⽔器。
2、庙底沟型：装饰多⽤直线和曲线结合，构成曲边三⾓形。
鸟纹的应⽤更多，⽽纹饰的⿊⽩双关是它的特⾊。
3、马家窑型：点和螺旋纹的运⽤，艺术风格可⽤旋动、流畅来形容。
4、半⼭型：图案组织⼤体可以分为两种：⼀是⽤旋涡纹组成装饰；⼆是⽤葫芦形纹作⾯的分割，是装饰⾯区分为数个单位，并流⾏运⽤锯齿纹。
5、马⼚型：以⼈形纹（或称蛙纹）最有特⾊。
原始彩陶，还有典型的“龙⼭⽂化”，是以⼭东为中⼼，薄⽽光的蛋壳陶⼤量出现，是这类设计的突出特征。
彩陶的装饰设计，基本上是以⼏何纹的形式出现的。
彩陶图案设计中形式法则有：⽴对⽐法、分割法、多效装饰法、双关法。
第⼆讲三代及春秋战国时期艺术（重点）青铜器⼀．商周时期青铜器的种类商周时代青铜器依照它们的⽤途（种类）可以分为：（仅作了解，不做重点）1 、礼器：礼器⼜可分为：A、炊煮器，如⿍、⿀(li，⾳历) 等。
B、⾷器，如簋(gui，⾳轨) 、盂、簠(fu, ⾳甫) 、⾖等。
C、酒器，如觚(gu，⾳姑) 、爵、觶(zhi，⾳志) 、尊、卣(you，⾳有) 、壺、觥等。
D、⽔器，盤、匜(yi，⾳仪) 等。
2 、乐器：乐器有铃、鐃、⿎、鐘等。
3 、兵器：⼽、⽭、鏃等。
4 、⼯具和车马器⼆、青铜器的⽤途主要在于祭祖和维护统治秩序两个⽅⾯。
殷商以来，青铜器被⼤量⽤来祭祀祖先和⿁神。
艺术设计概论3-陶瓷
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• 窑彩：又称釉下五彩、釉下多彩。它是在已上釉的坯体上用多种高温 颜料进行彩绘，然后再覆盖一层薄釉，入窑经1300℃左右的高温烧成 的一种彩绘装饰，它具有釉面光滑质润，瓷质洁白细腻，色彩丰富淡 雅，不含铅毒，不变色，耐用等特点。
• 斗彩：是釉下青花与釉上粉彩相结合的传统陶瓷装饰技法之一。它先 用釉下青花色料勾出轮廓，分染后入窑烧成；之后斗填上釉上粉彩色 料，二次入窑烧制而成。又名“逗彩”、“豆彩”、“加彩”、“填 彩”。始于明代，以明代成化年间的斗彩最具代表。它溶汇了青花的 幽菁和古彩的华贵，后人多用其来遮掩青花的缺点。
青花麒麟纹罐
清雍青花瓶
青花花果折枝纹玉壶春瓶
元 釉里红玉壶春瓶
洪武釉里红折枝花纹盘托
釉里红三鱼纹高足碗 明清景德镇窑
雍正青花釉里红折枝三多果纹长颈瓶
雍正青花釉里红折枝多果纹梅瓶
清乾隆 青花绿彩云龙纹壶
清 釉下五彩瓷器——五彩锦鸡闹竹花瓶
五彩透雕水壶
釉下五彩喜上枝头鱼尾瓶
粉彩八桃过枝盘
庙底沟
• • • • 距今约6000年，主要分布: 河南陕县庙底沟村和陕西华山附近。 造型 和 纹饰特点： 多曲腹碗和曲腹盆； 多植物纹，弧线组成的花瓣式连续图案。
河南庙底沟彩陶，直 径36.5厘米，高22.5 厘米，公元前2500年
马家窑
• 马家窑彩陶 是仰韶文化在黄河上游甘肃、青海的一个地区性
二、陶瓷彩绘
（一）釉上彩
1、古彩 2、粉彩 3、新彩 4、浅绛彩 5、珐琅彩 6、素三彩
（二）釉下彩
1、青花 2、釉里红 3、窑彩
（三）斗彩彩绘
陶瓷彩绘
（一）釉上彩
1、古彩 2、粉彩 3、新彩 4、浅绛彩 5、珐琅彩 6、素三彩
设计学概论_简答题
设计学概论_简答题01.设计学的三个分⽀是什么？答：设计学的三个分⽀是：设计史、设计理论、设计批评。
02.简述我国古代“经营”⼀词的含义？答：在古代中国，与古代西⽅“设计”相似的概念是“经营”，作为中国古代美术及建筑理论中⼀个极为重要的概念，“经营”⼀词⼀直为古代艺术家和理论家所讨论。
03.设计史的历史分期是什么？答：森珀都装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述，及其引起的与⾥格尔的争辩导致⾥格尔在装饰研究⽅⾯系统地表明⾃⼰以艺术意志为核⼼的形式主义⽴场，这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。
04.符号学理论对设计有什么影响？答：⼈类的意识领域就是⼀个符号的世界。
当代设计学借助符号学的⽅法是⾃⼰由技术—数学或美学—数学的理论⽽过渡到⼀种具普遍性的理论。
它不仅涉及到技术的物质性、功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产⽣、使⽤和适⽤与传播功能。
德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应⽤作了开拓性的研究。
05.结构主义理论对设计有什么影响？答：结构主义理论是⼀种社会学⽅法，其⽬的在于给⼈们提供理解⼈类思维活动的⼿段。
对当代设计学产⽣重⼤影响的结构主义哲学家为福柯和巴特。
借助结构主义理论，正是要回答设计与社会的关系问题。
06.解构⽅法理论对设计有什么影响？答：解构⽅法也是从符号学引申出来的⼀种分析⽅法，运⽤科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、⽂化的以及语⾔的意义。
最早右哲学家德⾥亚提出的，揭露传统的偏见、⾃相⽭盾，注重详细解读。
07.简述设计与艺术的渊源？答：艺术有技能和技巧的意思，在古代，艺术不仅和美与道德有关，同时还和实⽤有关，⼈类早期的设计与艺术活动是融为⼀体的，只有随着社会分⼯的愈来愈细，才使得艺术从实际技术中分离出来，⽽艺术的观念也发⽣了变化，设计概念产⽣于意⼤利⽂艺复兴时期，在艺术定义最初系统地形成时，设计⼀词的界定同现代“设计”概念⼀样，其含义时宽时窄。
中国设计史1—原始社会-文档资料
甘肃秦安大地湾文化
除具有上述特征外，常在口沿附近 饰以红色宽带纹，这表明彩陶渐渐 出现
浙江余姚河姆渡文化
夹炭黑陶，器形有罐、钵、盆、盂尤以釜 最著名，圆底深腹，大翻唇，肩部有突出的 裙边，造型敦实，装饰纹样有猎纹、鱼纹、 澡类纹、稻穗纹等。
第一章第一章原始社会的艺术设计原始社会的艺术设计约200200万年前万年前约前40004000年设计的起源设计的起源石器玉器陶器制作与器形设计石器玉器陶器制作与器形设计劳动实践劳动实践生产力低下生产力低下原始宗教巫术原始宗教巫术第二章第二章夏商周时期的艺术设计夏商周时期的艺术设计约公元前约公元前2121世纪世纪前前771771年青铜的出现与形制设计青铜的出现与形制设计城市布局与建筑设计城市布局与建筑设计奴隶社会奴隶社会政治气氛恐怖森严政治气氛恐怖森严第三章第三章春秋战国时期的艺术设计春秋战国时期的艺术设计公元前公元前770770年年前前221221年冶铁与铁器制作设计冶铁与铁器制作设计青铜器的设计演变和创新青铜器的设计演变和创新制陶业的发展与漆器工艺设计制陶业的发展与漆器工艺设计中国古代设计思想中国古代设计思想的渊源的渊源古代哲学思想及设计理论产生古代哲学思想及设计理论产生文艺繁荣文艺繁荣第四章第四章秦汉时期的艺术设计秦汉时期的艺术设计约公元前约公元前221221年年公元公元265265年手工业的形成背景手工业的形成背景纺织印染服装设计纺织印染服装设计制陶业与瓷器烧制技术的成熟制陶业与瓷器烧制技术的成熟漆器设计与建筑设漆器设计与建筑设计以及车船制造业的发展计以及车船制造业的发展古代设计理论的形成古代设计理论的形成封建社会封建社会独尊儒术独尊儒术第五章第五章魏晋南北朝时期的艺术设计魏晋南北朝时期的艺术设计公元公元265265581581年瓷器时代的形成瓷器时代的形成纺织服装业的发展纺织服装业的发展建筑与雕刻建筑与雕刻工艺设计工艺设计佛教艺术佛教艺术战乱战乱儒教遭质疑儒教遭质疑佛教简略佛教简略第六章第六章隋唐五代时期的艺术设计隋唐五代时期的艺术设计公元公元581581960960年建筑建筑手工业的繁荣与手工产品设计的提高手工业的繁荣与手工产品设计的提高陶瓷陶瓷金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的成熟与繁荣成熟与繁荣政治经济强大政治经济强大交流广泛交流广泛第七章第七章宋辽金西夏时期的艺术设计宋辽金西夏时期的艺术设计公元公元90790712791279年瓷器丝织印染服装金属工艺设计与瓷器丝织印染服装金属工艺设计与制作制作建筑与家具设计建筑与家具设计宋辽金的工艺设计宋辽金的工艺设计设计思想与理论的拓展设计思想与理论的拓展政治上重文轻武政治上重文轻武科举制度科举制度第八章第八章元代
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《彩陶船形壶》—“不着一字，尽得风流”的审美意境
《彩陶鹿纹盆》—最早折射中国画散点透视的作品
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l 《人面鱼纹盆》—对比的运用；
l 【名称】人面鱼纹彩陶盆 l 【类别】陶器 l 【年代】新石器时代 l 【文物原属】半坡文化遗物 l 【文物现状】20世纪50年代陕西省西安市半坡村出土，现收藏于中国历史博物馆。 l 【外形】高16.5厘米，口径39.8厘米。 l 【评价】人面鱼纹彩陶盆，是原始美术、原始文字和原始艺术的结晶。
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人鱼合体
人面鱼纹彩陶是新石器时代陶器珍品。彩陶是在陶器表面以红黑赭白
等色作画后烧成，彩画永不掉落。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内
壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑
色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。眼睛细而平直，鼻梁
挺直，神态安详，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两
艺术设计的历史
中国古代的艺术设计之陶瓷
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我国的陶器究竟始于何时？还难以定其上限时期，随着考古的不断发掘， 还会不断有新的认识。根据距今约8000年前在河南新乡裴李岗、河北武安磁山 遗 址中出土的陶器和江西万年仙人洞、广西桂林甑皮岩出土的陶器可知，我们 的祖先早在新石器时代初期已能利用可塑性粘土，将其加水调合，手捏成坯体， 干烧后再用火烧成陶器。至于是否用窑烧成，迄今无发掘资料实证，但从云南 西双版纳傣族和西盟瓦族保留的原始制陶方法启示，可能在 新石器时代初期是 采用柴草就地篝火烧陶，此种烧陶方法 现统称为“无窑烧陶”。到了新石器时 代晚期的仰韶文化和龙山文化期间，始发现用泥土筑堆的简易穴式窑，如西安 半坡仰韶文化与河南陕县庙底沟龙山文化早期的陶窑。
耳旁相对的两条小鱼，构成形象奇特的人鱼合体，表现出丰富的想像力，
人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰，显得威武华丽。
同样内容的彩陶盆，半坡遗址中曾出土几件。
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图腾崇拜
古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾
崇拜和经济生活有关，半坡人在河谷阶地营建聚落，过着以农业生产为主
因此这种窑型一直延续到龙山文化后期。据资料分析[4]，烧成温度可达950~1050℃，
窑内气氛也便于控制，故对龙山文化
晚期制陶技术的提高有重要作用，
而且为以后演变为馒头窑、倒焰窑的
设计奠定了良好的基础。
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原始社会
陶器的制作：根据不同的用途对原料进行加工，选用细腻的黄土，淘去
杂质。高温火烧要加入砂子，以放爆裂。制作方法，小型器皿用手捏制，大
型器皿，要搓成泥条，盘筑成器形。
陶器表面的加工：压磨，用平滑的石子在陶胚上压磨使之光滑。施加陶
衣，进行彩绘。压印，用特制的工具在陶胚上压出绳纹或条纹，进行加固和
装饰，增加美观。
一：彩陶
新石器时代晚期，制陶技术发展到很高的水平，能够制作出非常优美的 “彩陶”。是指绘有黑色和红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
彩陶的分布，黄河中上游的河南、河北、山西、甘肃、青海等仰韶文化； 黄河下游和淮河下游的大汶口文化和青莲冈文化；长江中下游的河姆渡文化 和屈家岭文化。
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1：半坡型（早期红陶为主，晚期黑陶增多）
造型：卷沿浅腹圜底盆
装饰：鱼纹、人面鱼纹
表现手法：多用直线，形成直边三角形
风格：刚健质朴
代表作：《人面鱼纹盆》—对比法的完美应用
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龙山文化的后期，由于烧陶技术不断改进，竖穴窑采用更加普遍，如河南陕县三里桥
窑（图3），虽也属穴窑，但在结构上又有新的改进，较庙底沟窑更趋合理，它不仅加
大了窑室容积，增设了四条间隔均匀的火道，而且燃烧室（火膛）也设在距离窑室较
近的前面，这样对于燃料的充分燃烧，窑室温度的提高和温度的均匀分布更为有利，
的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上
奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹
很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的
主题。
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艺术手法工艺水平
器物内壁用用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸
张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，
结构还较原始，但 有了窑以后，不仅热损失小，而且当燃
料燃烧时，进
Hale Waihona Puke 入窑内的火力比较集中，温度易
于升高，坯体易于烧
结，有利于
提高陶器质量。故从
无窑到有窑烧陶在
技术方
面是一大突破。
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到了龙山文化时期，基本上都改用竖穴窑烧制陶器，如河南陕县庙底沟 龙山文化早期的陶窑（图2）。窑由火膛、火道、窑室三部分组成，窑室位于 火膛之上，火膛较深，位于窑底的火道分三股主火道，两侧的主火道还有支 火道，火道上还分布有25个火孔。窑室呈圆形，直径约1m。当燃烧时，由于 火膛较深，一次空气供应充足，使柴、草等燃料得以充分燃烧，火焰很均匀 地从窑底的火道再进入窑室，使窑内的温度提高。值得注意的是，窑壁上部 往里收缩，窑室结构有利于窑内温度的提高（一般为900~1050℃），这对保 持窑内温度的均匀以及减小窑内各部温差是有利的，也说明这种竖穴窑较裴 李岗文化和仰韶文化时期的横穴窑又前进了一步。
双眼眯成"一"字，"┸"形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥
着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈
圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。
鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细
微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生
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可以看出，半坡仰韶文化的窑型分横穴和竖穴两种。这两种
窑的结构简单，都是就地用泥挖掘而成，窑室较小，略呈圆形，
直径约1m.。烧时都是在窑底以柴草为燃料，火焰由窑室四周
火道进入，无烟囱，温度分布比较均匀。由于窑内热损失较无
窑烧陶要小得多，故烧 成温度亦较裴李岗和磁山文化的红
陶稍高（约1000℃ 左右）。从热工观点分析，尽管窑型
气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。
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《彩陶船形壶》—“不着一字，尽得风流”的审美意境
l 【名称】 彩陶船形壶
l 【类别】 陶器
l 【年代】 新石器时代
l 【文物原属】 仰韶文化遗物。盛水器。
l 【文物现状】 陕西省宝鸡市北首岭出土，现藏于中国历史博物馆。