我看《欢乐喜剧人》

我看欢乐喜剧人一、引言（一）研究背景现状时下，电视真人秀节目充斥各大卫视，主要形式有娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀和情感类真人秀。

其中，娱乐类真人秀的受众最广、引起的反响最大，如湖南卫视的《我是歌手》《快乐大本营》《爸爸去哪儿》，浙江卫视的《奔跑吧兄弟》《中国好声音》，东方卫视的《极限挑战》《金星秀》《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等。

若将其按照参与者性质分类，可分为明星类和草根类，若按照节目形态分类，可分为竞技类、亲子类、脱口秀等。

电视娱乐类真人秀节目，重在通过对节目的编排产生喜剧效果，从而使受众发笑，给其带来快乐，以达到对受众的持续吸引。

而纯喜剧形式作为喜剧效果最好、笑点最多的电视节目却出现得较晚，一出现便吸引了大量受众的关注。

追溯我国的电视综艺节目发展历程，最早引入喜剧元素的是1991年由中央电视台播出的《曲苑杂坛》，时光流转至二十年后，湖南卫视播出的《喜剧之王》是国内首档喜剧类综艺节目。

此后，各大卫视也纷纷将目光聚焦到这一板块，做出了各种不同的尝试，如江西卫视的《家庭幽默录像》、浙江卫视的《中国喜剧星》等等。

2014年被称为“喜剧元年”，喜剧类综艺节目扎堆高频亮相于电视银屏，呈现出“井喷式”的发展趋势，涌现了《笑傲江湖》、《我们都爱笑》、《我为喜剧狂》等脍炙人口的优秀节目。

根据这一发展态势，在2014年综艺喜剧节目发展论坛上，北京美兰德媒体传播策略有限公司提出：“喜剧类综艺节目已经成为当前综艺节目的一个重要类型，甚至部分喜剧类节目已成为卫视综艺的王牌，具备了成为优秀热门、现象级综艺喜剧节目的潜力要素。

”2015年，喜剧类综艺节目由“井喷期”步入“平稳期”，呈现出上海东方卫视“一超多强”的格局。

上海东方卫视推出了《欢乐喜剧人》节目，在喜剧类综艺节目的领域形成了强大的竞争力，构建了上海东方卫视的喜剧产业链。

（二）研究目的意义1.研究目的喜剧创作是喜剧从业人员面对的共同挑战，最难的就是让作品既有意思又有意义。

怎么让作品雅俗共赏、寓意和笑果并存，是喜剧人乃至创作者共同关注的话题。

《欢乐喜剧人》栏目中的作品有很多就做到了这一点，各个团队的作品既有相似之处又有很大不同，但都受观众喜爱，他们的创作紧随社会热点，符合大众口味。

正因如此，《欢乐喜剧人》的节目特点很有研究价值，笔者拟对《欢乐喜剧人》叙事特点做探究，希望能对相关研究起到推动作用。

2.研究意义创作喜剧是喜剧从业人员面对的共同挑战，最难的是让作品既有意思又有意义。

怎么让作品雅俗共赏、寓意和笑果并存，是喜剧人乃至创作者共同关注的话题。

喜剧行业，最难做到的就是雅俗共赏，雅代表这品味，俗代表渗透力，只有俗才能让老百姓接受，俗不是庸俗，是通俗。

制造笑声的同时，也在关注作品的社会价值。

如关心环境、诠释亲情等，喜剧人们纷纷寄情于乐，即便是在晋级的压力下，嘉宾们仍在努力追求“搞笑”与“价值”的平衡。

没有为乐而乐，而是在作品中展现自身对社会和生活的思考。

这也是笔者选着这一论题的重要原因。

就当前来看，对于《欢乐喜剧人》的研究主要集中在其传播策略、营销策略、成功原因、节目特色、语言风格的探究上，对于其叙事特征的研究目前来看尚不多见，笔者试着从这一方面做探究，希望能有所收获。

（三）研究内容方法1.研究内容《欢乐喜剧人》是一档由欢乐嘉娱、华录百纳及东方卫视联合打造的电视节目，《欢乐喜剧人》作为全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目，由“国民萌叔”或“相声名嘴”郭德纲担任主持，贾玲、吴君如、小沈阳、宋小宝、沈腾（郝建）等众多实力笑星作为参赛选手。

十支团队，汇聚了中国当下最顶级的喜剧笑星；十二期比赛，致力于呈现中国最顶级喜剧盛宴；两场末位淘汰赛，进退只取决于观众的笑声，2015年东方卫视《欢乐喜剧人》华丽上映。

节目中将会有十支团队，十二期比赛，500位大众评审，每2场淘汰末位赛，他们赌上尊严，为喜剧而战。

本文以《欢乐喜剧人》为研究样本，选取其第一季的12期节目，笔者将每2.研究方法本文主要运用的是个案分析法和文本分析法。

在个案分析中，本文以《欢乐喜剧人》作为研究喜剧类综艺节目的个案，通过将其第一季12期节目中的72个情景短剧及访谈作为样本，细致地运用叙事学进行分析，从叙事主体、叙事时间等几个维度进行阐述，从而得出叙事的特征及建议。

在文本分析中，将《欢乐喜剧人》作为一个叙事文本，通过分析、比较，从而对其进行归纳总结。

二、“欢乐喜剧人”叙事特点理论概述（一）“欢乐喜剧人”概述《欢乐喜剧人》是国内首档明星喜剧竞赛真人秀节目,由上海东方卫视联合欢乐传媒共同打造,于2015年4月25日起每周六在东方卫视播出,目前已播出两季,第三季也即将播出,第一季由演员跨界主持,第二季由著名相声演员郭德纲主持。

每季节目将会有十支团队,十二期比赛,由500位不同年龄段的大众评审投票决定名次,每两场排名末位的参赛者将被淘汰,会有补位喜剧人加入保证每场比赛都有六组参赛者(自第二季第四期起,改为每期五组参赛者),最后的决赛采取车轮战模式,最终胜出的参赛者将获得“喜剧之王”的称号。

《欢乐喜剧人》创造性的将喜剧竞赛和明星真人秀结合起来,在节目形式和喜剧作品艺术性上都有很大创新,刷新了观众对娱乐综艺和传统喜剧的认识。

作为一档现象级的喜剧综艺节目,《欢乐喜剧人》在喜剧艺术的革新、观众审美心理变化、当代大众文化特点等方面很有研究价值,它的成功对中国喜剧艺术未来的发展也很有借鉴价值。

（二）叙事及其特征“叙事学”即为“叙述学”，它的理论缘起最早可以追溯至20世纪20年代普洛普对俄罗斯民间童话研究所使用的方法。

叙事学的兴起之地是法国，1969年法国文艺学家托多罗夫发表的《诗学》一书对叙事的形式进行了讨论，在一年后他刊发的著作《<十日谈>语法》中，他首次将“叙事学”作为一门科学提出：“我的这本著作来源于一门目前并不存在的科学，暂且命名为叙事学，这是研究叙事作品的科学。

”在此之后，学界不断丰富着叙事学的理论框架，1972年，法国结构之一理论学家热奈特通过解读普鲁斯特的《追忆似水年华》，提出了叙事学的研究对象是叙事文学，从而衍生出一系列可以嫁接到分析其他叙事作品的思维体系。

他在著作《叙事话语》中对叙事学的研究对象进行明确，认为叙事学研究的叙事话语包括了叙事时态、叙事语态等等方面。

托多罗夫和热奈特的研究思路合成了“经典叙事学”的理论框架，叙事学在这种思维导向下在欧美地区得到了迅速发展，涌现出一大批叙事学者，从不同的维度深化、细化着叙事学理论。

时间推移至20世纪90年代后期，叙事学的研究步入了新的阶段。

这个时期的叙事学者们不再按照“经典叙事学”的理论将目光仅仅局限于叙事文学的研究，而将视角转向了和文本有着紧密关系的多种语境的研究。

1986年，兰瑟在《建构女性主义叙事学》中运用叙事学的研究方法探讨女性主义，开创了叙事学研究新方向。

在他的启发下，叙事学者们纷纷活学活用，将叙事学同电影理论、结构主义、历史分析等融会贯通，从而衍生出了电影叙事学、电视叙事学、认知叙事学等多个新兴学科，进而催生了“后经典叙事学”。

随着我国语言学理论的兴起和结构主义的研究热潮，叙事理论逐渐取代传统的小说理论得到国内学术界的关注。

最早将“叙事学”引入我国的是学者张寅德，他的著作《叙事学研究》中集合了叙事学界的重要论著，揭开了叙事学的神秘面纱。

在他之后，学者们从不同角度拓展了叙事学在我国发展的宽度和深度。

叙事的特征如下：1.集中而丰富的冲突电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟，但是国内来说，10年前刚起步，发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造，使其适应本土化特征，但是无论如何改变，其叙事特征依然十分明显。

真人秀中经常出现集中而丰富的冲突，每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展，与电视发展一样，需要经历起承转合的过程，才能完成整个过程，观众也因此很快进入故事，去关注选手在故事中的命运，是冲突的集中体现，尽管冲突的演绎在真人秀中有剧本规定，但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期，来激发收视欲望。

2.对人物的着意强调叙事特征中真人秀比较强调的是对人物的刻意强调，人物与情节对于一个优秀的真人秀来说，同样重要，就比如在选秀真人秀中，每一个观众心目当中都有一个期待的优胜者，但是这个优胜者是谁呢，牵引着观众持续的收看真人秀节目，而每一次设置的淘汰和复活也是为了凸显人物的重要性。

而从心理学角度来进行分析，这其实也体现出真人秀浓厚的窥视意味，真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以自己的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。

再加上淘汰机制的引入，人物之间的相互争斗，人物的性格得到了一定的展示，因而勾起观众的关注，不像其他一些竞争类节目。

（三）电视综艺节目概述电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）：电视综艺节目时根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。

它既可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的光色效果，时空变化，独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。

由于电视综艺节目兼容性强，可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果，既保留原有艺术形态的艺术价值，有充分发挥电子创作的特殊艺术功能，使之成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式，一种给观众提供文化娱乐和审美感受的电视节目形态，故而也可以称为电视综艺娱乐节目。

它具有明确的主题思想、综合艺术样式、广泛的参与性等特点。

三、“欢乐喜剧人”开播现状及特征（一）“欢乐喜剧人”开播现状2014年4月25日，《欢乐喜剧人》第一季开播。

它是我国首档大型明星喜剧竞赛真人秀节目，由东方卫视、欢乐传媒与华录百纳共同打造。

《欢乐喜剧人》首期节目CSM50城收视率为0.949%，收视率在比赛进行中处于稳定状态，排名基本保持在同时段省级卫视排名第二至五位，收视率最高曾达 1.707%，全国收视份额达5.54%。

2016年1月17日，《欢乐喜剧人》第二季播出，收视率一直位居周日晚间档之冠，全国收视份额最高曾达5.32%，上海本地平均收视率为3.16%左右。

节目播出后，话题热度和网络播放量一路飙升，该节目在4月10日晚以CSM35城2.78%的收视率完美收官。

在综艺娱乐节目和各种真人秀节目竞争激烈的当下，《欢乐喜剧人》宛如一匹黑马跃然而出，成为电视综艺节目界的新秀。

《欢乐喜剧人》节目采用周播形式，以“搞笑，我们是认真的”为口号，会集国内最优秀的喜剧人，每季12期节目，10支团队或个人在台上“厮杀”，500位大众评审掌握他们的去留权。

节目实行每两场末位淘汰制，即6组或5组选手中两场累计票数最低的团体或个人将被淘汰，这是节目最激烈、最残酷，也是最扣人心弦的时刻。