女性写作
中国当代女性写作的特点与风格
中国当代女性写作的特点与风格中国当代女性写作在近几十年来取得了巨大的发展和进步。
在这个时代，女性的地位和角色发生了巨大的变化，她们的声音也越来越响亮。
在文学领域，女性作家的作品不仅数量庞大，而且质量也日益提高。
她们的作品展现了独特的特点与风格，反映了女性的内心世界和对社会的思考。
一、关注家庭与个人中国当代女性作家的作品常常关注家庭与个人的生活。
她们通过细腻的描写和真实的情感展现了女性在家庭中的角色和责任。
她们关注婚姻、亲情、子女教育等问题，探索女性在传统家庭中的困境和挣扎。
同时，她们也表达了女性对个人自由和独立的追求，呼吁女性在家庭中发挥自己的价值和实现自己的梦想。
二、关注社会与性别中国当代女性作家的作品还关注社会与性别的议题。
她们通过对女性生活的观察和思考，揭示了社会对女性的歧视和压迫。
她们关注性别平等、女性权益保障等问题，呼吁社会给予女性更多的尊重和平等的机会。
她们通过描写女性在职场、政治、教育等领域的经历和挑战，展现了女性在现实社会中的努力和奋斗。
三、多元的风格与形式中国当代女性作家的作品在风格和形式上呈现出多元化的特点。
她们不拘一格，既有传统的叙事风格，也有现代的写实手法。
她们善于运用细腻的笔触和独特的视角，创造出独特的文学形象和情感体验。
她们的作品既有温婉细腻的散文，也有激情澎湃的诗歌。
她们通过多元的表达方式，展现了女性的独特魅力和创造力。
四、关注内心与情感中国当代女性作家的作品强调内心与情感的表达。
她们通过细腻的描写和真实的情感，展现了女性的复杂内心世界和丰富情感体验。
她们关注爱情、友情、亲情等人际关系，揭示了女性在情感交流中的独特角色和价值。
她们通过对内心的反思和情感的抒发，唤起读者对生活的思考和共鸣。
五、探索自我与追求自由中国当代女性作家的作品常常探索自我与追求自由的主题。
她们通过对个人经历和内心探索的描写，呼吁女性勇敢地追求自己的梦想和价值。
她们关注女性的自我认知、自我实现等问题，探索女性在现代社会中的自由与束缚。
女性写作特点与技巧PPT课件(31张)
• 1948年，还是上海弄堂里普通中学生的 王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始 了命运多舛的一生。做了李主任爱丽丝 公寓里的“金丝雀”，从少女变成了真 正的女人。上海解放，大员遇难，王琦 瑶带着受挫的心回到乡下外婆家。
• 饱经世故的外婆一针见血地指出：“这 孩子没开好头的缘故全在一点，就是长 得忒好了。长得好其实是骗人的，又骗 的不是别人，正是自己。长得好，自己 要不知道还好，几年一过，也就蒙哄过 去了，可是偏偏是在上海那地方，都是 争着抢着告诉你，唯恐你不知道。所以， 不仅自己是骗自己，还是齐打伙的骗你， 让你以为花好月圆，长聚不散。”
• 简单的饭食，素淡的家居服饰，是本色 却也处处透着“适宜”，是绝不会令人 产生轻贱之心的。
• 小说描写王琦瑶与康明逊在爱情试探中 的内心渴望与言行的小心翼翼，正是坚 定地维护自己的自尊。但是，一旦知道 康无意与自己结婚而只想保持一种感情 的联系也就退而求其次了：’不妨抓住 眼前的欢爱”。“虚无就虚无，过眼就 过眼，人生本就是攒在手里的水似的， 一总是流逝,没什么千秋万载的一说。”
• 法国女权主义批评家西蒙.德.波伏娃《第 二性》被视为女权主义的“圣经”。她指 出：“一个女人之为女人，与其说是‘天 生’的，不如说是‘形成’的”。所谓 “形成”就是指女人是男性中心霸权和话 语霸权塑造的“变形”的女性历史景观。 在男性主角的“看”之下，女性只能成为 “被看”的叙述景观，没有了任何主体性， 作为男性意识中纯粹的客体，“她”丧失 了自己的声音和言说的权力，于是成为福 柯所谓“沉默的他者”。
第四节 女性写作
一 关于女性主义文学的理解问题
• 首先，女性主义理论与女性文学批评是 以男女两性之间不平等的事实为前提的。
• 女性在全世界范围内是一个受压迫、受 歧视的等级，即女性主义思想泰斗波伏 娃所说的“第二性”。
中国女性写作中的自我主体与身份建构
中国女性写作中的自我主体与身份建构中国女性写作自古以来就具有丰富多样的文化内涵和独特的表达方式。
在这个过程中，女性作家们通过自我主体的建构和身份的探索，为中国文学增添了独特的色彩和价值。
本文将从几个方面来探讨中国女性写作中的自我主体与身份建构。
首先，中国女性写作中的自我主体是通过对自身经历的反思和表达来建构的。
女性作家们通过自己的亲身经历，将自己的内心世界展现给读者。
例如，著名作家张爱玲在她的小说中常常以第一人称的方式叙述，通过她个人的感受和情感来描绘女性的内心世界。
她的作品《红玫瑰与白玫瑰》中，通过女主人公的视角，展现了女性在传统社会中的困境和挣扎。
这种以自我为中心的叙述方式，使得女性作家们能够更加真实地表达自己的情感和思想，从而建构出独特的自我主体。
其次，中国女性写作中的自我主体是通过对社会现实的关注和批判来建构的。
女性作家们常常通过对社会问题的揭示和批判，来表达自己对社会不公平和不平等的关切。
例如，著名作家王安忆在她的小说《长恨歌》中，通过对女性命运的描述和对家庭暴力的揭示，批判了传统社会对女性的压迫和剥削。
这种对社会现实的关注和批判，使得女性作家们在文学创作中具有了更强的独立性和主动性，从而进一步建构了自己的自我主体。
此外，中国女性写作中的身份建构也是一个重要的议题。
女性作家们常常通过对自身身份的探索和认同，来建构自己的文学形象。
例如，著名作家林海音在她的小说《红高粱家族》中，通过对自己家族历史的追溯和对自己身份的认同，建构了一个强大而独立的女性形象。
这种身份建构不仅使得女性作家们能够更加自信地表达自己的思想和情感，也为中国女性文学增添了更多的多样性和魅力。
最后，中国女性写作中的自我主体与身份建构也受到了传统文化的影响。
女性作家们常常通过对传统文化的思考和重新诠释，来建构自己的文学身份。
例如，著名作家余秋雨在他的小说《文化苦旅》中，通过对传统文化的回顾和对自己身份的反思，建构了一个既承载传统文化又具有现代意义的女性形象。
20世纪90年代的女性写作的一些特征
20世纪90年代的女性写作的一些特征
20世纪90年代的女性写作主要表现出以下一些特征：
(1)这些女性作家在其小说文本中，努力张扬“性别意识”．把女性作为一个有性别特征的社会群体和文学群体，以颇为成熟的方式与丰富的形态，冲出“男权话语中心”和“女性规范”。
表现出充分的性别意识和性别自觉。
(2)她们的小说背对广阔的社会人生舞台，独向女性的心灵世界，与小说创作的“客观化”潮流分庭抗礼。
表现出浓厚的“主观化”倾向，刻意表现出女性特有的生存体验和深层意识。
(3)由于20世纪90年代中国社会最重要的变迁便是急剧推进的商业化与都市化的进程。
在20世纪90年代的女性写作中也反映出都市故事的飘忽甚至荒诞。
她们不仅借助非写实的手法去书写都市与都市女性的性别经验，而且敏锐地反映出当代都市生活特有的社会文化景观。
论90年代的女性写作
论90年代的女性写作90年代是女性写作领域的重要时期。
在这个时期，女性开始更多地关注和反思自己的生活、身份和处境，并通过文学来表达自己的声音。
本文将探讨90年代女性写作的主要趋势、主题及其影响。
一、主要趋势90年代女性写作的主要趋势是多元化和多样性。
女性开始探索和表达更多元化的经验和观点，并从不同的角度探讨女性的身份和处境。
这些女性写作包括不同的体裁，如小说、诗歌、自传、随笔等。
此外，女性写作者也开始展示出更多的个性和独特性，呈现出更为鲜明的个人特色和个性魅力。
二、主题90年代女性写作的主题是多样的。
其中最为突出的主题是家庭、性别、身份和文化。
女性写作者开始关注家庭生活、家庭成员之间的关系，尤其是母女关系。
而在性别方面，女性写作者则探讨了男女之间的力量平衡和性别歧视等问题。
女性写作者还开始反思自己的身份和角色，尝试探索自我意识和自我解放。
此外，女性写作者还关注文化身份和文化认同等问题，并表达了对多元文化的探索和尊重。
三、影响90年代女性写作对社会和文化的影响是深远的。
通过女性写作的表达和探索，女性逐渐获得了更多的自我主张和独立性。
女性作家的创作也开始被更多的读者所关注和认可，进而塑造了一个新的文化风貌。
通过女性写作的反思和表达，社会和文化也逐渐意识到了女性在文化和社会建设中的重要性。
综上所述，90年代女性写作代表了女性在文化和社会发展中的一次大胆尝试和探索。
在女性写作的引领下，女性逐渐获得了更多的自主性和独立性，并通过文学为社会和文化注入了新的生命力。
15.女性写作
《人啊，人!》
作者以C城大学为背景，通过对几个大学同学各 自的坎坷命运以及他们彼此之间错综复杂的关系 的描写，控诉了“左”倾路线给国家和人民带来 的深重灾难，揭示了人为的“阶级斗争”和“路 线斗争”在人们心灵上造成的巨大伤害和人性的 扭曲变形。又以孙悦和何荆夫的曲折多磨的爱情 故事，表现了作者积极向上的人生观：中国的知 识分子，虽然历尽坎坷，遭受不公正的待遇，但 他们依然热爱祖国，不懈地追求真理，能以正确 的态度去总结历史教训，把历史交付给未来。
“方舟”意味着女性的自 救之路。
《方舟》中描写了三位冲破婚 姻束缚的独身女人。荆华从事理 论工作，梁倩是电影导演，柳泉 精通外语，她们都有坚强的性格 和强烈的事业心，但在男性话语 社会中处处碰壁，以致身心疲惫 。这些人格独立，心灵健全的女 性，大部分时间不得不与男人、 与性别歧视作战。而卑琐、自私 、色情的男人构成了荆华、柳泉 、梁倩的对立面，他们处处与她 们作对，仅仅因为她们是独身女 人。
原籍辽宁，生于北京 当代女作家，现为国 家一级作家、美国文学艺 术院荣誉院工、国际笔会 北京中山会。 迄今为止全国唯一获 得短篇、中篇、长嵩小说 三顶国家奖的作家，并创 全国优秀短篇小说奖“三 连冠”纪录。 曾两次获得茅盾文学奖 《沉重的翅膀》（第二届） 、 《无字》（第六届），是迄 今为止全国唯一获得两次 矛盾文学奖的作者。
《人到中年》故事梗概
中年眼科大夫陆文婷因超负荷运转而突发心肌 梗塞，与此同时，陆文婷的同学、朋友姜亚芬 离国出走。40多岁的陆文婷60年代从大学毕业 后，被分配到医院当住院医生，后与从事冶金 研究的傅家杰结婚，并有一儿一女。繁忙的家 务、狭小的居住空间、紧张的工作和生活节奏 对陆文婷形成了严重的压力。但是，不管多么 疲劳、紧张、困难，只要面对病人的眼睛，陆 文婷就忘记了一切。
女性写作与女性主义的关系解读
女性写作与女性主义的关系解读在当代，女性的地位和角色正经历着深刻的变革。
女性不仅在社会经济领域崭露头角，还开始重新定义自己在文学和写作领域的地位。
美国女作家玛格丽特·阿特伍德曾经说过：“女性写作就是为了使女性能够听到自己的声音，能够听到对她们的世界和经验的描述。
”从这个角度来看，女性写作与女性主义之间存在着紧密联系。
首先，女性写作提供了一个表达和宣扬女性主义观点的平台。
女性主义倡导女性在社会、政治和经济领域享有与男性平等的权利和机会。
女性作家通过她们的作品探讨性别不平等，揭示父权制度对女性的压迫和剥夺。
例如，英国作家弗吉尼亚·伍尔夫的《到灯光之塔去》通过女性角色的内心独白展示了父权社会对女性精神健康的摧残。
这样的作品不仅为女性主义运动提供了理论支持，也鼓励和激励着更多的女性参与到这场运动中来。
其次，女性写作打破了男性中心主义的传统文学模式。
过去，男性是文学的主流创作者和读者。
女性的视角和经验被边缘化和忽视。
然而，女性写作的兴起改变了这种格局。
女性作家带着她们独特的生活经历和情感体验，以一种全新的方式重新审视和创造了文学作品。
女性作家的作品突破了传统写作的限制，丰富了文学的形式和内容。
作品中的女性形象更加真实且多元化，从而使得整个文学领域更加包容和丰富。
此外，女性写作还为女性提供了一种自我认同和自我救赎的方式。
通过写作，女性作家能够揭示自己内心的情感和思想，在文字中获得自由和解放。
例如，美国作家西尔维娅·普拉斯提的《贝尔·杜·犹太人》中，主人公贝尔·杜以自己的独立思考和反抗精神，表达了对女性地位束缚的不满和追求真正自由的渴望。
这种通过写作寻求自我认同和解放的经历，不仅激励着其他的女性作家，也启发了更多的女性去勇敢面对自己的生活和挑战社会的不公。
然而，女性写作与女性主义之间并非总是完美契合。
有些女性作家更注重个体的表达和创作，而并非刻意强调女性主义的立场。
谈谈女性写作和女性文学
谈谈女性写作和女性文学放眼当今中国文坛，女性作家写作愈来愈蔚为大观，惹人注目。
而且已形成燎原之势，新老作家的队伍在不断扩大。
作家有宗璞、杨绛、张洁、谌容、王安忆、毕淑敏、池莉、铁凝、方方、迟子健、张抗抗、徐小斌、斯妤、残雪、陈染、凌力、林白、海南、周洁茹、徐坤、李碧华、安妮宝贝、卫慧、棉棉、魏薇、戴来、蔡蔡等等。
中国文学评论家白烨指出：现在的女性文学写作已真正进入了它前所未有的黄金时期，无论是作家的数量、创作的质量或是风格的多样、作品的影响，都大大超过现代时期。
女性文学形成如此大的气候，造成如此大的影响，这在中国文学历史长河中还未曾有过。
女作家张抗抗说：今天的新锐女作家群体，已经形成了中国当代文学的一道靓丽景观。
女性作家写作的普及，对于古代崇尚的“女子无才便是德”来说，这是个质的飞跃，这是个可喜的社会现象，但是近来却又发现了一个堪忧的现象：那就是对于写作的女性作家，在称呼时，总是有意无意地在前冠以“女”字。
甚至于还有“美女作家”地称呼。
写作是有关灵魂的事，我们不应该主张在文学上有性别的区分和偏见。
没听说过谁特意叫男主席，为什么偏要强调女作家呢？当“美女作家”及“用身体写作”这些词频繁地出现在一些评论文章中，甚至津津乐道，蔚然成风。
这就值得深思了。
一种现象的产生必然有它的原因。
其中，不可否认，有商业性炒作的成份，鼓吹个人不择手段地攫取名利与地位，发泄个人的畸变心理，无病呻吟、矫揉造作的情绪渲染，歇斯底里的病态表露等等往往被冠之以“创新”、“突破”而受到大肆吹捧。
中国社会科学院文学研究所副研究员，文学评论家王绯说：“我认为首先是金钱这只魔手在作怪。
面对商品经济，女性写作的人文价值被商业性炒作贬损了。
不能不承认，女性文学、女作家的性别身份、甚至关于女性的理论，也被有些人操纵成为市场的”卖点“，这是女性在文化领域的悲哀。
”对文学事业整体来说，“性别”毫无理论上的判断价值，只能令人隐约地感到某些畸型心态。
女性写作如何以女性视角创作出独特的作品
女性写作如何以女性视角创作出独特的作品随着社会的进步和女性地位的提升，越来越多的女性开始涉足写作领域，并以独特的视角展现出自己的文学才华。
女性写作既是对世界的观察，也是对内心的表达，如何以女性视角创作出独特的作品成为了许多女性作家的关注点。
本文将探讨女性写作如何以女性视角创作出独特的作品，从叙事角度、主题选择和情感表达等方面展开论述。
一、叙事角度传统上，男性视角在文学作品中占据主导地位，女性视角被边缘化。
然而，女性写作者有独到的生活体验和观察力，她们能够从女性角度出发，揭示女性生活的细微之处。
通过以女性视角叙述故事，作品更能贴近女性读者的内心，引起共鸣。
女性写作者可通过选择女性主人公、描述女性日常生活、关注女性独特的情感体验等方式，以女性视角展现出多元化的女性形象和经历。
二、主题选择女性写作注重挖掘并呈现女性关心的主题。
传统的女性主题如爱情、家庭、友谊等仍然具有持久的吸引力，女性写作者可以通过深入研究这些主题，将其表达得更加深刻。
此外，现代女性写作者也开始探索一些新的主题，如女性独立、性别平等、职业发展等，这些主题使得女性写作呈现出更加多元化的内容。
通过选择适合女性读者关注的主题，女性写作者可以吸引更多的读者，并打开创作的新领域。
三、情感表达女性写作注重情感表达，通过细腻的叙述和深入的情感描写来打动读者的内心。
女性对情感的敏感度较高，她们能够将自己的情感融入到作品中，使作品更加真实、朴素而又充满力量。
女性写作者在情感表达方面可以通过叙述细节的方式，展现出女性独特的感受和情绪。
她们可以描绘女性的内心世界，挖掘情感的深度和复杂性，使作品更具女性气质和魅力。
四、对抗刻板印象女性写作也面临着一些挑战和困难。
在以往的文学作品中，女性形象常常被刻画为柔弱、被动和依赖的。
女性写作需要与这些刻板印象进行抗衡，展示女性的独立性、坚韧性和自强不息的精神。
女性写作者可以通过塑造女性英雄人物、探索女性的自我发展等方式，挑战传统的观念，为女性写作开辟更为广阔的天地。
文学史上的女性写作
文学史上的女性写作在文学史上，男性作家们的作品往往占据了主导地位，而女性作家们的声音常常被忽视或边缘化。
然而，女性写作一直存在于文学的长河中，她们以独特的视角和独立的声音，为文学世界带来了无尽的惊喜和启示。
首先，我们不得不提到英国作家简·奥斯汀。
奥斯汀的作品《傲慢与偏见》等在19世纪初引起了广泛的关注。
她以细腻的观察力和幽默的笔调，刻画了那个时代女性的内心世界和社会地位。
她的作品不仅展现了女性的智慧和勇气，也对当时的社会现象进行了尖锐的批判。
奥斯汀的作品成为了女性写作的里程碑，为后来的女性作家们树立了榜样。
接下来，我们来看看美国作家弗吉尼亚·伍尔夫。
伍尔夫以其独特的内心独白风格和对女性主义的深入思考而闻名。
她的作品《到灯塔去》等被誉为现代主义文学的经典之作。
伍尔夫通过对内心世界的描写，探讨了女性在家庭、社会和文化中的地位和困境。
她的作品不仅给予了女性更多的话语权，也为后来的女性作家们提供了启示。
此外，我们还不能忽视日本作家川端康成的妻子——川端茅舍。
茅舍以其细腻的描写和对女性情感的深入剖析而著称。
她的作品《千羽鹤》等以其独特的叙事风格和对女性内心世界的深入探索，赢得了广大读者的赞誉。
茅舍的作品中充满了对爱情、家庭和社会的思考，她通过女性的视角，呈现出了不同于男性作家的独特魅力。
除了这些经典的女性作家，还有许多其他的女性作家们也为文学史增添了色彩。
例如，法国作家乔治·桑以其对女性命运的关注和对社会不公的批判而受到赞赏。
她的作品《茶花女》等揭示了当时社会对女性的束缚和压迫。
还有美国黑人作家玛雅·安杰卢等，她们通过自己的作品，向世人展示了黑人女性的力量和智慧。
女性写作的历史是一部充满坎坷和挑战的历史。
女性作家们不仅要面对来自社会的压力和偏见，还要面对自身的困惑和挣扎。
然而，她们坚持不懈地用自己的笔触书写着自己的故事，为女性争取了更多的话语权和平等的地位。
女性写作的意义不仅在于为女性发声，更在于为整个文学世界带来了新的视角和思考。
女性写作特点与技巧
女性写作特点与技巧引言女性在写作领域中拥有独特的特点和技巧，这些特点和技巧赋予了她们独特的视角和表达方式。
本文将探讨女性写作的特点和技巧，并提供一些建议，帮助女性写作者更好地发挥自己的优势。
女性写作的特点1. 情感表达女性在写作中往往更加注重情感表达。
她们倾向于在作品中深入探究角色的情感世界，并借助细腻的文字表达出来。
女性写作往往充满情感共鸣，能够打动读者的心灵。
2. 细节关注女性在观察和记录细节方面往往更加敏锐。
她们能够发现微小的变化和细微的差别，并将这些细节巧妙地融入作品中。
女性写作往往具有丰富的描写细节，使作品更加生动和有趣。
3. 自我表达女性写作往往具有强烈的自我表达欲望。
她们倾向于将自身的经历、想法和情感倾注到作品中，以展示自己的独特性。
女性的写作作品往往能够展现出她们内心深处的思考和感受。
4. 关注社会问题女性在写作中往往更加关注社会问题，倾向于发声为弱势群体争取权益。
她们用笔将社会的不公和不平等呈现出来，通过文字发出自己的独特声音。
女性的写作作品往往具有深度和洞察力，能够引发读者的思考和共鸣。
女性写作的技巧1. 培养情感共鸣女性写作者可以通过阅读和体验丰富自己的情感，培养对人类情感的敏感度。
在写作中，可以通过描写角色的情感变化和对话方式来达到情感共鸣的效果，让读者更能够与作品中的角色产生情感上的共鸣。
2. 注意细节呈现女性写作者应该注重细节的描写，刻画人物形象时可以通过外貌特征、语言表达和行为举止等细节来展示角色的个性。
细节描写能够丰富作品的情节和形象，使作品更加生动和立体。
3. 坚持自我表达女性写作者应该坚持自己的独特声音和视角，不要惧怕观点和想法的不同。
用文字去表达自己的情感和思考，勇敢展示自我，从而使作品更加真实和有力。
4. 关注社会话题女性写作者可以选择一些社会话题进行探讨，关注弱势群体的问题，发出自己的声音。
通过分析社会问题，揭示现象背后的本质，让作品具有引导社会思考和带来改变的力量。
女性主义写作的名词解释
女性主义写作的名词解释引言：在当代社会，随着女性地位的提升和性别平等的呼声日益高涨，女性主义成为一个备受关注的话题。
女性主义探讨了女性在社会、政治、文化等各个领域中所面临的不平等待遇，并提出了解决这些问题的观点和方法。
其中，女性主义写作作为女性主义运动的重要组成部分，通过文字传达女性的经验和观点，探索女性权利和身份的内涵。
本文将从不同角度解释女性主义写作的含义和价值，并探寻其在当代社会中的作用。
一、女性主义写作的定义女性主义写作是一种通过文字表达女性经验、探索女性身份和权力的文学创作形式。
它旨在揭示女性在社会中的处境和问题，并提供对于性别不平等的反思。
女性主义写作的特点是关注女性的权利和自由，批判性地审视社会对性别角色的设定，并为女性探索自身的声音和权力提供平台。
二、女性主义写作的起源女性主义写作起源于19世纪晚期的女权主义运动，当时女性开始要求自己的平等权利和参与社会事务的机会。
作为女性主义活动的一部分，女性开始运用文字来表达自身的经验和追求。
这些文学作品表达了女性的内心世界和他们在男性主导的社会中所面临的各种困境，为女性权益的争取提供了力量和认同。
三、女性主义写作的形式女性主义写作包含了多种形式，如小说、诗歌、散文、戏剧等。
这些文学作品通过文学语言和艺术手法，呈现了女性的才智、情感和创造力。
通过叙事、描写和对话等手法，女性主义作家探索女性身份的多元性，并呈现出女性独特的视角和经验。
四、女性主义写作的价值女性主义写作具有重要的社会和文化价值。
首先，它为女性提供了一个表达自己的平台。
女性主义写作给予女性权利和自由，让她们能够表达自己的声音和观点。
其次，女性主义写作为女性权益的倡导者和捍卫者提供了证据和论据。
通过呈现女性的经验和观点，女性主义作家揭示了社会中存在的性别不平等问题。
同时，女性主义写作也为女性提供了一个反思自我的机会，帮助她们重新认识自己的身份和力量。
五、女性主义写作的现实意义女性主义写作在当代社会中的作用不可忽视。
女性写作与性别视角
女性写作与性别视角作为一名女性写作者，我经常思考如何以女性的角度来诠释和呈现世界。
在男性主导的社会中，女性的声音往往被忽视或压制，因此，通过女性写作的方式，我可以表达女性的独特视角，探索女性的内心世界，以及反思性别不平等等问题。
首先，女性写作有助于展现女性的情感和思想。
在过去，女性往往被视为柔弱和情感化的一类人，而男性则被赋予了理性和冷静的形象。
然而，女性同样拥有深刻的思考和复杂的情感。
通过女性写作，我可以展现女性复杂多样的内心世界，将女性从传统角色模型中解放出来，呈现她们的愿望、欢乐、忧伤和挣扎。
其次，女性写作有助于揭示性别不平等现象。
性别不平等问题一直是社会关注的焦点之一，而女性写作则成为了一种抗议和反思的方式。
通过女性写作，我可以讲述女性身处男性主导社会中所经历的种种不平等待遇和歧视。
无论是家庭中的角色分工、工作场所的性别歧视，还是对女性身体的肢体化观念，女性写作都成为了反抗和改变的力量。
此外，女性写作还有助于探索女性身份和自我认同。
在众多的角色压力和社会期待中，女性经常需要追求自己真正的自我。
通过女性写作，我可以思考并传达女性在不同环境下的身份认同，以及她们通过自我探索和成长展现出的力量。
女性写作不仅为女性们提供了表达自我的渠道，也为其他人提供了了解和尊重女性内心世界的方式。
然而，要以女性视角进行写作并不容易。
在创作过程中，我常常面临来自社会和内心的挑战。
社会对女性写作的期待和限制往往让我产生困扰，思考如何在创作中逃离传统思维模式的束缚。
而内心的挣扎则来自于我对自己的期望，我常常担心自己的作品不够优秀，无法真正表达女性的声音和故事。
然而，作为一名女性写作者，我相信自己的声音和视角有价值。
我相信通过女性写作，我可以为女性争取更多的认可和尊重，同时也希望能够引起更多人对性别不平等的关注。
因此，我将继续努力，坚持发声，用文字和故事来改变世界。
女性写作与性别视角的探索是一个长期而艰巨的过程。
通过我作为女性写作者的实践和努力，希望能够为女性发声，探索和展现女性独特的世界观。
做奋进新时代的巾帼女性范文
做奋进新时代的巾帼女性范文尊敬的各位领导，亲爱的姐妹们：当又一个“三八妇女节”来临之际，作为一个女人，一个普通得不能再普通的银行职员，作为这里每一位女性的姐妹，首先祝大家节日快乐。
其实今天站在这里有很多的感慨，但作为一个新世纪的女性，一个同样有着温馨家庭的女人，想要和大家一起分享作为生活中平凡生命个体的心灵感悟。
当然作为一个—女人，我最崇尚也最坚持接受的就是时下很流行的一种观念，就叫做女人生命的保鲜。
话说回来，女人生命的保鲜最重要的元素是什么呢？就是生命深处的善良和柔软，这是一种生命的品质。
尽管，节奏让我们紧张生活的磨砺让我们变得粗糙，但是柔软和善良仍然是我们内心的质地。
今天，我们所面对的生活，一方面在滋养女人呵护女人，时装越来越多了，化妆品，时尚party、玫瑰花，巧克力，香水越来越多了，但是另一方面，与此同步增长的，工作的压力、女性角色的定位和内心的挣扎，当你享受这一切的时候，到底谁是完整的自己呢？什么是心底真正的善良呢？那就是当大的困境来临的时刻，那种柔软而坚韧的女性内心的坚强。
深刻的善良会激发我们生命里的一种痛惜、一种悲悯，一种弥足珍贵活在当下的力量，所以我说，善良的力量也是一种滋养，它会让一个女人的脸上散发光彩。
作为一个普通的职员来讲，这些固然听起来是一个比较浮夸有些不现实的完美想象，但我们其实可以做到。
现在不得不说是一个活在消费时代的社会，世界性的金融危机在向我们侵袭的时候，让我们不得不承认时间经济一体化，这个威力无穷的金融消费机制。
也让我们看到了消费与经济此消彼长中存在的矛盾，一个人如果在消费中依赖太深的话，那么当这种物质被剥夺的话，那将会变得非常可怕。
我们会信任，容颜美丽是因为化妆品，我们信任身体柔软是因为消费spa和按摩，我们相信一个人在社交场合光彩照人是因为鲜艳的时装，我们相信一个女人神采飞扬有自信，是因为有男人宠爱有朋友赞扬，我们相信一个人有很好的物质生活，是因为有很好的收入。
女性写作特点与技巧
女性写作特点与技巧女性写作特点与技巧在文学创作领域，女性作家的作品广泛且丰富多样。
女性的写作特点和技巧不仅体现在创作形式上，也表现在主题选择、情感表达和细腻描写上。
本文将从这几个方面展开探讨，以帮助读者更好地理解女性写作的魅力。
首先，女性写作的一个明显特点是对情感的细腻描写。
女性通常比男性更加敏感并且注重细节，因此在作品中，她们往往能够深刻地描绘出人物的内心世界，表达出复杂纷繁的情感。
女性作家通过对细节的敏感捕捉和独特的感受力，能够用简练而具体的语言，让读者更加真切地感受到人物的情感起伏，从而引发共鸣。
例如，英国作家简·奥斯汀在作品《傲慢与偏见》中，通过对女主角伊丽莎白·班纳特内心情感的细腻描写，使得读者能够深入感受到她的喜怒哀乐，对她的性格和人生经历产生共鸣。
其次，女性作家在主题选择上更加倾向于关注社会中的女性问题和性别议题。
女性经历和性别意识使得她们更加关注女性的角色定位、权益和价值观念，因此她们往往选择将目光聚焦在女性身上，探讨女性在家庭、职场和社会中的角色与地位。
女性作家通过自身的经验和感受，深入剖析女性处境和性别压迫，并试图以此唤起社会对于性别平等和女权主义的关注。
世界上许多著名女性作家如雨果奖得主乌苏拉·勒·吉恩和诺贝尔文学奖得主阿拉斯塔尔·蒙哥马利都以其作品中对女性权益的关注而并颇受赞誉。
另外，女性作家在表达方式上更加注重细腻和抒情。
她们常常通过富有诗意的叙述和细腻入微的描写，表达出自己对于现实世界的观察与思考。
这种表达方式使得她们的作品更富有感染力和艺术性。
女性作家通常具有独特的直观洞察力，能够较为准确地抓住人物的心理和动机，让读者产生代入感和共情。
例如，美国作家吉奥娜·里伯顿在小说《日瓦戈医生》中运用了大量的气氛描写和心理分析，刻画了小说中的主人公塔莎丝塔的内心世界，表达了她对于爱情和自由的追求。
最后，女性作家还经常在作品中运用隐喻和象征手法，以增强作品的艺术表现力。
九十年代女性写作
• 3、卫慧：1995年毕业 于复旦大学中文系。 《上海宝贝》、《蝴 蝶的尖叫》、《像卫 慧那样疯狂》等。
• 卫慧：叛逆或媚俗？ • 身体写作，也是法国女权主义者提出的， 他们认为女性的写作就如同子宫一样在创 造一种新的生命，因此女性文学必须写出 自身的特点，用身体去书写。 • 身体写作的最大特点就是暴露自身的性经 验。本来这是一种具有挑战性的行为，之 前这是属于男性的表述范围，从女性的立 场和视角表达的经验必然带有不同。 • 男性的窥视和商业社会的炒作
• “这本书，是一些曾经流不出的眼泪，一些 笑容里的恐惧。这本书，是因为某个黎明， 我告诉自己必须把所有的恐惧和垃圾吃下 去，必须让所有的恐惧和垃圾在我这里变 成糖，因为我知道，这是为什么你们会爱 我。”——棉棉
90年代的女性写作
一、女性意识与中国女性文学的 发展
• 1、女性意识怎样理解？ • 从女性主体的角度来说，女性意识可以包括两个 层面： • 1）、是以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质、 生命意义及其在社会中的地位； • 2）、从女性立场出发审视外部世界，并对其加 以富于女性生命特色的理解和把握。
2、女性文学中体现的女性意识的变 迁
• 5）、90年代，女性的私人经验、躯体秘密 被带入了写作之中，立足女性性别角色体 验世界，探索女性内宇宙与两性关系中灵 与肉的存在。在这些作品中，有很多作家 都是立足于将为人与女性的自觉结合起来， 达到女性的全面实现的美好愿望。 • 陈染 林白 卫慧
翟永明《独白》
二、90年代的女性创作
• 1、女作家的不同创作取向：
• 3）、二十年代末期以后至文革，在阶级斗 争、民族斗争日趋尖锐的形势下，女作家 参与社会的姿态各异，对女性自觉和为人、 为女之间关系的看法也不尽相同。
林芙美子小说的女性写作
广角视野 wide angle林芙美子小说的女性写作林 娜(聊城大学 252059)【摘 要】“女性写作”是法国女性主义者西苏提出的,是出自妇女并面向妇女的写作,所表现的是与女性的生理体验相关联的女性经验和潜意识。
本文试围绕日本女流作家林芙美子的代表作品《浮云》、《晚菊》,从双重身份的手法、心理描写、具体意象的手法等表达方式入手,分析解读其女性写作的特点。
【关键词】女性写作;双重身份;心理描写;具体意象女性写作是一个女性以其独特的生命体验用自己的笔墨语言进行的书写。
这里既包括了必须掌握的笔墨技巧,也包括了女性的生命意识和感悟,两者缺一不可。
林芙美子是日本近代的女流作家,据日本现代文学评论家中村光夫评价,其充分利用女性经验和女性独特的表达方式建立起了自己的文学,其作品表现出浓厚的、地地道道的女性观念。
一、双重身份的手法双重身份是指作品中人物的原型就是作者本人。
作者在描写刻画人物的性格和各种活动的同时,会时常把自己的生活经验和内心感受融入于其中。
作品中人物的一言一行、一举一动的背后,在一定程度上都渗透着作者的思想活动。
《浮云》与《晚菊》同为林芙美子晚期的作品。
《浮云》中的雪子由于性格软弱,不得不依靠男人生活,过着空虚孤独的日子。
她容忍男人的一切自私和不负责任,尽管时常表示极度的不满和失望,但仍然得依赖男人,无法独立,最后香消玉殒。
林芙美子一生与多个男人交往,由此得知她从本质上也是无法自立的。
而且,晚期的她变得空虚、孤独、对人生和未来失去了希望,虽然肉体已经不再漂泊,有了固定的家可以居住,但精神上却还处于流浪、毫无固定的目标和理想能够寄托的状态。
从这一点上,她与漂泊、堕落、孤独的雪子是如出一辙的。
从雪子失败的一生中,我们能够看到林芙美子的悲惨与不幸。
《晚菊》中的阿欣背后,也有林芙美子的女性经验在起作用。
林芙美子把自己与阿欣合二为一,在阿欣的自私、虚无里融入了自己的空虚与寂寞。
阿欣的这种自私和虚无并不是观念性的东西,而是植根于男女世界的现实纠葛中。
第七章 女性写作的兴起和繁盛
总体氛围，同时再加上那种“躯体语言”的
弥漫及其隐语式的传达，所有这些，和西方 女性主义者“妇女必须写妇女自己”、必须 “将身体嵌入历史”的口号式的倡导是完全 一致的。
2.林白（1958—）
主要作品集有：《玫瑰过道》、
《子弹穿过苹果》、《同心爱者不能
分手》、《致命的飞翔》、《回廊之
椅》，长篇小说《一个人的战争》、
《无字》。
2002年，张洁出版了三卷本长篇小说
《无字》，演绎着女性人生的苦难与命运的
沉重，书写着爱的伤痛、生命的悲苦和人性
的善恶。小说以女作家吴为为主线，在战争、
动乱和革命的交替叙述里，描写了其一家三
代女人悲惨的人生命运和破碎的情感婚姻。
女人最大的敌人是女人自身，这是张洁借 叙述者之口在《无字》中得出的结论。
《小鲍庄》是寻根文学的代表作之
一。作者以特定的环境和角度，独特
的文笔围绕表现农民以仁爱为核心的
传统伦理价值观念，从中体现了作家
对农民世代因袭的、约定俗成的文化
心理结构的深刻洞悉与体察。
在1986年后，王安忆发表了引起 颇多争议的“三恋”（《荒山之恋》、 《锦绣谷之恋》，《小城之恋》）开 始进入了从女性视角探讨女性命运、 男权文化与性问题的自觉的女性写作 阶段。
3.徐坤（1965—）
主要作品有中短篇小说《白话》、《先 锋》、《游行》、《女娲》、《狗日的足 球》、《厨房》，进入新世纪后又写有长 篇小说《春天的二十二个夜晚》、《爱你 两周半》。
徐坤的小说注重对既有的小说材料 的再处理，尤其重视以一种调侃的方 式消解80年代形成的诸种中心话语。
徐坤的女性写作与陈染、林白不同，
花垛》（1989）、《青草垛》（1995）开始，
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
女性写作第一节女性运动与女性主义文艺理论一、妇女的命运史：自从有了人，世上便有了男人和女人。
女人也有了自己的生活道路。
迄今为止，妇女的命运大致经历了三个阶段。
1、第一个阶段：史前时期(母系氏族时代)这一个阶段是母系氏族时期。
以母亲的血缘确定关系，母亲、女性的权力是置高无上的。
这是一个野蛮的、落后的时代，生产力落后，妇女承担着物质生产和人口生产的双重任务。
实行群婚、杂婚。
妇女的命运是很悲惨的。
这时的母权是一种本能，一种自然的分工，是一种义务。
2、第二个阶段：奴隶时期包括父系氏族、奴隶社会、封建社会、资本主义社会前期。
这时的妇女处于家庭之中。
男子参加经济生产劳动，为家庭增殖财富。
妇女专事生育，为某一男子传宗接代。
男子为了保证自己的纯种后代，几乎不给女子任何与外界接触的机会。
于是，妇女的天发完全局限在一个家庭。
她们的意识，也从整个社会中脱离出来，沦为家庭意识的奴隶。
3、第三个阶段：社会时代(解放时代) 资本主义社会后期，社会主义时代，妇女走出家庭，参加了社会生产。
从事人口生产和社会生产。
她们走入社会，并不是出于解放自己的需要，而是迫于生活。
她们走入社会，动摇了夫权家庭，也是她们解放的必要社会前提。
也正因为她们走入社会，最后才形成了女权运动，呼吁解放自己，赢得了社会解放。
二、中国妇女的命运史中国妇女的命运基本与世界妇女命运保持一致，只不过更具体一些，她们也有三个阶段。
1、第一个阶段：奴隶时代奴隶社会、封建社会，家庭中的妇女。
她们拘囿于家庭，生儿育女，侍侯丈夫和公婆。
男尊女卑，三从四德，这是一个女人不是人的时代。
2、第二个阶段：过渡时代“五四”时期到三十年代，随着五四运动的爆发，她们也被惊醒了，走出家庭，走入社会，在获得社会解放的同时，也获得了个性解放，可惜，她们的解放先天不足，社会基础薄弱：是无产阶级的社会运动，而不是中产阶级的社会运动(个性解放)。
她们缺少支持。
五四后，就陷入复杂的窘迫之中，要么走入社会之中，首先获得社会的解放，然后才获得个人的解放；要么走回家庭，贤妻良母，生儿育女。
“五四”后，妇女的人生出现了分歧，要么从政( 丁玲、邓颖超)，要么从文(冯源春、白巍)，要么夭折、庐隐。
3、第三个阶段：解放时代三十年代到“文革”后，社会中的妇女这个阶段的妇女走入社会解放的行列，在求得社会解放的同时，求得自己的解放。
这种解放是政治解放，经济解放，而不是个性解放。
女人与社会认同，与男人认同，抹杀了性别的差异。
这是一个无女性的时代。
男女的生理差别造成了女性的特殊性，举例不能与男人完全认同，我们应注意，女人是人，但女人更是女人。
新时期，作家对女性的解放进行了反省，新时期的妇女很复杂，女人尚未形成一个独立的性别群体，也就是说，女人是什么?女人并不明白，女人还没有成为女人。
女人正在探索，所以，我们不把新时期作为一个独立的阶段来认识女人。
三、世界的女权运动女权运动就是争取妇女权益的运动。
目前重要有两个阶段：1、第一个阶段：争取选举权：女权运动是伴随着资产阶级革命的社会运动而开始的。
最早的女权运动应追溯到法国大革命。
妇女参加了资产阶级革命。
她们在革命中和革命后，要求妇女从政，与男人一样有选举权。
但她们的革命失败了，并未获是选举权，被排斥在政治活动之外。
从那以后，妇女运动一直未曾中断。
1848年7月，首届女权大会在美国纽约州塞尼卡福尔斯村召开，标志着妇女运动进入了一个新阶段。
1928年，英国妇女获得完全的选举权。
十九世纪末二十世纪初的西方妇女革命以公民权的改革而告终。
2、第二阶段：“女权运动的第二次浪潮”。
这场运动发生在二十世纪的六、七十年代。
它的目标和范围皆远远超出了早期争取妇女选举权的女权运动。
这场运动首先是在美国兴起的。
六十年代和七十年代初，美国发生了一系列的政治大事件，黑人反对种族歧视和争取平等权利的斗争全面展开，全国性的反越战运动，总统肯尼迪及黑人领袖马丁·路德金被害等等，使整个美国陷入一片骚动之中。
这种骚动也促进了女权运动的再次高潮。
法律的平等并未带来实际的平等，父权制性别贯例仍然压迫着广大的妇女。
因此妇女们强烈地感到要表达自己，反映的、渴望自由、解放，她们就妇女自身权利，妇女与教育、妇女与家庭及生育、妇女与职业与性与文学及历史等问题展开了激烈的探讨。
这种混合着泪水与唾沫的喧嚣与躁动，摇撼了以男人为准绳的价值观念所形成的整个学术界。
这个阶段，既有社会权益的争取，也有对争取社会权益本身的反省，更有对妇女做为女性的性别角色的一系列问题的探讨，更多一点女性的个性意识。
四、中国的“女权运动”严格意义上，中国没有女权运动，或者退一步说，中国没有独立的女权运动。
“女权”随着社会的解放而“轻而易举”地获得了。
妇女虽然也参加了社会运动，参加了革命，但她们不是为女权而革命，而是为社会而革命。
妇女尚未获得独立的女性意识时，她们便获得了西方女权运动，获得的一切。
她们的一切权利，似乎是社会的“恩赐”。
这造成了几种隐患：(1)丧失了女性，女人走入社会，参加社会工作，与男人认同，忽视了女性的特点；女人毕竟是女人，与男人完全认同，必然付出很大的代价；女人承担了男人的工作，又必须履行女性的职责，造成女性的“角色紧张”，心力交瘁；(2)社会地位个人意识的失衡：妇女参加了社会活动与男人一切相同，政治权利、经济权利，同样就业，同工同酬，同等政治权利。
但是，妇女的精神状况和社会对女性的认识还保留着旧有的传统，男尊女卑，重男轻女，女子的依附心理、自卑心理等；以及实际上存在的不平等(招工、就业、生男生女等)，这对妇女均有影响。
造成女子的精神压力(困惑、恍惚)对自我的无信心，自我失调。
以上这些正是女权运动。
这些问题只有让文学来承担，文学支撑起了这个巨大的社会问题。
五、什么是女性文学这个概念众说不一。
但有几个相联系的概念。
A、妇女题材文学：反映妇女生活的作品；B、妇女文学：妇女创作的反映妇女生活的作品；C、女性文学：妇女创作的以女性的视角和表现形式去表现女性意识的作品。
第一个定义：比较广泛，泛指一切反映女性生活的均可。
第二个定义：排除了男作家，但是女作家虽然反映了女性生活，却没有女性意识，只是模仿男人反映失去了女性的女人生活。
这也不能算是女性文学。
这在我们文学史上很多。
因为文学史上有过一个“模仿”(女人模仿男人的)时代。
第三个定义：有三个必要的条件A、女作家创作的，排除男作家(如茅盾反映女性意识)；B、女性视角和表现方式：排除女性的作家，男性视角。
(模仿文学)；C、女性意识：并不是所有的女性均是有女性意识。
什么是女性意识?①妇女作为女性角色，自觉地去考虑，自己所处的不同地位。
②它一方面既源于女性特有的生理和心理机制，在体验与感受外部世界时有着自己独特的方式和角度，这实际上是一种性别意识，这时它更多地属于自然属性的范畴；另一方面，它又与人类社会的发展有着不可分割的关系，不同的社会历史阶段决定着女性意识发展的不同层次和不同的历史内容。
③女性的主体性意识和个性意识，女性自己的人的尊严的价值。
④新时期的女性意识：a.自主意识：对独立性的思考；b.平等意识：对情爱的追求、社会存在等；c.性别意识：对女性气质的思考；d.惶惑意识：对道德视角的抛弃和留存；——防止女性意识的“贵族化”。
六、中国的妇女文学：中国的女性文学虽是二十世纪的文学现象，但自从有了文学，便有了妇女文学。
妇女文学自古到今大致经历了四个阶段。
1、第一阶段：《诗经》到近代这个阶段妇女的创作淹没于男人创作之中。
她们创作着重表现的是闺情离愁，庭院情趣，重在抒情，在抒情上与男人相同，但男人重在借景抒情，托物言志，直抒胸臆，而女子，着重是写实性抒情，用白描写出，婉约细腻，而不是豪情满怀。
表现对旬与表现方式与男人不同，只是哀叹自己的不幸，并没有显出解放自己的意识，寄希望于男人，也是埋怨男人。
2、第二个阶段：“五四”时期到三十年代随着五四运动，她们觉醒了，但觉醒后怎么办，她们并不知道，因此五四文学反映了觉醒后争取解放的艰难和觉醒后的惶惑。
冯沅君等人的作品，表现出了反封建的呐喊，批判了封建思想和势力，对自由个性的束缚，歌颂了觉醒人的不屈抗争。
庐隐、丁玲的作品则是反映觉醒后的困惑。
他们冲出了家庭，走上社会，获得了个性的解放，可是，整个社会的物质环境，人际关系和社会意识与他们格格不入，她们就不知该如何办了，她们就陷入了小资产阶级新女性的幻灭之中。
她们的主旨不仅是反封建，更重要的是预示了资产阶级个性解放的末路。
3、第三个阶段：三十年代——文革女性是随着五四运动而突发性的获得解放，社会基础不稳，一旦“五四”运动革命陷入低潮，个性解放就陷入无根之中，他们幻灭，在幻灭中获得了新生。
作家们投入了社会的解放之中。
她们也反映社会运动中的女性丁玲、刘真、茹志鹃等人均反映社会的女性。
这时的作家与人物基本上是无性的女人。
但是女作家还是显示出了女性的特点。
她们以反映女性的感情生活为主，虽然是反映社会中的女人的感情，但不全方位的社会生活，而是生活的支流、浪花，而是通过“家务事，儿女情”来表现。
她们从特殊的方式表现了特殊的生活，但她们的目的不是反映女性，而是通过女性反映时代。
4、第四个阶段：新时期新时期的妇女文学中的女性意识占有很大的比重，妇女文学中的较大部分是女性文学。
第二节1980年代的女性文学创作中国当代女性文学的崛起，是在1976年粉碎“四人帮”以后。
70年代末到80年代初，短短几年内，女作家空前活跃，成为当代文学之奇观。
在日益壮大的创作声势中，她们配合着经济建设和社会改革，有意识地表现当代妇女的生活，突出新时期的女性问题，使中国的女性文学产生了一个空前的历史飞跃，作家们表现的女性意识或曰女性问题有以下几个方面：一、角色紧张性别角色紧张，是当代已婚职业妇女面临的共同问题。
象放射线一样，辐射在妇女生活的各个方面——多一个方面就多一重责任，因而成为当代职业妇女现实生活中的重要问题。
这个问题在世界范围广为表现。
它也是伴随着妇女解放运动而来。
中国的知识妇女，她们一直是在社会和家庭的双重负担下进行着身体力行的艰苦实践。
湛容的《人到中年》揭示了当代中青年职业妇女所承担的多重责任，再现了她们在现实生活中的矛盾和冲突。
小说主人公陆文婷，就是当代中国职业妇女的典型。
她的性格中，隐含着中国妇女忠贞坚忍的传统品质，又表现出当代妇女对事业和感情生活的双重追求。
妇女角色紧张的根源在哪里? 在于女性角色发生变化，而男性角色和社会结构并没有随之发生相应的变化；妇女参加了社会生产，而社会还没有把妇女所必须担负的生育活动和家务劳动当作社会生产的一部分；加上传统的伦理规范对女子人格价值的苛求，使得当代妇女生活呈现出多元化性质。
提出这个问题，是作家对社会的拷问，是对妇女获得部分解放而未全部解放所产生的一系列问题的反思。